The Absolute Death

Смерть была рядом с нами с начала времен. И каждый из нас хоть раз да задумывался, что она из себя представляет. У всех религий и мифологий есть определенный образ смерти. Чаще всего ее связывают с концом, тоской, страхом, болью - в общем, собирают все неприятные эмоции в одной фигуре.

А вот Нил Гейман создал образ совершенно иной, на контрасте с традиционным. И как по мне, я больше склонна верить, что смерть именно такая. Улыбчивая девочка в цилиндре и с зонтиком, с которой можно поговорить на последнем пути. Она никого не оставляет одиноким. Она помогает всем. А главное - она всех любит. Всех людей, какими бы мерзкими они ни были. Я никогда особо не боялась смерти, поэтому такой образ мне нравится гораздо больше.

И может быть, все дело в этой самой любви, а может, в мрачном обаянии таланта Нила Геймана, но после этой книги очень хочется жить. Вроде бы все описано так жизненно, настолько реалистично, что на секунду можно даже забыть, что Смерть - это выдумка, настолько уместно она вплетается в повествование. Забыть про все эти неприятные ассоциации, про холодок по спине и предчувствие разлуки и поверить, что смерть - это такая же логичная часть жизни, как рождение. Поэтому не нужно бояться и страдать. Лучше помнить, что в самый последний (или самый первый момент) тебя встретят.

В сборник включены несколько отдельных рассказов, различающихся по рисовке, стилистике и даже манере рассказа. Очень понравился рассказ "Смерть в Венеции" и "Цена жизни". Образ Смерти был бы неполным, если бы раз в сто лет она не становилась бы человеком, чтобы понять всю важность и ценность выполняемой работы. Смерть-человек чуть-чуть отличается по характеру от Смерти-антропоморфной персонификации: она немного веселее, немного человечнее, немного трогательнее. Наверное, такой была бы Смерть, будь она живой.

Если бы мне не подарили томик «Смерти», то сама бы я точно его покупать не стала, уже потому, что эта книга перекликается с первой частью «Песочного человека» и мне не нравится отрисовка произведений у Нила Геймана в его графических романах, но это уже на любителя. Но это все минусы, которые я могу тут заметить, потому что сама начинка и сам смысл, который безусловно в книге имеется, довольно глубокий и действительно может ранить в глубину души. Говорю сразу, опять же, эта книга только для тех, кто достиг 18 лет, потому что здесь есть довольно неприличные моменты, довольно неприличные картинки и не кто не любит тему однополых отношений может не читать и не смотреть (хотя здесь это не настолько сильно поднято и выглядит в общем-то пристойно). И как вы уже поняли, это графический роман (комикс) о смерти.

У меня другое мнение на счёт этого явления, но уж кем-кем, а девочкой-готкой я её не представляла и что я могу сказать, мне нравится то, как автор это выставил. Кто-то боится смерти, кто-то её жаждет, кто-то ищет у неё ответы на свои вопросы. Каждый воспринимает это по-своему. И это не шаблонный образ, это не тот случай, когда тебя снова и снова будут чему-то учить, здесь это скорее как данность. И все эти разные истории по-своему связаны со Смертью. В данном контексте, она не зло, она лишь отражение реальности и я согласна с тем, что в одном из эпизодов было сказано. Смерть не имеет к Богу никакого отношения, потому что не Бог создавал здания, не он их разрушал, он создал только ЧЕЛОВЕКА и он, имея свободу выбора, решил жить так, как ему хочется, а не в идеальных условиях. Кто виноват в том, что кто-то умирает? Только сам человек. Никто не заставляет тебя идти и убивать, ты сам принимаешь такое решение, никто не запрещает пользоваться контрацепцией и заниматься любовью только со своим мужем, но человек опять же сам решает. У человека есть естественное старение, а всё остальное выбирает уже сам человек. Именно об этом эта книга. О том что Смерть это всего лишь работа и у этой девушки тоже есть свои чувства, свои эмоции и взгляды на те или иные вопросы.

Однако скажу, что я бы предпочла немного другое деление на главы и выпуски, а то получается, что половину главы оставляют в одном выпуске, вторую в другом, при этом это никак не обосновано. А так, все истории понятны и пронзительны. Здесь действительно отражены человеческие чувства и этот графический роман он скорее социальный, нежели фэнтези или фантастика, больше реализм, конечно же. Покупать не советую, но если у вас есть программа для чтения графических романов, то можно просто скачать и так прочесть.

Уже во время чтения «Сэндмена» я понял, что хотел бы лучше узнать всю эту колоритную семейку Вечных. Но, к сожалению, особой популярностью они не пользуются (с Бэтменом и Суперменом не сравнить, пожалуй, даже Джон Константайн популярнее будет). Опять же, большую часть их истории уже рассказали. Но вот Смерть - из всех Вечных держится особняком. Видно, что у Нила Геймана она на особом счету.

У Нила, как и у его приятеля Терри Пратчетта, странное виденье антропоморфной сущности Смерти. То есть для них, она совершенно не та, к которой мы все привыкли за годы жизни. Ну, знаете - старуха, с косой, черной накидкой и черепом вместо головы. Сэр Тэрри свою смерть сделал, во-первых, мужского пола, а во-вторых, активно интересующегося и старающегося понять устройством мира смертных, и вообще «Сострадание в остроте лезвия».

Гейман решил не отставать и вот уже его Смерть - это обычная девушка, которую можно встретить на улице и не заметить. Она одевается в черное как готка, у нее бледная кожа и черные растрепанные волосы. Раз в год она способна проживать один день, в роли простой смертной. И она тоже хочет быть ближе к тем, кого поведет в последний путь, понять их, ободрить и поддержать.

И на этом её желании построены практически все рассказы в этой книге. Смерть здесь выглядит гораздо человечнее, чем многие люди, которые нас окружают, или которых нам демонстрируют по телевизору каждый день. Проводник, с которым не страшно отправиться в неизвестность. Миф, который вывернули наизнанку. Сущность, у которой есть чувства. Смерть переживает, что люди её боятся и ненавидят. Иногда даже чувствуется нотки ревности к её младшему брату Сну, которого простые смертные обычно ждут, хотя он может быть гораздо страшнее её. Но она понимает, что именно смерть придает ценность жизни.

Я не буду говорить, что все эти рассказы блистательны. Они хороши и во многом проникновенны. В частности за счет необычной главной героини. Никогда не знаешь, как она себя поведет в той или иной ситуации. Здесь нет каких-то особых действий, кадры обычно созерцательные, часто всего лишь сопровождающие развернутые монологи героев. Никакого сравнения с «Бэтменом» или «Суперменом», где даже во внутреннем самопознании обязательно должна быть какая-нибудь драка, или погоня, или драка во время погони. Здесь подобное в минимальных дозах. На всю книгу кадров пять или шесть будет с активными действиями персонажей.

Но, увы, если сравнивать с тем же Сном, и его личным циклом «Сэндмен», то эта книга несколько проигрывает. Героиня в ней раскрывается только с одной стороны - человечность и все то, что относится к её гуманной составляющей. Как сказал Нил Гейман, он изобразил такую смерть, которую и сам бы не против встретить. И попытался это передать читателям. Это у него получилось. Но как же блин, её мало. Все её стороны нам просто не успеют показать. В том же «Сэндмене» (надеюсь, я еще не надоел с его упоминаниями?) она раскрыта куда более подробно, чем в собственной книге, и с большего числа точек зрения. Вот такой вот парадокс.

Но, если принять тот факт, что в этом сборнике, она - не главная героиня, то это можно понять. Ведь главные герои здесь люди. А Смерть - это всего лишь способ заставить этих людей делать что-то. Совершать поступки, которые они бы в других обстоятельствах бы не совершили. Сама персонификация сущности особых активных действий не совершает. Лишь люди способны выбрать то, как они поступят в той или иной ситуации. Ну а смерть лишь раскрывает их с новой стороны.

Думаю, что эта книга лучше всего сочетается именно с первоисточником. Можно чуть лучше узнать героиню, можно изучить новые истории героев - обычных людей, которых можно всегда встретить на улице. Но, на мой взгляд, читать её в отрыве от основной «вселенной» не стоит. Ощущения будут не те. Все же, большая часть эмоций у меня проецировалась именно из тех чувств, которое у меня появилось после прочтения истории Сна и знакомства со всей «семьей». Эта книга может стать отправной точкой для знакомства, может стать дополнением, или финальной точкой. Но лучше она становится, только в сочетании. Уделите время, познакомитесь со Сном и его отношением со своей старшей сестрой. Именно оттуда взяты две первые истории в этой книге, зацепившие меня больше всего.

В общем – это прекрасное дополнение к истории, плюс хорошие дополнительные материалы - думаю, книга заслуживает места на полке любого любителя комиксов. Пусть и не в первых рядах.

Этот том - абсолют, в который вошло всё касающееся той самой Смерти сестры Морфея.
Здесь и две уже знакомые истории из основного цикла, и два отдельных полноценных графических романа "Цена жизни" и "Время жизни", а также рассказы о создании персонажа и пример создания того самого 8 выпуска Сэндмена, в котором она появилась впервые. Бонусом идут обложки с героиней, постеры, фотографии коллекционных фигурок и эскизов их создания, эскизов для футболок и несколько совсем крошечных выпусков. И мой фаворит: социальная брошюра о безопасном сексе и ВИЧ. Ну где ещё Смерть с Джоном Константином могут продемонстрировать на банане правильность надевания презерватива и рассказать о правилах общения с инфицированными и важности информирования. Красота.
Основные повести весьма меланхоличны и наполнены светлой грустью. Тут и размышления о Цене жизни и том, что для понимания того, что она делает и принятия важности жизни сестра Сна раз в сто лет проживает день как обычный человек и в конце дня сама у себя отмирает жизнь. И Время жизни, где появится эпизодическая героиня основного цикла, а мы сможем понаблюдать за тем, как героям приходится делать выбор между тем что по настоящему важно и призрачными иллюзиями и мечтами. Все эти истории связаны одной общей нитью и полны размышлений о том в чем истинная ценность жизни.
Смерть - украшение истории о Сне и прекрасная старшая сестра. Всегда рядом, у его плеча, готовая поддержать и принять выбор брата. А заодно сделать всё происходящее чуть легче, как бы иронично это не звучало. Мне так и не удалось полюбить серию так как она заслуживает, но отрицать её огромный вклад в современную культуру было бы странно. Поэтому я рада знакомству и с интересом продолжу знакомиться с другими кусочками этой вселенной.

Любопытный графический роман. Впечатление двоякое.
И мне кажется, что я до ужаса придирчива к современной литературе, но ничего с этим не поделать, увы.

Хорошее: персонаж Смерть. Она чудо. Интересная, яркая, харизматичная девушка с чувством юмора. Я от нее в восторге. Так же мне понравились сюжеты первых двух историй.

Плохое: рисовка мне все-таки не особо понравилась. Не то что бы я совсем уж привыкла к манге (я ее не настолько много читаю), но к рисовке я придирчива в принципе везде и всюду. И здесь она не по мне. Грубовата, аляповата, с резкими контурами, резкая. Немного не то, что я люблю.
Третья история. Она мне ужасно не понравилась. Во-первых, я не понимаю почему лесбиянки. Не то, что бы я не любила нетрадиционную ориентацию. Просто выглядит неуместно. Как будто вынужденная дань толерантности. Короче, смотрится не гармонично. Во-вторых, история нелепая. Читала и не верила никому из персонажей. Проблемы кажутся нелепыми. Особенно концовка. Бред чистой воды. В-третьих, как удобно иметь таких людей, которые вот так просто возьмут и исправят ваши ошибки, правда? х)

Итог. Не знаю что написать в итоге. Не мое? Скучно... Не поняла? Все я поняла. В общем - ждала большего.

Даже не представляю, что можно написать про графический роман? Шикарная графика, прекрасные визуальные характеры и, конечно, Гейман. Его сюжеты и диалоги - основа всей истории.
Фотомодель-Смерть, с простой, скрывающей вековую мудрость цепляет с первой же встречи на страницах романа. Больше всего понравились истории Лис и последняя, с посланником Смерти, так сказать. Ну и финальная галерея в книге - было очень интересно посмотреть сколько лиц было у Смерти до того, как она обрела финальный вид.
Вообще это мой первый опыт чтения такой литературы и мне весьма понравилось.
Теперь радуюсь, что лежат еще геймановский "Песочный человек" и "Супермен".

«Для одних она – освобождение, для других – гнусность.
Когда появилось первое живое существо, она была рядом.
Когда умрет последний из живущих, ее работа завершится.
Она положит стулья на столы, погасит свет и уйдет, закрыв за собой Вселенную».

Смерть. Какая она? Высокий парень с черепом вместо лица, скелет в рясе, с косой и песочными часами, большой белой лошадью и доской, чтобы играть в шахматы со скандинавами или ужасная старуха с косой? У геймановской Смерти тело фотомодели, костюм поэта и улыбка твоей лучшей подруги. Она носит цилиндр забавы ради, анх – ради силы и огромный черный зонт – для путешествий в бессолнечные земли. Она любит Мэри Поппинс, хэппи-энды и носит смайлик на лацкане жакета. Интересно, чем она пахнет? Наверняка запах свежий и чистый, а ее смех – звонкий или, может быть, теплый и заразительный; но каким бы он ни был, Смерть часто смеется. А еще у Смерти есть имя – Сисси. Как ни парадоксально, Смерть ценит жизнь гораздо больше многих людей. Ведь «живет» она только один день в сто лет.

«Я познакомилась с такими милыми людьми. И я слушала песню, и каталась на такси, и ела хот-дог и бейгл. Хотела бы я, чтобы это длилось вечно».

Она кроет себя последними словами, когда приходит за собой в конце первого дня жизни. Но она любит свою работу, а люди любят ее. Хотя сначала бывают слегка потрясены, или обижены. Однако встретив ее однажды, ты будешь мечтать увидеть ее улыбку еще раз всю оставшуюся жизнь. И у тебя непременно это получится. Когда-нибудь. Ведь Смерть приходит ко всем. «Еще увидимся» - те слова, которые чаще всего слышат от нее окружающие. Жизнь всегда заканчивается. Но это и придает ей ценность, как заметил один из Вечных.

Желающий свести счеты с жизнью подросток; пара лесбиянок, переживающие кризис в отношениях; граф, который решил спастись от времени, а также абсолютно прекрасная «галерея Смерти», в которой представлены тридцать три ее портрета, сделанные разными художниками. Что тут еще сказать? Разве что, процитировать самого Нила Геймана: «Однажды вы обязательно встретитесь с ней. Сами все и узнаете»

«Всё не так просто. Дай я расскажу, что у тебя есть: жизнь, дыхание, мир и путь, чтобы идти... И свобода выбрать дорогу»

Все же задаются вопросами жизни и смерти? Все размышляют, что там, в конце? Пустота, ничто, темнота или что-то иное? Гейман придумал свою версию и сделал смерть личностью. По Нилу это - слегка безбашенная готичная девочка-подросток с татуировкой под глазом и кулоном-анкхом на шее. Но пусть внешность не будет обманчива. Это существо древнее, как мир, появившееся с первым живым сознанием.

Вообще, концепт Смерти получился глобальным, всеобъемлющим и очень глубоким. Как и мысли, заложенные здесь. Можно часто перечитывать и часто задумываться. Меня проняло.

В комиксе две основные истории: «Цена жизни» и «Время жизни», а также дополнительные главы-малышки и многочисленные арты.
В первой нам расскажут о том, что периодически Смерть проводит один день в качестве смертного человека, чтобы на себе прочувствовать всю прелесть Жизни и Смерти. Свидетелями такого дня мы и становимся. Смерть прекрасна: с удовольствием поглощает хот-доги, ищет развлечения, всегда говорит «спасибо» и ни за что не платит. Но теперь уже её подстерегает опасность на улицах города...
Вторая история - про необычную семью, которые столкнутся со Смертью и заключат с ней сделку. Семья необычная по нашим меркам, конечно, две девушки-лесбиянки, воспитывающие ребёнка. Одна - бывший шеф-повар, а вторая - новая звезда рока, рассекающая с концертами по городам.

Мне понравилось. Вдохновило размышлять о своей Жизни..

«Смерть: Цена жизни»
Первое появление Сисси в исполнении Криса Бачало сразу вызывает недоумение – где же та неподражаемая Смерть, придуманная Майком Дрингенбергом? С почти румяным цветом лица, опрятная и кругленькая, ведет она себя очень похоже на одного из самых мощных персонажей вселенной Сэндмена.

И только к финалу новеллы Нил Гейман раскрывает секрет. Рассказ о том, как Смерть раз в сто лет отправляется пожить человеческой жизнью, растянулся на три главы, в которых ничего не происходит, кроме многочисленных отсылок к другим сериям комиксов DC. Но странная, жизнерадостная и по-своему деликатная Сисси нужна для того, чтобы оттенить существование суицидального подростка Секстона. Он, лишь влипнув в смертельную опасность, начинает ценить свою жизнь. Да, магические способности и харизма его кратковременной подруги недостижимы для обычного человека. Но герой начинает видеть людей иначе, понимать жизнь как череду случайностей, которые можно выстроить в свою историю.

Нил Гейман превращает скучное, обшарпанное бытие в яркий карнавал. Оно, это бытие, почему-то кажется привлекательным для иррациональных, всемогущих сил, для которых вечность – рутина. Такие простые радости вроде покупки фруктов в лавке, домашней уборки, похода в клуб гораздо ценнее заклятий и проклятий, многовековой вражды с безумными глазами.

В новелле также интересно, как Бачало выстраивает кадры – это сложно описать, но эффект поразительный. Взгляд не просто переходит от мгновения к мгновению, а будто видит движение персонажа по застывшему во времени фону. А большое количество черной туши, в том числе и таинственными пятнами, создает эффект небрежности, но в то же время подробности, действенности зыбкого штриха.

«Смерть: Время жизни»
История продолжает арку «Игры в тебя» не только персонажами, но и мыслью. Сказочник Нил Гейман, возвращающий мифы и магию в реальный мир, всё же отдает предпочтение простой жизни. В чем-то это близко романтизму, но писателя не заботят высокие страсти и мистические откровения. Он упорно тянет вниз, к простоте, к принятию самых обыденных радостей, близостей.

«Время жизни» - о том, что даже Смерть однажды может нарушить привычный порядок вещей ради мгновений подлинного счастья. Казалось бы, посещение героями загробного мира и возращение – сюжет архаический, известный с самого детства человечества. Он всегда был связан с обретением нового уровня жизни, с подвигом и одиночеством. У Геймана есть тоже место классическому подвигу, жертве. Но его персонажи не избранные, не выдающиеся спасители царств, а простые, местами наивные и недалекие люди. Как и другие, история у него строится на парафразах, вариациях, пародиях известных ранее приемов.

Используя реалии своего времени, Гейман дает нарисованным героям настоящую жизнь. Ведь очень сложно поверить, что выдуманный сюжет, да еще с фантастическим элементом происходит не в параллельной художественной вселенной, а в подлинном мире. Но жесткость автора именно в этом. Он возвращает читателю веру в магию посреди обыденности, когда сказки воспринимались не как зашифрованный морально-социальный кодекс, а часть действительности. Взрослых читателей он делает вновь детьми, и тогда в новом свете можно увидеть повороты к счастливой жизни, как это сделали героини новеллы. При столкновении со Смертью хочется избавить от лжи, наслоений чуждых образов, отказаться от сковывающих все доброе и светлое цепей современного общества.

Интересно, как вместе с Марком Бекингемом Гейман показывает трансформацию героинь. Хэйзел и Дигиталис еще Шоном Макманусом были изображены как маргиналы в своей любовной связи. У Бекингема Хэйзел в прошлом вообще не отличить от мужчины. Но родив ребенка, она становится всё красивее и женственнее. Как и Лис из растрепанной рок-звезды в финале превращается в роскошную рыжую красавицу. Какая бы толерантность за последнее тридцатилетие не повылазила отовсюду, всё же есть изначальный, глубинный образ человеческой красоты, представление о гендерных ролях.

Сам же комикс нарисован очень интересно. Это не только рамочки, как в «Цене жизни», обрамляющие страницы с мистическими сценами, но и тщательно продуманные и сделанные ретроспективные панно. Воспоминания героев в коллаже выстраиваются в невербальную линейную историю и обрастают символами. Взгляд пробегает диаложные иконки, чтобы зависнуть на высокохудожественных иллюстрациях. Несмотря на то, что эпоха наложила свою печать на стиль рисунка, он завораживает сейчас и будет интересен спустя десятилетия.

«Зимняя сказка»
Не удалось раскусить, почему этот милый рассказ позаимствовал название у пессимистичной драмы Шекспира. Разве только потому, что Джеф Джонс (в вихрастой и мистической туши) и Джон Джей Мат (в нежной и кокетливой акварели) изобразили монолог Смерти посреди смены сезонов. Тематически история примыкает к новелле «Цена жизни», в которой Вечная познает человеческую жизнь. Только здесь нам становится понятно, почему она это делает. И от этого вселенная Геймана всё больше напоминает античность, когда загадочные и парадоксальные боги всё больше приближались к людям, проникались их мотивами и страстями, вели себя соответствующе.

Несмотря на то, что Смерть здесь изображена наиболее серьезно и торжественно, характер она проявляет мелковатый. Груз ответственности за судьбу мира оказывается непосильным даже для сущностей, поставленных вначале, чья необъяснимая природа составляет саму суть бытия, их работа – это суть. Хотя, безусловно, очень трогательно Гейман подводит к мысли о ценности человеческой жизни и бесполезности, тщетности страха перед смертью.

«Колесо»
В этой истории Нил Гейман обращается к персонажам вселенной The Sandman почти через 10 лет после пика успеха. Нью-Йоркская трагедия начала миллениума еще отражается ужасом и отчаянием в глазах главного героя, мальчика Мэтта. Так писатель снова заставляет нас поверить в то, что реальнее жизни трудно выдумать. Но атмосфера, прорисованная Крисом Бачало, берет начало у истоков страха.

Заброшенный парк аттракционов давно уже встал наравне с дремучим лесом древних преданий. Только вот колесо обозрения в нем – средневековая аллегория – насквозь книжная и пафосная. Конечно же, оно вновь начнет вращаться, отвращая маленького героя от мыслей о смерти. И это ему позволяет сделать сама Смерть. Здесь вторая из Вечных наиболее факультативна, хотя выразительно изображена утонченной дамой, потерявшейся где-то в веках. Вот только парадокс – почему в 2002 году появляется Сокрушение? Ведь еще в 1993 году он покинул пределы этого мира, а за сотни лет до этого оставил свои обязанности. Но эффект есть. Две сущности, воплощающие самые мрачные стороны человеческого бытия, призывают любить жизнь и воспринимать ее целиком, не отказываясь от даров Сокрушения (Destruction) и Смерти. А мир всё равно остается пугающим, как заброшенный парк аттракционов в ночи, откуда открывается вид на то, что раньше было и что оказывается невозвратимым – Всемирный торговый центр как олицетворение жизней, стянутых до одной – матери героя.

«Смерть и Венеция»
Почти классический рассказ Нила Геймана и классические иллюстрации Филипа Крейга Рассела. Завораживающее сочетание. В нем даже откровенная эротичность не выглядит вызывающей, а частью взрослого, полного естества мира. Хотя сюжет как раз о противоестественном – извращенных, сатирически поданных, наслаждениях дворца, откуда изгнаны смерть и время. Сочиняя историю, Гейман перемудрил. Смерть из Вечных поджидает на одном из островов близ Венеции того, кто откроет двери в зачарованный дворец. И этим героем оказывается рассказчик по имени Сергей, солдат-наемник. Судя по всему, это какая-то человеческая инкарнация времени, впускающей Смерть к графу для исполнения своей работы.

Как это обычно у Геймана, всё разновременное здесь относительно и кажется, что существует одномоментно – детство и зрелость, настоящее и будущее. Но здесь нет и следа справедливой и дерзкой Смерти-утешительницы. Она – возмездие за нарушение законов естества, бессильна перед непонятной магией и безжалостна, даже лукава. В настоящем времени Крейг Рассел изображает ее женщиной с округлостями и короткой прической – и куда подевалась девица-рокер Дрингенберга? Через роскошное барокко прорастает мрачное одиночество, жестокость, насилие. Гейман лаконичен, немногословен, позволяет фантазировать, искать удобные смыслы. И в рассказе особенно чувствуется безвыходная недосказанность, недорешенность каких-то фундаментальных вопросов, которые обычно писатель решает.

«Альманах Смерти»
Большинство произведений из «Галереи Смерти» почему-то не впечатлили. Даже работы таких мэтров как Ф. Крейг Рассел, Дэйв Маккин. Очень много гламура и плоских посылов. Разве только Майкл Зулли и Дэниел Воццо – у них Смерть в стиле позднего средневековья торжественна и тиха. Или Чарльз Весс, классика книжной графики, где через обилие черной туши просвечивают ночные цвета Дэниела Воццо (и котики, конечно же). Джил Томпсон попробовала поиграть с мотивами Климта, но в акварели это смотрится слишком упрощенно, бледно. Покорила Ребекка Джей, изобразившая Смерть и Морфея в античных одеждах, плывущих на лодке с очень выразительной головой дракона. Интересно, что некоторые согласовывали свои сюжеты с персонажем, созданным Нилом Гейманом, но кто-то – чертил шаблонные макабрические фантазии.

Социальный комикс «Смерть говорит о жизни» чрезвычайно смешной. Увы, тушь Дэйва Маккина значительно уступает его полноцветным коллажам. И искаженные, разломленные, с грузом времени стилистические решения здесь явно пошли не на пользу Смерти и Джону Константину. Красивые, харизматичные, утонченные персонажи в комиксе не просто некрасивы – они неряшливы. И от того с подтруниваниями и иронией выстроенный монолог Смерти о венерических болезнях смотрится какой-то шуткой, сарказмом по поводу порядком всем надоевших правилах безопасного секса. Умный текст Геймана, получается, несколько отрицаем. Это не преодоление неизбежной назидательности, а именно отрицание из уст страшненькой женщины предпенсионного возраста.

Это касается и фарфоровых фигурок, созданных Крисом Бачало. В отличие от его плакатов, в объеме и позой, и лицом старшая сестра из Вечных отталкивает. Гораздо гармоничнее и тоньше вышел бюст у Барсомома по эскизу Кевина Ноулена.

А вообще масштабы коммерческого искусства вокруг комиксов даже на примере «элитарной» «Смерти» поражают. Над успешным, умным графическим эпосом надстраивается целый быт с плакатами, часами, статуэтками, футболками. Впрочем, от сюжетов, тем, стилей искусства люди фанатели всегда, окружая себя фарфором, чеканкой, гобеленами. Никуда не делась даже и элитарность – промышленные образцы выпускаются ограниченным тиражом, реже – с ручным трудом.

Я уже была знакома с Смертью в представлении Нила Геймана из "Песочного человека". И тогда она мне очень понравилось, появилось острое желание узнать про нее больше. Почему-то я была уверена, что эта книга мне понравится, но...
Да, Смерть все такая же очаровательная девушка-гот, которая любит всех и иногда становится на день человеком. Но вот истории не затронули меня, хотя, наверное, было чему. Герои, помимо Смерти, не вызывали никаких приятных чувств. Особенно раздражала Фоксглоув, как и вся история посвященная ей.
Мне кажется, что будь эта книга в форме обычного, а не графического, романа, мне бы понравилось больше.