Музыка со столба (сборник)

Первый сборник Пелевина, который вышел еще до того, как он написал все свои самые знаменитые тексты. Однако, уже в этом сборнике видно все то, что будет и в его более позднем творчестве: актуальные и вечные темы, философия и стеб, каламбуры и сложные отсылки, смысловая многослойность и крутой сюжет.

В этих ранних рассказах гораздо больше физиологичности, которая в более позднем творчестве будет сходить на нет. Такое ощущение, что Пелевин тут еще не определился между метафизикой и грубым физическим и местами становится чем-то ближе к Сорокину в своей манере повествования и тяге к деконструкции остатков советского менталитета и быта.

В сборнике собраны очень разного типа рассказы, разделенные смысловыми блоками. Есть тут и откровенный стеб, есть и ностальгическо-лирические нотки, есть некие подобия притч и коанов. Наверное, почти о всех рассказах можно бы было сказать что-нибудь, т.к. откровенно слабых текстов тут нет. Они часто немного сырые, но все равно в них узнается Пелевин со всем его фирменным набором.

Наиболее запоминающиеся тексты сборника и краткая квинтэссенция сути (которой на самом деле нет, хехе):
«Затворник и Шестипалый» о поиске смысла жизни и некоторой неопределенности в этом деле;
«Принц Госплана» о цикличности и иллюзорности, о том, что все мы играем в свою игру, которая у каждого своя;
«Спи» о механичности и автоматизме нашей жизни, о притуплении восприятия, некоторой метафизической потерянности в этом реальном мире;
«Девятый сон Веры Павловны» о том, что мы сами создаем свой мир, такой вот немного солипсизм;
«Синий Фонарь» о зыбкости границ реального и нереального и, опять же, о некоторой потерянности (есть небольшой мини-фильм на тему этого произведения «Ничего страшного»);
«Онтология Детства» — лирическо-ностальгическая зарисовка о том самом детстве, о недостижимости счастья, тему, которую он так хорошо в дальнейшем раскроет в эссе «Петушки-Икстлан»;
«Ухряб» — немного более абсурдный, более сорокинский такой трешачок.

Мне кажется, что в рассказах П. проявляет себя гораздо лучше, чем в романах, которые часто оказываются у него затянутыми и слишком перегруженными. Его мысль требует более лаконичной формы выражения, для нее лучше подходит именно рассказ и повесть.

Сборник отменный, дает хорошее представление о Пелевине и его приемах. Имея опыт знакомства с более ранней его прозой, последующие более крупные произведения гораздо легче считываются, поэтому этот сборник идеальное начало для знакомства с ним.

Пелевин показал нам удивительную магию восприятия. Сделайте главным героем рассказа Зигмунда Фрейда и каждое, с виду обыденное, действие человека будет иметь какой-то подтекст. Браво. Самое обидное, что я повёлся))

Тоже самое сейчас происходит у нас в сфере изобразительных искусств. Если в музее абстрактного экспрессионизма заменить одно из полотен детским рисунком, то никто не заметит подмены.
Белиберда на холсте иногда является не абстракционизмом, а отражением болезненного состояния её малевателя.
Но не будем придираться, ведь "это их клетка, им в ней и жить".

Подобный посыл имеет 2 серия 14 сезона Южного парка с названием "История Скроти Макбугерболлза". Кому понравилось данное произведение Пелевина и кто от матерных слов не краснеет - советую. Но этот мультик действительно не для слабонервных.

Я, как человек с именем Вероника, посчитала своим долгом прочесть это произведение. Впоследствии не пожалела.
Рассказ написан очень красивым языком, его приятно читать. Так как я не была знакома с автором до этого момента, не могу выделить характерные или нехарактерные его черты в данной работе. Но как мне кажется, здесь автор словно играет с читателем. Читая первые строки, я была настроена скептически, но на последней странице, когда мне открылась истина, я взглянула на произведение другими глазами. И этот рассказ стоит прочесть ради этого удивления, испытываемого в конце. И даже перечитать, зная теперь точно все нюансы. Тем более, что он совсем небольшой.
Возможно после этого я продолжу знакомство с творчеством Пелевина.

Заинтриговался, обнаружив этот рассказ в одном списке с Желтой стрелой, Жизнью насекомых и Затворником и Шестилапым.
Какое-то сходство, несомненно, присутствует, но все же тут калибр поменьше. Образы по-тусклее, ассоциации попроще. И финал какой-то… натянутый. Да и нелогичный, если подумать. Не может быть души у сарая. То есть у обычного сарая – может, а вот у этого – пелевинского – никак. Потому что это разрушает аллегорию. Потому что сарай есть то, что у него внутри. Потому что велосипед – такое же привнесенное, как и бочка с огурцами, а собственное – только пустота.

Мрак!!! Низкопробная пародия на английского натуралиста и путешественника, автора теории происхождения видов и о его путешествии на экспедиционном судне королевского флота "Бигль", продолжавшемся около пяти лет. В этом так называемом произведении нет ни одного слова правды о том, чем действительно занимался Дарвин во время этого путешествия.Здесь то же самое, что и в "Чапаев и Пустота" и свидетельствует об отсутствии у автора своих самостоятельных оригинальных сюжетов.
Если уж я такой тупой, то пусть наши эрудиты подскажут, что же хотел показать(или что подразумевал) Пелевин в этом опусе.