Автор - Виктор Олегович Пелевин (1962г.р.), загадочный российский писатель (он не входит в "литературную тусовку", не появляется на публике, не даёт интервью, в социальных сетях не представлен).
Впервые роман опубликован в 1999г.
Жанр книги: сатира, фантастика.
Основной сюжет: миром управляет тайная ложа рекламщиков (типа СМИ никакая не четвёртая власть, они самая настоящая первая власть).
Ключевой темой романа является влияние рекламы на человека, живущего в современном обществе и смысл его жизни.
Книга изобилует упоминанием различных иностранных брендов, известных на западе личностей, текстами на английском языке (русский мир явно попал под влияние западной цивилизации).
Кто или что скрывается под поколением "П"? И "Пелевин", и "Пепси", и "Пздц", все сразу.
Тема шумеро-аккадской мифологии, которая вплетена в основную сюжетную линию, по всей видимости навеяна Мавзолеем Ленина, который "построен по всем правилам" строительства зиккуратов (культовые сооружения).

Интересный факты:

1) в одной из концепций рекламы парфюмерии фигурирует литературный критик Павел Бисинский (в реальности Павел Басинский), которого автор окунает в дерьмо. Пелевин в свою очередь также упоминается в творчестве Павла Басинского в образе Виктора Сорнякова;

2) в книге издательства АСТ 2019г., ту что читал я, отсутствует оглавление;

3) в романе часто упоминается употребление наркотиков (опиума, галлюциногенных грибов, кокаина, ЛСД). Сам Пелевин предположительно наркоманом не является, но толк в кайфе явно понимает;

4) прототипом дизайнера Семена Велина, который изобрёл зелёный шар для перемещения трупов, является реальный дизайнер Семен Велин, который придумал логотип НТВ;

5) по тексту романа упоминаются несколько десятков других писателей и их героев - похоже своеобразная фишечка у автора;

6) по ходу романа смерть настигает некоторых героев, по тому как они умерли можно судить насколько суровые нравы  90-х автор изображает: хозяин кондитерского комбината (задушен), Пугин (расстрелян), Семен Велин (взорван), Вовчик Малой (взорван) и его бойцы (расстреляны), Азадовский (задушен);

7) текст романа написан с использованием ненормативной лексики;

8) книга считается культовой в среде специалистов по public relations и почитателей творчества Пелевина. К последним себя не отношу, прочитал только этот роман в ознакомительных целях как одно из лучших произведений у Пелевина после упоминания автора Гоблином (Дмитрий Юрьевич Пучков);

9) на обложке этого издания изображен фрагмент рекламного плаката «Кока-Колы» периода 1890-1900гг, тогда бутылка напитка стоила 5 центов;

10) по версии российского интернет-издания Mash Пелевин живёт на острове Самуи (Таиланд). Целое расследование провели.

Именно с Generation «П» началось моё знакомство с творчеством Виктора Пелевина. Читала хорошие отзывы о книгах автора, список регалий и признание общественностью. Но! «Нет второго шанса произвести первое впечатление», а второго шанса может и быть.
Тот редкий случай, когда не смогла себя даже заставить дочитать книгу. Абсолютно неинтересно и очень неприятно читать.
Можно долго рассуждать о сложности, пустоте и потерянности поколения «П». Но не могу и не хочу делать какие-либо выводы, основываясь на прочитанном.

Интересная книга.
Первое, что бросается в глаза, пожалуй, стиль Пелевина — этакая сатира с серьёзным лицом, моменты, которые кажутся довольно ироничными, в самом романе выглядят абсолютно серьёзно, просто как часть повествования, бытовая деталь — и, пожалуй, это очень подходящий стиль для того, чтобы описывать происходящее там, передавать абсурд и нелепость той жизни:

Дальше поражает смешение эпох и обстановки, из-за этого текст представляет собой своего рода поток, который невероятно сильно захватывает — вот главный герой думает над слоганом для сигарет, и вскоре нам повествуется ритуал становления мужем богини Иштар, затем лес, наркотический трип… К чести автора, это всё не кажется некой мешаниной, а выглядит достаточно чётко и логично.
Вообще, с точки зрения, так скажем, качества текста, "Generation "П"" — прекрасный образец писательского мастерства. Стиль, идеально подходящий к сюжету, отсылки, аллюзии (внутренние, к тексту самого романа, и не только), своеобразные пасхальные яйца (из которых, пожалуй, фраза про огурец в послетриповом разговоре, заставившая меня оглашать всю квартиру громким гоготом, и стройка-зиккурат — лучшие). К счастью, сюжетная составляющая тоже не подкачала. Пелевин не даёт заскучать читателю, сюжетные повороты, хоть и крутоваты, но в меру, а от последней пары глав у меня вообще постепенно поднимались брови, до тех пор, пока в конце концов от конечных абзацев в голове что-то щёлкнуло, сложилась огромная, прекрасная МОЗАИКА и я, поражённый, уставился в экран с приоткрытым ртом.
Чистая 5/5.

Одно из лучших произведений Виктора Пелевина!
Что и ожидала от Пелевина. Жизненный, социальный, образный, яркий роман. Отменный коктейль из религии, философии, мифологии, футурологии, жесткого реализма, тонкого мистицизма и еще многого. Он не выглядит пафосным, высокопарным так сказать, хотя и говорит о сложных, высоких вещах. Пелевин честен и пишет честно, откровенно, без морализма. Ему хочется верить, его хочется слушать. Но.. роль PR в рытье могилы человечеству давно известна. Красота обложки рекламы скрывает ее подлинную суть. Я думала об этом и раньше, хотя Пелевин помог ввести понятия, раскрывающие суть явления.
После прочтения хочется думать. А это уже не мало.

Как менялось восприятие книги по ходу чтения:

• Ага, читаем про "совок". Ну "совок" так "совок"...
• А вот и 90-е с новыми русскими и гопниками. Этот период я уже застала.
• Рекламный бизнес. Уже интересно!
• Вроде бы это "трип" называется? Пускай будет. Карлос Кастанеда жив, так сказать.
• Телевидение, "трип" и оцифровка? WTF?!

  Словом, где-то до средины книгу однозначно читать стоит - можно посмотреть на простые вещи под другим углом, пострадать цинизмом и паранойей. А дальше начинается бред сумасшедшего. Может у автора мудрые мысли закончились, может фантазия, может издатель поджимал со сроками. Хотя вполне допускаю, что это я не любительница научной фантастики или что это было в конце... Просто сначала речь шла о деньгах и они подогревали интерес, потом финансы отошли на второй план и... что и доказывает, насколько мы зависимые люди=)

Считаю необходимым сказать два слова. Прочла потому, что: 1) мои студенты часто о ней говорят. А мои студенты, в числе прочих специальностей, маркетологи; 2) о ней часто говорят как об образчике современной российской провокационной прозы. Не нашла в ней ничего. НИ того, ни другого. И с маркетингом ее не склонна связывать ВООБЩЕ. Тот, кто это делает, должен сознаться, что он связывает ее не с маркетингом, а с порочной стороной человеческого стремления проявить себя, с жаждой наживы любой ценой и прочими вещами, которые не суть есть маркетинг, по моему скромному мнению человека, который уже более 10 лет преподает у маркетологов. Извините, если мое мнение идет в разрез с вашим. Имею право, как говорится. И Пелевина пока больше не читаю.

О Generation «П» принято говорить как о «культовом тексте девяностых». Как о точной, язвительной, почти пророческой сатире на эпоху, в которой реклама заменила идеологию, а смысл — бренд. И, что характерно, всё это правда. Проблема лишь в том, что правда эта — довольно ограниченного срока годности.

Начнём с очевидного: Виктор Пелевин здесь в своей стихии. Его фирменный стиль — смесь цинизма, философских заигрываний и откровенного стёба — работает почти идеально. Он умеет формулировать мысли так, что хочется их выписывать. Умеет подмечать детали, которые другие пропускают. И, что особенно важно, умеет высмеивать систему, находясь внутри неё.

История Вавилена Татарского — человека, который из поэта превращается в копирайтера, а затем и в нечто гораздо более странное, — на бумаге выглядит как классический путь героя. Только вместо меча у него рекламный слоган, а вместо дракона — рынок.

И вот здесь начинается самое интересное.

Потому что «Generation «П»» — это не столько роман, сколько длинная, местами блестящая колонка о том, как работает реклама, телевидение и коллективное сознание. Сюжет здесь существует скорее номинально. Он нужен, чтобы связать между собой идеи, шутки, наблюдения. Иногда удачно. Иногда — не очень.

В лучшие моменты Пелевин попадает точно в цель. Его разбор рекламной логики, подмена смыслов, превращение человека в потребителя — всё это работает и сегодня. Более того, некоторые вещи читаются даже острее, чем в девяностые. Потому что тогда это было наблюдением, а сейчас — повседневностью.

Но есть и обратная сторона.

Пелевин пишет так, будто боится, что читатель вдруг перестанет считать его умным. Поэтому почти каждая идея подаётся с лёгким (а иногда и не очень лёгким) нажимом: «смотри, как это глубоко». В результате текст временами начинает напоминать лекцию, в которой преподаватель слишком увлёкся собой.

Отдельная проблема — персонажи. Вавилен Татарский — не столько человек, сколько точка сборки идей. Он не развивается в привычном смысле. Он перемещается между состояниями, которые позволяют автору рассуждать о разных аспектах реальности. В итоге за ним интересно наблюдать интеллектуально, но сложно — эмоционально.

И это, пожалуй, главный парадокс книги.

Она умная — но холодная. Остроумная — но отстранённая. В ней много точных наблюдений — но почти нет живых переживаний. Ты читаешь её с интересом, иногда с восхищением, но редко — с вовлечённостью.

Есть ещё один момент, который со временем стал особенно заметен: книга очень привязана к своей эпохе. В девяностые это был почти документ времени, зафиксированный в художественной форме. Сегодня же часть отсылок, реалий и интонаций ощущается как артефакт. Не устаревший в плохом смысле, но требующий контекста.

И вот тут возникает странное ощущение: Пелевин, который так точно описал рождение новой реальности, сам оказался заложником момента её появления. Его сатира по-прежнему работает, но уже не бьёт так больно, как раньше. Потому что многое из того, что он высмеивал, давно стало нормой.

Отдельно стоит сказать про фирменные «пелевинские» уходы в метафизику. Там, где история начинает склеиваться, автор делает шаг в сторону и уводит всё в область философии, символов и условных «богов рекламы». Это может нравиться, может раздражать, но в любом случае создаёт ощущение, что финал — не столько завершение истории, сколько очередной виток авторских размышлений.

И в этом смысле «Generation «П»» — очень честная книга.

Она не пытается быть тем, чем не является. Это не роман в классическом понимании. Это текст, который использует форму романа, чтобы говорить о вещах, которые автору действительно интересны. Иногда в ущерб самой истории.

Поэтому итог получается двойственный.

С одной стороны — это действительно важная и во многом точная книга. С другой — это произведение, которое скорее уважаешь, чем любишь. Потому что оно больше про идеи, чем про людей. Больше про наблюдение, чем про переживание.

И, пожалуй, это лучший способ её описать: Generation «П» — это роман, который объясняет реальность, но не заставляет её почувствовать. А без этого, как ни крути, любая сатира остаётся немного… теоретической.