Все вечеринки завтрашнего дня

Почему решил прочитать: завершение "трилогии Моста"
В итоге: чтобы вспомнить сюжет предыдущих частей, нырял в вики и свои отзывы.
К третьему тому персонажи трилогии обрели какую-то уже комиксовую выразительность и архетипичность:
Лэйни, видящий узловые точки истории, узоры в текстуре событий. Каприз природы, мутант, случайный продукт клинических испытаний наркотика, пробуждающего экстрасенсорные способности, интуитивный гений big data;
Ямадзаки – "экзистенциальный социолог";
Шаветта, героиня первого тома. В прошлом курьер, сейчас в бегах с подругой-документалисткой;
Райделл, бывший коп и бывший охранник;
Силенсио, непростой подросток с задержкой развития;
Коди Харвуд – медиамагнат и миллиардер;
Конрад, харизматичный таинственный "уличный самурай", не оставляющий цифровой след, с мечом-танто под мышкой;
и еще с десяток второстепенных, но одинаково важных для сюжета персонажей.

Яркий Токио, солнечный Сан-Франциско, колоритный Мост, населённый различными маргиналами.
Гибсон опять показал себя прекрасным футурологом. В романе, написанном в 1999 году фигурируют:
Защитные маски известных брендов;
Бытовые квадрокоптеры;
Очки дополненной реальности;
Электромобили;
Загрязнение Мирового океана;
Парк аттракционов по "Звёздным войнам"
и прочая, прочая, прочая.

Местами Гибсон, в погоне за колоритом, заставляет своих персонажей поступать не совсем логично. Например, Райделлу для выполнения задания дали доступ к немалым средствам, но он предпочел снять микрокомнатушку из обрезков досок, куда надо вползать на четвереньках, с окном у пола, не пойми где. Зато нас провели по трущобам, показали быт обитателей Моста и создали определённое настроение.
Гибсон пишет неидеально, и местами сложно продираться сквозь сложносочинённые предложения с необычным подбором слов, но "другого Гибсона у меня для вас нет". Есть, конечно Доктороу , Макдональд , Крайтон и ещё с десяток менее известных авторов, подвизающихся на ниве киберпанк-технотриллеров, но если Вы хотите почитать о сломанных аутсайдерах, киберпространстве, русской мафии, убедительной Японии и Америке недалёкого будущего, Гибсон – первый выбор. Читая его, понимаешь, что читаешь Канон, Библию киберпанка. Всё остальное – апокрифы и фанфики.
Во время прочтения, где-то ближе к середине романа, я как-то внезапно и бесповоротно влюбился в "Вечеринки завтрашнего дня". Такого не было ни с «Виртуальный свет» , ни с «Идору» . Даже послушал трек The Velvet Underground, давший название роману (на удивление нудная композиция).
Сцены стали намного выпуклей и кинематографичней.
Концовка сумбурна и немного скомкана. Не очень понятно, что важного должно было произойти и было предотвращено. Что не поделили хакеры с миллиардером Харвудом, какая судьба ждёт идору. Но, почему-то, это практически не портит впечатления от романа.
Качественный футурологичный киберпанк ближнего прицела.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

P. S. Вопреки расхожему заблуждению, речь в романе идёт не о мосте Golden Gate (Золотые Ворота), а о мосте Сан-Франциско-Окленд, о чём, собственно в романе впрямую и говорится.
P. P. S. Перевод Борисова слабенький. Не потянул он Уильяма нашего Гибсона. Возможно, более свежий перевод Покидаевой удался лучше.

And what costume shall the poor girl wear
To all tomorrow's parties
A hand-me-down dress from who knows where
To all tomorrow's parties

‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966

Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.

Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.

Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.

В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).

Завершающая третья книга так называемой "Трилогии моста", где мост сообщения "Окленд - Сан-Франциско" (вполне, кстати, реальный мост) потерял свой истинный функционал (после выдуманного автором землетрясения) - то бишь соединять берега при помощи машин - и захвачен всякими отщепенцами, кои и живут здесь, кто в чем придется. В этой части начинается своего рода облагораживание моста и попытка городских властей возвращения объекта в муниципальную жизнь. На мост приходят туристы, на мосту появляются магазинчики, модные бутики и супермаркеты, одному из которых в книге отведено особое место - "Счастливый дракон", где работает, а, точнее, сразу по началу книги прекращает работать один из героев трилогии - "недокоп" Райделл.
Вообще, к мосту стекаются все герои прошлых двух книг, в том числе и подзабытая девушка-курьер Шеветта из первой части. Кто лично, а кто и виртуально - например жертва экспериментов Лэйни, получивший с одной стороны уникальную возможность восприятия инфы из инета и практически жизни в виртуальной реальности, а с другой стороны физически умирающий, да к тому же прячущийся от преследования в подземке японского Токио, в... картонной коробке.
Именно Лэйни, можно сказать, стягивает всех до поры до времени независимо друг от друга стекающихся к центру событий героев. Он может видеть узловые точки изменения существующего общества, и мост станет изначальной ареной этих перемен. Участвует (большую часть дела в агрегате в виде термоса)) в перевороте относительно нормальной, созданной автором реальности (хоть и похожей на нашу, но все же другую), виртуальная героиня второй книги - идору - созданная в цифровом пространстве актриса Рэи Тоэи. Она пожелала пожениться на вполне во плоти и крови рок-певце Резе. Естественно, ничего не вышло. Но интерес к делам людишек у нее затаился...
Главный отрицательным катализатором произошедшего стал магнат Харвуд, также как и Лэйни вколовший в себя туже экспериментальную субстанцию и также теперь видящий узловые точки истории человечечества. Он их лелеет и хочет изменить мир, но так, чтобы в новой реальности остаться тем же магнатом, значимым челом. Этому пытается помешать Лэйни с его хитроумным планом, ведущимся из подземной коробки посредством Инета и других видов связи. Райделл, Шеветта, некий молчаливый убийца, мальчишка-аутист, продавец подержанных часов, а также вирутальная дива пытаются помешать Харвуду...
В итоге, по мне так... все остались при своем. Конец книги и трилогии несколько скомкан, но становится понятным, что вводимая в оборот новая услуга для населения (конечно же, через "Счастливого дракона" и не без участия Харвуда) - молекулярное копирования отсылаемой вещи в принимаемой точке - выводит Рэи Тоэи из виртуала в живую плоть (причем сразу в многочисленном количестве) и... наступает тот самый новый узел истории человечества...
К чему только стоило столько детективизма, убийств и огня на мосту разводить, чтобы так все просто закончить? А вот для чего - чтобы насладиться уникальным киберпанковым стилем Гибсона, рассказывающего эту историю. Ничем не хуже двух предыдущих частей ("Виртуальный свет" и "Идору")! Кто на этом мосту не впервые - тому понравится...

«Все вечеринки завтрашнего дня» – завершающая часть «Трилогии моста» Гибсона. Она, словно перенаселённый мост из сюжета, соединяет «Виртуальный свет» и «Идору». Герои первой и второй части встречаются и делятся своими историями, а их киберпанковский мир близится к кровавому финалу.

Шеветта, подрабатывающая курьером и бегающая от русской мафии в «Виртуальном свете», теперь бегает от своего бывшего-абьюзера вместе с девушкой, мечтающей снять о ней документалку.

Лэйни – профессиональный системный аналитик, видящий узловые точки людей и охотящийся за несуществующей певицей в «Идору» – теперь сходит с ума и медленно умирает в картонной коробке. Открыв в себе экстрасенсорные способности, он считает, что скоро наступит конец света и просит Райделла предотвратить это.

Райделл снова становится мальчиком на побегушках, бездумно выполняя поручения, не зная их конечной цели и смысла, и вскоре становится мишенью для профессиональных убийц.

К весёлой компании добавляется самурай, не оставляющий информационных следов, владелец антиквариата, к которому в руки попадают редкие часы, и мальчик с особенностями развития, постепенно превращающийся из гопника в полноценного члена общества.

На мой взгляд, Гибсон написал «Вечеринки» только за тем, чтобы написать. В них нет сюжета, нет динамичной истории, а всякими новомодными и киберпанковскими штуками автор уже удивлял читателя в первых двух книгах. Но именно поэтому завершающая часть трилогии мне понравилась больше предыдущих. Повествование наконец-то становится незанудным – Гибсон не перегружает мозг бесконечными описаниями девайсов и городов-муравейников, а спокойно, никуда не торопясь, описывает жизни персонажей, которые рано или поздно обязательно встретятся.

Сюжет тут второстепенен и нужен только за тем, чтобы столкнуть персонажей. Но если он вам всё-таки необходим, то вот:

Рэй Тоэй – виртуальная певичка – пропадает, и Лэйни поручает Райделлу её найти, будучи убеждённым, что именно Райделл и Рэй смогут остановить приближающийся апокалипсис.

Все дороги героев в конечном счёте сойдутся на мосту, который связывает не только Окленд и Сан-Франциско, но и судьбы людей.

Если оценивать всю трилогии целиком, то ставлю твёрдую четвёрку. Первая книга была хороша, вторая – слабее, а третья с головой погружают во всю эту атмосферу киберпанка и нищеты и ставит точку в этой большой истории. Обязательно когда-нибудь продолжу Гибсоновскую «Трилогию Киберпространства» и «Синего муравья».

А пока с меня хватит киберпанка.
Представляю, как Гибсон бы охренел, узнав, что однажды для рецензии на его книгу картинку нарисует нейросеть.

Добро пожаловать в будущее, Уильям.

Завершающая часть "Трилогии Моста" сохраняет традиции двух предыдущих книг: неспешное развитие сюжета (с постоянной реакцией "что вообще происходит?") и отличное, бойкое окончание, стоящее ожидания, в последней трети книги.

В "Вечеринках" возвращаются герои из Виртуального света и Идору , что меня порадовало, так как герои понравились и было интересно узнать об их дальнейшей судьбе.

Общее же впечатление, как отдельно от этого романа, так и от трилогии в целом, я бы назвала.. никаким. Читать не то что бы очень интересно, но не скучно. Однако не думаю, что эти книги надолго засядут в памяти, разве что колоритный образ моста, вот он действительно вышел отличным.

«Все вечеринки завтрашнего дня» — это ответ на ваш вопрос, если вы удивлялись тому, какая связь между «Виртуальные очками» и «Идору». В этом романе встречаются и очки, и уникальный «живой» мост, и виртуальный идол из Японии, и старые знакомые компьютерные гении.

Сюжет романа развивается по классике — разные дороги многочисленных героев вдруг начнут витиевато переплетаться, в голове читателя начинает потихоньку формироваться общая картина. Правда, мне кажется, что в книге все больше сконцентрировано на быте героев, на антураже, на кипящей жизни на улице и в домах. Потому что даже после половины прочитанного мне было сложно понять, о чем эта книга в плане истории. Та самая цифровая певичка из второй книги была похищена, как я понял. Она очень интересно объясняет свою позицию бывшему копу, в чьи руки она и попала, какие проблемы в отношениях могут возникнуть у живого человека и компьютерной программы. И оказывается, что почти все герои «Вечеринок» — это пешки, нейтральные люди, которые попали не в то место и не в то время. А теперь им приходится бежать и искать укрытия от непонятных людей. И пока я понятия не имею, что на самом деле происходит, и какие якудза за всем этим стоят, в моей голове при прочтении рисуются яркие и необычные виды киберпанкового будущего, в лучших традициях Уильяма Гибсона.

И да, концовка заставила мой рот открыться от удивления. Ох уж это одновременное дефилирование знойной красотки-азиатки в разных частях мира...

Феноменально блестящее окончание всей трилогии, красочное, обаятельное, интересное, захватывающее. Если до этого момента я слабо представлял предназначение второй части, выглядящей слабо, оторвано и вообще не к месту, то теперь вся трилогия, как мозаика, сложилась в прекрасную картину. Вернулись старые любимые герои, появились новые, не менее любимые теперь. Сюжет стал намного многогранней, Гибсон в этой книге играет с ним довольно ловко в отличие от предыдущих двух частей, где его способ выглядит несколько простоватым. Интрига, как и всегда конечно, лихо закручена и не отпускает до последней страницы. Конец хороший, что еще можно требовать от книги? Обилие юмора, правда частенько своеобразного, простому человеку недоступного (про то же кантри), нотки драматизма, все в этом романе. Этой книгой я действительно доволен.

Мне понадобилось время, чтобы поймать настрой и попытаться словесно резюмировать впечатления от этого непривычного чтения.
Попробую сделать это в более-менее четком формате, насколько это вообще возможно.
Итак...
◀ Пространство и время:
Суть гибсоновской реальности в многомерности, в практически бесконечности. Границы пространства и времени определяются не автором, не героями, а возможностями читателя - насколько твое сознание способно реконструировать на задворках мозга Застенный город, затерянный среди линеек двоичного кода, или окунуться в атмосферу токийской подземки, где, чем глубже, тем больше таится секретов. А чего стоит Мост! Помните, как у Гюго Собор Парижской богоматери становится полноправным (если не главным) героем романа, так и у Гибсона - все дороги ведут к Мосту, главной и роковой "узловой точке". Он - водораздел между "Вчера" и "Сегодня", для одних - дом (Шеветта, Скиннер и Фонтейн), другие находят на нем лишь гибель.
◀ Герои:
Невозможно пройти мимо, просто необходимо сказать о героях "Трилогии". Главное достоинство каждого романа - герои, будь они главными или второстепенными, не теряются на фоне друг друга, каждый наделен уникальными чертами - перед глазами невероятно реалистично предстают и старик, расписывающий гандамов в картонном городке, и хладнокровный Конрад, и безудержный в своем гневе, но столь же преданный долгу Блэкуэлл, помешанный на часах мальчишка Силенсио, эфемерная идору Рэи Тоэи или кибер-девочка Сона Роса...
◀ Кинематографичность и структурность:
Удивительно, насколько ёмко и пластично повествование, как четко прорисована каждая деталь. Пиксель к пикселю вырастают перед глазами интерьеры "Когнитивных диссидентов", лабиринты Застенного города, комнатушка Кья Маккензи или бескрайняя мексиканская обитель Соны Росы. Визуализация у Гибсона на десять с плюсом - дао-киллер Конрад словно сошел со страниц нуарного графического романа, Шеветта и Райделл мечутся по охваченному пожаром Мосту, словно сбежали из киноленты про конец света, Колин Лейни дрейфует на волнах подсознания похлеще, чем в "Матрице"... Все сюжетные линии, как кровеносные сосуды, плотной сетью оплетают Мост вместе с его обитателями, но не сразу автор раскрывает все карты: мы проживаем целые жизни каждого из героев, которые существуют на обломках осязаемого мира, рискуя потерять себя в водовороте виртуальности, заблудиться в лабиринте без дверей и окон, стать вещью в себе как Масахико или Лейни, или выкарабкаться и получить смутную надежду на будущее в старой не_доброй физической реальности.
◀ Мысль опережает время:
Подумать только, а ведь и "Киберпространство" и "Трилогию Моста" Гибсон создавал в 80-90е годы, выстраивая проекцию антиутопического начала-середины нулевых. Человечество в его книгах перешагнуло зыбкую грань осязаемого и давно и прочно обосновалось в киберпространстве, где уже возводит города и преспокойно предсказывает будущее. Часто образы и события обретают много созвучий с сошедшей со сцены эйсид-эпохой, разум теряется в буйстве плясуна, а кровь в жилах замирает, стоит лишь из-под полы пальто мелькнуть отблеску лезвия. Неустойчивый и уставший от катастроф мир реальный трещит по швам под натиском виртуального света, этой неведомой и могущественной силы, которую оказался способен породить разум человеческий.

Однозначно стоит прочесть Гибсона хотя бы ради того, чтобы отпить глоточек киберпанка - но если удастся поймать волну, то одним заплывом дело не ограничится, уверяю;)

Fit for one who sits and cries
For all tomorrow's parties
Velvet Underground - All Tomorrow's Parties

Довольно забавное и увлекательное чтиво, не без чувства юмора; герои, присущие Гибсону, маргинальные раздолбаи, колесящие по городам и весям в поисках приключений, и неизменно находящие их. Что-то выделять плохое или хорошее нет смысла, произведение ровное, и не выбивается из общей канвы стилистики Гибсона, но кажется намного более легковесным и простым, чем романы из трилогии "Киберпространства".
Я так полагаю, что этот роман навеян и полностью посвящен нетленкам группы The Velvet Underground, потому что в тексте не найдено логических объяснений, почему так названо очередное творение Гибсона.