Метро 2033: Мифы апокалипсиса

А что, недурно.
"Странник" - первая прочитанная мной книга из серии "Метро 2033". Захватывающий сюжет, интересная идея, приятный язык написания, ничего лишнего - это и есть роман Цормудяна. Уверена, что продолжу читать эту серию.
Меня всегда интересовала тема метро, правда, у нас, в Минске, пару десятков станций, поэтому было особенно интересно прочитать про огромное московское метро. Хотя я не прочь, если выйдет и роман про минский метрополитен: порадовали бы описания, например, гнёзд фантастических монстров, которые расположены на(в) зданиях известных мне :).
Я оценила и идеологическую сторону романа, и философскую: противостояние идеологий, а следовательно и людей, существует даже после Катаклизма. Об этом стоит поразмыслить...
Прочитано за один день, а это чего-то стоит.

После прочтения «Метро 2033» Глуховского я влюбилась во вселенную Метро. Поэтому книги других авторов, описывающие события в этой вселенной, я начала читать с огромным кредитом доверия. Первая из прочитанных книг – «Муранча» Руслана Мельникова – этот кредит оправдала. «Голод» же оставил чувство недоумения.
Больше всего меня удивило два факта. Во-первых, мир. Лично я, открывая книгу по вселенной Метро, планирую увидеть… хм… вселенную Метро. То есть метро. Под землей. Станции, перегоны, темноту, грибы – в общем, все то, что предложил нам Дмитрий Глуховский. В «Голоде» этого нет. Эта книга про Арктику, Новую Землю. Люди живут на поверхности, рядом с ядерным полигоном, на каменной пустоши. Они ничего не выращивают, охотятся с помощью гарпунов, плавают на лодках из моржовых шкур, под землю не спускаются.
Во-вторых, название. Книга называется «Голод». Поэтому, наученная миром Метро 2033, я ожидала историю о том, как люди борются с голодом, что-то / кого-то выращивают, убивают друг друга за еду, жертвуют своими жизнями, чтобы их любимые остались живы… Нет, все не так. Голод здесь присутствует лишь в виде допущения: зимой общине может не хватить еды. Зверобои охотятся на кита, потом часть запасов сгорает, охотникам приходится отправиться на поиски старых запасов еды на полигоне, находящемся от общины в двух днях пути. Кстати, почему люди ждали этого 20 лет, а не отправились туда раньше? Нет ответа.
Кроме того, эта книга целиком и полностью посвящена борьбе с ожившими с помощью подземного духа Нга мертвецами. Причем подземный дух, насколько я поняла, существовал и до ядерной катастрофы, а последняя просто добавила ему сил. Нга вселяется в мертвых, а главные герои должны остановить его. Честно, если бы не указание на то, что это произведение из Вселенной Метро, я бы никогда, даже не так – НИКОГДА – не стала бы читать такую книгу. Кто-то может сказать: «Какая разница? Тут ожившие мертвецы, а в книгах Глуховского – черные, монстры и прочее». Не знаю. Все-таки ожившие мертвецы – это что-то противоречащее миру Метро. В Метро всегда есть логическое объяснение появлению каждого ужасного создания. Появление подземного духа, вселяющегося в мертвых, объясняется научно – через развитие бактерий в толще земли, но верить в это не хочется. Мутации и подземные духи, на мой взгляд, - все-таки вещи разного порядка.
Справедливости ради следует сказать, что сюжет увлекательный, при этом и сам Дмитрий Глуховский, и Сергей Москвин предупреждают, что эта книга не похожа на другие из мира Метро, так что писатели сделали все, что могли. В целом сюжет достаточно увлекательный, просто, начиная читать «Голод», не нужно ожидать от него того, что вы любите в Метро 2033. Вот и все.
P.S. Представила, как Максим и Юлька возвращаются к себе в общину и рассказывают, что всех, кто поплыл с ними, убил подземный дух Нга. При этом перед отплытием в общине было убито несколько человек. Интересно, люди поверят в духа и произошедшие события?

После прочтения бессмертного творения Германа Мелвилла «Моби Дик, или Белый кит» я хотел почитать нечто более простое, нечто, чему подходит звание именно развлекательной литературы, и вспомнив неплохую серию постапокалиптических романов «Метро 2033» я решил взять одну из не таких давнишних книг. Ею и оказался «Голод» Сергея Москвина.
Я ждал если не глубокой морали или сюжета, то хотя бы интересных героев и крепкой атмосферы. И не буду скрывать, второе я получил сполна — антураж внешнего мира Новой Земли действительно угнетает, заставляя поверить в монохромность своих снежных прерий даже со страниц романа, что безусловно заслуживает похвалы. Однако в остальном роман крайне слаб.
Это претенциозный, наполненный лишь наполовину стакан вожделений автора, который стремится быть, и претворяется, чем-то большим, чем является на самом деле. А является он обыкновенным копипастом с романа Стивена Кинга «Безнадёга», в который внесли элементы «Странника» Сурена Цормудяна из той же вселенной «Метро 2033», а также многие прямые отсылки на романы всё того же Кинга «Сияние» да «Повелитель мух» Голдинга, только аллюзии эти оформлены так, словно и данью классике не являются, что и радует и удручает одновременно.
Герои — сплошные шаблоны, вырезанные из картона ножницами, что уже давно не отличаются остротой лезвий. Основной протагонист романа так вовсе нечто неразборчивое, что преподносится как вековое зло, которого следует не просто боятся, ему следует преклоняться без лишних вопросов. Но так лишь говорится на страницах, однако этой мощи, злобы не ощущаешь, ибо автор не удосуживается явить нам что-то невообразимое и древнее, он говорит, что Это является таковым, однако наделяет его характером и повадками закадычного, извините, гопника у подъезда или заезженного злодея боевиков класса «В» эпохи VHS. И ведь можно было сделать в разы, в разы лучше, ибо сама обложка романа говорит об этой возможности — столь аутентичным и выразительным является изображение. Однако и в книге описано столь же ярко, хватало только выразить через эту «яркость» силу да мощь существа, как Говард Лавкрафт в безмолвии и богатом слоге излагал непостижимую власть и силу Ктулху — опять же Бога... Но Сергей поступил иначе — жаль.
Также жаль и отсутствия атмосферы того, в честь чего назван роман — голод. Его нет, просто нет как постоянного спутника, гнетущего элемента, побуждающего к дальнейшим действиям не только в глобальном (что кстати один раз имело всё-таки место быть) но и в некоторых локальных планах. Он является как таковым «роялем в кустах», коих здесь, к слову, много. К нему автор прибегает лишь тогда, когда это необходимо для логичного объяснения действий «неживых» героев, заключённых лишь в рамки сюжетной линии. Также работают и воспоминания, которые то имеют место быть, то исчезают, оставляя свой пьедистал для голосов, с которыми общаются лишь избранные главные герои — это объясняется их связью с теми, кому принадлежали данные голоса. Да вот только автор сам говорит, что и иные окружающие имели довольно близкие отношения с людьми-владельцами этих голосов, однако почему те ничего не слышат, так сказать, сердцем — не понятно.
В общем роман имеет много проблем, начиная от несоответствия познаний героев своим занятиям и их неразумного поведения либо рудиментарного проявления чувств да действий, которые автор пытается объяснить неубедительными доводами, да заканчивая откровенной глупостью в моментах опасности или безопасности, где у лиц романа в голове курируют мысли одинакового содержания, в которых смешаны в сумбур и тревога, и воспоминания, и призывы помощи, и вожделения лучшей жизни, и проблемы пубертатного возраста, и, лишь изредка, проблема голода... В связке со скудным языком и слабыми диалогами можно было бы сказать, что книга — чистый провал.
Однако вновь на сцену моей оценки восходит атмосфера да связующие со всей иной вселенной ниточки, которые примечать более чем здорово. Сэттинг же небольших пространств, где всегда холодно, зябко и темно, передан на ура, что сильно повышает «Голод» в моих глазах. Однако уж точно не ставит его на полки лучших книг серии, ибо сей роман еле дотягивается до анфилады средних творений в цикле «Метро 2033».

Захватывающий сюжет на тему последней мировой войны, разрушенного мира и выживания в нем горстки счастливчиков - если можно считать их таковыми – вот что я хотела получить от этой книги. «Не бойся конца света. Бойся того, что будет потом» («Пандорум»). А в итоге…
Наверное, многих читателей посетила мысль о том, что эта книга состоит из двух совершенно разных как по ощущению, так и по способу изложения частей. Первая – завязка – рассказывает о новом постядерном мире, знакомит с героями и доводит их до точки начала событий. Собственно события – это уже и есть другая, вторая часть книги. Граница между частями практически осязаемая. Разные книги, объединенные одним местом действия и именами героев. Первую книгу я прочла легко и с интересом. Но если бы не привычка дочитывать, то отложила бы «Голод» в сторону без раздумий прямо с того момента, когда отряд вернулся на родную стоянку после «рыбалки». Потому что с этого места начинается чернуха, переходящая ближе к завершению книги в полный трэш. Даже характер главного героя меняется коренным образом. Суровый немногословный парень, представленный в первой части книги, во второй части попытался что-то сказать и "вместо этого без чувств повалился на холодный пол подвала". Также он обзавелся "развитым чувством юмора"...
В общем, из-за огромной разницы между первой и второй половинами книги один абзац в благодарностях от автора лично мне показался настораживающим:

Я бы на месте А. Калинкиной не простила. Ставлю книге две звезды из пяти – и то только благодаря первой ее части.