Жорж Брак

Конформизм начинается с определений, но функция искусства - в разрешении научных тезисов. Критики помогают людям понять произведения, подсовывая им свои собственные толкования. Они навлекают ещё больший мрак, чем проливают свет. А ведь единственный секрет моих работ заключается в том, что я не пытаюсь дать объяснения тому, что делаю.

Мы не имеем возможности все время держать шляпу в руках. Для этого мы изобрели вешалки для шляп. Вот и я пытаюсь изобразить порядок нанизывания вещи одну на другую словно гвоздик.

Брак, фокусируя внимание на фрагментации пространства, оставляет цветовую схему максимально нейтральной, объясняя свой выбор придаточной ролью колорита: «Цвет рождает ощущения, которые неуместно вмешиваются в концепцию пространства».

«Я люблю ограничения, умеряющие эмоции», - писал он в своём дневнике.

«Не нужно даже пытаться подражать вещам, которые преходящи и постоянно меняются и которые мы ошибочно принимаем за что-то неизменное. Вещи в себе вовсе не существуют. Они существуют лишь через нас», - говорил Брак.

Я создал кубизм, сам того не осознавая.

Брак, сперва назвав произведение Пикассо «Авиньонские девицы» «бензином, после которого зритель извергается огнём», впоследствии использовал изобразительные схемы коллеги для целой серии пейзажей и натюрмортов, найдя в этом возможности к созданию творческого диалога между художниками.

В 1912 году Брак изобрёл коллажи. Он объяснял новую идею так: «Я искал рельеф, но без эффекта обмана зрения. Я встроил скульптуру в полотно».

Чувства деформируют, ум формирует. Работать, чтобы совершенствовать ум. Надежности нет ни в чем, кроме концепций, созданных умом.