Der Schwarze Prinz

Прочитала, словно вынырнула из омута.
Сложно собраться с мыслями после этой книги.
Очень хочется назвать её театром абсурда, хотя по сути ничего абсурдного в ней не происходит. Справедливости мало, а абсурда ноль. Нельзя привыкать к хэппиэндовским книгам с простыми сюжетными линиями, иногда нужно давать себе литературную встряску и немного насиловать мозг - примерно тот случай.
Очень многослойное произведение, литературовед либо филолог разобрался бы в нём лучше, лучше бы принял и понял.
Я учусь относиться к книгам без протеста и возмущения, без личного отношения и критики. Редко так выходит. Но я пробую.
Повествование ведётся от лица главного героя с последующими послесловиями других действующих лиц.
Итак, главный герой - немолодой Бредли Пирсон, неплодовитый писатель, философ, критик. Вынашивает и лилеет в своем сознании великую книгу, её идея и сюжет за гранью повествования. Он считает себя выдающимся писателем способным на великий литературный шедевр, не в пример своему другу - блистательному Арнольду Баффину, регулярно штампующему посредственные романы.
У Арнольда есть выцвевшая разочарованная жизнью жена Рейчел и дочь Джулиан, молодая девушка, которая активно ищет свое место в этой жизни. Она ещё не изломанна условностями и комплексами. Семейный коктейль Баффинов приправлен супружеским перебранками отца и матери, с одной из которых начинается книга.
Бредли не одинок: явилась успешная и сногсшибательная бывшая жена, с непонятным желанием то ли вернуть бывшего мужа, то ли поглядеть "во что он без меня превратился", вкупе с со своим братом-неудачником-алкоголиком-плаксой-и- в-прошлом-геем.
Букет персонажей дополняет Присцилла - обуза Бредли, его сестра, которая свалилась как снег на голову после ссоры с собственным мужем. А тот и рад, ведь у него молодая любовница "в положении". Бедной Присцилле такое не по силам.
События развиваются стемительно: семейная драмма сестры - ей нужна опора и поддержка, она словно жвачка на асфальте - мягкая, грязная, липучая и не на что не способная. Баффины - начинают со скандала с рукоприкладством, а продолжают амурными манипуляциями. Арнольд в сторону бывшей жены лучшего друга - Кристиан, он крайне любопытный человек, в том плане что он полон любопытства, он в поиске нового опыта если не личного, то в делах близких людей. Разрешения на засовывание носа он не спрашивает. Рейчел, измята жизнью, но видит в себе достаточно огня, что бы начать процесс активного соблазнения лучшего друга мужа.
Хаос человеческих поступков продолжается, Бредли пленник обстоятельств, но при всё при этом он абсолютно свободен ментально. Обязательства относительно сестры не особо его тяготят и со спокойной совестью он передает её из одних заботливых рук в другие. Он пропитан желанием уединения и возможности реализации своего писательства. Эта мысль и одержимость помогает ему держаться на плаву в шторме окружающих его истерик. Не каждый мужчина выдержит ополоумевшую сестру, откровенно домогающуюся жену друга и назойливую бывшую жену. Как бы самому не слететь с катушек, не выйти в чисто поле да не поорать. Он делает слабые попытки вырваться, уехать подальше от назойливых друзей и бывших родственников. Но решительности не хватает. Или это такое же болезненное любопытство как и у Арнольда.
Прочитав аннотацию, до конца верила, что "спастись" ему поможет Джулиан, но увы. Короткая яркая связь заканчивается катастрофически, тут и разница в возрасте, и запретный плод, и различный интеллектуальный уровень, и неготовность Бредли к новой любви, и неуместность этого романа, ведь всё равно на первом месте остается искусство и замысел. Опять-таки Бредли словно специально усугубляет ситуацию, словно ищет дополнительных проблем и мучений для себя.
Развязка быстрая и переломная для всех. Бредли наконец остается в плодотворном одиночестве, своего рода монастыре, где на пепелище он пишет роман о своей жизни. Венец своего творчества, замысел которого он вынашивал.
Черный принц проходит сквозь роман в виде "Гамлета" - величайшего произведения Шекспира, воплощённой речи, и "чёрного эроса" - начала и источника вдохновения в художнике. С последним можно поспорить, поскольку попахивает откровенным фрейдизмом.
Не must-read, на любителя.
С оценкой сложно. Ставлю тройку, потому что не могу адекватно оценить.

Эта книга оказалась для меня очень не простой. Вначале я никак не могла в нее вчитаться. Потом мою душу словно вынули, всю перетасовали и вернули мне совсем не в первоначальном виде. Я давно так не переживала за героев. На последних же страницах то же самое случилось с моим мозгом: все просто перевернулось с ног на голову. Все, что я себе представляла по ходу повествования оказалось ложным? Но нет! В это я не поверю!
Первую часть книги все действо представлялось мне «театром абсурда», а все персонажи, окружавшие главного героя - сумасшедшими. Но появление Джулиан – как дуновение свежего ветерка, не только для главного героя, но и для читателя. Но потом этот ветерок крепчал и превратился в вихрь. Так что в середине книги мне стало казаться, что с ума схожу уже я. И далее страницы я перелистывала в каком-то обезумевшем состоянии, ожидая развязки всей этой истории. Но финал меня не просто поразил, я действительно до сих пор пребываю в шоковом состоянии.
Наверно эту книгу я не забуду. Для меня она зависла на грани восхищения и отвращения. Много очаровательных моментов, но и много таких, которые мне показались неприятными. Это какие-то детали, но они не прошли мимо меня. Я восприняла их как часть книги, меня они не оттолкнули, а оказались просто ее составляющей.

Знаете, тут спойлеры.
Я наверно в первый раз читала что-то, где главным героем был человек с сединой. И все равно мне представлялся высокий и стройный молодец. Пуританин и аскет. К чему это я вообще. Не знаю даже.
Послесловия в конце книги все поставили вверх дном. Теперь я не знаю что было, чего не было. Но ведь все равно последнее слово осталось за тайным Ф.Л. (кто-нибудь понял кто это? этот человек был с Брэдли, как тень? я все надеялась что раскроется маска, а под маской кто-то нам всеми знакомый. мучает меня этот вопрос). И как-то не хочется отказываться от той версии, которая создавалась на протяжении всей книги. Тут как говориться, додумывай сам. С одной стороны это интересно, но с другой хотелось бы знать, Брэдли на самом деле был не в своем уме или же нет.
И обидно немного, что потерял очертания тот подтянутый, умный Брэдли. После слов Рейчел в конце образ его просто рушится. Какие мы разные ведь в своих и в глазах окурающих.
Лично мне было неприятно читать про это все "люблю". Любили через строчку практически все. Им разбрасывались, и казалось, что это сильное слово вообще ничего не значит.
Хотя все к тому и шло, но влюбленность Брэдли была какой-то искусственной поначалу. Вот прям БАХ! и все, он уже не может без Джулиан. Джулиан та еще. Мне вообще в конце стало казаться, и я бы не удивилась, если бы Джулиан вообще не существовало. Нет, удивилась конечно же :) Эти все их метания, давай поговорим о чувствах, а сами повторяют одно и то же. Знаете, может я просто не доросла до осмыления таких вещей.
Пусть и глупо, но я все равно верю Брэдли.

По прочтении этой книги, в душе у читателя остается (сужу по себе, посему субъективно) чувство того, что все это был просто фарс и игра на сцене не очень профессиональных актеров. Прочитав все послесловия весь роман Мердок приобретает вид какого-то сериала и не более. Все кажется запутанным до невозможного.
Однако тут есть одна хитрость: после всех послесловий вернуться к предисловию самого героя, нашего неудачного писателя и неудачника по жизни.
То, что казалось женским романом приобретает куда более интересный вид: теперь видны насквозь все черты главного героя и хочется найти подтверждения своим домыслам еще раз перечитав весь роман с начала. Чувствуешь себя психологом, который разбирает сложную и запутанную историю болезни.
Айрис наводи читателя на мысль о существовании нескольких "прав", каждая из которых по сути своей не может быть абсолютно верной.
Отсутствие абсолюта, логики и правды - но в целом логичность и правдивость повествования, вот что подчеркивает стиль Мердок, который столь явно проявился в "Черном принце".

Одновременно вдохновляясь и в тоже время безбожно издеваясь над «Посторонним» Камю, Айрис Мёрдок представляет нам деструктивно положительного героя, чей образ мыслей значительно превосходит умозрения окружающей его толпы.

И пока мы следим за тем, как Брэдли Пирсон с возвышенной резкостью порицает в собственных мыслях всё порочное и неверное, писательница незримо насмехается над своим героем, который за интеллектуальным эго прячет упущенные возможности и бессмысленность своего существования. Он мнит себя истинным творцом (не создавая ничего) и насмехается над дельцом, что смиренно принимает все удары сие критика на себя.

Тем не менее, фигура Брэдли Пирсона ещё и трагическая. Автор, хотя и смотрит на него с усмешкой, жалеет своего героя, который отнюдь не плохой человек, но которого заставляют в это верить, убивая в нём всё хорошее своим невежеством и бестактностью.

А может это и вовсе лишь бред, записки сумасшедшего, которые и он сам не в силах понять?

Брэдли Пирсон из тех людей, которые всю жизнь ждут, что вот-вот сейчас начнется настоящая жизнь. В описываемый момент ему 58 лет, он ушел с работы и собирается уехать на какое-то время за город, что посвятить себя писательству. Брэдли считает себя писателем - у него даже вышло целых три романа. Но его планам мешают жизненные перипетии его близких. Сначала звонит друг и сообщает, что он, кажется, убил свою жену. А потом объявляется сестра, неожиданно решившая уйти от мужа.

Начну с того, что книгу я не дочитала. Но это не она плохая, а у меня просто нет сил копошиться в этом. Все герои врут друг другу и самим себе. Все страдают и хотят, чтобы их спас кто-нибудь другой, желательно Брэдли. Я могу только восхищаться тем, как Мердок удалось воплотить в жизнь героев, которые настолько неприятны.

Кроме того, сама книга имеет театральную стилистику. Этакая замаскированная под роман пьеса. Книга четко делится на размышления главного героя/рассказчика и сцены, которые представляют собой диалог с редкими ремарками о действиях героев. Даже сама Мердок использует тут и там театральные словечки типа "сцена", "грим", "занавес" и т.д. Я плохо переношу пьесы, а если еще и герои пренеприятнейшие, то вообще без шансов.

Ну и перевод. Я постоянно спотыкалась о какие-то ляпы и слова, которые я ни разу в жизни написанными не видела. До сих пор не понимаю, как фраза

превратилась в

Там, кстати, еще дальше кусок настолько перефразирован, что половина предложения просто опущена. Я понимаю необходимость в художественной адаптации, но слово "обзаведение" я не понимаю.

Я прочитала треть книги и поняла, что никого желания читать дальше у меня нет. Возможно, вернусь к ней в более подходящем настроении и в оригинале, но подозреваю, что скорее нет.