Le Mystère de la Chambre Jaune

Как давно я читала детективы, а "Тайна Желтой комнаты" - это как раз то, что надо.
Покушение происходит в закрытой комнате, преступника никто не видел, но следы его присутствия на лицо. За дело берется молодой репортер с задатками гениального детектива. Как и положено гениальному детективу, у него есть друг, который восхищается работой и всеми умозаключениями юного репортера Жозефа Рультабия. Ну а дальше покушение за покушением, тайна за тайной, никто ничего не говорит, а те, кто говорят, ясное дело, врут и вот уже невинный человек в тюрьме, но тут возвращается наш детектив-любитель и все становится на свои места и вот он истинный преступник.
Где-то на середине книги у меня проскочила догадка, что возможно этот тип, который у всех на виду и есть убийца, но я решила отбросить все мысли и сомненья и предоставить разгадку преступления профессионалам.

Всегда тревожно, когда в детективах дают необъяснимую загадку и всё время нагнетают, нагнетают, подчёркивают, насколько она таинственная и как никто не может её разгадать, кроме главного героя. Поневоле планка ожиданий взлетает до небес, и всю книгу ждёшь подвоха. Так у меня было и с Тайной жёлтой комнаты.

По сюжету тут происходит преступление в запертой комнате, куда никто не мог войти и никто не мог выйти. И я читала в постоянном напряжении, опасаясь, что в финале нам предъявят какой-нибудь тайный ход или люк в полу. Слава богу, опасения не оправдались, и разгадка действительно была очень изящной и неожиданной.

Немножко забавно, конечно, когда тебе открывают в конце страшную-страшную тайну, а ты сидишь в своём 2022 году и понимаешь, что такими тайнами теперь никого не удивишь. Но в целом мне понравилась эта книга, и вопросов после прочтения не осталось. С некоторых пор в детективах это для меня самый главный параметр.

Эта книга имела бы все шансы быть для меня интересной, если бы не слог автора. Его бесконечные повторения, как об ужасной тайне и неразрешимой загадке, так и об остром уме юного журналиста Жозефа Рультабия, меня утомляли. Допускаю, что автор использовал обороты и фразы присущие концу 19 века, дабы привлечь читателя. Но сейчас это выглядело несколько занудно и не вызывало у меня отклика.
Сами таинственные ситуации произошедшие в замке Гландье с мадемуазель Матильдой Станджерсон, придуманные и описанные автором (которых в книге несколько), довольно таки интересны, их хочется разгадывать и думать над тем, как же так могло получиться. Автор наградил своего главного героя острым умом, подмечающим малейшие детали и умеющим размотать это поистине запутанное дело до самого конца. Рультабиль не дал мне ни малейшего шанса. Он подмечал такие нюансы, на которые я не обращала внимания. Но с другой стороны, ведь я не билась над этой загадкой так яростно и не посвящала ей все 24 часа в сутки. И всё же его наблюдательность и логика вызывают восхищение.
Когда доходишь до финала и получаешь ответы на все возникшие в процессе чтения вопросы, то только диву даёшься - действительно, если браться с нужного конца и рассуждать логически, то всё вполне объяснимо. Рультабиль раскладывает по полочкам все три загадочных момента, что позволяет освободить арестованного из-за неслучайных совпадений жениха мадемуазель Станджерсон, Робера Дарзака.
Финальные строки заставляют задуматься об ещё одной загадке, на которую намекает автор. Не знаю, есть ли продолжение историй о Рультабие, но закрывая эту книгу, каждый читатель может сам додумать этот намёк так, как ему захочется.
История неплохая, но думаю, что больше понравится тем, кому по душе классическая литература.

Эта книга – классика детективного жанра, да к тому же один из первых детективов о преступлении в закрытой пространстве. Ну как я могла пройти мимо?

Мои впечатления оказались неоднозначными: с одной стороны, интриги и собственно тайна Желтой комнаты пробуждали читательский и литературоведческий интерес (конечно, влияние оказала и прочитанная перед этим книга М.Тугушевой «Под знаком четырех» ). С другой стороны, где-то с середины книги стало понятно, что следователи такие балбесы, каких свет не видывал – ясно же было, что комнату они обследовали невнимательно (мягко говоря). И еще вектор расследования Рультабия все сильнее и сильнее уклонялся куда-то в сторону от основной загадки (как исчез человек из закрытой комнаты?), и если поначалу это раздражало, то потом стало уже понятно, что Желтая комната – никакая не интрига, а только привлечение читательского интереса к совершенно другим тайнам и происшествиям. Автор как будто пишет некое экспериментальное произведение, строя его по законам жанра герметичного детектива (да еще при этом ссылаясь на К. Дойла и Э. По), но, кажется, забывает, что главная тайна и должна остаться ГЛАВНОЙ и иметь вполне логичное, хотя и невероятное, на первый взгляд, объяснение. Леру же просто выпутался из ситуации весьма некрасивым образом, объяснив нам, что произошло в Желтой комнате, и тут же дал намеки на новые интриги, которые, увы, любому читателю оказались понятны и без чтения следующей книги. Впрочем, за образ Ларсана и непонятное исчезновение убийцы во время погони я поставила лишнюю звездочку (Рультабий постоянно намекает весьма прозрачно на некоторые моменты, но все-таки не все нити даны читателю в руки, чтобы сразу распутать эти загадки).

В общем, как герметичный этот детектив просто никакой, а вот как загадочная история с детективными происшествиями (чем-то напомнившая мне сначала «Женщину в белом») и образец становления классического детектива, на котором прекрасно можно наблюдать «как это сделано», это произведение все-таки интересно. Обнаружила также интересную (для меня) деталь, которая здесь «не выстреливает», на мой взгляд, но зато потом великолепно будет обыгрываться во многих произведениях А. Кристи – всем (или почти всем) всегда есть что скрывать. Это тоже любопытный момент с точки зрения развития детективного жанра.

P.S. Хотя итак уже понятна главная тайна духов женщины в черном, я все-таки планирую как-нибудь ознакомиться с продолжением приключений Рультабия, чтобы проследить дальнейшее развитие детектива именно у Леру.

Как же я соскучилась по качественным, стоящим, увлекающим детективам! Когда-то я поглощала их пачками (кстати, пыталась недавно вспомнить названия или авторов – за исключением самых известных, напрочь вылетело из головы), но потом как-то интерес сошел на нет, слишком много других книг, которые я хочу прочесть! Так что детективы я теперь употребляю как десерт – редко и со вкусом. И как же замечательно, что мне попался именно Леру!

Если честно, я даже никогда не читала Леру. Если бы я раньше знала, что он пишет такие отменные детективы, обязательно бы восполнила пробел. Просмотрела его библиографию. Оказывается, на русский язык переведено так мало…. Очень жаль. Ощущения те же, когда тебе говорят – книжка кончится на самом интересном месте! Вы столько всего пропускаете! В такие моменты, хочется знать язык оригинала…

Итак, загадка – девушка с отцом и слугой проводит весь вечер в закрытом помещении, потом открывает дверь в соседнюю комнату (ту самую – желтую) и через некоторое время звучат выстрелы и крики о помощи. Дверь взламывают – там никого, кроме девушки. Другого выхода из комнаты нет, камина нет, подвалов, подземных путей, тайников, тоннелей нет. Окно одно, за решеткой. Дверь дубовая, да и отец со слугой никуда не отлучались. Так куда же делся преступник?? Любопытно, правда?

Дальше...

Этой книгой упиваешься, эти загадки не дают покоя, ставя тебя тупик, разбивая любые, самые невероятные версии. И решение, столь изящное, столь очевидное не может не порадовать. Когда я узнала кто же преступник, я поняла, что влюбилась в Гастона Леру на всю жизнь. Когда через пару часов, я по-прежнему не могла отделаться от мыслей о такой восхитительной загадке, меня вдруг осенило кто такая дама в черном, я прямо даже подпрыгнула)) Отличная книга. Даже после ее прочтения, читатель разгадывает загадки)

Обаятельный главный герой, ненавязчивый, милый рассказчик, классические описания природы, действующих лиц, улик и даже рисунки, с расположением места преступления. Все это идеально! Это детектив, который хочется дочитать во что бы то ни стало)) Советую всем любителям и ценителям жанра.

Первое, что надо знать, начиная читать роман Гастона Леру "Тайна желтой комнаты", это год его создания. 1907! И этим все сказано.

Поэтому к оценке этого произведения ни в коем случае нельзя подходить с современными мерками. Это еще только попытки создать жанр, который в последствии станет столь популярным. Как говорится - еще не создана теоретическая база. И Гастон Леру был одним из зачинателей жанра, человеком, который писал свое произведение по наитию. И за это перед ним можно снять шляпу.

Ведь в романе имеется все составляющие, делающие детектив детективом. Только в 1928 году (через двадцать лет после выхода романа Леру) американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом С. С. Ван Дайн, опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы». И если их сравнить с сюжетом романа "Тайна желтой комнаты", то все они (практически все) соблюдены автором.

Итак, в полностью изолированной желтой комнате, из которой нет выхода, совершена попытка убийства женщины. За расследование берется молодой, но очень умный, журналист Жозеф Рультабий. Оказавшись прозорливее настоящих полицейских-детективов, он раскрывает и тайну желтой комнаты, и разоблачает преступника.

Написан роман от лица молодого адвоката, друга Рультабия, помогающего журналисту в расследовании. Поэтому и чтение романа легко, словно слушаешь рассказ о том, что происходило. Но автор еще усовершенствовал свой роман, добавив в него тексты газетных заметок, писем, протоколы допросов и суда. И это придают роману еще больше достоверности.

Конечно, роман трудно назвать шедевром литературы. Но в рамках жанра он вполне хорош. Да и интрига держится на протяжении всего текста. А финал вполне неожиданный. Но самое главное, правдоподобен и логически объяснен. Но я сама до такого бы не додумалась.

Если из этого романа выбросить примерно две трети текста, которые не несут смысловой нагрузки и вполне могли бы быть заменены парой предложений, то от этого все остались бы в выигрыше. Кроме, возможно, Гастона Леру, который, я подозреваю, потерял бы часть своего гонорара, так как у меня сложилось мнение, что он писал ради объема. В своем отзыве не буду уподобляться французу, а лаконично изложу свои мысли.

Загадка преступления в запертой комнате – это всегда интригует. А уж когда это одно из первых подобных произведений, то эффект сразу умножается многократно. Что тут говорить, когда даже юная Агата Кристи так впечатлилась этим романом, что решила и сама написать что-нибудь детективное. Загадка в «Тайне желтой комнаты» хороша, но человек опытный в подобных произведениях поймет, что разгадка возможно только после выхода за рамки. Читается роман легко, потому что наполнен диалогами, которые часто перемалывают в муку одни и те же зерна многократно. Главый герой слегка раздражает своим зазнайством и этими своими «я знаю имя убийцы, но никому ничего не скажу, пока первый снег не окрасит донжон замка Гландье в грязно-серые разводы». Личность убийцы не вычисляется легко. У меня даже легкое недоумение это вызвало. Решение самой тайны желтой комнаты более прозаичное, но не ожидать же и впрямь чего-то сверхъестественного. Судебный процесс больше похож на цирковое представление, чем, собственно, на судебный процесс. Отдает чем-то детским.

Таким образом, о прочитанном не сожалею, потому как был заинтригован и ждал разгадки, но дальнейшее знакомство с приключениями гениального репортера Рультабия под большим вопросом.

Как выглядел янг эдалт начала прошлого века? В смысле его не было? Вот же он, принадлежащий перу Гастона Леру! Вот вам Призрак оперы, от которого не далеко ушли эти ваши таинственные и невероятные приключения подростков и юношества. И, уж тем более, истории о приключениях Рультабиля - типичный янг эдалт. Смотрите сами:

• Головокружительная карьера Рультабиля, как журналиста им следователя стартовала, когда Жозефу было 16 лет (привет, сойки-пересмешницы и прочие юные спасители и следователи с исследователями!)
• Рультабиль, восемнадцатилетний вундеркинд без полноценного образования распутывает сложнейшие дела и затыкает за пояс опытных следователей. Куда там Холмсу!
• Прочие составляющие жанра, перечисляемые википедией, как-то юмор, создание напряжение вместо шок-контента (хотя в 1908, возможно, это и был шок-контент), детальное и точное изложение фактажа доступным читателю языком - словом, типичный, классический янг эдалт, к которому мы привыкли.