Призрак замка

Очень известная книга, классика, которая легла в основу фильмов, мюзиклов, мне совершенно не понравилась.
Я откровенно скучала, когда читала этот роман. Некоторые моменты просто вызывали смех своей несуразностью, гротескной наивностью.

Психопат-призрак держит в напряжении весь персонал Оперы, включая директоров, постоянно устраивая гадости различной степени тяжести. То повесит одного, то люстру сбросит на других, то унизит певицу, которая ему не угодна. Но его угораздило очень патологично влюбиться в Кристину, певицу оперы, которая всегда на вторых ролях. И он начинает продвигать свою пассию всяческими способами, далеко не честными и законными. А эта Кристина развесила уши, вообразив, что к ней приходит ангел, который обучает ее пению. И готова загубить влюбленного в нее Рауля, боясь что этот ангелок ее покинет и не будет дальше учить, и она так и пробудет посредственностью.

Вроде бы и задумка интересная, все готичненько, загадочно, призрачно, но подача какая то не интересная, сухая. Глуповатые Кристина и Рауль, хитроумный и злобный призрак очень контрастируют друг с другом.

Концовка совершенно скомканная. Тут перед нами несколько страниц Рауль и перс страдали в зеркальной комнате, погибая от жары и миражей зеркал, и тут хоба - все кончилось. Автору, видимо, надоело растягивать это все, и он решительным жестом всех осчастливил.

"Бывают такие моменты, когда чрезмерная наивность кажется такой чудовищной, что становится ненавистной."

Что-то похожее случилось и со мной. Книга наивная и бесполезная. Только вместо ненависти огромное разочарование.
Жанр готика я люблю, но выбрала неудачную книгу. Не нужно было идти на поводу у любопытства. Мне было интересно прочитать первоисточник популярного мюзикла. Лучше сто раз посмотреть, чем несколько вечеров дремать под чтение. Книгу слушала и служила она хорошим снотворным средством.
Ни смотря на большое количество описаний вышла абсолютно не атмосферная история. Возможно это вина переводчика, хотя сомневаюсь. Повествование скорее занудное. Я не видела всего того, что описывал автор. Не было ощущения присутствия. Бывало так, что не всегда понимала, о чем идет речь, но возможно просто засыпала... Книга абсолютно не страшная, хотя должна. Здесь нет никакой морали и тайного смысла. Эта книга об уродливом бомже, который жил в подвале театра и возжелал прекрасную деву. В итоге дева только выиграла...
Назвать героев шаблонными, значит сделать огромный комплимент книге. Они никакие, совершенно. Было множество различных описаний, но характеры героев остались за бортом повествования.
Забытых книг множество и некоторые похоронены не просто так, ибо не стоят они потраченного времени.

Творчество Эдгара Аллана По люблю нежной любовью с далёкой юности, многие рассказы читала не по одному разу, так что не смогла пройти мимо вышедшего в том году нашумевшего сериала по мотивам его творчества "Падение дома Ашеров". Тем более ещё и снятого режиссёром за чьим творчеством я с удовольствием слежу довольно давно. В итоге от сериала я в восторге, хотя это не столько экранизация конкретного рассказа, вынесенного в заглавие, сколько современная готика, вдохновлённая всем его творчеством, искать отсылки во время просмотра было отдельным удовольствием, хотя мужа я по-моему слегка достала)) Ну и собственно я загорелась перечитать в первую очередь "Маску Красной Смерти", уж больно мне понравилась жуткая сцена с современной версией пира во время чумы и жестокой расплаты за веселье.

В первую очередь мне, конечно же, хочется петь несмолкаемые дифирамбы языку автора, всё же вот кого-кого, а его точно стоит читать в оригинале, это практически поэзия в прозе, настолько прекрасно, что, как стихи, бессмысленно читать про себя, только вслух. Сама же история совсем крохотная, но от этого не теряющая ни атмосферы, ни красочности образов, о которых можно говорить бесконечно. В разгар эпидемии (вечная тема для человечества, судя по всему) принц Просперо собирает весёлую компанию и уходит в глухую изоляцию в своём замке (убранство замка и его архитектура это тема для отдельной курсовой работы), но спустя полгода среди танцующих на балу-маскараде фигур появляется та, чей образ оскорбляет вкус даже этой тусовки, оказалось, что даже для них есть грани, за которые нельзя переступить, но только до тех пор пока они не поняли, кто скрывался за жутким костюмом...

Поначалу книга мне не очень понравилось, было трудно её читать, иногда даже не хотелось. Но, потом я решила бросить текст и взяться за аудиокнигу. Это немного помогло, было интересно слушать её в исполнении Юрия Заборовского. И хоть я была в восторге от атмосферы, героев и тайны, слушанье её продвигалось медленно. Напал страшный нечитун... Из-за этого впечатления немного испорчены... Но, эта история стоит прочтения!

В ней прекрасная атмосфера оперного театра и его интриг, мистических историй и легенд, жутких тайн, кладбищь и подземелий. Было увлекательно исследовать оперу сверху донизу, особенно поразили крысолов и комната пыток. Также запомнился день "кваканья и люстры". Кроме загадки: "Кто же этот П.О.?", в которого никто не хочет верить, в книге активно развивается любовная линия, а точнее треугольник: Рауль-Кристина-Эрик. О, как же меня раздражали перепады настроения Рауля, на одной странице он то боготворит Даэ, считает её ангелом и самой святой девушкой на земле, то, тут же, начинает считать её распутной, жестокой интриганткой. Одно сменяет другое покруче американских горок. А вот Кристину и Эрика мне было жаль. Её — потому что она искренне верила в ангела музыки, и была вынуждена трястись в страхе перед призраком, но в тоже время жалела его. А Эрика — из-за того, что людей, его мать!, отталкивало его уродство, он прятался от всех, он влюбился, но не мог получить ответных чувств... Жалко, что всё закончилось так, как закончилось. Мне бы хотелось совсем другого конца...

Удивительно и непростительно, что я до этого времени ничего не слышала о Парижской Опере и ее знаменитом призраке!!! Нет, ну бывает же такое? Неужели может быть, что бы я, заядлая киноманка и книгоманка никогда ничего не слышала о нем? И как хорошо, что есть мой любимый сайт, где есть много изобретательных девочек, которые не перестают удивлять буйством своей фантазии и придумывают всевозможные игрища. И если бы не одна из таких игр я бы еще долго шла к этой книге.
Как много всего хочется сказать о книге, но, к сожалению, я не умею так красиво описывать свои мысли, я не умею так точно передавать свои ощущения и впечатления.
Но я хотя бы попытаюсь.

Удивитенльная, шикарная, трогательная, увлекательная книга. Она написана живым, легким, захватывающим языком. Я полностью погружалась в особенный мир великолепной парижской оперы с ее бесчисленными подвалами и ходами, где происходили жуткие и непонятные в начале вещи. Величественная, таинственная, хранящая в своих подвалах много тайн и секретов, она была полноправным действующим лицом.

Конечно же, в романе главным героем был Призрак Оперы. Его единственная личность увлекала и вызывала бурю эмоций. Только благодаря ему, этому ужасному гению подземного царства, книга продолжает до сих пор волновать и интересовать многих читателей. На протяжении чтения мое мнение на счет Эрика постоянно менялось. Сначала мне казалось, что это «обычный» призрак, которых так много в старинных домах, замках, особняках. Я приготовилась читать мистический роман и следить за проделками обозленного на всех Призрака Оперы. Потом, когда тайна немного приоткрылась я уже вовсю ненавидела его. Я не чувствовала к нему жалости, мне было наплевать на его уродство, я не восхищалась его божественным пением, его умом и изобретательностью. Мне казалось ничем нельзя оправдать его жестокость, его обман и преступные дела. Я сочувствовала Кристине. Бедная девушка, она стала невинной жертвой ужасного Призрака. Но чем ближе мы приближались к окончанию романа, тем больше я начинала его понимать и оправдывать. Теперь я уже пылала гневом к тем, кто заставил Эрика жить так, как он живет: в темноте, без солнечного света, без общения, без любви. Он бедный, несчастный, обделенный любовью и лаской еще с младенчества, жутко страшный в своем физическом облике, но при этом очень талантлив и как оказалось с сердцем жаждущим простой любви. Ему нигде не было покоя, его талант сначала всех восхищал, а потом делал изгоем общества.

"Бедный, несчастный Эрик! Пожалеть ли его? Проклясть ли его ? Он молил лишь об одном -- быть таким, как все. Но он был слишком уродлив. Он должен был скрыть свой гений, либо пустить его на фокусы, в то время как с обычным лицом он стал бы одним из благороднейших представителей человечества. У него было достаточно большое сердце, чтобы вместить империю всего мира, а кончил он затворником в подвалах Оперы. Понятно отсюда, что мы должны пожалеть Призрака Оперы".

Я понимала его стремление обладать Кристиной. Ведь в этой жизни ему, по сути, нужно было простое человеческой счастье, доступное почти всем, но такое нереальное для него. Конечно, сначала он обманом и хитростью завладел ее умом. Но она сама виновата – наивная глупышка, так легко повелась на Ангела Музыки. Хотя тут понятно, она росла на фольклорных сказаниях, мифах, сказках и повзрослев не смогла так легко забыть их, слишком впечатлительной и эмоциональной была. Когда он играл и пел, она им восхищалась, когда же увидела его лицо начала жалеть и боятся его. Но от того, что она его увидела, он же не изменился, не изменилась его душа, не изменилось отношение к ней. А вот ее изменилось.

Рауль. На мой взгляд милый, благородный, честный молодой человек. Быть может, он действительно не отличался большой смелостью и отвагой, но он до последнего боролся за Кристину. Он любил ее, любил преданно и сильно, и готов был на все, что бы только спасти свою любимую, правда при этом не сильно рассчитав свои силы в борьбе с Призраком. И если вначале романа он с печалью думает о том, что его женой не может стать певица, то под конец он готов пожертвовать своим именем, титулом и достоинством ради любимой девушки. Едва ли такой поступок можно назвать проявлением слабости.

После прочтения.
Я была удивлена, прочитав, что книга написана на реальных событиях. А я то сначала думала, что Гастон Леру просто придумал интересную романтическую сказку. Ах нет, оказывается и Призрак был, и оперная певица была, и любовь была, и люстра падала во время спектакля «Фауст». А еще читала, что и до сих пор в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать ложу №5 кому бы то ни было. Это - ложа Эрика. Призрак и сейчас появляется там систематически, приходя, как в романе, незаметно в середине первого акта.

Обязательно в ближайшее время посмотрю известный мюзикл и несколько екранизаций.

Есть особые книги — те, которые можно вертеть как угодно, не боясь зайти слишком далеко. Те, на которые, как на скелет, можно нарастить жилы и мясо и действительно наделить плотью довольно сухой и схематичный сюжет. Такие произведения живут вечно, как сказки и легенды, потому что передаются из уст в уста, кочуют от трактовки к трактовке, живут на кинопленке и на сцене. И в музыке, конечно.
В экранизации Дуайта Х. Литтла был такой мотив: музыкальное сочинение как формула, как тайное имя, как секрет вечности и как ядро души. Пока жива его музыка, жив и Призрак, а как можно убить то, чего на свете не существует вовсе? Две вещи вечны — музыка и миф, а когда музыка и есть миф...

Впрочем, всё это в той или иной мере сохранилось и в виденных мною трактовках. У Леру я нашла для себя одно близкое, что оказалось только книжным — сказки.
Первую из них в воспоминаниях Рауля рассказывает отец Кристины:

...и взгляд тут же цепляется за красные туфельки.
Красный цвет в книге вполне очевидно играет особую роль: достаточно одной Красной смерти, позаимствованной у По. А ведь буквально в соседнем абзаце упоминался и Андерсен, к красным туфелькам имеющий непосредственное отношение.

Есть у сказочника такая история — «Красные башмачки». По сути, это просто авторский вариант народной сказки, который прошел цензуру и приобрел налет христианской морали. Другую версию можно найти, например, здесь, сразу после вступления.
В двух словах: девочке купили красные башмачки, и она так не могла на них налюбоваться, что даже надела в церковь и всю службу была занята только ими. Когда один из прохожих похвалил башмачки, ноги девочки сами собой пустились в пляс: «Так она плясала, плясала, плясала — по холмам и долинам, в дождь и в снег, ночью, на восходе и в сумерках. Только танец ее был нехорош — то был ужасный танец, и не было ей ни покоя, ни передышки».
Чтобы избавиться от наказания, девочка попросила палача отрубить ей ноги, что палач и сделал. «А красные башмачки вместе с обрубками ног пошли плясать дальше – через лес, через холм – и скрылись из вида».

Историю эту в своем мюзикле использовал Михаэль Кунце: в первом акте Tanz der Vampire (русская постановка сейчас идет в петербургском Музкоме) есть ария Die roten Stiefel, «Красные сапожки». Там девочка Сара получает от вампира фон Кролока подарок, который с учетом сюжета сказки производит совсем иное впечатление, нежели просто знак внимания.
Девочка Кристина, отождествляющая себя с юной Лоттой, попадает в ту же ловушку. Призрак дарит ей голос, но выпивает взамен всю душу.

У Майринка в Ангеле Западного окна (который, по слухам, вдохновлял Булгакова, когда тот писал «Мастера и Маргариту») был очень красивый образ — ангел-эхо; сумма всех вопросов и знаний. Ангел музыки суть то же эхо: когда Кристина слышит его божественный голос, она слышит отзвук себя самой. Она та, кто Призрака породил, и та, кто его убил, лишив возможности отвечать музыкой на музыку.

Это не единственная сказка в романе. Уже оказавшись во власти Призрака, Кристина сжигает его маску, как Иван Царевич сжигал шкурку Царевны-лягушки, а почти в самом конце Призрак сам же сравнивает себя с Синей бородой. И разумеется, есть еще одна, в тексте не звучащая, но очевидная: Красавица и Чудовище.
Дева и Дракон. Эго и Тень. Аверс и реверс. Две стороны единого целого.

Они, как бусины, нанизываются на нитку, которую каждый волен продолжить сам.
Или не продолжать. По крайней мере, во мне что-то противится детальному анализу: такое ощущение, будто разложив по косточкам, непременно что-то потеряешь.

Это вторая книга у Стокера, которую я читаю. И разница между ними велика. Всё же небольшой размер, иногда несёт больше плюсов, нежели минусов. Нет пресыщенности дневниковыми записями. Читала я книгу 2 дня, первый – в ночь, второй уже утром. Так вот, если читать ночью, ощущения обостряются и некоторые вещи кажутся особенно сильными, мощными. Вот, например, дневник о раскопках в Египте, про царицу Теру. Такими вещами я увлекалась раньше, лет в 10-12, когда обожала египетских богов, истории о пирамидах и прочее. Сейчас же, всё точно так же, почувствовала знакомые мотивы и впечатлилась. Но наступило утро, и волшебство скрылось в дымке.

Да, это интересно, да это, в общем-то, складно и ладно, и это вполне можно прочесть, но герои в очередной раз, страдают проблемами подозрительности, или чрезмерного любопытства. Ну, и, конечно же, совершают странные поступки. Начну с первой странной детали, ты знаешь человека всего 6 дней, но при этом зовёшь его к себе в гости. При этом, этот человек, зная тебя только несколько дней, сразу стремиться сделать тебе предложение. А сделав, начинает сомневаться во всём, что только можно: в том, что улыбка не такая, в том, что поведение странное. Вот интересно, знай, герой, что его возлюбленная на самом деле вселившаяся царица, он стал бы её меньше любить? Вероятнее всего да. Пока девушка носит чудесный, ангельский облик, она желанна, а стоит представить что она, на самом деле мумия в бинтах, так у героя сразу же пропадает всякое желание к совместному будущему. Так ли всё это ужасно-то? Дайте Тере то, что она хочет, и никаких волнений бы не было.

И была бы вполне себе убедительная история, про проклятия пирамид, о которых столько писали, если бы не присутствие в книге персонажа, по имени «рука из семи пальцев». О да, теперь я знаю, откуда взялся Вещь в семейке Адамс. Видимо, это тоже какая-то реликвия, правда, живая и бегающая. Рука в этой книге не бегает, только царапает и убивает других, при этом, если верить Маргарет всё это «из-за неосуществимого чувства любви». Как же это прэлестно. Прям как Треллони в Хогвартсе, сидит и жаждет вселенской любви из недр космоса. Выглядит несколько комично. Хотя для того времени, когда книга была написана, это вполне было страшно, пугающе и треплющее души молодых девушек, сейчас же, в 21 веке, такие мумии, равны героине измазанной клюквенным вареньем. Вроде «кровь», но сразу видно, что не натуралистично. Вот и здесь, всё складно и ладно, но ну не верю. Слишком уж смазливо выходит. Дамы падают в обморок, мужчины хныкают как дети, размахивая руками. Дело-то серьёзное, а поступки какие-то совсем наивные и детские. Особенно радует то, что герои, зная об опасности, и зная, о том, что будет, потом удивляются, а почему так получилось?

А вот проработка темы Египта и царицы на высоте, действительно интересно, кажется любопытным, была ли такая правительница на самом деле, оказывается, была, но только не в Египте, а в Нубии и правила она, в другое время, ну хоть относительно история реальная. А касаемо проклятий связанных с пирамидами, ну не знаю, скорее, тут решающий фактор играет убеждённость и восприимчивость, вот например, ты видишь запись «и умрёшь ты страшной смертью», дальнейшая твоя реакция страх, шок и ужас, да даже если и насмешка, то ты всё равно начинаешь об этом думать снова и снова. Ну и как вывод, постоянный шок, приводит к ускорению нелепых ошибок, невнимательности. Тут-то хоть следы деятельности этих сил видны, а у этих историй нет даже визуального подтверждения. Так, что как говорится, не всё так сказочно, как хотелось бы.

Тайна гостиницы "Парящий Дракон"

Мне понравилось то, как в этой повести переплелись очаровательные мистические нотки с чем-то близким триллеру. При этом повесть одновременно можно назвать и спокойной, и напряжённой: мы очень скоро узнаем о том, что события окажутся крайне серьёзными и опасными для главного героя, но почему-то это знание добавляет уверенности в определенном положительном завершении (не вообще в положительном финале — это база в таком формате повествования, постфактумом, — а именно в определенном положительном) и успокаивает заранее.

История довольно-таки краткая, хотя повести бывают и короче. Сюжет увлекательный, развитие логичное и даже какой-то мере реалистичное. Ответы даны на все вопросы.

Любовная линия прописано красиво: она и просто милая, и предельно важна для сюжета, и показывает героев с какой-то другой стороны, но нигде не теряет свое очарование и обоснование.

В общем, очень атмосферная повесть о любви, таинственных исчезновениях и молодости

"Hounded out by everyone
Met with hatred everywhere
No kind words from anyone
No compassion anywhere"

Пишу рецензию, слушаю магическую музыку Эндрю Ллойда Уэббера .
В свое время влюбилась в фильм бесповоротно, и конечно, узнав, что существует книга, дала себе обещание ее прочесть. Но что-то перебивало каждый раз.
В этом году, сходив на мюзикл в Her Majesty's Theatre в Лондоне, пережила те давние чувства заново и, приехав обратно, взялась за книгу.
При чтении первых глав было стойкое желание бросить книгу, сначала было очень тяжело читать, сухое описание, и слишком много Рауля и Кристины, которых я во всех вариациях (и мюзиклы в разных составах, и фильм) терпела всегда постольку-поскольку. Но постепенно описание и события захватывают, хотя вроде бы конец уже известен. Прочитав книгу, могу с уверенностью заявить, что Рауль в мюзикле и фильме не так плох, оказывается. Книжный его герой с заламыванием рук, с его нытьем и вечной жалостью к себе, не вызывает ничего, кроме неприятия. Кристина же наоборот, вызывает восхищение своей стойкостью духа и моральной силой, особенно если брать в расчет описание Призрака.
Но настоящий герой для меня всегда– это конечно же Призрак, или я должна говорить Эрик…

"Pitiful creature of darkness. What kind of life did you know?"

Бедное создание, которое не видело любви с рождения, которое вынуждено было скрываться под маской, не знать тепла и сострадания. Я искренне верю, что вся его жестокость вызвана именно жестокостью по отношению к нему. Он не просил золотых гор, он хотел быть любим, иметь жену, и выходить с ней в свет без страха.

Призрак Оперы, Ангел Музыки, Голос… человек, создающий такую музыку, не может быть изначально Монстром, Чудовищем, как его называли.
Книгу прочитать стоит, уже для того, чтобы расширить кругозор и знать, на каком литературном произведении был основан замечательный мюзикл Уэббера.