The Graveyard Book: Volume 1

Большой минус этого комикса - это рисунки. Как-то совсем не так я представляла себе героев. Здесь 5 глав и каждая нарисована разными художниками. Но нет ни одного, которым хотелось бы восхищаться.
Возможно это изюминка книги, потому что всё остальное - это Гейман. Всё точно по книге и никаких отступлений. Получилось суховато, и если бы читала сначала комикс, то оценка была бы невысокой.
Ну а в сюжет вдаваться не хочу. Поклонники и так его знают прекрасно.
Могу сказать только, что я с надеждой ждала продолжения (не этой книги, потому что это первая часть), а основной.
Очень хотелось знать - а что же дальше?
Просто мальчик Никт очень запал в душу. Дитя, выросшее среди мёртвых, с добрым сердцем и чувствительной душой.
Вот вроде бы и мрачная книга - а сколько света она мне подарила.

Этот комикс мне попался в моей электронной библиотеке, я совершенно ничего о нем не знала, но было понятно, как может писать Гейман. И буквально с первых страниц я обнаружила, что наши локализаторы профакапились с переводом названия и что это не просто какая-то книга про кладбище, а мрачноватая пародия на "Книгу джунглей" – это задало совершенно иной тон чтению.
Сюжет довольно простой, зато некоторые герои и отдельные шутки очень заходят. Иллюстрации неровные (в разных главах разные художники), но сильного возмущения не вызывают, впрочем, и восторга тоже.
Советовать читать этот комикс не берусь, да и сама перечитывать не буду, но если вы фанат Нила Геймана, то им вполне можно занять вечер-другой.

Когда The Sandman делала целая команда художников, в силу коммерческого производственного ада, из этого получилась сага, отражающая всю суть изменчивого мира снов Морфея. Применить второй раз этот прием к другой, цельной истории – задача рискованная и сомнительная. Единственным оправданием может служить то, что и сам оригинальный роман состоит из отдельных новелл с ощущением длительного времени на маленьком пространстве.

Несмотря на то, что Ф. Крэйг Расселл задал всем художникам визуальный канон и повествовательный принцип, манера каждого автора хорошо просматривается. Ловерн Киндзерски цветом тоже привел всех к общему знаменателю. Его любовь к чистым фонам, простым цветам и внимание к фактуре туши во многом поспособствовали успеху.

В главах, отведенных под первый том графической адаптации, Никт учится понимать разницу между миром мертвых и живых. Крэйг Расселл чутко переводит голос рассказчика в ремарки, а персонажи начинают много говорить, не скупясь на оценки, эмоции. Рисованные персонажи экспрессивно «играют», не создавая динамичного действия, зато детально демонстрируя богатый на фантазию мир. И художники становятся полноправными соавторами Геймана. Писатель в романе нарочно избегал подробностей, выстраивал образы из намеков, недомолвок, игры слов. Визуально интрига ушла, всё стало определенным, но – чудо – ненавязчивым.

В первой главе Кевин Ноулан берет за основу фотографическую реалистичность в изображении лиц. Призраки кладбища похожи на героев истертых фотографий, застигнутых камерой в моменты эмоциональных всплесков. Каждая панель – такой снимок. Фоны и детали интерьера максимально геометричные, будто по линейке, плоские. Так читатель уходит из скучной реальности в новое пространство.

Далее Ф. Крэйг Расселл рассказывает о первой дружбе главного героя. Насыщенная контрастная гамма подчеркивает искусство художника передавать движение эмоций. Бодрая история о том, как Никт познакомился с девочкой и столкнулся впервые со сверхъестественным ужасом, становится ярким и озорным приключением. Здесь же и формируется облик Никта-мальчика, русоволосого, с большими умными глазами.

Тони Харрис и Скотт Хэмптон поделили главу о годах учебы и первой беде, в которую угодил Никт. Харрис смелее остальных подчеркивают свою манеру – витражность приема добавляет не только условности, но и иронии в перебранки мальчика с новой воспитательницей. Художник изображает ее настоящей ведьмой, а Никт выглядит типичным капризным шалопаем. А вот Хэмптон путешествие в город упырей рисует со всей его ужасающей жесткостью, кошмарностью, язвительностью.

В главе о надгробии для ведьмы Гален Шоумен возвращает повествованию классические очертания, легко и подробно отрисовывая обстановку, подвижность персонажей. А Джилл Томпсон сразу же вслед за ним отменяет подробность и по-детски условно и сентиментально изображает главу о танце макабрей. Стивену Б. Скотту досталось всего лишь несколько страниц интерлюдии. Но заседание убийц он видит в традициях детективных комиксов с их великосветской стильностью и затаенной угрозой.

«Графическая инсценировка» роман вышла по-взрослому серьезной, обстоятельной, снимающей покровы ироничных намеков с мистического мышления Геймана, но усиливающей его человеческую, азартную природу.

Оригинальный текст, по мотивам которого сделан данный комикс, я, признаюсь, не читала. Поэтому оценивать буду не как адаптацию, а как самостоятельное произведение - именно в виде графического романа.

Что сказать, Гейман по-прежнему поражает безудержной фантазией и умением вворачивать мифологические мотивы в реальную жизнь, потом заходить на второй-третий слой, смешивать культуры и верования, встряхивать-взбалтывать и выдавать в результате потрясающий воображение и мозговую активность продукт.
Градус интеллектуальной сложности отсылок здесь, конечно, пониже, чем в "Песочном человеке", но всё равно заставляет о многом задуматься, а бесконечные размышления на тему взаимодействия живых и мертвых, "того" мира и "этого" выводят сюжет далеко за рамки простой сказки о мальчике, растущем на кладбище.

Кстати, о мальчике.
По некому чудесному наитию он выполз из колыбельки и утопал вверх по холму в ночь, когда загадочный мужик с ножом и неясной миссией в анамнезе решил вырезать всю его семью. От смерти мальчика спасли, а потом и приютили призраки - не без посредничества Госпожи Смерти верхом на бледном коне и исполненного неясной печали вампира по имени Сайлес. С этого момента вроде бы начинается становление героя, вот только оно почему-то развалено на множество абсолютно самостоятельных составных частей.
Вот заканчивается первая глава ("Как никто оказался на кладбище") и начинается вторая - "Новая подружка", в которой Никт знакомится с живой девочкой и подкустовыми выползнями подхолмовым Слиром, который чего-то там невнятно ждет да никак не дождется. Цирк уехал, клоуны остались.
Потом следует третья ("Псы господни"), где инфернального Сайлеса в качестве воспитателя парнишки на время подменяет еще более инфернальная мисс Лупеску. Врата упырей, поскакушки на подходах к Гульгейму и прелестно улыбчивые ночные мверзи прилагаются.
В четвертой главе ("Надгробие для ведьмы") мальчик снова нарушает границы кладбища, но на этот раз следует не вглубь, а наружу. Знакомство с местной ведьмочкой наводит его на мысль, что неплохо бы сделать ей подарок в виде надгробного камня, а разжиться им можно только в городе. Кругом алчные предатели, дружба ценна, а Слир всё чахнут над своими загадочными сокровищами.
Пятая часть ("Данс-макабр") и вовсе обходится простой иллюстрацией пляски смерти - люди и мертвые по традиции встретились на городской площади, поплясали и разошлись, позабыв обо всём до следующего раза. Смерть томно строит намеки и делает авансы Никту, Сайлес снова меланхолит в сторонке.
Есть и шестая мини-глава, озаглавленная "Интерлюдия". В неком крутом месте собирается толпа самодовольных мужиков, которых всех почему-то кличут Джеками, и часть из них перетирает о том, что убийство пацанчика до сих пор не состоялось и надо бы поработать над ситуацией. Видимо, заход на продолжение общей сюжетной линии, а то я уж волноваться начала, что всё окончательно сведется к сборнику баек разной степени оригинальности и проникновенности.

Пока впечатления хорошие, но не отличные.
Не хватает единой канвы, чего-то кроме отдельных мелких эпизодов и потрясающей лиричности повествования.
Хочется общего сюжета, а не сиюминутных, пусть и глубоко мифологичных смыслов.
А еще довольно сильно раздражало, что каждую главу рисовал новый художник (а иную - и вовсе двое). Пусть они и лучшие "мастера жанра", но стиль арта у них отличается прилично и кое-что откровенно не понравилось.

Тем не менее, с интересом продолжу со вторым томом (благо, там обещают историю закруглить).
Посмотрим, куда дальше двинет великий выдумщик Гейман.

Приятного вам шелеста страниц!

Я очень люблю творчество Нила Геймана. Каждая его книга это погружение в очень атмосферный, интересный и завораживающий мир. Ну а История с кладбищем, на сегодняшний день, пожалуй, самая у меня любимая. Поэтому как только я увидела этот графический роман, то сразу загорелась желанием его прочитать. И вот первая книга уже прочитана. Я правда не совсем понимаю, зачем в принципе небольшое произведение разбивать на 2 части, скорее всего исключительно с финансовой составляющей. Но возвращение в знакомый мир прошло вполне удачно.
Сюжет не отходит от оригинального произведения и полностью его дублирует. Поэтому не ждите от этого графического романа чего то нового, за исключением визуала. Что меня немного напрягло и сразу же удивило, так это то, что каждая глава, а их здесь 5 штук, нарисованы разными художниками. Я впервые с таким сталкиваюсь, и не уверена, что мне это понравилось. Вроде бы уже привык к изображению героев, обстановки, и тут новый художник решил показать свое видение истории. Но в данном случае это не сильно бросалось в глаза, т.к. прямо уж выбивалась из толпы только 3 глава, а остальные было очень похожи друг на друга и потому особого диссонанса у меня не возникло. Правда 3 глава это просто ужас. Такие страшные герои, жуть просто. А эта фишка с лицами (все как будто в трещинах или морщинах), мне постоянно казалось, что они сейчас рассыпятся. Причем за 3 главу изображение успело смениться аж 2 раза, к слову и художника ее рисовало два. В общем мне не понравились рисунки ни одного из них. Зато остальные вполне. Особенно мне приглянулись изображение кладбища, очень атмосферно получилось.
В общем вполне приличная адаптация произведения Геймана. Читать ее было довольно интересно и приятно, за небольшим исключением. Но все равно оригинал лучше. Хотя и было довольно приятно снова погрузиться в полюбившийся мир. Вторую книгу читать тоже буду. Сняла полбалла за рисовку третьей главы.
Фанатам оригинальной истории советую воспользоваться предоставленной возможностью вновь окунуться в этот мистический, но такой уютный мир, а также сравнить свои ощущения и видение данной истории с другими, ну а тем, кто еще не знаком с оригиналом, рекомендую все же начать свое знакомство именно с него, а не с данного комикса.

В рецензиях на книгу корректно писать про ее содержание. В этот раз у меня получается бесконечное сравнение. Я уже читала "Историю с кладбищем" в формате романа и осталась в восторге. Взявшись за графический роман, я надеялась обновить воспоминания и получить свежую партию удовольствия, но увы.
"Графический роман" не просто не добавил истории что-то новое. Мое субъективное мнение - он абсолютно испортил старое.
Визуализация отвратительна. У меня нет желания перелистывать страницы, скорее наоборот, бросить. Герои (их рисовка) вызывают отторжение. И дело не в том, что я представляла персонажей иначе. Сам стиль, на мой взгляд, совершенно мимо. Но графический роман лишает меня возможности придумать внешность героям самостоятельно, я вынуждена "жить" в том, что нарисовал художник. В результате получать удовольствие от сюжета не получалось. Хотя роман приведен дословно или почти дословно (я не настолько хорошо помню текст, чтобы судить).
При этом, стоит сказать, что технически художники постарались. Например, отличное решение - показать на фреймах как постепенно Никт растет. Но...
В целом мой отзыв сводится к тому, что не читайте графический роман, читайте основную историю. Иногда, благодаря художникам, текст и герои могут заиграть новыми красками, ощущения становятся ярче. Но здесь - нет. Позвольте своему воображению провести вас через сказку про кладбищенского маугли самостоятельно. Поверьте, оно того стоит.

История Нила Геймана «История с кладбищем» затянула меня с головой. Я буквально не могла оторваться, потому что автор так грамотно и увлекательно пишет, что реальный мир становится неинтересен

Книга одновременно мрачная по своей атмосфере, но невероятно светлая по своей сути. За ростом Никта очень интересно следить. Конец истории трогателен, а в самом тексте очень много нужных и важных слов. Это не только детская сказка

Автор при написании данной истории в значительной степени вдохновлялся «Книгой джунглей» Редьярда Киплинга. Это видно не только в самой истории, но еще и в персонажах, очень легко проводить параллели между двумя историями

В книге много слоев, поэтому каждый читатель сможет увидеть что-то свое, важное конкретно для него. Это несомненный плюс книги

Мне немного не хватило раскрытия мира и его иерархии, по этому поводу остались вопросы, но общего впечатления это не портит

Довольно таки интересная визуализация книги.
Особенно понравилось то, что каждая глава нарисована разными художниками. Было интересно посмотреть, как каждый из них представляет себе Никта, а особенно Сайлеса. Я читала книгу Нида Геймана, но уже слабо помню сюжет. Спасибо этому комиксу, что он помог его вспомнить, да ещё и в таком интересном варианте.
В первой книге комикса не вся книга, а только часть - шесть первых глав. По сюжету - книга заканчивается на главе с Данс-макабром. Очень интересные мысли появились после некоторых слов Сайлеса. Обязательно буду читать дальше.

Раз уж не задались у меня отношения с литературой Геймана, так может получится с комиксами? Примерно так же думала я, когда в очередной раз пыталась понять, чем же этот писатель добился читательской любви и популярности. Понять, увы, не получилось.

Возможно потому, что история слишком детская. В виде визуальной новеллы, или комикса, она кажется даже более детской, чем в виде книги. Нечто для ребят, которые только учатся читать. Нечто, где совершенно не важна мотивация чуть сложнее, чем «этот парень делает плохие вещи, потому что он злой», где почти нет ярких сюжетных поворотов и развития персонажей. Впрочем, эти минусы были ещё в книге-первоисточнике.

Главным минусом комикса является его визуал. Глядя на него, создаётся впечатление, будто рисовал его не художник, а ремесленник, не особо заинтересованный в своей работе, у которого эти комиксы штампуются как консервные банки на заводе. Не хотелось бы употреблять столь размытую претензию, но к этой «Истории с кладбищем» она подходит как нельзя лучше – у комикса нет души. Не вложил её художник в своё творение, он просто максимально быстро, без изысков и мелких деталей, без извращений с композицией и расположением кадра отобразил то, что прислали ему в виде сценария. Это печально, потому что талантливая визуализация могла бы спасти скучную историю, сделать её интереснее и живее.

Кладбищенской земляники крупнее и слаще нет.
М. Цветаева

Всегда хочется доброй сказки с хорошим, может даже чуть ванильным, концом, но «реальная сказка» ‒ жёсткая и правдоподобная ‒ врезается в сознание намного глубже, заставляя переживать её снова и снова.
В мистических историях Нила Геймана есть место боли и тоске. Но это вовсе не гимн унынию. Просто сказка, идущая рука об руку с самыми неприглядным сторонами действительности. Сказка, говорящая о жизни несмотря ни на что, о любви, дружбе, доверии вопреки любым обстоятельствам.

«История с кладбищем» рассказывает о Маугли ХХ века ‒ мальчике, выращенном в отрыве от общества, но представителями не животного, а потустороннего мира.

На мой взгляд, не так страшно остаться одному. Намного страшнее стать одиноким. Безымянный малыш в одночасье потерял папу, маму, сестру, но, к счастью, практически в тот же миг обрёл разношёрстную семью, всегда готовую защитить, научить и сберечь. Семью, которая дала ему кров и имя ‒ Никто.
Никт живёт на полную катушку со всеми свойственными детству проблемами и курьёзами. Весёлый мальчишка, а значит новые знакомства и приключения, знания и подвиги. Но чем старше он становится, тем больше его мучает неизвестность нормальной жизни за оградой кладбища.

Но это там ‒ снаружи. А здесь внутри все иначе. Никт узнаёт всё о жизни простых людей, но, по законам мистического мира Геймана, для начала он многое потеряет и со многим простится сам.
Однажды Никт Оуэнс просто повзрослеет. Перелистнётся новая страница его жизни. Но это будет уже совсем другая история.