Look Back in Anger

Тяжелая пьеса, главные герои которой (Джимми, его жена Элисон, их друг Клифф) притворяются, что живут нормальной обычной жизнью, но нормального здесь нет и в помине. Джимми постоянно оскорбляет свою жену, издевается над ней, она почему-то все это терпит, хотя и не проявляет особой любви к нему, их общий друг Клифф чуть ли не прямо признается ей в любви (в присутствии ее мужа!), она относится к Клиффу с необъяснимой нежностью...Ситуация еще более запутывается, когда к Джимми и Элисон приезжает "погостить" Елена, подруга Элисон, по-видимому, давно влюбленная в Джимми...

Так что непонятно, чему в большей степени посвящена пьеса: теме защиты от насилия (как физического, так и эмоционального) в семье или же теме дружбы и псевдодружбы (потому что с такими друзьями, как Клифф и Елена, и врагов не надо:)

Сложно было определиться и симпатиями в отношении героев: кто он Джимми - действительно ли домашний тиран, каким его показывает нам автор или же просто несчастный молодой человек, вымещающий на других свои комплексы и страдания (в одной из сцен у него очень проникновенный монолог о его тяжелом детстве, когда ему 10-летнему мальчику пришлось сидеть дни и ночи рядом с умирающим отцом, вернувшимся с войны "полутрупом" и слушать тяжелые речи озлобленного человека...)

Клифф практически признается в любви Элисон, но при этом не делает абсолютно ничего, чтобы облегчить ее участь в этом ужасном доме (он ведь и сам мог ее увезти, мог написать ее родителям, мог уговорить ее бросить Джимми...)

Элисон, испытывающая несомненно симпатию к Клиффу, боится признаться в этом самой себе, пытается порвать с Джимми и зачем-то снова возвращается к нему. Причем Джимми постоянно упрекает ее в какой-то отстраненности, холодности, идеальности. Так ли это на самом деле?...

Джимми (задумчиво). Не думай, что я могу ее расшевелить. Что бы я ни сделал, это ее не тронет. Даже упади я здесь замертво.

Елена. Вот, наверное, из-за таких людей и говорят, что дружбы женской не бывает. По-своему расчетливая, дальновидная, ощущающая превосходство из-за своей красоты и поэтому уверенная в своей правоте, она, с одной стороны, конечно, спасет Элисон, но с другой - разобьет ей сердце (да и Джимми заодно)...

Джимми (тихим твердым голосом). Все бегут от тяжести существования и более всего — от любви. Я знал, что этим кончится. Бесполезно обманывать себя в любви. В любви нельзя остаться с чистыми руками, это тяжелая работа. Любовь требует нервов и сил. И если ты неспособна примириться с мыслью о сотрясении своей прекрасной, чистой души, тогда тебе лучше отказаться от мысли жить, как люди, и сделаться святой. Ты просто не сможешь жить как человеческое существо. На земле надо жить по-земному, выбора нет.

Очень неоднозначное произведение, поэтому 4 балла из пяти.

В центре повествования отношения типичного абьюзера-мужа Джимми и его жертвы-жены Элисон. Она из богатой семьи, он из бедной, и привлёк ее прежде всего своим контрастом с привычным для неё окружением, но Джимми умеет лишь трепать языком на остросоциальные темы и эпатировать, дела же пусть делают другие. При этом он почему-то считает себя выше других, и это якобы даёт ему право постоянно третировать и словесно унижать жену. Она же как типичный созависимый человек всё терпит. Свидетелем этих тяжёлых отношений является друг Джимми Клифф, с которым они на пару содержат кондитерский киоск (достойная деятельность для ниспровергателя устоев). Есть ощущение, что Клифф влюблён в Элисон, он очень нежно к ней относится, но при этом почему-то не пытается защитить от нападок Джимми. У Клиффа тоже какая-то зависимость от друга, даже когда Элисон уходит, а ее место занимает подруга Елена, он сперва остаётся с этой уже новой "семьёй", но позже все-таки решает уйти.

Я всю пьесу пыталась понять, чем всех героев пленяет Джимми, почему имеет над ними власть, и потерпела фиаско. Автор не наделяет его ни какими-то талантами, ни активной жизненной позицией, ни привлекательной внешностью. Он просто на ровном месте считает себя лучше других. Поэтому мне и не понятны чувства Элисон, Клиффа, Елены по отношению к нему. Ведь Джимми просто жалкий желчный никчемный человек.
В итоге эта пьеса оказалась о том типе отношений, который я и не понимаю и, возможно поэтому, не приемлю.

Я в гневе. Вот именно такое ощущение было, когда закрыла книгу.
Редко когда возникало такое отторжение героя. И что самое печальное - я видела, что симпатии автора на его стороне.
Ах, молодой бунтарь, не принятый обществом, ах, это будущий angry young man! Ах, он протестует против общества!

Да, протестует, да так, что половицы трещат. Так в чем его протест?

На пустом месте безо всякой причины он начинает хамить жене и приятелю. Причем хамит осознанно, сознательно доводя их до точки кипения. Но приятель слишком флегматичен и спокоен, его так просто не пробьешь. А жена сдерживается сколько может. Оскорбления накапливаются, накапливаются, и вот взрыв, после этого можно удовлетворенно улыбнуться и даже поиграть с женой в белочку и мишку, и все славненько... Это же типичное поведение семейного хама и насильника. Пусть он не бьет жену, а разве словесное унижение не насилие? А за что? А за то, что из богатой семьи, за то, что ее родители живут лучше, за то, что сам он никогда не сумеет дотянуться до их уровня. Неудачник, жалкий и слабый. Какой в этом протест? Удобно протестовать, унижая слабейшего, это стратегия никчемных неудачников. А потом, выпустив пар, доведя жену до слез, можно снова поиграть, снова в белочку и мишку. Наивная жена думает, что это любовь, автор пытается убедить нас, что это любовь, это любовь???

У Джимми интересные принципы

Это прекрасно. Мои друзья - твои друзья, люди, которые дороги мне - дороги тебе. Ибо мы муж и жена, единое целое
Но при этом на себя принципы Джимми не распространяются. Кто там близкий человек для Элисон? Ах, мать. Ну так получай про мать:

А потом белочка и мишка и сю-сю-сю….

Минутная страсть бросила Элисон в объятья Джимми. Я понимаю, ей, избалованной девочке, выросшей в любви и достатке, показался необычным и особенным молодой человек, разглагольствующий на темы прогнившего общества, ниспровергающий старые идеалы, и вообще, бунтари - это так привлекательно. Но за этими словами ничего нет. Вот абсолютно ничего нет, пшик, мыльный пузырь. И тут возникает вопрос - каким образом эта пьеса о никчемном, бессмысленном и жестоком молодом человеке могла положить начало целому направлению в английской литературе? Неужели достаточно пары пустых фраз и вот перед нами герой, бросивший вызов этому самому насквозь прогнившему обществу? Да где герой-то? Может быть король голый?

Или белочка и мишка все спишут?

Шедевр! По-моему, пьесу надо именно смотреть, а потом уже читать, как это делается с отличными песнями: слышишь - и сразу ищешь текст, чтобы полюбоваться каждым словом. Смотреть на сцене, чтобы все органы чувств были травмированы одновременно!
Джимми, муж Элисон, сердит на весь мир. Проблема в том, что наше общество терпимых, вежливых людей запрещает гнев. Эта - совершенно естественная! - людская эмоция в данный исторический момент чудовищно дискриминируется по отношению к более легитимным проявлениям чувств. Трусость, например, больше не позорна! Труса общество гладит по головке и понимающе вздыхает, чего какие-нибудь сто лет назад ни за что бы не сделало.
Сердиться плохо. Тому, кто сердится, выписывают таблетки, направляют на групповую терапию и увольняют с работы по причине, вероятно, высокой концентрации правды на минуту монолога. По-моему, это уже перебор. Какую эмоцию запретят следующей? Громкое ликование?
Собственно, пора бы к делу. Супружеская пара, вокруг которой разворачивается действо - типичный "неравный брак". А именно: союз благородной девицы и хулигана, до смешного напоминающий мультик "Ну, погоди". В данном случае, не волк и заяц, а медведь и белка. Джимми пытается хамством пробудить в любимой... нестандартную реакцию, чувство юмора, жизнь, что ли. Но в ответ получает лишь банальные упрёки или игнорирование. Разочарование заставляет Джимми провоцировать жену всё более гнусными способами, но та страдает стойко, "как святая", или молит о пощаде, как типичная "жертва". Наблюдать за обоими нелегко: муж упивается своей виной, как вином, Элисон держится из последних сил - только потому, что не согласна признать свой брак несостоятельным:

Но эта пьеса не была бы шедевром, если бы постоянно не поворачивала против собственного течения! Элисон приходится столкнуться с совершенно неожиданной реакцией отца, когда женщина отказывается от борьбы и возвращается домой. Диалог с отцом - по-моему, лучший момент в пьесе. Он не только показывает, что у детей в головах часто находится совершенно искажённый образ родителей, и они мысленно сражаются с "ветряными мельницами", с выдуманными обидами.

Папа, старый идеалист-мечтатель, не смог в своё время научить дочь стойкости и умению отражать удары. Его покорность по отношению к супруге могла быть тем образцом, который бессознательно копирует дочь.
На сцене присутствуют ещё два интересных персонажа. Клифф - трус, неспособный даже себе признаться в том, что любит Элисон, даже не делающий попытки защитить женщину от вербального ада, оставляющего порой настоящие ожоги. Вот "идеальный член общества" во всех смыслах! У меня он вызывает наибольшее отвращение. Интересна и Элена, тот сорт подруг, о которых есть бородатый анекдот "Ну змея я, змея!" Элена тоже очарована "дикостью", "яростью" Джимми, приручает его своей силой, но... тоже оказывается за гладильной доской. Странная метаморфоза. Я бы посоветовала автору дать утюг в руки Клиффу.
Финал неожиданный. Не добрый и не злой, не счастливый, но и не трагический. Настоящий!

Это было незабываемо. Кроме того, в тексте огромное множество свидетельств абсурдности бытия в стиле "Монти Пайтон": епископ, агитирующий за водородную бомбу, "жестокая полемика, носил ли Мильтон подтяжки" и тому подобная британская роскошь.

На фоне четырёх главных участников пьесы, Джимми Портер значительно выделяется. Его гнев и раздражительность не поддаются обычному человеческому оправданию. Его нелегко понять, если не усмотреть в его словах и поступках тонкое устроение его души. Неспособность применить себя в этой жизни, расхождение ожидаемого с действительностью, невостребованность личности в обществе - все это является не только причиной негатива в Джимми, но и отражает целове поколение европейских молодых людей 50-х гг.прошлого столетия. Джимми правдив и с собой и с окружающими, пусть и не всем мила его правда. Жаль, что безысходность его положения ушла в гнев, а не в его внутренний мир, который гораздо шире, уютнее и важнее того, что окружает человека извне.
Глубокая пьеса.

История о том, что противоположности не гармонично сплетаются в единое и неделимое, а делают друг другу больно свои несоответствием друг другу и обоюдным ожиданиям.
История о том, как минутные слабости причиняют слишком много боли и не несут никакой положительной нагрузки для последующей судьбы.
История о том, как война с моралью и обществом приводит к отторжению и несчастью тех, кто имен несчастье полюбить такого воинствующего хама.
История о том, как ненависть ко всему живому не дает нужных дивидендов, но это может благополучно сделать симпатия автора.
История о том, что внешние атрибуты протеста вызовут волну бездумных копирований с неприятными последствиями без меры и чувства такта.
История о том, как мне хотелось прибить каждого из представленных героев пьесы и ни одного слова оправдания для них не нашлось.
История о том, как не нужно строить свои отношения с любимыми, друзьями, да со всем миром.
История о том, как в одной пьесе собрать столько персонажей, не вызывающих доброго слова и слить все это конфетной концовкой, которую из адептов новой гневной молодежи никто не поймет правильно, и превратно истолковав будет действовать во вред себе и окружающим.
История о первой пьесе из всех прочитанных, которую ни за что не стану смотреть на сцене.

Есть универсальное правило: общайся с теми, кто расширяет твою энергетику; избегай общения с теми, кто сужает. Применимое к любым социальным отношениям, в личных обретает неотвратимость категорического императива. В социуме кто-то может доставлять тебе неудобство, вызывать дискомфорт, пугать, раздражать; но все это становится не таким значимым, когда в личном пространстве находишь любовь, заботу и понимание. Обратного эффекта почти никогда не наблюдается. По-настоящему социально успешные люди, которые умеют выстраивать отношения с друзьями, коллегами, родней удачливы и в ближнем кругу. Самом ближнем, где родители, дети и брачные партнеры. Постой-постой, а если не получается? Значит нужно прекращать такую связь. Как, а если речь о матери или сыне? Заботься, выполняй свой долг (сыновний или родительский), сколько возможно хорошо - в остальном, отодвигайся. Держи дистанцию, коли близкие контакты разрушают тебя. А если муж? Уходи, не оглядываясь.

Я ведь не ошибусь, предположив, что обаяшку социопата Джимми блистательный Джон Осборн отчасти писал с себя. От большой части, драматург известен шокирующими выходками и скверным отношением к многочисленным женам не меньше. чем творчеством. Итак, семья, не в смысле семь-я, просто муж и жена. И друг мужа. который живет практически с ними. Когда исчезает один. его место занимает другой. Не потому, что Джимми как-то особенно дружелюбен, скорее наоборот. Но притяжение психопатов это предмет отдельного разговора и наверняка имеются специальные исследования о людях, умеющих глубоко проникать под кожу именно в силу своих патологических интенций. Так или иначе, Джимми умеет и очередной человек, которого одаривает своим вниманием, плавится в лучах его тепла и света. Будь то мужчина или женщина, приятель или жена.

А дальше начинается аттракцион неслыханной жестокости. Наедине этот человек находит слова, которые возносят тебя до небес, но прилюдно оскорбляет и унижает, опускаясь до изощренного ментального садизма. И так день за днем, за годом год. А теперь ответь себе, девочка, нужно ли тебе такое? Ответила? Уходи, не оглядываясь.

Перечитываю уже в четвертый раз. Потому что не могу оторваться от этого персонажа, потому что хочу понять, помочь, истолковать его, как сон или предзнаменование целого поколения.
Кто такой Джимми Портер? Герой без войны, оратор без толпы, пророк без последователей. И все же, почему к нему тянутся друзья и даже враги? Почему возвращаются. Да потому что в нем единственном теплится жизнь, кипят эмоции и страсти. В этом холодном мире, наполненном такими аморфными существами, как Клифф и Элисон, ему приходиться делать больно людям, чтобы проверить, кто из них кровоточит. Кто еще кроме него живой.
Елена, конечно, ему не ровня, но все же лучше, чем Элисон. Перемена настроения в первом и третьем действиях очевидны, хотя механизированные действия и разговоры - все те же. Возвращение Элисон и уход Елены не просто ожидаемы, но и закономерны, как некий природный процесс, круговорот, смена времен года. Джимми возращается на некую начальную точку - опустошенный и потерянный. Нет сил оглядываться, нет сил гневаться. Поэтому он становится оборотнем: в медвежьей шубке его горящее нутро найдет временный покой. Медведь впадет в спячку на всю зиму.
А дальше - весна. И новая волна гнева.

Совершенно новый для меня автор, но, к сожалению, пьеса у меня как-то не пошла. Не совсем поняла, что это было - просто любовная драма или что-то "психологическое"? Поскольку с психикой практически у всех героев явный непорядок. Джимми со своими непонятными "высокодуховными" запросами, вечно всем недовольный, только и может оскорблять всех подряд - жену, родителей жены, ее друзей и т.д. Ну сам-то он, конечно, единственный и неповторимый, ни черта ничем не занимается и неясно чего от жизни хочет, вот именно такие люди вечно брюзжат и портят другим жизнь. И совершенно непонятно, что находят в нем женщины - Элисон, Елена? Элисон ушла, так "свято место пусто не бывает" - тут же возникла Елена, которая, оказывается, тайно была в него влюблена. Это что, загадочная женская тяга к "плохим мальчикам"? А в данном случае, вся эта любовная история просто психологическое "садо-мазо" какое-то. Джимми - моральный садист, Элисон - мазохистка. Ну правда, как можно опускаться до такого унизительного существования? Немного, кстати, эта ситуация напомнила "Трамвай "Желание", но по-моему, Джимми, несмотря на его "образованность", по градусу "пакостности" в характере запросто переплюнет Стэнли. Вот уж поистине "горе от ума". Ну и еще один загадочный персонаж - старина Клифф, вроде как друг Джимми, по совместительству обожающий "дорогую" Элисон, со всеми этими поцелуйчиками-объятиями лезущий к ней на глазах у Джимми и абсолютно этого не стесняющийся. И самому Джимми вроде как нет до этого никакого дела, ага, ну совсем он Элисон не ревнует, хотя то и дело ей скандалы из-за всякой ерунды закатывает. Вот такие "свободные отношения", что тут скажешь. Почти "шведская семья". В общем, взбесили меня порядочно эти странные герои со своими "психопатическими" закидонами, хотя читать про них было весьма интересно.

В центре у нас персонаж Джимми, который привлекает, который требует внимания своей раздражительностью, своими нападками, своей обидой, своим показным гневом. В рецензиях упоминается, что он интеллектуал, но в чём проявляется его интеллект? В словоблудливых грамматических конструкциях, и критике современности? А так ли уж это умно? Много ли нужно ума для претензий ко всему вокруг: к обществу, друзьям, жене и любовнице? Может это просто комплексы не устроившегося человека и нарцисса, требующего внимания, которому проще воображать, что он особенный, чем принять, что бесполезный?
Да, его эмоции (особенно эмоции актёра, что должен его играть) ярки и выразительны, но эмоциональные проявления\чувственность - суть проявления внешности, как по мне. Одни смиряют эмоции, чтобы не давать им управлять собой, другие выражают эмоции сильно и открыто - чтобы управлять другими. И сдаётся мне, что Джимми герой второго сорта.
Так вот, наш стержневой персонаж - а что он за всю пьесу сделал особенного? (не станем считать, как спал с двумя подругами и пикировался с соседом-приятелем) В чём проявляется его интеллектуальная мощь и особенность, если отбросить болтовню и эмоциональность? Человек настолько зацикленный на себе, что даже позаботиться не способен о тех, кого любит, или думает, что любит. И что в нём разгадывать?

А ведь это ключевой персонаж пьесы - убрать его, и пьесы не станет.