La Chartreuse de Parme

Ну что, я, видимо, попала в тот момент, когда классика мимо. Совсем.

Вот вроде бы: роман Стендаля «Пармская обитель», признанное произведение, входит в списки must read, всё как полагается. А я — читала, морщилась, снова читала… и всё ждала, когда же втянусь. Не втянулась. Даже не приблизилась.

Иногда я думаю: может, дело не в книге, а во мне? Но вот же я недавно буквально прочитала «Красное и чёрное», мне понравилось, а вот эта книга — глухо.

***
Я, знаете ли, люблю страсти. Люблю, когда герои живые, когда с ними переживаешь. А тут... всё как будто сквозь мутное стекло.

Фабрицио дель Донго — герой, конечно, загадочный. И вроде бы благородный, и вроде бы борется, и вроде бы любит. Но всё это — в теории. На бумаге. Я читала и ловила себя на мысли: а мне вообще важно, что с ним будет? И эти странные отношения с тетей-герцогиней. Непонятно, влюблена ли она в него или он в нее. То, что тетка всю жизнь тянет племянника, устраивает его жизнь, ни дня без него не может - вообще странный сюжет.

И вот скажите мне: это нормально, когда главный герой вызывает ровно одно чувство — «ну, бывает»?

А ведь он прошёл кучу всего! И тюрьма, и дуэли, и интриги. А всё равно — как будто читаешь биографию знакомого знакомого, которого ты толком не помнишь. Как актёр, который хорошо играет боль, но сам её не чувствует.

Политика, церковь и сто страниц, чтобы войти в сюжет.

И вот тут, простите, я просто не выдержала. Почему мне, обычной читательнице, нужно продираться через десятки страниц каких-то итальянских интриг, имён, титулов, чтобы просто понять — кто кому кто?

Иногда было ощущение, что я читаю учебник по политике эпохи Наполеона. Причём без картинок. И без чёткого объяснения, зачем мне это знать.

Да, наверное, кому-то интересно разбираться в герцогствах, дворцовых заговорах и церковных раскладах. Но я-то пришла за человеческой историей. За любовью. За трагедией. За чем-то… живым. А получила — лекцию. Длинную. Без возможности переспросить.

Любовь тут есть. Но... формально
Если бы я читала роман, не зная жанра, я бы не сразу догадалась, что это — любовная история. Всё происходит как-то вскользь. Герои признаются в чувствах, но ты им не веришь. Или веришь, но как будто нехотя.

Я ловила себя на желании перелистывать.

Простите, но это — честно. Иногда я просто проскакивала абзацы. И даже страницы. Не потому что «неинтересно вообще», а потому что мозг просто уставал.

Это та самая литература, в которой ты в какой-то момент думаешь: может, проще прочитать краткое содержание?

Но, увы, я упрямая. Я дочитала. До самого конца. Не могу бросать книги, даю им всегда шанс. До последней сцены, которая, возможно, должна была что-то во мне тронуть. Но была только мысль: «Ну, наконец-то».

Всё ли было плохо? Нет. Но и хорошо не было

Были моменты. Были диалоги. Были отдельные фразы, за которые я цеплялась.

Я не скажу, что книга плохая. Я скажу, что мы не совпали. Химии нет. Не случилось.

Знаете, бывает классика, которую читаешь — и влюбляешься. А бывает — вот так. Понимаешь, что перед тобой великое произведение… и скучаешь.

Сюжет романа нужно воспринимать через призму иронии.

В книге два центральных героя: юноша Фарбицио и его родная тетя герцогиня Джина. Про их приключения, которые, как сам Стендаль описывает, несут сомнительную мораль, мы и читаем.

Если отринуть политическую сатиру, которая уже неактуальна, то перед нами история взросления Фабрицио. В первой половине романа он безответственный повеса, который делает сумасбродные поступки, после которых обычно скрывается инкогнито и ждет, пока тетя Джина с мужем исправят ситуацию деньгами и влиянием.

Для себя выделила такую мораль истории: если кто-то руководит твоей жизнью и покрывает все косяки, даже достаточно серьезные (убийство человека, например), то этот кто-то будет решать за тебя и дальше. Так случилось и с Фабрицио, который из-за эгоистичных чувств тетки лишился шанса жениться на любимой девушке Клелии. Единственный плюс этой ситуации: Фабрицио несколько морально вырос, настрадался, стал работать, но был уже слишком душой привязан к Клелии и не смог ее забыть. Та вышла замуж за другого, и их тайная связь с Клелией в итоге вылилась в череду трагических событий, которые показывают, насколько все-таки Фабрицио остался эгоистичным по отношению к близким. Концовка у него заслуженная.

По сути, мы имеем дело с сатирой на королевский двор: сумасбродный принц-тиран, министры-лизоблюды, при дворе все покупается и продается. Тетя Джина вертит принцем и министрами, но гиперопека (на уровне уже инцеста) над Фабрицио заставляет ее крутиться ужом и доставать деньги, чтобы дорогой Фабрицио был спасен от тюрьмы или объятий очередной любовницы.

Характеры персонажей можно долго раскрывать, и, действительно, поступков сомнительной морали здесь хватает. В целом, если отринуть политическую повестку, то можно воспринимать «Пармскую обитель», как любовную драму, а потом уже как сатиру на общественный строй.

Я привыкла, что классика - это всегда хорошо. Даже если есть вещи, которые тебе сложно понять через прошедшие века, будучи современным читателем, даже если тебе не по душе какие-то персонажи, их взгляды или поступки, в любом случае это всегда хорошо написано. Классика для меня всегда была синонимом качества. Так что даже как-то неловко...
Я вообще не поняла для чего это написано, почему должны быть интересны эти скучные люди с их мелкими страстишками. Где там великие души, искрометный ум и безграничное обаяние, которое направо и налево восхваляет автор. Герои скучные, глупые, эгоистичные, а финал - ну, просто венец творения: в общем все умерли, причем на последней странице, в трех предложениях. Так будем же "немногими счастливцами" и будем счастливы в своих страданиях!

Мне слишком понравилось "Красное и черное", чтобы сказать то же о "Пармской обители".

Первая из этих двух книг энное количество лет назад совершила в моей читательской жизни небольшой переворот, познакомив с понятием антигероя вне школьного курса, так сказать, на практике. Оказалось, что романы пишут не только о наивных юношах со специфическим взором или побитых жизнью рыцарях печального образа, но и об обыкновенных честолюбивых засранцах, и (о, ужас!) последние оказались даже интереснее. Так завершилась эпоха пони и айвенго, и в ход пошли жульенысорели: замороченные, противоречивые, спорные персонажи, которых губит не страшный враг, а черепно-мозговые тараканы.

Вот оно - субъективное восприятие литературы. КиЧ подвернулась мне исключительно вовремя, и я готова закрыть глаза на любые недостатки романа. А вот "Пармской обителью" я опоздала.

Я не могу не проводить здесь параллели с КиЧ, потому как эта книга была единственной причиной дочитать Обитель. Я ждала... чего-то. Чего-то, что я бы назвала стендалевским: будь то исторический масштаб или неоднозначные герои, которыми то восхищаешься, то прибить хочешь. По первой части меня подвела собственная неграмотность: без регулярного обращения к википедии понять все нюансы происходящего при дворе копошения - задача не для средних умов. Оттого вся военно-политическая болтовня прошла мимо меня (а кроме болтовни, там была одна несчастная, простите, "впечатляющая" картина битвы при Ватерлоо). И это грустно, поскольку остальной объем книги посвящен тому, что так и хочется назвать любовным романом.

Спору нет, Жульен Сорель тоже поучаствовал в паре романтических скандалов, один из которых его и погубил, но этим его персонаж не ограничивался. Из Фабрицио не выходит даже толкового романтического героя, потому как скучен и сер. И всю заложенную в роман драму можно описать как "она любила его, а он любил другую". Женские персонажи весьма унылы, и, разумеется существуют только в контексте указанной формулы.

Это было скучное чтение, но кое-что для себя я из него вынесла, а именно, зарок никогда не перечитывать "Красное и чёрное", вдруг очарование рассеется при повторном рассмотрении.

На самом деле книга понравилась не особо, какая-то она никакая. Герой и его похождение – что-то среднее между Квентином Дорвардом Вальтера Скотта и Редмондом Барри Теккерея. Сочетание, право слово, весьма странное, согласитесь.

Герцогиня и граф Моско немного радовали, разбавляли так сказать. Но без фанатичного восторга с моей стороны.

И конец окончательно разочаровал. Редмонд Барри окончательно превратился обратно в Квентина Дорварда, которым стартовал в произведении, ну и как-то оно наигранно все получилось. Неправдоподобно.

В общем, разочаровало, после "Красного и черного" я ждала куда большего.

Это исторический авантюрный любовный роман. Много интриг, хитросплетений. Если кого то прельщает придворный антураж, то самое оно. Сплошь графы, принцы, герцогини и прочие бездельники. Любой балабол у них может стать священником. Да и кем хочешь могут сделать любого балабола и глупца. Все "любови" в этом
романе довольно странные. Да и непонятно любят ли они или интригуют. Хотя описывается это всё преувеличенно пышно. Какая то там прям "итальянская" страсть, чем то она круче "французской" страсти. Поступки Фабрицио (главный герой) алогичны до самого конца романа, это поступки сбрендившего малообразованного глупца-романтика. И все вокруг него пляшут. Не хуже как с алкоголиком бывает в семье и на работе. Все танцуют вокруг него годами и уговаривают бросить пить, лечиться и т п. Так и здесь. Все годами хотят чего то добиться от абсолютно бестолкового Фабрицио. Всем он нравится. Почему, непонятно. Начерта он нужен кому, тоже не понятно. В конце романа он прямо в буквальном, в прямом смысле становится балаболом. И это правильно и логично.
Роман познавательный. Читается легко. Для любителей подобного жанра вполне сгодится. Мне же больше по душе плюс/минус такие же истории, от Дюма. Но это дело вкуса.

Для того, чтобы читать это произведение нужно терпение, много терпения. Для современного читателя многие порывы героев останутся за гранью понимания.
Герой Фабрицио очень раздражает своими странными чертами, он нравится абсолютно всем, а гнев и ревность вызывает только если переходит кому-то дорогу на любовном фронте. И кстати, все неприятности героя именно от этой прекрасной черты вызывать мнгновенную любовь противоположного пола.
Еще очень смущает возраст героев. Герцогиня как консерва, не меняет возраст, либо молодеет, выходя замуж и крутя романы с 50 леними маркизами и герцогами, которые тоже не менялись с годами, в то время как Фабрицио рос и креп, регулярно сидел в тюрьме и бегал по всей европе.

После прочтения, наверное, самого знаменитого романа Стендаля "Красное и черное", который, не скажу, что сильно впечатлил, однако, как минимум, оставил след в памяти и заставил рассуждать над вездесущими проблемами как общества начала 19-ого века, так и общества современного (да, да! потому что книгу и делает великой и актуальной тот факт, что проблемы, поднятые в ней, находят отражение в реальной жизни), я решил более тщательно ознакомиться с творчеством Анри-Мари Бейля (настоящее имя автора).
Роман начинается очень динамично, вторжение наполеоновских войск в Италию, побег отца главного героя, презирающего бежавшего с Эльбы корсиканца, в свой замок близ австрийской границы, отношения между его женой и офицером французской армии, любовная линия графини Пьетранера и т.д. Одним словом, динамичное и стремительное развитие событий. Битва при Ватерлоо также описана очень красочно с кучей неожиданных и даже немного забавных событий, в которые попадает главный герой романа. Короче говоря, 1-ые 100 страниц текста читаются если не на одном дыхании, то очень близко к этому. А затем, не буду спойлерить и рассказывать, что происходит, но, при всем уважении к Стендалю, скажу прямо: начинается какая-то абсолютно безынтересная кутерьма! Куча хитросплетений, неоднозначные выходки главного героя, чем он думает, непонятно от слова совсем. Пытаясь разобраться с истинной любви, которую он ни к кому, словом, на первых порах и не испытывает, влюбляет в себя не одну девушку, а сам как будто пытается заставить себя полюбить хоть одну из них. На мой взгляд, бред, да и только. И вот, попадая в тюрьму, он, наконец, находит свою любовь, и тут начинается присущее писателю описание игры чувствами. Характерная особенность Стендаля в том, что события, связанные с какими-либо действиями и перемещениями развиваются крайне быстро, но зато душевные переживания героев могут тянуться страницами. Но ладно, у каждого писателя свой стиль, без которого они бы не были сами собой, но порой роман начинает казаться скопищем душевных переживаний и экстраординарных неопрометчивых поступков во имя любви.
На мой взгляд Стендаль выбрал очень интересную тематику и место действия для своего романа, создал много интересных персонажей. Но чем дальше по нему продвигаешься, тем больше понимаешь, насколько отклоняется ожидаемое развитие событий от реального. Если великий писатель создавал это произведение с целью показать со стороны и высмеять устройство государства, полного, как он сам выражается, лизоблюдов, которые пытаются всеми возможными способами угодить выше стоящему должностному лицу, а также таких выродков, как фискал Расси, которые за любую немалую цену или за предоставление более высокого чина готовы отдать под суд самого невинного человека, то безусловно Стендаль с этой задачей справился, если же основная тема романа — тема любви, то это не та любовь, которая заставляет собой восхищаться, не смотря даже на великие и в некоторых случаях лишенные смысла действия, предпринимаемые героями ради любимого человека. И не тот главный герой, который заставляет за себя переживать. Радует то, что в конце все получают по заслугам.
Роман со смыслом и со множеством затянутых безынтересных сцен.