Отзывы о книге Far from the Madding Crowd

Только что прочитал роман и посмотрел экранизацию 2015 года, так как я мужчина, я передам свою точку зрения и надеюсь мужская и особенно женская аудитория не обидеться. Действие в романе происходит в 19 веке. Прошло столько времени, а люди остались такими же... В наше время можно встретить всех героев этого романа: Батшеба- типичная юная леди, с характером и милым личиком. Она хочет внимание мужчин(какая девушка не хочет), но она совсем не знает чего хочет и не отличает настоящего мужчину от, грубо скажем так пацана. Сержант Трой- в наше время таких парней много. Обычный угодник дам, метросексуальный тип. У таких типов однодневная любовь и много красивых фраз для соблазнение чужих жен. Болдвуд- замкнутый мужик. В конце романа тряпкой стал. По мне он разбирается во многом в этой жизни, но не разбирается в женщинах и чувствах. Болдвуд стабильный, но этого мало в нашем мире. Габи ОУК- Пожалуй, самый достойный персонаж романа. Спокойный, честный, трудяга и скромняга, мужественный. Габриэль в душе романтик, но не разбрасывается пустыми словами. Однолюб, борется до конца за свою любовь. Многие на месте Габи, отреклись бы от Батшебы, но не он. Ведь у него самые искренние чувства. ОН МОЙ ПРИМЕР! Дорогие девушки, ищите и находите такого человека. Вот это портрет настоящего мужчины!

Так как же удалось Харди затронуть струны души читателей трех столетий?

Действие романа происходит в конце XIX века, главная героиня, кажется невероятно современной, на её хрупкие плечи взвалилось управление большим хозяйством. Вместе с тем она невероятна женственна и отчасти беззащитна в мире, которым правят мужчины. "Унаследовав от дядюшки богатую ферму, юная Батшеба Эвердин энергично берется за дело, набрав себе рабочих. Берет она и разорившегося фермера Габриэля Оука — человека опытного и честного. Габриэль в свое время просил её руки, но потерпел неудачу. Теперь ей предлагает руку и сердце сосед, зажиточный фермер Уильям Болдвуд, но своенравная героиня пока не соглашается стать женой, попросив себе время на раздумья. Встреча с самовлюбленным красавцем сержантом Фрэнком Троем становится роковой для Батшебы…" гласит аннотация на обложке. Книга Томаса Гарди - это редкий образец драматического романа, в которой автор своим видением заинтересовывает читателя и раскрывает великую и вечную драму отношений мужчины и женщины. Это не шикарный «Гэтсби» Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, но и не кажущийся совсем далеким от современности «Гордость и предубеждение» Джейн Остин. Очарование ушедшей эпохи здесь сочетается с эмоциональной, полной психологизма историей, понятной современному читателю. Это очень целостное произведение, в котором прекрасная природа и окружение не отвлекают от самого главного: харизматичных и тонко прописанных героев. В книге четыре основных персонажа и у всех совершенно разный характер. Вокруг Батшебы вертятся трое воздыхателей и каждый проявляет свое чувство по-своему. Один язвит, шутит, наглеет и идет напролом; другой понимает, что он ей не ровня и отступает, оставаясь при этом надежным другом; а третий страдает, сохнет, слезы льет. Характеры персонажей раскрыты, можно понять, что движет их поступками. Итог: Смысл - книга довольно поучительная, можно вынести кое-что для себя. Сюжет - увлекательный, в каждой главе трагедия или неожиданный поворот. Герои - сопереживаешь, понимаешь характер. Минус - немного затянуто в начале.. Совет - читать любителям романтики. Кто-то скажет, что книги должны удивлять. Так вот, «Вдали от обезумевшей толпы» удивит вас тем, что ничем не разочарует.

Есть книги, которые нравятся вопреки всему. «Вдали от обезумевшей толпы» — именно такой случай.

Начнём с того, что работает безоговорочно. У Харди природа постоянно выходит на первый план и ощущается почти как живое действующее лицо. Дорсетские поля, стога под грозовым небом, запах сена и утреннего тумана — всё это написано с такой чувственной точностью. Пейзаж здесь не служит просто красивым фоном: он задаёт ритм повествованию, отражает состояние героев и часто влияет на ход событий не меньше, чем сами персонажи. Такие моменты Харди удаются блестяще.

Роман выходил частями в журнале на протяжении 1874 года, и это чувствуется в хорошем смысле: повествование не провисает, каждая глава заканчивается так, что хочется перевернуть страницу. При этом Харди не жертвует глубиной ради темпа. Он успевает сделать объёмными даже второстепенных героев, а каждому из трёх поклонников Батшебы дать свою тему, историю и свою трагедию.

Три мужчины вокруг Батшебы — это три разных представления о любви. Габриэль Оук любит терпеливо, без условий, почти без надежды, и именно поэтому его чувство единственное выдерживает испытание временем. В нём нет ничего эффектного, он не произносит красивых речей, он просто приходит и делает то, что нужно, снова и снова. Такой тип героя редко встречается и в литературе, и в жизни. Но при всей симпатии к Оуку Харди прописывает его довольно расплывчато: он скорее воплощение надёжности и здравого смысла, чем по-настоящему сложный человек со своими противоречиями.

Болдвуд — его полная противоположность: человек, у которого не было никакого чувства до тех пор, пока оно не пришло и не сожрало его целиком. Его одержимость написана с пугающей достоверностью. Сцена с запертым шкафом, полным подарков, на каждом из которых стоит имя «Батшеба Болдвуд» и дата — за шесть лет вперёд, — не забывается. В какой-то момент он выглядит почти как маньяк из триллера: человек, который настолько подменил реальность своей фантазией, что перестал видеть границы между любовью и одержимостью.

Трой — самый простой из троих и одновременно самый разрушительный. Он умеет производить впечатление, но, кажется, не умеет ничего другого. Его история с Фанни Робин, которая тянется через весь роман почти невидимой нитью и вдруг обрывается в одной из сильнейших сцен книги, напоминает, насколько дорого могут обходиться чужое легкомыслие и эгоизм.

И вот здесь начинается то, что лично мне не даёт поставить книге выше шести. Батшеба. Точнее, то, что Харди с ней делает.

Она появляется в романе как персонаж, который мог бы стать одним из самых интересных в викторианской литературе. Молодая женщина управляет фермой, ни от кого не зависит, не ищет замужества и совершенно не вписывается в роль, которую общество для неё приготовило. В ней есть гордость, ум, воля — и Харди явно ею восхищается. Но примерно с середины романа что-то ломается. Батшеба начинает вести себя так, будто перед нами уже другой человек: истерит, совершает поступки, которые плохо сочетаются с тем характером, что Харди так тщательно выстраивал в начале, стремительно и почти необъяснимо влюбляется в Троя, теряет власть над собой и над фермой. При этом Харди снова и снова объясняет её поступки через «женскую природу», будто за неё думает не она сама, а какой-то биологический закон.

Это раздражает не потому, что женщины не могут ошибаться или влюбляться безрассудно. Могут, и именно это часто делает персонажа живым. Меня скорее цепляет другое: в какой-то момент Харди будто перестаёт смотреть на Батшебу как на отдельного человека.

Ясный разум Батшебы не позволял ей всецело подчиниться велениям женской природы, но женская природа была слишком сильна, чтобы внимать советам разума.

Батшеба, как и большинство женщин, всегда до известной степени поддавалась настроению.

Контекст делает это ещё более горьким. «Вдали от обезумевшей толпы» вышел в том же году, когда Харди женился на Эмме Гиффорд — независимой женщине с литературными амбициями, которая поверила в него раньше, чем он сам в себя поверил. Их роман был долгим, брак начался счастливо, но постепенно, на протяжении десятилетий, превратился в молчаливую катастрофу. К концу жизни они жили в одном доме как чужие люди. Когда Эмма умерла, Харди написал о ней цикл стихов такой пронзительной нежности, что читать почти невозможно, — и эти слова никогда не прозвучали при её жизни.

Финал романа тоже оставляет странное чувство. После всего, через что прошла Батшеба, союз с Оуком должен ощущаться как заслуженный покой и тихое счастье. Но Харди роняет одну фразу: она «теперь почти никогда не смеялась». И эта фраза как-то сразу ломает весь настрой. Поэтому финал кажется не столько счастливым, сколько тихим и немного печальным. Харди как будто напоминает, что пережитые потери никуда не исчезают даже тогда, когда жизнь наконец приходит в равновесие.

Читать стоит. Ради пейзажа, ради Оука, ради Болдвуда и его шкафа, ради сцены с гробом Фанни, ради грозы над стогами. Но Батшеба заслуживала лучшего романиста — или того же самого Харди, только лет через двадцать, когда он написал «Тэсс».

*любовь к овечкам обязательна) 

Самое известное произведение Томаса Гарди было мной прочитано со второй попытки только недавно. И я долго не могла понять, что мне помешало насладиться этим классическим романом - то ли карикатурные герои, то ли мои внутренние ожидания, которые не оправдались. 

Если описывать роман парой фраз, то я бы охарактеризовала его как любовный треугольник на фоне идиллической сельской картинки, в который трагически пытается вмешаться четвертый человек. В целом, сюжет очень простой: одна молодая девушка Батшеба Эвердин и три потенциальных ухажера из разных социальных слоев и с разным достатком. Гарди поучительно показывает, что бывает, если подходить к браку без должного рассуждения, здравомыслия и критического мышления. Такой роман воспитания для барышень 19-го века. За кутилу и вертихвоста не ходи, ходи за преданного работягу.

Наверное, со мной сыграла злую шутку утрированность характеров героев. Автор настолько нарочито подсвечивает определенные качества того или иного персонажа, что мне хотелось по-станиславски крикнуть: «Не верю!». (А может быть, мне просто пора заканчивать с историями про любовь ) 

При этом лёгкость слога, поэтичные описания природных красот, мирно пасущиеся овечки - все это меня очаровало и скрасило общее впечатление от книги. 

Обратите внимание на два разных перевода, попробуйте прочитать первые абзацы в разных вариантах и выбирайте тот, что легче воспринимается. 

с классикой у меня специфические отношения, и я даже не думала, что смогу дочитать книгу, но Гарди меня приятно удивил.

это чувственная история с множеством весьма неоднозначных персонажей, совершающих странные поступки. овцы, выступающие своеобразным символом всего повествования, становятся своего рода предвестниками значимых событий.

главная героиня очаровательна своей способностью окружать себя мужчинами, готовыми ради нее на любые жертвы.

очень советую, если ищете легкую классику с потрясающим мужским персонажем и великолепным описанием пейзажей.