05.10.2024. Сад принцессы Сульдрун. Джек Вэнс. 1983 год. Принцесса Сульдрун живет в мире жестоких интриг и политических расчётов, где судьбы людей решаются без их участия. Её отец, король Казмир, властный и беспринципный правитель, намерен использовать дочь как пешку в своих амбициозных планах, заставляя её вступить в брак против её воли. Однако сердце Сульдрун жаждет иной жизни — её уединённый сад становится местом покоя и размышлений. Когда принцесса отказывается подчиниться воле отца, её судьба принимает трагический оборот. Безжалостный Казмир приказывает заточить её в изоляции, превратив её любимый сад в тюрьму. «Сад принцессы Сульдрун» — это первый том цикла «Лионесс», захватывающего фэнтезийного произведения, в котором пересекаются элементы классической эпической литературы и фольклора. Роман начинается с детализированных описаний Лионесса, что создаёт богатую атмосферу древнего и магического пространства. И хотя медленное вступление может показаться тяжёлым, именно эта проработка мира и является одной из главных достоинств произведения. Плюсы: • Глубокая проработка мира. Описания природы, магии и истории Лионесса создают уникальный фэнтезийный мир, впечатляющий своим размахом. Вэнс виртуозно создаёт мир, наполненный деталями, которые придают повествованию жизненность. Лионесс ощущается как древний и магический мир, где реальность переплетается с мистикой и политикой. • Атмосфера древности и мифологии. Автор мастерски использует элементы мифов и легенд, усиливая атмосферу загадочности и мистики. Повествование насыщено аллюзиями на древние легенды, что придаёт роману особую глубину. • Эпический размах. История охватывает несколько королевств, заговоры и древние магические силы, что придаёт тексту масштаб и делает его не просто приключенческой историей, а эпопеей. • Стиль написания. Вэнс использует насыщенный, почти архаичный язык, который прекрасно передаёт атмосферу древнего мира. Этот стиль привлекает поклонников классической литературы и эпического фэнтези. • Философские и психологические мотивы. Власть, свобода и судьба — ключевые темы романа. Принцесса Сульдрун оказывается жертвой политических манипуляций и вынуждена бороться за свою судьбу, что отражает более широкие философские вопросы о свободе воли и предназначении. Минусы: • Затянутое вступление. Одним из главных недостатков книги является медленный старт. Автор слишком подробно вводит читателя в мир Лионесса, перегружая повествование географическими и историческими справками, что замедляет развитие сюжета и может утомить при чтении. • Чрезмерная детализация. Книга наполнена множеством названий мест и персонажей, которые не всегда играют ключевую роль в развитии сюжета. Такое перенасыщение информацией может затруднить восприятие и отвлекать от основной истории. • Недостаточная динамика в некоторых частях. Помимо затянутого начала, в романе есть моменты, где повествование теряет свою динамику, замедляя темп и делая текст менее захватывающим. • Недостаточная проработка некоторых персонажей. Второстепенные персонажи не всегда раскрыты должным образом, оставаясь скорее фоновыми фигурами, чем полноценными участниками действия. • Недостатки перевода. В русском переводе некоторые фразы звучат неестественно и даже странно. Например, фраза «Я заметил у вас в кухне куриц на рашпилях» вызывает недоумение и нарушает восприятие текста. В голове так и рисуется непонятная картина изуверств над бедными птицами при помощи столярных инструментов. Кто в этом виноват непонятно, то ли переводчик не смогший перевести нормально «рашпер» (решетка для жарки с ручкой), перепутав «rasper» и «rasp», то ли редактор, заменивший непонятное слово, на более привычное. И это лишь один из примеров, когда перевод ломает тонкость оригинального текста. Тем не менее, «Сад принцессы Сульдрун» оказал значительное влияние на жанр фэнтези, особенно в плане создания сложных миров и работы с мифологическими мотивами. Трудно не заметить сходство с произведениями Сапковского, особенно с его циклом о Ведьмаке, где также используются элементы политических интриг, древних легенд и эпических приключений. Оба автора играют с идеями власти, судьбы и свободы, делая свои миры одновременно магическими и политически насыщенными. «Сад принцессы Сульдрун» — это фэнтези с богатым миром, философской глубиной и эпическим размахом, но не лишённое недостатков. Читателям, которые готовы погружаться в медленное, детализированное повествование, эта книга предложит уникальный опыт. Однако те, кто ищет динамичный сюжет и простоту, могут найти роман перегруженным и затянутым. 6 из 10.

До того как король Артур пришел к власти, десять королевств были на грани войны между собой и со стороны чужеземцев. Трон Эвандинг утерял свой былой авторитет. А кто захотел бы объединить все Старейшие острова - ждала кровопролитная война. На фоне этого разгорающегося пламени принцесса Сульдрун, дочь Казмира - жадного и тщеславного короля Лионесса, одного из королевств, становится невольной зачинщицей изменений у себя в королевстве, а потом и во всех. Её жизнь, а потом и смерть прошли незаметно, но именно её сын изменит всё.

Так же в сюжете большую роль играют нелюди и полулюди: эльфы, феи, орки, нимфы и т.д. Другую власть составляют маги и чародеи. Пока они ограничены эдиктом Мургена, но ничто не вечно.

В эпилоге представлены вопросы, на которые будут даны ответы во второй книге, но я менее заинтересована в продолжении. Не увлекла меня эта легенда. Я вообще собиралась бросить на середине, но потом сюжет сделал скачок и стало более-менее терпимо. Может, не под настроение я выбрала эту историю. Может, в будущем к ней вернусь.

Книга не оправдала мои ожидания. Я искала романтическое средневековое фэнтази и в каких-то моментах так оно и было, но потом стало слишком много сюжетных линий и героев. И все сюжеты логичны и оправданы, но мне не интересны. А некоторые моменты вызывали недоумение. Например, постоянный сексуально-извращенный перекос в отношении девочек и женщин. Хотя для того времени это, может быть, и нормально.

Вообще я чистое эпическое фэнтези не очень-то люблю. Но некоторое количество книг подобного рода читал. И потому невольно сравнивал впечатления от разных фэнтезийных эпосов.

Конечно, мне интереснее читать так называемое «героическое фэнтези», там хотя бы динамика покруче будет, герои поярче и поискуснее, подвиги более выдающиеся, ну и т.д. Вот слушаю сейчас в аудио цикл «Ведьмак» — совсем другая история! Или вспоминаются книги Урсулы Ле Гуин из цикла «Земноморье» или же «Хайнский цикл» — ну ведь шикарно!

Дальше...

Наша книга вызывает совсем другие чувства и ощущения. Во-первых, это очень томительное, чаще скучное, зевотное повествование. Нудная затянутость и старательное раздувание объёма настолько заметны, что эти ощущения приходят едва ли не первыми.

Дальше, с нашими героями. С которыми трудно определиться, кто тут будет главным движком сюжета. Вроде как королёк Лионесса Казмир напрашивается, но тут появляется его дочерь Судрун, и мы начинаем думать, что вся возня будет вокруг неё, бедолаги. Однако затем явление третье, наследный принц другого королевства этого мира, и мы уже отслеживаем его историю. Потом автор вроде как сводит Её и Его со вполне понятными последствиями этого сведения, и мы бросаем нашу парочку и уходим в слежение за их дитятем — новый центр читательского внимания. А потом перепрыгиваем опять к незадачливому несостоявшемуся жениху/отцу и вместе с ним ползём по кочкам и ухабам Старейших островов. Но при этом то и дело перебегаем в историю враждующих колдунов и ведьм, магов и волшебников, а там свои сплетения и вязи. И вот вся эта свистопляска вокруг и около многочисленных героев и персонажей то и дело путает читателя. И вообще многие эти эпизоды порой воспринимаются как отдельные повествования, как встроенные рассказы и небольшие повести.

Наконец, сами приключения персонажей совсем не вызывают горячечного слежения за их судьбами и за поворотами и извивами их судеб. Так, нарезка из волшебных сказок вперемешку с кусочками реала, своеобразное литературное ирландское рагу по рецептуре Джерома К. Джерома с включениями того, что притащил Монморанси.

Конечно, окончание книги первой явственно сулит продолжение всего и вся, сам автор в эпилоге набрасывает кроки к будущим походам и движухам следующих книг цикла. Что ж, вот сейчас прочитаю книгу Дины Ильиничны Рубиной (не могу не восторгаться талантом Рубиной, просто шедеврально владеет русским литературным языком!), которую взял специально для того, чтобы перебить ощущение оскомины от этого романа, и возьмусь за книгу вторую — что делать, игра есть игра, будем тянуть эту лямку.