Theatre

Моэм, как всегда, беспощадно остроумен: его Джулия Ламберт – не просто великая актриса, а живое доказательство того, что талантливый человек талантлив во всём… включая искусство самообмана. Её драма в том, что она слишком хорошо понимает людей, но слишком поздно начинает понимать себя.

Роман читается как лёгкая комедия, пока внезапно не бьёт вас по лицу жёсткой психологической правдой. Здесь есть всё – ирония над богемными нравами, язвительные замечания о любви («Чем меньше вы показываете чувств, тем больше вас ценят») и даже немного грусти под занавес.

Почему не пятёрка? Иногда кажется, что Моэм слишком наслаждается своим цинизмом, а второстепенные персонажи прорисованы эскизно – будто статисты на заднем плане. Но в целом – блистательная пьеса о том, что жизнь и театр часто меняются местами. Рекомендую, особенно если любите жёсткие, но элегантные удары ниже пояса.

Этот роман прочитался очень легко. Но и показался более... легковесным, чем я ожидала (да, мои ожидания - все еще мои проблемы, и эти проблемы все еще при мне).

Если воспринимать название этого романа прямолинейно и рассчитывать на некую историю театрального закулисья - на то, что погрузишься в жизнь театра, в репетиции, в проработку ролей, в какие-то подковерно-подножечные и кублозмейские или наоборот (ну а вдруг!) плюшечно-обнимательские отношения внутри труппы, то можно испытать некоторое разочарование. Потому что ничего такого в романе нет. По крайней мере в дозах, превышающих гомеопатические.

Поэтому остается сделать вывод, что "Театр" - название метафорическое. И подразумевается, (как вариант) "вся жизнь - театр" одного актера. Точнее, одной актрисы, главной героини этой истории, Джулии Лэмберт. Стареющей - но пока еще превращающей своей игрой публику в счастливую желешку и тающую пломбирку.

В романе рассказывается о начале ее карьеры, об отношениях с мужем, о влюбленности, внезапно свалившейся на нее под старую ж... эм... под перезрелый пэрсик. И рассказывается обо всем об этом остроумно, местами даже язвительно (хотя по-настоящему пофонтанировать ядом автор себе тут не позволил, в отличие от романа "Луна и грош").

Наверное, Моэм заслуживает профессионального восхищения уже тем, что он ухитрился ни одного персонажа этой истории не сделать достаточно симпатичным, чтобы его захотелось обнять - и ни одного не сделать достаточно отвратительным, чтобы его захотелось увидеть в ситуации, когда ему очень-очень болестно.
Особого рода, но на мой взгляд, все же - мастерство.

Слог этого романа (во всяком случае, в переводе, об оригинале я, к сожалению, судить не могу) элегантен, но неярок, и чуть-чуть, отдает нафталином. Винтажен, скажем так. И в этом есть своя прелесть... хотя мне временами становилось в этом тексте душновато.

Дочитав "Театр", я осталась с не слишком воодушевляющим ощущением, что все эти типажи, все эти сюжетные вензеля, все эти психологические подмечалочки и миросозерцательские озарения мне уже были знакомы до встречи с романом Моэма.
Возможно, когда роман вышел, все эти размышления про то, что настоящие актеры мастерски отыгрывают свою жизнь вместо того, чтобы ее жить, и что для творческого человека все вокруг - материал для творчества и ценно не само по себе, а прежде всего именно как этот материал, еще не ощущались настолько общим местом. Возможно, своим первым читателям Моэм подарил нечто новое, нечто свежее и вводящее в смущение своей оригинальностью. Не обязательно - но и не исключено.
Однако провернуть со мной что-то эдакое роману не удалось.

Небольшой быстробежный романчик про немолодую талантливую актрису развлек меня на выходных и оставил лёгкое юмористическое послевкусие. Понятные персонажи, много интересных цитат, немного юмора, это все про «Театр». Стиль повествования, резвый и простой. Он замедляется только намеренно, когда необходимо прочувствовать момент, например в конце.

Какое приятное ощущение от последней страницы! Словно глотнула хорошего дорогого шампанского. И идите все к черту! Я знаю кто я и где я хочу быть. Жизнь - театр, а я чертовски хорошая актриса! Такие мысли вились в голове после прочтения, хоть я и не актриса по профессии. Но в этом и соль. Мы все по-своему актрисы и  актёры, потому что...ну потому что такова жизнь.Меня совсем не затронули изречения сына главной героини о том, что мол, ничего в нейнет настоящего, все игра и тырым пырым. А какая к черту разница, если в конце концов ты счастливая ешь бифштекс с луком? Разве не в этом смысл...в бифштексе.

Я не нашла в романе никаких глубочайших похороненных смыслов, но это только плюс. На первый взгляд можно принять за бульварщину, но не обманывайтесь! Пусть слог лёгкий как пушок, и объем скромненький, это самая настоящая классика.

Одна из тех книг, которая с течением времени не теряет своей актуальности и наверное не потеряет уже никогда. 

 Неинтересное и сложное для чтения начало книги. Складывается ощущение, что это авторская фишка писателя. Далее увлекательная история, через которую мы видим какой может быть женщина. 

На какие усилия и уловки она способна, когда  решила что ей что-то или кто-то нужен. И насколько бессильны мужчины, если не интересны женщине. Для усиления эффекта действия происходят вокруг театра. 

Очень тонкое психологическое ощущение писателем женской натуры, даже в какой-то момент забываешь что автор - мужчина.

Хитрость, наивность, хрупкость, привязанность, опять наивность, коварство и наконец принятие себя со всеми недостатками - точная хронология становления героини.

(Шекспир. Как вам это нравится.)

Вот и подошла к концу удивительная история про жизнь одной талантливой актрисы двадцатого века. Сомерсет Моэм пишет вкусно, с любовью и расстановкой. Это мне нравится в его книгах прежде всего.

Я восхитилась тем, как Джулия выражает любовь, восхитилась и её сильным женским разумом и чутьём. Это истинная женщина того времени, сейчас таких натур осталось немного.

(Эрих Мария Ремарк. Триумфальная арка)

Рекомендую к прочтению!