Через борьбу к победе!
Предисловие предисловия. Подавляющее большинство людей любит музыку. Из них любители классической музыки составляют меньшинство. Я большую часть своей жизни слушал "рок" (Led Zeppelin, Metallica и т.п.) Иногда я делал попытки познать классическую музыку, но все было без ощутимых результатов. Переломный момент наступил после просмотра на Ютубе ролика Алексея Холопова "Влияние музыки на психофизиологию человека". В данном ролике автор показал, как разрушительно действует рок-музыка на организм человека, а классическая музыка - благотворно. После этого ролика я перестал слушать "рок", и стал слушать исключительно классическую музыку. И постепенно вошёл во вкус, настолько, что теперь полностью отрицаю "рок". Отрицаю не потому что он вреден, а потому что он крайне примитивен по сравнению с классической музыкой, и он не доставляет никакого удовольствия.
Предисловие. Больше всего мне нравились: Бах, Шуман, Глинка, Чайковский, Малер. Но вот однажды в моей жизни появился Бетховен. Это началось с его сонаты 23-я "Аппассионата" в исполнении Эмиля Гилельса. Для меня это было потрясение! Потом я оценил (полюбил) сонаты "Лунная" и "Хаммерклавир". Потом пошли симфонии в исполнении Бруно Вальтера. Ещё я бы упомянул чудесный "5-й концерт для фортепиано с оркестром" (исп. Гиллельс). Получилось так, что музыка Бетховена настолько сильно меня затянула, что уже года 3, я почти ничего другого не слушаю. Бетховен неисчерпаем. Он не надоедает. Есть, конечно, желание расширять музыкальный кругозор, но начинаю слушать, например Брамса 3-ю или 4-ю симфонию…, но это совсем не то. Как же ему и многим - далеко до Бетховена. Потом нахожу такие подтвеждения: Бетховен - это величайший симфонист (БСЭ). Симфония - это высший жанр инструментальной музыки (А.Альшванг). Т.е. я превыше всего ставлю инструментальную музыку, именно жанр «симфония», а в ней нахожу вершину – Бетховен.
Начало. Автор Арнольд Александрович Альшванг (1898, Киев, - 1960, Москва), советский музыковед, доктор искусствоведения (1944). Можно предположить, что автор - глубоко в теме. Книга впервые издана в 1952 году. Эти данные вызвали мой интерес к данной книге. Книга может быть интересна любителям «вообще всяких биографий», любителям музыки Бетховена и любителям музыки вообще. По своей структуре книга делится на периоды: т.е. описываются важнейшие события в жизни композитора, есть исторические отступления (исторический контекст), есть отдельные справки (что в театрах в партере публика раньше стояла, что дирижер раньше сидел за фортепиано, либо стоял лицом к публике и т.п.), и конечно разбор произведений композитора. Таким образом разбирается каждый период жизни Людвига ван Бетховена. Теперь постараюсь воспроизвести наиболее интересные (на мой взгляд) места из книги. Описание внешности юного Бетховена: «У Людвига было атлетическое телосложение, приземистая, крепкая фигура, «широкая кость», быстрая, энергичная походка с наклоном корпуса вперед, большая голова, короткая шея, черные вьющиеся волосы, смуглое, почти коричневого цвета лицо с крупными чертами и светлоголубыми глазами. Хмурое, сосредоточенное выражение лица отражало упорную работу мысли». О жанре «вариации» и любви к ним Бетховена: «Вариации – распространеенный в XVIII веке жанр. Они представляли как бы «рассуждения на тему». Сначала излагалась тема – собственнная или заимствованная из популярных опер, песен, маршей и т.п.,- затем композитор давал ряд разнохарактерных ее изменений.» Бетховен очень любил этот жанр, и «достиг небывалой до него свободы в трактовке варьируемой темы». О литературных интересах Бетховена: «Увлечение греческой литературой, от «Одиссеи» Гомера до «Жизнеописаний» Плутарха». С «Одиссеей» Бетховен не разлучался всю жизнь. «Он знал Шекспира так же хорошо, как свои собственнные партитуры». «Неоднократно он цитировал по памяти стихи Шиллера и афоризмы Гете». Такой вот интересный эпизод: «Лучший берлинский пианист Гиммель импровизировал в модной, столь ненавистной Бетховену, сентиментальной манере. Бетховен долго слушал его и вдруг произнес: «Когда же вы, наконец, начнете играть?» В ответ на возмущение Гиммеля Бетховен спокойно сказал: А я думал – вы только слегка прелюдируете!». Гиммель потом отомстил – сообщил Бетховену о «новом изобретении» - «фонаре для слепых». Бетховен поверил в этот абсурд и, так как он интересовался изобретениями, рассказывал потом друзьям и знакомым. «Гиммель всласть посмеялся над наивной доверчивостью композитора». Описание жилища Бетховена: «Убедившись в исключительных способностях своего сына, Венцель Черни (отец композитора Карла Черни) повел мальчика к Бетховену. Квартира композитора произвела на них впечатление заброшенного жилья: всюду были беспорядочно разбросаны вещи, валялись бумаги, не нашлось ни одного удобного и прочного стула. Их встретил непричесанный, небритый человек с коричневым лицом, одетый в темную меховую куртку и такие же штаны. Мальчик принял его за Робинзона Крузо». Это был сам Бетховен. Идея Бетховена: «Во всем мире должен был бы существовать только один художественнный магазин, куда художнику достаточно было бы отнести свои творения, чтобы взамен этого получить все то, в чем он нуждается» (1801). Отношение к Баху: «Он бурно радовался тому, что Гофмейстер издал в 1801 году сочинения Иоганна-Себастьяна Баха. «Мое сердце сочувствует великому и высокому искусству этого праотца гармонии». Бетховен одним из первых подписался на баховские сочинения и принимал деятельное участие в организации материальной помощи впавшей в нищету последней, оставшейся в живых, дочери «бессмертного бога гармонии» - Барбаре Бах». О новшестве Бетховена «диссонирующая валторна»: «На одной из репетиций Рис (музыкант и друг Б.), не оценивший смелого новшества в первой части симфонии (речь идет о 3-ей «героической») – известного эпизода с диссонирующей валторной, резкого неблагозвучия, впервые введенного Бетховеном и производившего на тогдашних слушателей впечатление фальши,- воскликнул: «Проклятый валторнист! Неужели он не умеет считать? Ведь это звучит до гнусности фальшиво!» Бетховен едва не дал Рису пощечину и долго не мог простить ему этого замечания». Я, если честно, не понял где фальшиво звучит валторна, специально слушал, но все равно это интересно. Интересен такой эпизод в жизни Бетховена: Бетховен гостил в имении у князя Лихновского. Также там гостили французские офицеры. Один из них спросил, играет ли он также на скрипке. Композитору показался такой вопрос обидным, он ничего не ответил и ушел в свою комнату. Хозяин попросил Бетховена сыграть что-нибудь, тот оказался на отрез. Тогда Лихновский приказал взломать дверь, чуть не дошло до драки. Ночью Бетховен ушел пешком под проливным дождем. Попав к себе домой, он сбросил бюст Лихновского со шкафа на пол и написал ему письмо: «Князь! Тем, чем вы являетесь, вы обязаны случайности рождения. Тем, чем я являюсь, я обязан самому себе. Князей существует и будет существовать тысячи, Бетховен же – лишь один». Мнение шотландского издателя о Бетховене: «…Он соединяет оригинальнейший гений и в высшей степени изобретательную фантазию с глубоким знанием, исключительным вкусом и полной энтузиазма любовью к своему искусству. Его сочинения, подобно сочинениям его знаменитого предшественника (прим. Гайдн), слушаются вновь и вновь и каждый раз обещают новое удовольствие». Очень точная характеристика творчества Бетховена, согласен на все 100%. Вот что пишет сам Бетховен Гертелю в 1809 году: «Не существует сочинения, которое было бы для меня чересчур учено; не претендуя ни в малейшей степени на ученость в собственном смысле этого слова, я все же с детства стремился понять сущность лучших и мудрейших людей каждой эпохи. Да будет стыдно всякому художнику, не считающему своей обязанностью делать по меньшей мере, то же, что и я».
Заключение. Книга интересная. Чувствуется, что автор любит гениального композитора. В книге есть про болезнь (усиление глухоты) композитора, про его влюбленность (обычно в легкомысленных аристократичных особ), множество ссылок на документы и воспоминания, множество иллюстраций, а для знающих нотную грамоту – есть примеры с нотами, есть письмо «Бессмертной Возлюбленной». Одним словом – хороший добротный труд.
6 понравилось
