Ирония судьбы, или с легким паром

Замечательная пьеса и фильм Рязанова. Сама ситуация взята Рязановым из жизни, где он сам присутствовал на подобном собрании. Главная идея пьесы и фильма показать как ведут себя люди в экстремальной ситуации. При этом речь не идет о спасении жизни, где, например, как на "Титанике" на всех не хватает спасательных лодок. Речь идет о месте в гаражном кооперативе, где уменьшили количество гаражных боксов на четыре единицы, а, следовательно, необходимо, исключить четырех пайщиков. Кого? Речь не просто про жадность и эгоизм, но пpо то, как "приличные" люди готовы поступиться совестью ради выгоды. Большинство пайщиков составляют ученые института Охраны животных, а так же люди, проживающие рядом с кооперативом.

Сюжет построен как у Агаты Кристи в ограниченном пространстве зала, где проходит собрание. Герои заперты в помещении и начинают конфликтовать, раскрывая свои характеры. Зал, где проходит заседание - это зал в зоологическом музее, что создает дополнительную атмосферу джунглей, где выживает сильный.
А значит проблема должна быть решена за счет слабых, тех, кто не имеет связей и не умеет отстаивать себя. На эту роль правление выбирает бывшего сотрудника института, а теперь пенсионера Якубова. Сюда же попадает Хвостов, потерявший голос, а потому он даже не может говорить на собрании и приводить аргументы в свою пользу. Затем идет работяга, а не ученый из этого же института Фетисов и замыкает список "известный в институте козел отпущения" Гуськов.

Все остальные с облегчением выдыхают - пронесло. Все готовы проголосовать, не задавая вопросов по какому собственно критерию были отобраны жертвы. Многие понимают, что творится несправедливость, но так проще и быстрее, а время вечернее после рабочего дня и всем хочется побыстрее решить проблему. У некоторых уже начинаются муки интелегентной совести.

Но как в природе встречаются белые вороны, так и в "дружном" коллективе находится такая же неудобная белая ворона, которая отказывается участвовать в подобном безобразии, а зная, что ее единственный голос не может ничего изменить, прячет ключи от входной двери, заставив тем самым возобновить прения. Все возмущены, но выбора нет. А когда начинаются обсуждения, то появляются детали, которые еще ярче освещают всю подлость этого коллективного согласия выкинуть слабых и беззащитных. Здесь уже коллектив делится поровну, стена на стену. Но это уже победа. Все соглашаются, что сперва нужно избавиться от "блатных", а дальше - жребий.

Поговорим о притворстве. Многие ли могут похвастаться, что они всегда честны перед собой и другими? Что никогда не врут, даже если это всего-навсего кокетство или маленькая лесть? А если перед тобой бывшая жена, бросившая тебя ради другого, более успешного, устроенного, независимого? Признаться, что ты так и остался невостребованным и одиноким или пойти на поводу у мужской гордости и нарисовать красивую жизнь: не зависти ради, а для самообороны?
Большинство героев этой пьесы согласны с мнением, высказанным Светланой: "В жизни часто бывают такие ситуации, когда надо притворяться".
Притворяются в разной степени все, даже Раиса, доказывающая Светлане, что она всегда предпочитает "рубить правду-матку": "Терпеть не могу, когда врут, хвастаются, прибедняются… и вообще притворяются".
Действие пьесы уже основано на профессиональном притворстве: идёт озвучивание русского текста для фильма "Любовь по-итальянски", говорить за Марчелло Мастрояни и Софи Лорен - значит лицедействовать, играть. Актёрство само по себе - один из видов притворства.
Мы наблюдаем за персонажами пьесы и не удивляемся переводчице Балакиной, которая "вяжет лучше, чем пишет", нас не смущает то обстоятельство, что Тихомирова и Раиса поддерживают телефонную ложь Василия и Светланы и не обвиняем во вранье Виталия, можем лишь посочувствовать за нерешительность...
Среди разных видов притворства самое страшное - это врать самому себе. Потому-то мы снисходительны ко всем персонажам пьесы с их маленькими слабостями, основанными на желании добра ближнему, но нам сложно простить Светлану.

Восемь персонажей, связанных между собой не только профессией. Они коллеги, друзья, приятели, их связывают личные и любовные отношения. Они актёры и привыкли играть. И на сцене и в жизни. Ну да, всем ведь известно, что жизнь - игра, надо лишь правильно расставить акценты.
Притворство для них не просто ложь, а попытка приукрасить свои жизни, сделать их осмысленнее, краше как бы не неуместно это выглядело. Они любят, притворяясь, и притворяются, любя. Притворство настолько прочно въелось в их сознания, что они принимают это, как должное.
Помните, советский фильм «Самогонщики»? Там известное трио ни у кого не вызывает сомнений в своём роде деятельности. Вот здесь мне видится подобный антураж, ну понятно, без самогонного аппарата и прочего. Восемь притворщиков, занятых своим обычным делом. И у них это хорошо получается.

Вот как бы новая для меня пьеса, и в то же время ничего нового. Узнаётся советская литература, узнаётся Рязанов, и пьеса словно просится на большой экран. Вот только некому уже снимать те самые, знаменитые фильмы, и большинства актёров уже нет.

Клуб Драматургии. Читаем пьесы вместе

Это одно из тех произведений, про которое не надо много писать. Фильм видели все. Ну, или почти все.
Для меня его герои стали уже совершенно родными. Это родственники, которые посещают меня раз в году. Но зато в самый волшебный и любимый праздник.
Странная и милая история любви с яркими героями.
Совершенно потрясающие песни с глубокими стихами.
Книга скорее напоминает художественный сценарий: всё очень близко, но всё-таки лишено жизни, довольно-таки схематично.
И тем не менее: читала под ёлочкой, после отъезда гостей. Наслаждалась тишиной и покоем, лечила свою печень слабозаваренным чаем. А голову — давно знакомой, но любимой историей.
Главное же: попасть в настроение!

Признаюсь заранее — фильм не смотрела, поэтому пьеса и сюжетная сатира оцениваются трезвым взглядом.

А в чем вся соль? Группе ученых выделяется земля под строительство будущего гаражного кооператива, в число коего добираются несколько лиц со стороны — в основном по блату или деятели искусства, т.е. те люди, с которыми приходится считаться. Земля есть, машины есть, кооператив есть, гаражей — нет.

Собственно, перед нами разворачивается настоящая бюрократическая и социальная драма!

Очередное заседание, на которое приходят все, но с нюансами: кто-то за мужа, кто-то поспать, кто-то по любви, кто-то в обнимку с живым карпом, удачно купленным в магазине, а кто-то сразу после загса, желая поскорее вернуться в общество невесты, пока она не решила выйти замуж еще раз!

Тема — строительство городской трассы, из-за чего кооператив должен быть сокращен на несколько мест. Гаражей все еще нет, но земельный конфликт пылает со времен половцев на русской земле!

Озвученный список «на выход» должен получить одобрение дольщиков при голосовании. Все «за», один «против». Заседание продолжается, дамы и господа! Никто никуда не пойдет, пока не будет решения! Ах да, собрание происходит в помещении зоологического музея биологического института, а ключ от запертой двери… спрятан.

Какая прекрасная аллегория — попадая в дикие условия (читай — в мир материализма), человек теряет цивилизованный облик. Свой кусок земли нужен каждому, а вот все прегрешения соседа нужно вспомнить и занести в протокол!

Комедия драматично высмеивает недостатки общества: безголосье и беззащитность меньшинства, кумовство, неприкасаемость начальства, псевдоинтеллигенцию, желание не вмешиваться, если тебя это пока-что не коснулось. Но в закрытом социуме и пространстве приходится смотреть друг другу в глаза и разговаривать.

Колкость фраз и острость ума соавторства Рязанова и Брагинского не оставили меня равнодушной, персонажи получились разноплановыми и красочными, а некоторые моменты захотелось унести с собой в цитаты.

● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"

Я наконец-то прочитала основу для фильма "Служебный роман". Здорово! Читала и видела перед глазами любимых героев, слышала их голоса... Хотя, конечно, можно придраться к выбору актеров. Взять туже Верочку. В пьесе она "Верочка, лет двадцати трех. Любопытна, как все женщины, и женственна, как все секретарши. Гордится своей внешностью, и на это у нее есть основания." При всей моей любви к Ахеджаковой - в фильме ей далеко не 23 и это видно. Ну и внешность у неё далеко не эталонная. Но эта роль мне нравится безумно :)
Сюжет в основном один в один. А концовка пьесы мне понравилась больше, чем в фильме. Очень довольна, что всё-таки её прочитала!

100 лет назад, 19 ноября 1921 года, родился Эмиль Брагинский. Вряд ли есть в России человек (как минимум старше 12 лет), кто не знал бы ни одного фильма, сценарий для которого Эмиль Вениаминович написал в соавторстве с Эльдаром Рязановым. Я лично больше всего люблю “Гараж” и часто пересматриваю ― чаще, чем это одобряет здравый смысл, и достаточно часто, чтобы не успевать между просмотрами забыть хотя бы одну реплику или сцену из фильма. Именно поэтому, когда в клубе “Драматургия” предложили в честь юбилея почитать что-то из творчества Брагинского, я решила начать с этой пьесы-киносценария.

В фильме Рязанов задействовал настолько блистательно-мощный актерский состав, что честно говоря, это всегда затмевало для меня всё прочее. Мне кажется, я никогда не осознавала до конца, что до актерских работ, до музыки, до декораций, звука и света ― до всего этого было Слово, и Слово это было гениальным.

По сюжету на собрании гаражно-строительного кооператива “Фауна” решается вопрос об исключении четверых пайщиков, так как, согласно новому утвержденному генплану реконструкции района, впритык к площадке с будущими гаражами должна пройти скоростная магистраль, из-за чего уменьшится и количество гаражных боксов. Обсуждение того, кто именно должен быть исключен, превращается в “борьбу за место под солнцем” и выявляет в участниках и самые благородные, и самые низкие черты. И хотя пьеса написана о реалиях жизни 1970-ых, но за 40 лет ― к сожалению или к счастью ― она не стала менее актуальной ни на каплю.

Конечно, люди, смотревшие фильм, в пьесе найдут мало нового: большая часть диалогов была перенесена на экран дословно. Те, кто кино не смотрели ― начните с него, ибо оно прекрасно. Ну а я просто получила удовольствие, подмечая сходства и различия между сценарием и финальной киноверсией, вроде отдельных реплик, появившихся в результате импровизации. 3 или 4 коротенькие сценки, наоборот, в фильм не вошли, но они и ничего существенного для сюжета или раскрытия персонажей не добавляли. Зато в пьесе есть остроумные и меткие авторские ремарки:

Одно отличие особенно пришлось мне по душе: в фильме появилась героиня Марии Виноградовой ― женщина, доставшая курицу, карпа и ветчину и переживающая из-за испорченных продуктов. В пьесе все реплики о потекшей курице и позеленевшей ветчине принадлежали жене Гуськова. С одной стороны, это очень подходило персонажу и дополняло портрет жены и матери, занятой семьей и хозяйством. Но своим комизмом они и отвлекали, не позволяли жене Гуськова стать по-настоящему трагической героиней ― женщиной, измученной бытом и стоящей на пороге нервного срыва от сваливающихся одна за другой неприятностей и несправедливостей.

Или Жених, герой Борислава Брондукова, который в фильме в какой-то момент забывает о ждущей его невесте и произносит пронзительный монолог о китах, поднимающих на поверхность раненого соплеменника, чтобы тот мог вдохнуть кислорода. А в пьесе свою речь он заканчивает так:

Мне кажется, упоминание невесты несколько снижало остроту этой сцены.

Ну а если говорить в целом, то сложно рекомендовать пьесу, которая настолько мало отличается от фильма. Но если вдруг решитесь, то прекрасный вечер вам обеспечен.

Где-то в параллельной Вселенной вместо "Иронии судьбы" все выходцы из СССР знают наизусть "Притворщиков" Эльдара Рязанова, такую добрую и в то же время драматичную историю актеров озвучки итало-французского фильма "Любовь по-итальянски".

• Врете!
• Нет, притворяюсь...

Всего восемь персонажей, но их судьбы переплетены, и мы смотрим пёстрый калейдоскоп их историй. Они не просто актёры- они притворщики по жизни. Они не просто коллеги - они важная часть жизни друг друга. Они не оставляют работу в стенах театра - они играют, они и есть Игра.

В пьесе показаны разные планы: вот персонажи в фильме, вот они в жизни, но кто они на самом деле?

Написано Рязановым в духе Рязанова: с песнями и стихами даже в пьесе, и, когда читаешь, так и видится фильм в духе "Служебного романа".
Четкий, лаконичный сюжет с характерной завершенностью: работа сделана, титры, и несколько историй вместе с ней получают свою развязку.
Оставила светлый и немного печальный след, хотя комедия очень добротная.

Кто бы мог подумать (явно не я), что фильм, множество раз просмотренный по тв и любимый всеми россиянами можно прослушать и в виде аудиокниги! Два с лишним часа прекрасно озвученного по сценарию, уже знакомого большинству сюжета и, надо сказать, по сравнению с фильмом абсолютно ничего не теряешь, практически всё то же самое, за некоторыми исключениями. В плане восприятия мне больше пришлась по душе именно аудиокнига. Был приятно удивлён.

Читал неоднократно, что единственный разумный и правильный персонаж здесь Ипполит. Не соглашусь. Если подумать, у каждого своя правда.