Ирония судьбы, или с легким паром

Замечательная пьеса и фильм Рязанова. Сама ситуация взята Рязановым из жизни, где он сам присутствовал на подобном собрании. Главная идея пьесы и фильма показать как ведут себя люди в экстремальной ситуации. При этом речь не идет о спасении жизни, где, например, как на "Титанике" на всех не хватает спасательных лодок. Речь идет о месте в гаражном кооперативе, где уменьшили количество гаражных боксов на четыре единицы, а, следовательно, необходимо, исключить четырех пайщиков. Кого? Речь не просто про жадность и эгоизм, но пpо то, как "приличные" люди готовы поступиться совестью ради выгоды. Большинство пайщиков составляют ученые института Охраны животных, а так же люди, проживающие рядом с кооперативом.

Сюжет построен как у Агаты Кристи в ограниченном пространстве зала, где проходит собрание. Герои заперты в помещении и начинают конфликтовать, раскрывая свои характеры. Зал, где проходит заседание - это зал в зоологическом музее, что создает дополнительную атмосферу джунглей, где выживает сильный.
А значит проблема должна быть решена за счет слабых, тех, кто не имеет связей и не умеет отстаивать себя. На эту роль правление выбирает бывшего сотрудника института, а теперь пенсионера Якубова. Сюда же попадает Хвостов, потерявший голос, а потому он даже не может говорить на собрании и приводить аргументы в свою пользу. Затем идет работяга, а не ученый из этого же института Фетисов и замыкает список "известный в институте козел отпущения" Гуськов.

Все остальные с облегчением выдыхают - пронесло. Все готовы проголосовать, не задавая вопросов по какому собственно критерию были отобраны жертвы. Многие понимают, что творится несправедливость, но так проще и быстрее, а время вечернее после рабочего дня и всем хочется побыстрее решить проблему. У некоторых уже начинаются муки интелегентной совести.

Но как в природе встречаются белые вороны, так и в "дружном" коллективе находится такая же неудобная белая ворона, которая отказывается участвовать в подобном безобразии, а зная, что ее единственный голос не может ничего изменить, прячет ключи от входной двери, заставив тем самым возобновить прения. Все возмущены, но выбора нет. А когда начинаются обсуждения, то появляются детали, которые еще ярче освещают всю подлость этого коллективного согласия выкинуть слабых и беззащитных. Здесь уже коллектив делится поровну, стена на стену. Но это уже победа. Все соглашаются, что сперва нужно избавиться от "блатных", а дальше - жребий.

Поговорим о притворстве. Многие ли могут похвастаться, что они всегда честны перед собой и другими? Что никогда не врут, даже если это всего-навсего кокетство или маленькая лесть? А если перед тобой бывшая жена, бросившая тебя ради другого, более успешного, устроенного, независимого? Признаться, что ты так и остался невостребованным и одиноким или пойти на поводу у мужской гордости и нарисовать красивую жизнь: не зависти ради, а для самообороны?
Большинство героев этой пьесы согласны с мнением, высказанным Светланой: "В жизни часто бывают такие ситуации, когда надо притворяться".
Притворяются в разной степени все, даже Раиса, доказывающая Светлане, что она всегда предпочитает "рубить правду-матку": "Терпеть не могу, когда врут, хвастаются, прибедняются… и вообще притворяются".
Действие пьесы уже основано на профессиональном притворстве: идёт озвучивание русского текста для фильма "Любовь по-итальянски", говорить за Марчелло Мастрояни и Софи Лорен - значит лицедействовать, играть. Актёрство само по себе - один из видов притворства.
Мы наблюдаем за персонажами пьесы и не удивляемся переводчице Балакиной, которая "вяжет лучше, чем пишет", нас не смущает то обстоятельство, что Тихомирова и Раиса поддерживают телефонную ложь Василия и Светланы и не обвиняем во вранье Виталия, можем лишь посочувствовать за нерешительность...
Среди разных видов притворства самое страшное - это врать самому себе. Потому-то мы снисходительны ко всем персонажам пьесы с их маленькими слабостями, основанными на желании добра ближнему, но нам сложно простить Светлану.

Восемь персонажей, связанных между собой не только профессией. Они коллеги, друзья, приятели, их связывают личные и любовные отношения. Они актёры и привыкли играть. И на сцене и в жизни. Ну да, всем ведь известно, что жизнь - игра, надо лишь правильно расставить акценты.
Притворство для них не просто ложь, а попытка приукрасить свои жизни, сделать их осмысленнее, краше как бы не неуместно это выглядело. Они любят, притворяясь, и притворяются, любя. Притворство настолько прочно въелось в их сознания, что они принимают это, как должное.
Помните, советский фильм «Самогонщики»? Там известное трио ни у кого не вызывает сомнений в своём роде деятельности. Вот здесь мне видится подобный антураж, ну понятно, без самогонного аппарата и прочего. Восемь притворщиков, занятых своим обычным делом. И у них это хорошо получается.

Вот как бы новая для меня пьеса, и в то же время ничего нового. Узнаётся советская литература, узнаётся Рязанов, и пьеса словно просится на большой экран. Вот только некому уже снимать те самые, знаменитые фильмы, и большинства актёров уже нет.

Клуб Драматургии. Читаем пьесы вместе