Дикий сад

О чем история? Юный студент приезжает в прекрасный дом с не менее прекрасным садом по совету препода, чтобы написать об этом всем курсовую. Мотивация не самая обычная, хотя, наверное, реалистичная (у меня все курсовые были теоритическими, так что полной уверенности нет), но тут главное то, что он очень скоро решает расследовать две загадки: тайну сада и его сокрытый смысл, а еще тайну того, как и почему умер сын нынешней хозяйки дома, в том числк правда ли то, что его убили немцы или всё намного сложнее официальной версии...

Что интересного? Атмосферные виды, скелеты в шкафах и символизм с нотками мифологии и использование структуры ада — вот это выглядит очень и вайбово, и гармонично, и заодно увлекает. То есть обёртка у этой истории очень хороша, но что насчёт самого сюжета? Вот с ним уже посложнее, потому что с одной стороны история тоже не подкачала, не сливается в примитив или предсказуемость, но с другой — где-то всё очень затянутое, где-то рояльные повороты, где-то просто скучно. То есть по сюжету нет той стабильности в качестве, хотя в общем впечатления и не скатываются.

Что ещё нужно знать об этой книге? Герои прописаны неплохо, но частенько не хватало рефлексии и понимания мотивации героев.

А в общем, если ищете что-то с итальянским настроением и загадками нескольких смертей, но без убийств и жести, то обратите внимание на эту книгу

Книга эта уж много лет была в планах. Даже не помню кто и почему рекомендовал ее мне. Но помнила, что рекомендации были бурными. И вот время пришло. Только вот чего великого от нее ожидать? Магический реализм? Страстную любовь? Ярких персонажей? Вспомнить я не смогла, но чего-то ждала. А зря. Потому что ничего, кроме атмосферы, тут и нет.
Нет, атмосфера шикарна: жаркая Тоскана, язык скульптур, сюжеты античности, историческая загадка, шик Итальянского Возрождения... Ах, как многообещающе это было! Не получив ничего из ожидаемого, я надеялась на сногсшибательную развязку - с таким-то антуражем! И снова мимо: загадка оказалась совсем не загадочная. И в общем сюжет меня разочаровал. Создалось впечатление, что автор с усилием подгонял детали, чтобы пазл в итоге сошелся.
Поэтому, если вы не охотник за густой атмосферой, или не поклонник Возрождения и итальянских вилл с семейными секретами, то и рекомендовать эту книгу я вам не буду. Ну или просто не ждите звезд с небес, тут все слишком прозаично.

Не прониклась я мелодраматическими событиями, которые так сулила аннотация к книге. Ах да, ужасами и мистикой здесь тоже и не пахло - имели место скучные семейные тайны, которыми сейчас уже никого не удивишь.
Но все по-порядку: профессор Кембриджского университета оказывает небывалую честь одному из своих студентов. Он отправляет Адама в самое сердце Италии, на старинную виллу для того, чтобы тот исследовал сад.

Паренек вроде как умен, но жизни абсолютно не знает в силу своего возраста. И вот чувствует он, что что-то не так и давай копать. В начале приходит понимание, что среди скульптур есть некоторая закономерность, затем обнаруживается параллель с «Божественной Комедией» Данте . Далее - закрытая комната на третьем этаже - манит и манит.
Ну и чтобы читателю не стало скучно, появляется красивая девушка с легким намеком на распущенность.

Привидений я не дождалась, все оказалось намного прозаичнее и дымка мистики растворилась, освободив место для банальной алчности. Все намеки на сверхъестественное поглотила суровая реальность, а сами виновники свистопляски выехали только на том, что главным героем можно было легко манипулировать, подогревая его интерес в нужных местах.
Даже героиня, которая должна была по всем законам жанра оказаться как минимум холодной сердцеедкой, под конец превратилась в милую девушку, на которой нет никакой вины.

Конец получился почти такой же как в сказках. Все простили друг-друга, осознали свои ошибки, испытали муки совести.
Адам (я надеюсь) понял, что жизнь - не такая, какой он ее представлял в своих розовых мечтах и немного избавился от своей наивности.
Профессор узнал интересную новость и совсем не про сад.
А я решила, что читать незнакомых авторов буду с этого дня вдвойне осторожно.

Автор намешал все и не смог нормально все это вытянуть, логика не то, чтобы странная для меня она просто отсутствует.

Профессор по какому-то одному ему понятному принципу выбрал студента и отправил и исследовать сад своей знакомой в Италии. Наисследовал он там конечно знатно и с порога - начал с хозяйки пансиона, в котором остановился, продолжил внучкой хозяйки виллы. Видно эти сцены были добавлены для объема, потому что написаны ужасно и хоть в конце их попытались притянуть за уши, как манипуляцию молодым человеком, но вот не правдоподобно.

В самой вилле к нему сходу была расположена хозяйка, а он чуть ли не сразу разгадал тайну сада и статуи. В доме есть закрытый третий этаж, где немцы убили сына хозяйки, а ее ныне покойный муж приказал закрыть этаж и оставить все так как есть и никого туда не пускать. Уже попахивает каким-то маразмом и чем дальше я продвигалась, тем больше в этом убеждалась.

Герой сунул туда свой нос, быстро сделал выводы и решил побыть сыщиком. Нахрена лезть туда, где ты ничего не понимаешь и, что потом с этим делать. Кто-то пишет, что это интересный детектив, но нет тут детектива, как и мистики, и ужасов - напихали архитектурных терминов, Данте с его «Божественной комедией» и попытались красиво запихнуть в упаковку, но все действия не самые умные и логичные.

Скучно, не интересно, просто домучивала это чтиво и хотелось плеваться чуть ли не каждой странице. Абсолютно зря потраченное время.

И всё-таки — скучно.
Честно говоря, странная книга. Как детектив или семейная сага совершенно не полноценны. Интрига слабая, психология поверхностная, увлекательность — ноль.
Италия меня, конечно, не могла не затронуть. За это — плюс.
Дом и сад — да, да, да! Но ведь этого мало.
Я не поняла для какой аудитории эта книга будет действительно интересна.
Для интересующихся искусством? Вряд ли.
Для любителей остросюжетного жанра? Нет.
Для поклонников мелодрам и семейных романов? Очень сомневаюсь.
Одна из таких невнятных книг, которые, вроде бы, не так уж и плохи, но совсем не хороши.
Жаль...

Поняла, почему меня так ломает, когда я читаю, как мужчина хочет баб. Женщин мысли о сексе вряд ли посещают намного реже, но это мы списываем на физиологию - желание поесть, сходить в туалет, потрахаться... Только мужчина может сладострастно расписывать желание в каждой главе, превращая любое жанровое произведение в недоделанное порно. Наравне с аббревиатурой ЖП я ввожу аббревиатуру МХ - мужская художка.

Помню, что впервые увидела книгу в Библио-глобусе. На тот момент у нас вообще такие произведения с готическими мотивами не издавались и этот сад с искорёженным фигурами, тёмный дом и обещанная тайна поразили моё воображение. Я прочитала книгу за вечер и ощущения были такими же, как и у большинства рецензентов: ээээ, читать можно, но стоит ли?

Сперва я думала сделать рецензию с криптограммой (давно собираюсь), чтобы показать, чего именно я ждала от книги, каких тайн, но потом поняла, что книга не вызвала достаточного количества мыслей, чтобы их хватило и на зашифрованный текст, и, тем более, на обрамляющий. Зато при перечитывании я хотя бы поняла причину, по которой стоит её читать: если вы хотите написать хороший образец современной прозы и вам надо сообразить, каких ошибок стоит избегать. Кстати, раз уж я отказалась от криптограммы, перескажу я эти незначительные тайны в спойлере.

Вы видели фильм "Талантливый мистер Рипли"? Не книга, а именно фильм... Который даже породил мем: "Хочу с Джудом Лоу ехать на мопеде по узким улочкам Сан-Ремо. Чтоб легкий вечерний бриз развевал наши кудри, а в баре нас бы ждал Мэтт Деймон, а не вот это вот всё". Италия 50-х годов. Залитая солнцем, томно раскинувшаяся, размякшая от жары, ожидающая вечера, чтобы предаться танцами и любви. Именно этот образ и пытался передать Миллз. И я на весь миллиард процентов уверена, что именно ту Италию из "Рипли", которую создал режиссёр Энтони Мингелла. Никто, кроме него, не мог увидеть Италию такой. Даже сами итальянцы, которые как раз в конце пятидесятых ударились в свой неореализм. Лёгкую, донельзя реальную, переисполненную страсти, а страсть, как и ужас, становится тем заразительней, чем более реальный её образ ты передашь зрителю или читателю.

Образ, которым открывается и закрывается книга, образ молодого юноши, который едет мимо полей на велосипеде, а в корзинке у него бутылка вина (не удивлюсь, если Миллз представлял себе, как на интеллектуальных вечеринка будет эстетски-устало ронять "Ну, я и не предполагал, что архетипическй генотип Красной Шапочки будет легко усвоен массовой публикой"), становится постепенно плоским, так как не подкреплён другими образами. Миллз, который ворует кусками у итальянского кино (не поклянусь где, но сцену с людьми, убегающими с площади от дождя, я помню где-то у Антониони), даже не понимает, что выбранный им стиль под "полный реализм" предполагает точно такое же кинематрографическое умение рисовать словами. А этого у него нет. Совсем. На момент написания книги ему было 44 года, а мне по почтении казалось, что он ненамного старше своего героя и ему лет двадцать пять. Это человек, который глубоко тащится от звука собственного голоса. И то, что он пользуется не голосом, а видит буквочки на экране, его мало смущает. Он хвастается сам перед собой, каких именно художников упомянул, как именно реалистично или глубоко сделал тот или иной эпизод (раз уж речь зашла о сцене с дождем, то, например, как он сердится на туристов, которые зашли вместе с ним в церковь), но ему и в голову не приходит "на хрен этот эпизод тут нужен". Мы тонем в тонне (дурацкий каламбур, но мне нравится эта внезапная аллитерация) разговоров. Некоторые даже довольно остроумны, вроде разговора Адама с братом, но и они точно так же тут не нужны.

Так, теперь о сексе, потому что надо же где-то об этом написать. Я не знаю, как устроены мужики, это надо либо их спросить, либо если когда-нибудь сменю пол, сама выясню, но меня разговоры о чужом желании не возбуждают. Переводя разговоры о сексе на мою любимую аналогию, то есть разговоры о еде, то "Увидел плитку шоколада и его рот наполнился слюной" - ещё может сработать, но "Он ощутил, как было бы хорошо разломать эту плитку, засовывать себе в рот кусочек за кусочком" - уже вызывает тошноту. Точно так же, описание грудей, поп и ног - слишком ожидаемо, а потому не действует. Вроде как "шоколадка, наверняка, такая сладкая". Это как-то очевидно, не? Описание самого секса, описание просто прелестей особи противоположного пола - действенней, потому что можно вообразить себя на месте испытывающего желание. Читать же про чужое желание, которое ты не разделяешь - тоскливо. Даже набивший оскомину штамп "почувствовал ожог от прикосновения" - всё равно действенней, так как ведёт читателя в глубины чужого сознания, а не описывает нечто чисто внешнее. Вот как мне было плевать на упоминание, что у героя болит подвёрнутая нога, вот примерно так же мне плевать на его эрекцию. Ну да, у нас у всех есть свои физиологические потребности, что мне до его желаний, сопереживания простое их обозначение не вызывает.

Вы поняли, почему я о сексе? Потому что о нём, при всём том всё равно интереснее, чем о сюжете. Вы думаете тайна статуй ведёт к сокровищам? К откровению и обретению бессмертия? Может, это потому, что я читала второй раз, но с момента, как герой понял, что статуя умершей жены, которую изваял хозяин поместья, стоит во втором кругу ада, остальные "откровения" уже были не нужны и так было понятно.

Теперь об обещанном убийстве. Вам соврали. Последнее убийство тут произошло тринадцать лет назад, фашистами. Правда, пошли усмирять фашистов два брата, вернулся один. Сколько вариантов для "кто убийца?" вы видите? Я два. Официальный и напрашивающийся.

И вот тут вступает мотив номер два, то есть когда Миллз захотел быть не только Байетт с длинными и яркми описаниями ("Ангелы и насекомые"), но и Фаулзом ("Волхв"). Я и Фаулза-то терпеть не могу, но этот-то куда полез... Итак, для манипуляций, для самого очарования тайны и прочего, требуется главное - непроходимая тупость всех участников. Когда Адам полез "расследовать" убийство тринадцатилетней давности (что там "расследовать"? Либо фашисты реально грохнули, либо брат брата), моя ладонь по привычке снова сроднилась с лбом. Люди живут тринадцать лет так и всё их устраивает. Думаете, за столько лет им всем самим в голову не приходило, что один брат врёт? Но если они держат хорошую мину при плохой игре, все кивают и соглашаются, значит им всё норм. Если ты, идиотина, найдёшь доказательства, что да, фашисты тут не причём и брат убил брата, кто именно тебе скажет спасибо? Может, мать обоих братьев тебя в зашей выгонит, так как давно уже привыкла к самообману. Знаете что там? Такой вал дебилизма в финале, что всё хорошее в книге это убивает только так.

Почему эта книга вызвала скуку почти всех, ведь есть книги намного, намного хуже? А это ещё одно правило литературы. Ты должен выдать то, на что ты претендуешь. Или больше. Но не меньше, тем паче намного меньше. Сократи все эти разговоры, описания, секс бы снабди эвфемизмами - и было бы нормальное летнее чтиво, со многим количеством поклонников. Но у Миллза представление о себе намного превосходят собственный писательский уровень. Он и начинает книгу с ложно завязки, которая является началом книги совсем иного, второстепенного персонажа. Ещё и допускает словами ГГ критику, мол, вот до чего его гёрлфренд дошла, начинала с изучения всяких Чосеров, а теперь пишет про шпионов. И Миллз очень старается в этих чосеров, данте, овидиев. Но, Боже, как же это безвкусно. Из "Метаморфоз" Овидия - только самые известные легенды. Загадки - с отгадками, которые персонажи не видят только потому, что авторской волей являются дебилами. И само упоминание, что "дикий сад" - это сад после изгнания первой человеческой четы, гг - Адам и упоминание Евы на картине Джотто - как же всё это в лоб. Вы видите, я умный, умныыыый!

Но не хватает в книге самого главного, на что и была сделана заявка. Той самой Италии. Можно заменить мопед велосипедом, можно одно из второстепенных персонажей назвать Фаусто, но для того, чтобы передать Италию из "Рипли", требуется нечто большее. Требуется увидеть её. Можно на видеокассете, не вживую, не суть. Но для того, чтобы провести за собой читателя, ты должен сам пройти по пыльной дороге, вдыхать полной грудью запахи, которые доносятся с полей, ощутить тишину, капли моря, которые ощущаются в воздухе даже за много километров от волн... Литература - это не только сумма элементов. Можно употреблять массу "умных" слов, но так книга умнее не станет. Почувствовать прогулку, что на мопеде, что на велосипеде - можно только если ты сам её прочувствовал. Так серьёзная литература и становится литература, иначе ты создаёшь книгу, которая претендует на современную прозу, а на самом деле является только недодетективом.

Долго у меня лежала эта книга, то уходила, то снова вернулась. Начинала я её читать ещё в 2012 году, но так и забросила.
Взявшись заново за книгу понимаю, что ни чего не изменилось с прошлого раза, так же скучно, вяло и тяжело её читать, такое ощущение, что тащишь санки по асфальту. Да, были интересные моменты, которые интриговали, но так же быстро и ускользал интерес.
"Дикий сад" это смесь детектива, романа и семейной саги, и этот коктейль для меня оказался отличным снотворным средством на 4 вечера. Единственное, что меня заинтересовало в книге, это параллель проводимая героем между загадочным садом и произведением " Божественная комедия" Данте Алигьери, с которым теперь хочу познакомиться.

Не впечатлило.
Несмотря на то что история - в принципе - интересная. Мраморные фигуры в саду старинной итальянской виллы выполнены и расставлены определенным образом. Они таят в себе послание, которое их заказчик оставил потомкам. ГГ пытается раскрыть тайну мраморных статуй и прочитать это послание.
Попутно с этим он занимается еще одной семейной тайной - убийством главного наследника во времена Второй Мировой. Мне лично все представлялось так, словно ГГ в правой руке держал молоток и пытался забивать им гвозди, а в левой - пилу, чтобы пилить доски... Попутно с этим не оставались без дела и другие части его тела, которые демонстрируют в определенные моменты жизни и показывают далеко не всем.
Язык повествования лично меня не увлекал, но заставлял позевывать. К какому жанру это все отнести, даже не знаю. Из ГГ, на мой взгляд, детектив не слишком умелый. Вот он видит след от пули в полу и потому может сказать, что человека застрелили, когда тот лежал, а не когда стоял. Блин, надо же! Одну из загадок статуй ему удалось раскрыть только с подсказкой. Забавно, что если бы он продолжил собственную догадку, то все бы понял еще в первой части книги. Но этого сделать было нельзя, потому что так ломается сюжетная линия. Один ответ потому приберегли к финалу. Не люблю такого рода манипуляции читателями и завязывание бантиком сюжетов.

Долгое предвкушение было более приятным чем чтение книги.
Очень уж много в ней оказалось намешано: мифы, Данте, христианские мотивы и Шекспир, и на первый взгляд даже все складывается. Вот только места стыков и притяжек уж очень сильно кидаются в глаза, не смотря на попытки автора их запудрить детективом, и любовными похождениями английского студента. Да и студенту регулярно, по тексту приходится напоминать читателю, что он англичанин, ведь поведение не соответствует. Хотя есть много примеров, когда, покинув Туманный Альбион люди менялись до потери самоидентификации.
И все это вместе восторга не вызывает, создается ощущение каши, в которой не очень-то хочется копаться. А мог быть интеллектуальный пир, но то ли таланта не хватило автору, то ли мне желания подвешивать себя на все закинутые крючки.