Собрание сочинений. Том 5. Человек, потерявший лицо. Человек, нашедший своё лицо. Звезда КЭЦ

Качественная научная фантастика за чашкой ромашкового чая, что может быть лучше в эту лунную ночь!...

Выбрав данное произведение для участия в книгочтейском мероприятии "Спаси книгу - напиши рецензию", я не ожидала чего-то особенного и необычного. Ведь литература советского периода всегда отличалась некоторой "зацикленностью" своего образа жизни, но в произведении Александра Беляева есть только наука, наука и Циолковский, биология и физика.
Биология и физика претворяют в жизнь отношения главного героя с его соседкой Тоней, в которую он влюблен. Артемьев (ГГ) по образованию биолог, жил тихой жизнью, пока его не попросили передать послание Тоне : "Палей. Кэц". Тогда и начинается совместное путешествие Антонины и Леонида.
Кто такой Палей? Это - товарищ Тони, ее научный друг, который увез их совместный труд в неизвестном направлении.
А теперь самое интересное: парочка "биофиз" следует за ним по пятам и в конечном счете оказывается на искусственном спутнике Земли - звезде КЭЦ.
Это самое необычайное место, тонко описана, ясно и без всяких излишеств. Одно удовольствие читать.
В КЭЦе проводятся различные опыты:физического характера, космологического, биологического, медицинского...всех сфер. По прибытию Тоню и Леню разлучают; по описанию - Тоня особо не огорчена, она в погоне за Палеем и формулами, а Леня вот страдает от тоски. После каждого путешествия он старается с ней связаться и поделиться(это очень трогательно).
Не буду рассказывать о его путешествии на Луне. Это неописуемо. Насколько интересно, насколько живо, хотя сейчас мы знаем, что это сказка. Я хочу верить именно этой книжке,а не современной науке.
Самое большое впечатление принесла мне - работа Артемьева в оранжерее, а именно - Джипси. Джипси - это мутант собаки; пес, чей интеллект поражает с первой минуты, а внешний вид пугает ( он не описывается, лишь сказано, что собака лысая). Собака умеет понимать человеческую речь полностью и отвечать на вопросы кивками головы и лаем.
P.S. Мечта каждого любителя животных ^^
Все хорошо, что хорошо кончается, а именно так оканчивается приключения биофиза!!!
Вот картинки, которые помогут чуть-чуть прочувствовать настроение мир планеты КЭЦ:
Первая - дух эпохи
Вторая - так выглядел Джипси
Третья - это что-то, что у меня ассоциируется с книгой

«Звезда КЭЦ» – утопическая фантастика, сияющая верой в прогресс, но отягощенная идеологическим грузом своей эпохи. Это один из самых «светлых» и в то же время наивных романов Беляева, где научный оптимизм сталкивается с упрощенным изображением человеческих отношений и общества.

Сюжет романа довольно прост и служит в первую очередь каркасом для демонстрации научных идей и картины будущего. Молодой советский ученый Леонид получает возможность отправиться на орбитальную космическую станцию — «Звезду КЭЦ» (аббревиатура расшифровывается как Константин Эдуардович Циолковский). Станция является международным научным центром, где работают ученые со всего мира.

Роман состоит из двух ключевых частей. Первая – жизнь на станции: подробное, почти документальное описание быта, научных экспериментов и чудес техники в условиях невесомости. Вторая – приключенческая линия: Леонид, пользуясь различными благами станции, изучает достижения науки.

Научно-техническая утопия – это главная тема романа. Беляев с огромным энтузиазмом рисует мир ближайшего будущего, где наука полностью изменила жизнь человечества. Космические станции, управление погодой, силовые лучи, выращивание растений в невесомости – все это служит на благо людей. Роман пронизан верой во всемогущество разума и науки.

«Звезда КЭЦ» является данью уважения и популяризацией идей великого теоретика космонавтики. Не только название, но и большинство технических деталей (орбитальные оранжереи, космические скафандры, использование солнечной энергии) основаны на работах Циолковского. Беляев делает его идеи зримыми и осязаемыми.

Мир «Звезды КЭЦ» – это мир победившего социализма в глобальном масштабе. Хотя формально станция интернациональна, лидерами прогресса выступают советские ученые. Автор верит, что кропотливая работа и наука могут решить любые проблемы человечества.

Как и в других своих романах, Беляев демонстрирует поразительную точность в предсказании будущих технологий. Он детально описывает: орбитальные станции с искусственной гравитацией за счет вращения и системами жизнеобеспечения; выходы в открытый космос в скафандрах; космические оранжереи для обеспечения экипажа пищей и кислородом; использование солнечной энергии; проблемы невесомости и способы их решения. Согласитесь, для 1936 года весьма неплохо! Роман написан так, чтобы увлечь наукой молодое поколение. Описания физических явлений в невесомости, биологических экспериментов и астрономических наблюдений сделаны ясно и увлекательно. Несмотря на все недостатки, роман заряжает верой в лучшее будущее. Чувство восторга от покорения космоса, которое испытывают герои, передается и нам.

Ну а теперь о минусах. Герои романа – это не живые люди, а функциональные типажи, в них не хватает жизни. Их характеры максимально просты, а мотивация легко читаема. О глубоком психологизме и говорить не стоит. Сюжет максимально прост. Есть основная сюжетная линия: Леонид добивается внимания Антонины. Именно ради нее он и отправляется на «Звезду КЭЦ». Попав туда он исследует различные достижения советской науки. Отдельные главы напоминают самостоятельные рассказы, объединенные лишь главным героем. Возможно, Беляеву и стоило написать серию рассказов, а не роман.

Страдает книга и от излишней описательности. В некоторых местах она напоминает скорее технический проект или экскурсию по музею будущего, чем художественное произведение. Действие часто останавливается ради пространных описаний того, как та или иная машина работает.

Сегодня «Звезда КЭЦ» читается в нескольких ключах. Во-первых, как исторический документ: роман прекрасно передает дух своей эпохи — веру в науку, мечту о космосе и специфический советский утопизм середины 1930-х годов. Во-вторых, как памятник научной фантастики: это важная веха в истории жанра, один из первых детальных образов орбитальной станции в мировой литературе. В-третьих, как источник ностальгии по будущему: роман позволяет ощутить ту чистую, ничем не омраченную веру в прогресс, которая была характерна для ранней фантастики.

Итог: «Звезда КЭЦ» – не лучший роман Беляева с художественной точки зрения, но он силен своими идеями и посылом. Это искренний, восторженный гимн науке и космосу, испорченный необходимостью вписаться в идеологические рамки. Подходить к роману стоит не как к глубокому художественному произведению, а как к увлекательному техническому проекту и историческому свидетельству, наполненному удивительными для своего времени прозрениями.

Это произведение имеет две версии. Первая, "Человек, потерявший свое лицо", представляла из себя короткую версию этой истории. "Человек, нашедший свое лицо" включал в себя старую версию, но переработанную, плюс продолжение истории.
Здесь мы видим актера-комика Антонио Престо, уродливого карлика со смешным туфлеобразным двигающимся носом. Он смешит всех до колик, сколотил на этом смехе огромное состояние но у него есть мечта играть серьезную драматическую роль. Вообще он хороший парень, как говорится, скрывающий тонкую душевную организацию.
Несмотря на то, что всему в жизни он обязан своему уродству, он решает изменить себя и произвести операцию. Но к этому серьезному шагу его толкает не только желание играть серьезные роли, роли героев-любовников и рыцарей, а еще ЛЮБООООВЬ! Он влюбляется в первую красавицу Голливуда, местную Мэрилин Монро, которую здесь зовут Гедда Люкс.
Это один из самых тупых поворотов повести (или романа). Тони Престо приперся к ней в гости и сделал ей предложение руки и сердца. Сначала говорил о любви, потом о том, что такой союз принесет и материальную выгоду, и вообще это же круто, два самых известных артиста сольются в любовном экстазе, публика это любит.
Но Гедда Люкс не оценила этот жест и подняла его на смех. Какая неожиданность! Я даже в детстве не понимал, как мог Престо совершить такую глупость. Он что, до этого не пробовал сделать предложение женщине хотя бы сходить погулять? Или он рассчитывал, что она возбудится от его туфлеобразного носа (который на некоторых иллюстрациях был похож на половой член)?!
И именно это сподвигло Престо на немедленную операцию! Как будто до этого он не осознавал, что выглядит не слишком привлекательно для противоположного пола... В это сложно поверить.
Делает это Престо максимально глупым способом - абсолютно анонимно. Он исчезает для публики, а сам поселяется в дорогом заведении доктора Цорна, меняющего облики тем, кто способен за это заплатить. И там постепенно Тони превратился в нормально выглядящего молодого человека.
Выйдя из больницы, Тони обнаруживает ВНЕЗАПНО (и снова - КАКАЯ НЕОЖИДАННОСТЬ, боже ж ты мой), что его никто не узнает в лицо! Его даже не пустили в собственный дом.
Почему Престо пошел на такой шаг? Автор это не очень раскрывает. Как я понял, Престо хотел запустить карьеру с нуля. Ну так как бы честно... Впрочем, изменением своего облика он и так ее перезапустил.
Довольно скоро ему дают понять, что не так все просто, что таких актеров, как он, уже миллионы, и большинство ошивается без работы. И теперь он на хрен никому не нужен.
Престо пришлось воровать свои собственные деньги, из-за чего он угодил под суд и был вынужден доказывать свою личность. Оказалось, что вообще менять свою внешность не очень законно.
Тогда Тони заманил к себе в гости всех своих недругов - Гедду Люкс, продюсера, прокурора, актеришку, который стал женихом Гедды Люкс, еще кого-то там - и отравил их. Ну то есть подлил им в алкоголь украденные вещества, меняющие внешность.
Те стали уродами и были вынуждены обратиться к доктору Цорну. А заодно пришлось отозвать обвинения в адрес Престо, поскольку...

Это тоже чертовски глупый сюжетный поворот, поскольку этим поступком Престо по идее должен был усугубить свое положение. Пострадавшие легко могли бы доказать, что их внешность была изменена не по их желанию, а по вине Престо, который отравил их. И они были вынуждены обратиться к Цорну, чтобы вернуть первоначальный облик. Американское правосудие вряд ли было настолько тупо и примитивно, чтобы не учесть этот момент. И тогда Престо за это точно должен был бы сесть.
Нет доказательств, что именно Престо их отравил? С финансовыми возможностями этой группы лиц их можно было бы сфабриковать.
Однако по воле автора Престо никто не трогает, с него снимают все обвинения.
В следующей части Престо начинает все с нуля, но уже как режиссер и продюсер. Он переезжает в уединенный район, на природу, подальше от публики и поселяется в доме простых людей, отца и дочери. Дочь зовут Эллен, и все, что она умеет - это уборка по дому.
Престо одержим идеей сделать кино не такое, как везде. Кино про простых людей. Он пишет сценарии, договаривается с людьми, тратит на этот проект деньги. Ему мешают враги, но он держится.
В лице Эллен он внезапно видит актрису. Почему? А вот...
Ему в фильме нужна прачка. Сначала Престо сделал предложение сыграть прачку Гедду Люкс, но та гордо отказалась.
Известные и опытные артистки отказывались играть прачку, а молодые, находившиеся под влиянием

Что же за проблема такая найти простую труженицу! Наверно, в США никто не занимается стиркой... И тогда Престо вынужден обратиться к Эллен.
Эллен на меня произвела отталкивающее впечатление. Абсолютно тупое малограмотное существо, слишком простая девушка, грубоватая. Автор рисует ее однако с симпатией. Плюс она еще настоящая прачка и мастер чистоты 88 уровня!
И Престо пробует ее на роль! Он восхищен тем, как она органично смотрится в кадре, как она ловко стирает бельишко.
Черт, Беляев, для такого сюжетного поворота можно было бы найти основания правдоподобнее.
Да, Голливуд тогда был чрезмерно пафосным, но это же полная чушь, что там нельзя было найти актрис на роли скромных тружениц и простых людей. Просто потому, что и там было полным полно фильмов и про обычную жизнь. Взять того же Чарли Чаплина. Разве он сам не из "простых"? Разве Эдна Первиенс, которая снималась в куче фильмов Чаплина, была какой-то там аристократкой, никогда не стиравшей свое шмотье? Да небось умела стирать не хуже Эллен.
Так что Беляев сильно недооценивает тогдашний Голливуд и демонизирует его. Тони Престо не пришлось бы там быть борцом с системой.
Предприятие Престо рушится вообще на ровном месте. Эллен начинают обвинять в том, что она (КАКОЙ УЖАС!) имеет роман с продюсером/режиссером. И что она живет с ним вместе. И тут надо снова вспомнить Эдну Первиенс, которая тоже попала на экран через постель с Чаплином - но всем было насрать!
Здесь же Эллен не выдержала этих "ужасных слухов". И она променяла актерскую карьеру и любовь человека, который не безразличен, ради жизни где-то в лесу, с веником и совком в руках только ради того, чтобы про нее не подумали, что она может спать до брака!
Как вообще можно в здравом уме придумать такую хрень!
Престо остается один, но обещает, что теперь его никто не остановит, уж он-то всем покажет. И на этом книга кончается.
Мне нравится, как Беляев описывает заграничную жизнь, при этом там не побывав, не имея интернета, пользуясь литературой, газетами. То есть он описывает ее из своего воображения. И при этом почти всегда получается здорово. По крайней мере, придраться к чему-то сложно. Аргентина в "Человеке-Амфибии", Франция в "Голове профессора Доуэля" - все органично и правдоподобно, за исключением негра-раба, это было чересчур.
А вот здесь вышло не очень. В целом какие-то тенденции американского кино того времени Беляев уловил. Тем более очень неплохо он показал проблемы, с которыми сталкивались тогда продюсеры, режиссеры и актеры. Но многие проблемы он преувеличил.
Сразу видно, что Беляев о многих реалиях американской жизни знал понаслышке. Примерно такая же клюква, как недавний сериал "Чернобыль".
Но даже такая "клюква" выглядит очень крепким романом, читабельным и интересным. Даже если это выдуманная Америка, про это все равно приятно читать.

КВ закрыт. Это бала последняя из пятидесяти книг, но это не конец, в списке хотелок еще достаточно книг, ждущих своего часа. 

Антонио Престо известный актер, снимающийся в юмористических ролях. Славу он получил за необычную внешность: лопоухий карлик с носом в форме туфли. Он может любого рассмешить. При своих богатстве и славе Престо несчастный. Он не доволен свой внешностью и ролями, в которых ему приходится сниматься. Его тянет на трагические роли. Вдруг Антонио узнает о существовании чудо-врача, способного поменять внешность до неузнаваемости, загоревшись идей, он отправляется лечиться.  К счастью для Престо, все проходит успешно — он стал высоким красавчикам.

Книга мне очень понравилась. Скажу, что это лучшее из прочитанного у Беляева. Приключения Престо после операции, вышли не замысловатыми, но очень увлекательными. Было жалко, когда от Престо все отвернулись. Он в мире кино больше не нужен.  Таких, как он, много — молодых красивых парней, мечтающих стать актерами.

Больше всего запомнился финал истории. Он получился напряжённым, трудно оторваться от чтения.

Так же место нашлось для романтики, уместно вписывающийся в основную историю.

Как и прошлые работы автора, эта тоже читается легко и присутствует научная правдоподобность.

Вывод: хорошая книга, достойная прочтения.

Спасибо за внимание!

Комедийный актёр Антонио Престо проиграл в генетическую лотерею. Собственно, поэтому он и актёр комедийный. Голливудский юмор известен: сел человек в торт – смешно, два человека сели в торт – в два раза смешнее (отмечал в своё время Задорнов).
Между тем в душе Престо бурлят страсти. Он с куда большей охотой играл бы серьёзные и даже трагические роли… Впрочем, он не сдаётся и настаивает именно на таких, вызывая гомерический хохот по причине несовпадения роли и типажа. Один из последних его персонажей – мейстерзингер, влюблённый в прекрасную принцессу. Кстати, Престо действительно влюблён в играющую её актрису Геду Люкс…
Тут надо уточнить: перед читателем не столько драма, сколько сатира на капиталистический Запад. На его культ наживы, одебиливание масс, социальные проблемы и т.д. Главный герой не то чтобы не вписался в систему. Просто система отвела ему роль шута. Уникального, но шута. Поэтому избавлению Престо от тяжёлой генетической патологии в этом обществе не очень-то рады.
У повести две редакции. И в первой – «Человек, потерявший лицо» - об этом говорится прямо: «Нет, в нашей стране мы не можем допустить свободы изменения внешности человека. Это, быть может, не опасно было бы сделать там, где у человека нет стимула для корыстных преступлений, – в стране, где не будет капитализма. Но это утопия. Мы не собираемся хоронить капитализм и потому не можем допустить опасную игру метаморфоз». А далее герой-одиночка сталкивается с государственной машиной, и, разумеется, проигрывает. Теперь перед ним два пути: смириться с системой, начав свою жизнь с чистого листа, или мстить. Первый вариант был возможен, стоило чуть подладиться к сильным мира сего. Но… Престо – по натуре бунтарь. И вот именно бунт стал причиной, по которой повесть переделывалась.
В первом варианте действия Престо напоминают крик отчаяния: «Ну влезьте в мою шкуру! Почувствуйте хоть приблизительно, в какой реальности я жил каждый день! И только тогда осуждайте!» А далее герой становится чем-то вроде трикстера, сталкивая лбами нечистых на руку дельцов, продажных политиков и разгулявшийся криминалитет. Казалось бы, здорово, НО…
Но тут возникает ряд вопросов, которыми задастся продвинутый читатель:
Не слишком ли суров был Престо с бывшими коллегами по цеху? Ну не ангелы они. Но и не исчадия Ада. Балбесы не больше других и уж точно не создавали эту систему.
Долго ли могло продолжаться его трикстерство? Источник-то перевоплощения исчерпаем. Да и соратники при случае всегда предадут.
За что пострадал доктор Сорокин? А с ним – его возможные пациенты.
Наконец, можно ли изменить систему трикстерством? Ведь «жертвы» Престо при всех своих разногласиях и индивидуализме объединяются, чуть только запахнет жареным.
Возможно, этими вопросы задался и автор, потому что в дальнейшем повесть он переделал.
Вторая редакция повести называется «Человек, нашедший своё лицо» и состоит из двух частей. Первая – названная выше сатира, которая стала ещё более жёсткой. Гениальный доктор Сорокин, стремившийся в первую очередь к познанию, превращается здесь в бизнесмена от медицины Цорна. Престо имущества не лишается. Не потому, что восторжествовал гуманизм, а потому, что перед судьями замаячила угроза стать преступниками. А поклонники просят главного героя ничего в своей внешности не менять. В роли шута Престо дарил им смех, помогающий пусть ненадолго, но забыть о поганой жизни. А не будет его – ЧТО останется?
Так или иначе, у обновлённого Престо есть время подумать. И хорошенько подумать. А у читателей появляется вторая часть.
Престо уединяется в Йеллоустонском национальном парке. Здесь он встречает свою музу Эллен – племянницу сторожа, а точнее – опального биолога-эволюциониста Джона Барри. Прекрасную девушку, как внешне, так и внутренне. С широким кругозором, но без тени снобизма. С врождённой грацией и очарованием, но без тени гламура. Целомудренную, хотя осведомлённую об известных физиологических процессах на уровне учебника анатомии. Умеющую с одинаковым артистизмом читать монолог Офелии и выполнять прозаические бытовые действа, вроде стирки и мытья полов.
Но это история не о любви.
Престо решил заговорить о социальных проблемах. Создать кинопредприятие, нанять актёров, талантливых, но не пробившихся в звёзды, снять фильм, в котором главными героями были бы безработный и прачка.
А дальше между героем и системой начинается самая настоящая, пусть и бескровная, но война. На бедного Престо льются потоки грязи. Его обвиняют в сотрудничестве с либералами, коммунистами и жидомасонами, в разрушение религии, морали и даже основ цивилизации. Рикошетом задевает и Эллен, и та не выдерживает. Но Престо из более прочного материала, он готов бороться, тем более он уже сумел доказать: искусство, вскрывающее язвы общества, находит отклик в душах зрителей.
Хороший такой конец. Вполне в советском духе. Вот только, справедливости ради, это ещё не конец. Сильно подозреваю, что Престо выиграет ещё несколько битв. Но проиграет войну, в которой его постараются задушить как экономически, так и идеологически. К тому же кино о проблемах обычно не предполагает сказочного финала. А обывателям всегда милее сказочник, чем аналитик.