Все вечеринки завтрашнего дня

<p>Роман "Все вечеринки завтрашнего дня" - ключевая, завершающая книга второго цикла Гибсона - "Трилогии Моста", в чисто эстетическом и литературном смысле далеко превосходящей даже его первую, знаковую "киберпанк-трилогию" "Нейромант. Граф Ноль. Мона Лиза Овердрайв". Сам автор определяет жанр трилогии как "техно-декаданс". Реалии киберпанка, до предела смазанные в предыдущих двух романах, здесь выступают несколько сильнее - однако футуризм их весьма условен, а в наши дни многие из них и вовсе ...

Жанры

Книга из цикла

Трилогия Моста

Виртуальный свет

Уильям Гибсон

(664)

Идору

Уильям Гибсон

4,1

(445)

Все вечеринки завтрашнего дня

Уильям Гибсон

4,2

(318)

Комната Скиннера

Уильям Гибсон

3,6

(15)

Рейтинг LiveLib

4,2

318 оценок

5
44%
4
40%
3
14%
2
2%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 368Хотят прочитать 347

Рецензии

Manowar765 июля 2020 г.
Качественный киберпанк ближнего прицела
Почему решил прочитать: завершение "трилогии Моста"
В итоге: чтобы вспомнить сюжет предыдущих частей, нырял в вики и свои отзывы.
К третьему тому персонажи трилогии обрели какую-то уже комиксовую выразительность и архетипичность:
Лэйни, видящий узловые точки истории, узоры в текстуре событий. Каприз природы, мутант, случайный продукт клинических испытаний наркотика, пробуждающего экстрасенсорные способности, интуитивный гений big data;
Ямадзаки – "экзистенциальный социолог";
Шаветта, героиня первого тома. В прошлом курьер, сейчас в бегах с подругой-документалисткой;
Райделл, бывший коп и бывший охранник;
Силенсио, непростой подросток с задержкой развития;
Коди Харвуд – медиамагнат и миллиардер;
Конрад, харизматичный таинственный "уличный самурай", не оставляющий цифровой след, с мечом-танто под мышкой;
и еще с десяток второстепенных, но одинаково важных для сюжета персонажей.
Яркий Токио, солнечный Сан-Франциско, колоритный Мост, населённый различными маргиналами.
Гибсон опять показал себя прекрасным футурологом. В романе, написанном в 1999 году фигурируют:
Защитные маски известных брендов;
Бытовые квадрокоптеры;
Очки дополненной реальности;
Электромобили;
Загрязнение Мирового океана;
Парк аттракционов по "Звёздным войнам"
и прочая, прочая, прочая.
Местами Гибсон, в погоне за колоритом, заставляет своих персонажей поступать не совсем логично. Например, Райделлу для выполнения задания дали доступ к немалым средствам, но он предпочел снять микрокомнатушку из обрезков досок, куда надо вползать на четвереньках, с окном у пола, не пойми где. Зато нас провели по трущобам, показали быт обитателей Моста и создали определённое настроение.
Гибсон пишет неидеально, и местами сложно продираться сквозь сложносочинённые предложения с необычным подбором слов, но "другого Гибсона у меня для вас нет". Есть, конечно Доктороу , Макдональд , Крайтон и ещё с десяток менее известных авторов, подвизающихся на ниве киберпанк-технотриллеров, но если Вы хотите почитать о сломанных аутсайдерах, киберпространстве, русской мафии, убедительной Японии и Америке недалёкого будущего, Гибсон – первый выбор. Читая его, понимаешь, что читаешь Канон, Библию киберпанка. Всё остальное – апокрифы и фанфики.
Во время прочтения, где-то ближе к середине романа, я как-то внезапно и бесповоротно влюбился в "Вечеринки завтрашнего дня". Такого не было ни с «Виртуальный свет» , ни с «Идору» . Даже послушал трек The Velvet Underground, давший название роману (на удивление нудная композиция).
Сцены стали намного выпуклей и кинематографичней.
Концовка сумбурна и немного скомкана. Не очень понятно, что важного должно было произойти и было предотвращено. Что не поделили хакеры с миллиардером Харвудом, какая судьба ждёт идору. Но, почему-то, это практически не портит впечатления от романа.
Качественный футурологичный киберпанк ближнего прицела.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

P. S. Вопреки расхожему заблуждению, речь в романе идёт не о мосте Golden Gate (Золотые Ворота), а о мосте Сан-Франциско-Окленд, о чём, собственно в романе впрямую и говорится.
P. P. S. Перевод Борисова слабенький. Не потянул он Уильяма нашего Гибсона. Возможно, более свежий перевод Покидаевой удался лучше.
Читать далее
70
594
red_star27 апреля 2015 г.
And what costume shall the poor girl wear
To all tomorrow's parties
A hand-me-down dress from who knows where
To all tomorrow's parties
‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966
Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.
Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.
Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.
В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).
Читать далее
35
519
Blacknott7 июня 2019 г.
Довели мост до ручки и узловой точки
Завершающая третья книга так называемой "Трилогии моста", где мост сообщения "Окленд - Сан-Франциско" (вполне, кстати, реальный мост) потерял свой истинный функционал (после выдуманного автором землетрясения) - то бишь соединять берега при помощи машин - и захвачен всякими отщепенцами, кои и живут здесь, кто в чем придется. В этой части начинается своего рода облагораживание моста и попытка городских властей возвращения объекта в муниципальную жизнь. На мост приходят туристы, на мосту появляются магазинчики, модные бутики и супермаркеты, одному из которых в книге отведено особое место - "Счастливый дракон", где работает, а, точнее, сразу по началу книги прекращает работать один из героев трилогии - "недокоп" Райделл.
Вообще, к мосту стекаются все герои прошлых двух книг, в том числе и подзабытая девушка-курьер Шеветта из первой части. Кто лично, а кто и виртуально - например жертва экспериментов Лэйни, получивший с одной стороны уникальную возможность восприятия инфы из инета и практически жизни в виртуальной реальности, а с другой стороны физически умирающий, да к тому же прячущийся от преследования в подземке японского Токио, в... картонной коробке.
Именно Лэйни, можно сказать, стягивает всех до поры до времени независимо друг от друга стекающихся к центру событий героев. Он может видеть узловые точки изменения существующего общества, и мост станет изначальной ареной этих перемен. Участвует (большую часть дела в агрегате в виде термоса)) в перевороте относительно нормальной, созданной автором реальности (хоть и похожей на нашу, но все же другую), виртуальная героиня второй книги - идору - созданная в цифровом пространстве актриса Рэи Тоэи. Она пожелала пожениться на вполне во плоти и крови рок-певце Резе. Естественно, ничего не вышло. Но интерес к делам людишек у нее затаился...
Главный отрицательным катализатором произошедшего стал магнат Харвуд, также как и Лэйни вколовший в себя туже экспериментальную субстанцию и также теперь видящий узловые точки истории человечечества. Он их лелеет и хочет изменить мир, но так, чтобы в новой реальности остаться тем же магнатом, значимым челом. Этому пытается помешать Лэйни с его хитроумным планом, ведущимся из подземной коробки посредством Инета и других видов связи. Райделл, Шеветта, некий молчаливый убийца, мальчишка-аутист, продавец подержанных часов, а также вирутальная дива пытаются помешать Харвуду...
В итоге, по мне так... все остались при своем. Конец книги и трилогии несколько скомкан, но становится понятным, что вводимая в оборот новая услуга для населения (конечно же, через "Счастливого дракона" и не без участия Харвуда) - молекулярное копирования отсылаемой вещи в принимаемой точке - выводит Рэи Тоэи из виртуала в живую плоть (причем сразу в многочисленном количестве) и... наступает тот самый новый узел истории человечества...
К чему только стоило столько детективизма, убийств и огня на мосту разводить, чтобы так все просто закончить? А вот для чего - чтобы насладиться уникальным киберпанковым стилем Гибсона, рассказывающего эту историю. Ничем не хуже двух предыдущих частей ("Виртуальный свет" и "Идору")! Кто на этом мосту не впервые - тому понравится...
Читать далее
8
438

Все рецензии

Цитаты

red_star24 апреля 2015 г.
Стенки были из какой-то обшивки дешевого дерева, которая имитировала скверную имитацию какой-то другой обшивки, которая, вероятно, имитировала некий ныне забытый оригинал.
5
454
red_star24 апреля 2015 г.
У него было выражение лица "я-слышу-тайные-гармонии", которое обычно бывает у людей, настраивающих гитары.
5
444
Zee_Beckett14 марта 2016 г.
В свое время, конечно, его учили, что история — так же, как география, — мертва. Что история в устаревшем смысле этого слова была всего лишь концепцией. История была повествованием, историями, которые мы рассказываем сами себе о своем происхождении, о прошлых эпохах, и каждое новое поколение по-своему интерпретировало эти повествования. Так было всегда. История казалась гибкой материей, она зависела от интерпретации. Цифры и даты сделали историю слишком банальной. История была всего лишь способом сохранения данных, объектом манипуляции и интерпретации.
Читать далее
4
144