Бетховен

Старые раны долго болят.

(...) написал увертюру «Освящение дома» (...) — произведение «в манере Генделя», своего самого любимого композитора, которого он глубоко почитал как за строгость стиля, так и за способность выстраивать сложную и светлую музыкальную риторику, отталкиваясь от очень простого материала.

Чистую радость он теперь хотел подарить всему человечеству, и это будет самое грандиозное его произведение — Девятая симфония.

"(...), и всё же нельзя не сказать себе: вот человек, который приносит радость миллионам людей, и только радость — чистую, духовную!" -(И. Ф. Рохлиц).

В 1823 году, он закончил «33 вариации на тему вальса Диабелли» — еще один фортепианный монумент.

Самым потрясающим фортепианным произведением Бетховена стала 32-я соната (до минор, опус 111). Она состоит из двух частей, согласно дуалистическому мировоззрению, и по сути является настоящей «Божественной комедией», только без чистилища.

«Торжественная месса» — «смешение архаичных и современных стилей, глубже уходящее корнями в старые традиции, чем любое другое произведение Бетховена, но при этом наделенное величием и порывом симфонического стиля, выросшего из сонаты», как пишет Мейнард Соломон.

29-я соната (си-бемоль мажор, опус 106), имеет подзаголовок — «Большая соната для Хаммерклавира». (...). Это кошмар пианистов: сложная, монументальная, эта соната-симфония, несомненно, является вершиной всего, что написано для рояля.

Метаморфоза вызревала долго. «Поздний Бетховен» осуществил самые умопомрачительные задумки, самые фантастические конструкции в камерной музыке.

«Мы новый мир найдем в безвестной глубине!» — напишет Бодлер 30 лет спустя.