Дзен в искусстве написания книг

Для Рэя Брэдбери это действительно было так. В детстве он решил, что хочет стать писателем, и с того времени каждый день упражнялся и развивался в этом ремесле. Кто-то придумывает персонажей и сюжет для них, а у Брэдбери персонажи словно сами создавали себя и свои уникальные истории. Если по прошествии времени, закончив то или иное произведение, писатель возвращался к сюжету, то видел, как он сам говорил, что его герои продолжают жить своей жизнью.

У писателя был интересный подход к написанию своих произведений: он составлял списки слов или словосочетаний. Когда Брэдбери садился за работу, то часто выбирал из списка что-то одно и писал об этом. А потом из этого рождалось эссе, рассказ, повесть или даже роман. "451° по Фаренгейту" вырос из рассказа про пожарного, а "Вино из одуванчиков" родилось из детских воспоминаний и ностальгии автора. Рэй Брэдбери видел неожиданные связи, там, где их, может, и не было, и выстраивал из них цепочки, часто сам того не сознавая.

Но одного таланта для успешной писательской карьеры мало. Брэдбери советует (совершенно справедливо) много читать. Например, собрания эссе или поэзию; писателей, на которых хочется равняться и писать как они, а так же тех авторов, что мыслят и пишут совсем иначе. Лучший способ сотворить что-то свое — учиться у лучших. В приложении не только к сценарному мастерству, но и к любому виду искусства, необходимо твердой рукой избавляться от лишнего ради выразительности. Всегда оставлять разум открытым. И, конечно, не обойтись без робкого эфемерного существа под названием Муза. Муза, по убеждению Брэдбери, — не что иное, как сумма подсознательно накопленного опыта, воспоминаний и впечатлений, которые всплывают наружу в какой-то определенный момент.

Будучи ребенком в теле взрослого человека и обладая удивительной фантазией, Брэдбери был разносторонним писателем. Хотя главным жанром, в котором он работал, до сих пор считается фантастика. Его "Марсианские хроники" и "451° по Фаренгейту" являются одними из самых любимых читателями произведений. Писатель вдыхал жизнь в своих героев. Не он создавал истории, а они всегда жили в нем и вели за собой. Благодаря таланту, совершенствованию мастерства и исключительной силе воображения получились по-настоящему великие творения.

Начну с того, что самым главным и удивительным моментом для меня стало то, что буквально в предыдущий чтению этой книги вечер, я поняла, почему не готова к написанию художественной литературы. Свой внутренний ответ я подтвердила с первых строк книги.

В тот вечер я ехала в метро и, подъезжая к одной из наземных станций, увидела отражение фонарей в отражении своих глаз. Я увидела их! Понимаете? Я прочувствовала этот момент. И услышала изнутри: "Ты никогда не будешь писать, пока не научишься проживать эти моменты, пока не научишься видеть мир вокруг, чаще чем раз в месяц." Пока моя жизнь состоит из сухих фактов и повторяющиеся чувств, мне не написать ничего достойного. Жестко, но для меня это факт.

Твои рассказы, романы, повести - это и есть ты. Ты должен уметь вычерпнуть из себя все, что чувствуешь и, прежде всего то, что хочешь вычерпнуть, чтобы писать.

Мне всегда казалось, стоит четко знать, о чем я хочу писать, научиться отбрасывать свои эмоции и воспоминания, прежде чем начать. Но нет. Нужно просто прожить на бумаге все, что чувствуешь. Отрывками, но прожить.

Рэй советует выписывать цепочки слов или словосочетаний, которые приходят на ум. Позже ты сможешь сложить из них что угодно, а пока записывай.

Читать поэзию - тоже один из советов. В поэзии сосредоточение метафор, в нужный момент это может выстрелить.

В книге много напутствий для людей, которые пишут, но она будет интересна широкому кругу читателей. Открыв ее, вы просто сможете окунуться в жизнь любимого писателя. Я обожаю это делать.

Меня очень затронул момент, когда он рассказывал, как писал одни из своих первых рассказов на последние центы в подвале, где в аренду сдавались пишущие машинки с поминутной оплатой.

В конце хочу привести знаменитый отрывок из этой книги, который напоминает о том, что в любом деле важнее всего ты сам и твои ориентиры, интересы и ценности.

"Я больше никогда не слушал тех, кто насмехался над моим увлечением космическими полётами, цирками или гориллами. Если что-то подобное происходило, я забирал своих динозавров и выходил из комнаты."

«Живешь реальностью? – Мертвец!»
Судя по этой книге, писатель был очень увлеченным трудоголиком. Удивительно, насколько пылающим может быть человек, любящий свою работу. Достойно уважения и даже зависти. Поразительно вдохновляющий, он при этом неоднократно напоминал о количестве писательских трудодней, которые когда-нибудь могут перейти в качество. Советы по сочинительству прошли мимо меня, вряд ли я когда-нибудь настолько соберу волю в кулак, чтобы всерьез пачкать листы бумаги. Я и в рецензиях по играм и то не знаю, как прилично собрать это словесное лего. Однако эти же советы прекрасны для познания самого себя, не все же только писателям копаться в подсознании. Ценить моменты, ценить воспоминания, ценить эмоции, жить, «убрав стражников от ворот разума».
Жаль только, что в этой книге совместились мои нелюбимые жанры: мемуары и книги по психологической мотивации. В связи с этим пока читаю – нравится, а как дочитала, все мудрые мысли и полезные советы ускользнули, как и не было. Остается лишь надеяться, что согласно Брэдбери мое внутреннее Я само напомнит о них в нужный момент жизни.

В сборник "Дзен в искусстве написания книг" вошли статьи и эссе о писательстве, творческом процессе, написанные Брэдбери в разные годы. Здесь и размышления, и наставления начинающим и продолжающим писателям. Автор делится своими секретами мастерства, но не нудно, а скорее побуждая к действию: пишите с удовольствием, пишите о том что любите и ненавидите, пишите о себе, из своего подсознания, потому что именно оно и есть ваша собственная муза.

Кроме того Брэдбери рассказывает и о героях своих книг, откуда они взялись, о своих собственных страхах, воплотившихся, оживших в его рассказах. В книгу даже включен небольшой отрывок не вошедший в "451° по фаренгейту", который по словам автора, он сочинил намного позже. Эта сцена не вошла и в фильм, за то включена в одноименную пьесу.
Много рассуждений и о фантазии, о самом жанре фантастике - хорошей и плохой, о том почему она так нам необходима.

Книга, конечно будет полезна не только писателям, а в первую очередь поклонникам Брэдбери. Безумно интересно как мыслит великий писатель, к тому же счастливый. Редко когда творчество приносит человеку абсолютное удовлетворение, когда это не муки, а наслаждение. В живописи могу сравнить Брэдбери с Ренуаром - счастливым художником, умершим в глубокой старости с кистью привязанной к руке.

Многие люди страдают предрассудком, что писать книги — проще простого. Ты берешь слова и составляешь предложения, а из них у тебя получается бестселлер. Ну или не очень, но что-то явно получается. С технической точки зрения, так и есть. Но задумывались ли вы когда-нибудь почему текст из простых слов может быть поразительно живым? Почему каждый раз, открывая книги Брэдбери, перед глазами у вас четкие образы людей, ситуаций и вы погружаетесь в эту атмосферу?

Эта книга, пусть и маленькая, но все равно полезная для начинающих авторов или просто для тех, кто заинтересован в этом вопросе. Сборник эссе Брэдбери, изданных в разное время, рассказывают нам о нелегкой жизни писателя. Как написать стоящий рассказ? Как повысить свой навык? Где черпать вдохновение? Кому продавать душу?
Полезно будет прочитать и фанатам творчества автора, здесь много историй о создании и интересных фактов о восхождении на вершину писательской славы.

Миром правят случайности. Порвав однажды комиксы с Баком Роджерсом ради каких-то мальчишек, мог ли представить девятилетний Рэй Брэдбери, что когда-нибудь он получит столько наград и премий? Только потому что однажды, порвав комиксы, он начал собирать их снова.

Некоторые эссе были скучными и затянутыми, но их было довольно мало. Советы, которые дает автор, не просто полезные, но и понятно описанные. Боэдбери общается с читателем, как с другом, и вы чувствуете эту тонкую связь на протяжении всей книги.

“Дзен в искусстве написания книг” мотивирует двигаться дальше, не обращая внимания на невзгоды, просто идти к своей цели. Даже если вы не пишете или совсем не связаны с творчеством, просто делайте то, что вам нравится.

Не пожалейте своего времени. Вы потратите его не зря.

Живая книга, лёгкий язык и ощущение, что беседа с автором происходит за столиком в уютной кофеенке.

С произведениями Брэдбери я не знакома, но его личность всегда манила меня. Прочитав эту автобиографическую книгу, я поняла — почему.

Мой внутренний мир пишущего человека сонастроен с миром Брэдбери. В книге он делится своими придуманными авторскими приёмами, и я, не зная писательских основ, делала всё сознательное время так же. Только интуитивно.

Добродушный Брэдбери — таким я его почувствовала здесь — рассказывает о важности ассоциативных связей.

Пример: берёте любое существительное и наслаиваете на него список логически подходящих прилагательных и существительных. Компоновка слов родит в дальнейшем фразы, фразы — предложения, предложения — абзацы, а абзацы выстроятся в самостоятельные рассказы.

Это один из приёмов Брэдбери-писателя с самых юношеских лет.

Кто бы сказал мне раньше?! Я бы меньше называла себя чудной, когда выстраивала бесконечные подборки слов в своих заметках, тетрадях и блокнотах.

Рекомендую. Советы нетривиальные. С примерами и отсылкой к произведениям автора. Для тех, кто с ними знаком, здесь откроются история создания и мотивы. 

Подытожить хочу так: да, писать любой текст — это труд. Но труд этот вознаграждается собственными мурашками и освобождением запертых мыслей на волю читателя и слЫшателя.

Знакомы ли с этой книгой?

Любите игры со словами и ассоциациями?

Как было бы здорово прочитать о стопроцентно работающей формуле "как написать суперклассную книгу"))
Взяв в руки книгу Р. Брэдбери я понимала, что такой волшебной формулы здесь не будет. И надо признать, что не ошиблась))
Точнее даже так - формулы есть, но они работают конкретно для Рэя Брэдбери. Он вывел для себя некоторые методики, которые помогали ему писать. Плюс его личные склонности (к полету фантазии, например), что и опрееляет, видимо, талант к определенному виду деятельности. Но далеко не факт, что это все подойдет другому писателю. И , по сути, Брэдбери об этом и пишет, повторяя несколько раз - надо быть собой и верить в себя. Хорошо бы, конечно, чтобы были еще люди, которые в тебя верят, но если ты не будешь своей поддержкой и вдохновением, то дело швах. Как-то так.
Конечно, конкретики в книге мало, кроме известной для всех - работать, работать и еще раз работать. Наблюдательность, умение видеть детали, работа с подсознанием... Читать было интересно, тем более, что автор пишет легко, с нотками юмора.
Единственный минус в том, что сейчас понимаю - лучше было бы мне сначала прочитать другие книги автора, а потому уже браться за эту. И дело не в спойлерах или каком-то детальном разборе, а просто сейчас я понимаю КАК многое было написано и почему-то это немножко снижает градус интереса к конкретным книгам. Впрочем, надо попробовать взять какую-то одну, нечитанную, и посмотреть - беспочвенны ли мои опасения)
В любом случае, рекомендую эту книгу всем, даже тем, кому не интересна писательская кухня. В книге , как мне кажется, много интересного и с точки зрения психологии (и писателя, и личности вообще).

Я не могу отрицать мастерство Брэдбери, его уникальный стиль, язык, манеру, занимательные и необычные сюжеты. Мне нравятся его рассказы и романы, очень понравились Марсианские хроники.

Но в каждой книге, почти в каждом рассказе была какая-то мелочь, которая вдруг портила и впечатление от текста, и настроение. То это было невнятное осуждение женщин, выбирающих кесарево сечение, то очень странная реакция героя на смертельную аварию. Я долго не могла понять, что же меня все-таки смущает в работах Брэдбери.

"Дзен в искусстве написания книг" – сборник эссе и стихотворений. В этих небольших статьях он говорит о своем опыте, карьере, принципах работы и вдохновении. Он говорит о себе и от себя. И тут мне стало ясно, что же мне так не по душе в его книгах. Автор.

Скромность иногда лишняя. Особенно в творческой среде, где очень распространен синдром самозванца, с которым надо бороться. Но откровенно покровительственный тон и обороты в стиле "если вы не делаете как я, то вам лучше и не пытаться начинать" тоже редко бывают уместными.

Эта книга подойдет и понравится тем, кто ищет чистое вдохновение и при этом получает мотивацию от соревнований. Тем, кто очень любит Брэдбери и хочет узнать пример очень успешной писательской карьеры, трудолюбия и несгибаемого оптимизма.

От "Дзена" вряд ли получат удовлетворения те, кто ищет практических советов по писательскому мастерству. Единственный интересный совет, который можно найти в книге – это описание работы со списками для поиска идей. Это занятный процесс трансформации разрозненных слов в идею, а потом и в сюжет. Словно разговор с подсознанием и свет в скрытых уголках памяти.

Возможно, для кого-то и другие советы окажутся дельными, но только если ваш стиль работы совпадет со стилем работы Брэдбери. И вы сможете продраться через изрядное количество пафосных изречений.

И, возможно, я слишком взвинчена событиями этого года, не понимаю замысла и метафор и игнорирую контекст юности автора, но "Если я умираю, то со мной умирает весь мир" – это безобразие.

Перемешивая свой опыт с впечатлениями от великих писателей, поэтов, композиторов, художников.. Рэй Брэдбери подкладывает нам свою «мину».
«Важно лишь то, что осталось в творениях их рук и умов, в произведениях, переполненных до краёв животной энергией и интеллектуальной мощью», где они «схватили капельку ртутной текучести жизни, заморозили её на века»..

От «мины» Брэдбери ты разрываешься, как Человек.. и начинаешь собирать из кусков литературный труд «писателя» (писаки - для начала)), с самомненьем ( важного чувствителя жизни), стучишь по клавишам ( и чувствуешь ритм), выливаешься на экране (на бумаге).. в новый (бобровый) образ.

И вот кусочки легли по-новому (возможно ты «человек-написатель») и вот оно послевкусие.... После приборки после взрыва, всё вновь разложено по полочкам. Копится пыль, и ожидание следующих апокалипсисов. Приятная взрывчатая встряска от мэтра Рэя.

«потому что писатель должен быть прежде всего одержимым. Его должно лихорадить от жара и восторга»