Рецензия на книгу

• 

  Аноним13 августа 2019 г.

  На зов историй.

  Для многих из нас не писать – все равно что умереть.

  Для Рэя Брэдбери это действительно было так. В детстве он решил, что хочет стать писателем, и с того времени каждый день упражнялся и развивался в этом ремесле. Кто-то придумывает персонажей и сюжет для них, а у Брэдбери персонажи словно сами создавали себя и свои уникальные истории. Если по прошествии времени, закончив то или иное произведение, писатель возвращался к сюжету, то видел, как он сам говорил, что его герои продолжают жить своей жизнью.
  

  
  Но я хотел рассказать о том, что есть в каждом из нас и всегда было, хотя лишь немногие дают себе труд это заметить. Когда меня спрашивают, где я беру идеи, я смеюсь. Это так странно: мы так заняты тем, что рыщем снаружи в поисках способов и путей, что нам некогда заглянуть внутрь.

  У писателя был интересный подход к написанию своих произведений: он составлял списки слов или словосочетаний. Когда Брэдбери садился за работу, то часто выбирал из списка что-то одно и писал об этом. А потом из этого рождалось эссе, рассказ, повесть или даже роман. "451° по Фаренгейту" вырос из рассказа про пожарного, а "Вино из одуванчиков" родилось из детских воспоминаний и ностальгии автора. Рэй Брэдбери видел неожиданные связи, там, где их, может, и не было, и выстраивал из них цепочки, часто сам того не сознавая.
  

  
  И последнее открытие. Как вы уже поняли, я пишу все свои вещи на волне увлеченности и восторга. И только недавно, перечитывая роман, я сообразил, что Монтэг назван именем компании, производящей бумагу. А Фабер, конечно же, производитель карандашей. Мое хитрющее подсознание дало им эти имена.
  И ничего не сказало мне!

  Но одного таланта для успешной писательской карьеры мало. Брэдбери советует (совершенно справедливо) много читать. Например, собрания эссе или поэзию; писателей, на которых хочется равняться и писать как они, а так же тех авторов, что мыслят и пишут совсем иначе. Лучший способ сотворить что-то свое — учиться у лучших. В приложении не только к сценарному мастерству, но и к любому виду искусства, необходимо твердой рукой избавляться от лишнего ради выразительности. Всегда оставлять разум открытым. И, конечно, не обойтись без робкого эфемерного существа под названием Муза. Муза, по убеждению Брэдбери, — не что иное, как сумма подсознательно накопленного опыта, воспоминаний и впечатлений, которые всплывают наружу в какой-то определенный момент.
  

  
  Точно так же всю жизнь мы вбираем в себя звуки, зрелища, запахи, вкусы и осязаемые текстуры – людей, животных, пейзажей, событий, великих и малых. Мы вбираем в себя впечатления и переживания, и наш отклик на них. У нас в подсознании копится не только фактическая, но и реактивная информация, связанная с нашей реакцией на то или иное событие в жизни.

  Будучи ребенком в теле взрослого человека и обладая удивительной фантазией, Брэдбери был разносторонним писателем. Хотя главным жанром, в котором он работал, до сих пор считается фантастика. Его "Марсианские хроники" и "451° по Фаренгейту" являются одними из самых любимых читателями произведений. Писатель вдыхал жизнь в своих героев. Не он создавал истории, а они всегда жили в нем и вели за собой. Благодаря таланту, совершенствованию мастерства и исключительной силе воображения получились по-настоящему великие творения.

  9

  352