The Other Typist

Увлекательные три дня провела я с этой книгой. Засим мое вступление заканчивается, и я ринусь прямо в бой. Эта книга меня нагло обманула, она очень долго притворялась классическим романом-похожим-на-детектив в стиле Фитцджеральда, а оказалась вполне себе современным триллером. Ну, то есть, я это не к тому, что Фитцджеральд писал детективы (он не писал), а к тому, что антураж в книге такой вот, двадцатые годы в Америке (о, любимая пора, очей очарованье): набриолиненные мужчины, девушки красивые в платьях с заниженной талией, все в блестках, шляпки колоколом и туфли-лодочки с обязательной застежкой-перепонкой, времена сухого закона и расцвет черного рынка, контрабандистов и мелких притонов, где можно было незаконно выпить какого-нибудь спирта, необязательно этилового.

В это же время существенно меняется положение женщин. И вот такая девушка, правда, скромная и ханжа-моралистка, Роуз Бейкер, сирота, воспитанная в женском монастыре, работает машинисткой в полицейском участке. Читаешь рассказ от первого, ее, лица и, мягко скажем, проникаешься к ней неприязнью. Потому что "терпеть не могу сплетни, но с Мэри мы постоянно обсуждали лейтенант-детектива...", "никогда не беру чужое, но вот Одалия уронила брошь, и я не смогла не взять..." Терпеть этот "мопед не мой, я просто разместил объяву" придется всю книгу, но интрига того стоит, да и потом, сквозь это кудахтанье то и дело слышны неожиданные прорывы истинных эмоций, как в фильме ужасов сквозь милую улыбку накрашенных губок нет-нет да и мелькнет ощеренный оскал мертвеца. Брр.

В полицейский участок, на счастье и на беду Роуз, устраивается работать яркая, безупречная Одалия Лазар, это как раз она "другая машинистка". Одалия тут же принимается манипулировать всеми без исключения служащими участка, в том числе приближает к себе Роуз, приближает настолько, что уже становится невозможно отличить саму Одалию от Роуз. Они живут в одном номере отеля, они ездят одними и теми же такси, они почти никогда не расстаются. Но что-то с этой Одалией не то. Под маской богатенькой дамочки скрывается что-то подозрительное... ее посещают подозрительные мужчины, она посещает подозрительные притоны... А дальше сюжет заворачивается и заворачивается по спирали, Роуз своим рассказом натягивает струну все сильнее и сильнее, то и дело набрасывая намеки, кто же этот Гиб, что бывает у Одалии сутки через двое, кто этот Тедди, и правда ли, все то, что он рассказал об Одалии, но ни один намек не раскрывается до конца, пока...

Люблю такие книги, концовка которых ставит все с ног на голову, и при этом оставляет в неуверенности, а верно ли ты все понял, или неверно, или не совсем верно, и какая версия правильная. У меня вот два варианта финала есть. И оба подходят, на мой взгляд. Немного не хватило мне психологизма в этой истории, но оно и ладно, не для того проза Ринделл цвела.

1924 год.
Царит сухой закон, играет джаз,процветают подпольные клубы, нравы стали более свободными и мода в одежде своей необычностью режет глаз приверженцам "старых добрых времен".
Женщины в полиции уже служат, но только в качестве машинисток. Эту должность занимает и Роуз Бейкер - серая мышка, наблюдательная, чопорная и гордящаяся своими профессионализмом и сдержанностью (это своего рода ее ответ миру мужчин, в котором многие считают женщин неженками и истеричками).

Сложно описать эту историю без спойлеров. Начинается она с того, что размеренная жизнь участка, в котором работала Роуз, нарушается появлением новой машинистки. Очаровательной, раскованной, обаятельной Одалии с модной стрижкой, дорогими нарядами и умением найти подход к каждому.
Роуз настороженно относится к столь непохожей на нее коллеге, но одновременно оказывается не в силах игнорировать ее обаяние. Разгадать характер новенькой, узнать о ней побольше - вот и все, чего она, по ее словам, хотела... начав вести что-то вроде "дневника наблюдения за Одалией". Поступок довольно странный, но Роуз он кажется естественным. Очевидно, что у Одалии имеются секреты, однако и у Роуз явно в голове тараканов хватает.
Постепенно девушки сближаются, однако вскоре все идет наперекосяк...

По жанру этот роман является психологической прозой. В целом, он мне понравился, не считая того, что я подспудно ожидала чего-нибудь более забористого в качестве разгадки.

Стиль изложения хорош.
Повествование ведется от лица Роуз и расссказывает она в весьма приятной манере, без избытка подробностей, но все же освещая достаточно нюансов для создания реалистичности, с легкой (но не нарочитой) ироничностью, выразительно и умеренно эмоционально. Описываемые эпизоды так и возникают перед глазами, настолько живыми получились образы персонажей, декорации и многогранная атмосфера 20-х годов.

Дополнительная изюминка состоит в том, что мы видим ситуацию лишь субъективно, глазами Роуз, и вырисовывать объективную картину необходимо самостоятельно - именно необходимо, ибо в истории, пропущенной сквозь призму восприятия чопорной зануды со странностями, могут здорово сместиться акценты.
А могут и не сместиться - в конце концов "если вы параноик, это не значит, что вас не преследуют", то бишь, даже если в психике у барышни наблюдается явный сдвиг, это не означает, что в все ее оценки неверны по умолчанию.
В общем, как следует понимать эту историю, каждому читателю предоставлено решать самостоятельно.

Итак, начало книги увлекает атмосферой и описанием будней машинистки в полицейском участке, а вскоре проявляется и интрига - автор то и дело устами Роуз намекает на грядущие повороты, пробуждая любопытство... удовлетворять которое не торопится - очевидно, что приключилось что-то "не то", но что же именно?

События развиваются плавно, мы следим за повседневной жизнью Одалии и Роуз, наблюдаем как раскрывается отлично прописанная психологическая сторона и постепенно становится ясно, к чему дело идет - вроде и не сказать, чтобы на страницах происходило что-нибудь "этакое", тем не менее я не на шутку увлеклась.

А затем проясняется, что же такое приключилось между Роуз и Одалией. Наверное, сказалось мое пристрастие к заковыристым триллерам, но я ждала чего-то более шокирующего и эффектного.

Впрочем, несмотря на это "Другая машинистка" мне понравилась. Это тот случай, когда увлекателен сам процесс следования за нитью повествования, и это сглаживает все недостатки сюжета.

Злые мужские языки говорят, что женской дружбы не бывает. Да что уж там, есть мнение, что никакой дружбы не бывает. А я думаю, тут кому как повезет. Но какой сюжет можно придумать про верных и настоящих подруг? Вот если предательство, зависть, ревность, соперничество – это да, это интересно. Если еще и ретро антураж добавить, то совсем здорово. Знала Сюзанна Ринделл о чем писать.

Сначала и почти до самого конца книга не кажется слишком увлекательной. Читается легко, но очень уж чувствуется стилизация текста, из-за чего атмосфера 20-х годов присутствует поверхностно. Да и главная героиня, Роуз Бейкер, изрядно раздражает. Зато очевидно, как замечательно у Ринделл получилось ее изобразить. Роуз самозабвенно описывает свою жизнь, себя, окружающих. И, как это всегда бывает, в собственном глазу бревна не видно. Но большинство чувств девушки как на ладони, в том числе и ее привязанность к новой подруге. Хотя, кажется, она базировалась все-таки не только на личной симпатии, но и возможности жить другой, более интересной и роскошной жизнью. Каждые дружеские отношения, даже самые невинные, если хорошенько разобраться, основываются на эгоистичных потребностях друзей: не быть одиноким, делиться мыслями, получать поддержку. Но чаще встречаются более приземленные и меркантильные причины. И как бы Роуз Бейкер не пыталась оправдать себя и свое невнимание к деталям, намекавшим на истинное положение дел, читателю очевидно, что это была просто удобная позиция безразличия.

Удачный финал – половина успеха книги. Это Сюзанна Ринделл тоже знала. Вроде бы и нет в нем ничего из ряда вон выходящего, все к тому и вело, да и автор неоднократно намекала, но как-то холодит душу. Чем? Наверное, своей реалистичностью. А вы уверены в своих друзьях?..

Начав читать, я порадовалась возможности окунуться в атмосферу 20-х годов, которая мне всегда нравилась, как в литературе, так и в истории. Манхэттен эпохи «сухого закона», полицейский участок, богема, загадочное прошлое… С первых страниц на меня сразу повеяло атмосферой романов Агаты Кристи, Ф.С.Фицджеральда, Теодора Драйзера, булгаковским «Собачьим сердцем» и даже немного толстовской «Гадюкой». «М-м-м…мило», - промурлыкала я самой себе, погружаясь в приятное «чтение выходного дня», изящно расцвеченное бисерными платьицами, длинными нитками бус, модернистскими брошками, тонкими пахитосками, шляпками-колоколами и туфельками на «козьих ножках». Само чтение было винтажно-зрелищным, и мне показалось, что рассказанная автором история неплохо смотрелась бы на экране, особенно в чёрно-белой стилизации под старый кинематограф, да ещё чтобы тапёр негромко наигрывал регтайм на заднем плане.

Читалось нескучно, за развитием сюжета следилось необременительно, ум не занимало, чувств не задевало, забывалось быстро. Главная героиня Роуз – нечто из арсенала женских персонажей Ш.Бронте, раздираемых внутренними страстями и противоречиями, а её влекущая к себе тёмная противоположность Одалия-Джиневра составила бы неплохую пару героям «Ва-банка». Для серьёзного детектива или драмы история показалась простоватой, легковесной и, в общем, вторичной, а её основное сюжетообразующее детективное ядро было слеплено так небрежно, что создавало впечатление поверхностности и последующей немотивированности всего происшедшего. Хотя финал и неплох, практически все сюжетные линии оставляют впечатление незавершенности, а аннотация беззастенчиво преувеличивает скромные достоинства книги: «черная комедия нравов и нуар, психологический триллер, история дружбы, история любви - история о недостижимости и невозможности правды» здесь, по-моему, и не ночевали; рецензент явно перепутал страницы своих отзывов или читал что-то другое.

Быстрорастворимый микст из бутлеггерской саги и дамского романа ничем особенным не зацепил. Он не заставил ни думать, ни удивляться, ни вспоминать о чём-то своём. Вроде бы, и пожаловаться не на что – вполне занимательная интрига, красиво выписанные персонажи, намёки на что-то большее в отношениях героев и героинь, подвижный текст, оставляющий, пусть минимальный, но всё же простор для читательских предположений и фантазий, - тем не менее книга пролетела для меня как пейзаж за окном поезда, в котором ты едешь куда-то в другое место: мелькнула, на минуту привлекла внимание и тут же забылась, сменившись бесконечной чередой других, похожих на неё.

Перечитывать такую книгу вряд ли станешь, но провести с ней короткий вечер вполне можно.

Прекрасные 20-е, сухой закон, подпольные вечеринки. Атмосферой того времени я вполне прониклась, за что автору большое спасибо.
Да и сюжет занимательный. Повествование ведется от лица Роуз Бейкер, сухой и замкнутой машинистки в полицейском управлении. Воспитывалась монашками, так что поначалу кажется, что мир она видит черно-белым и живое, имеющее слабости и недостатки, ей понравиться не может. Но вот в участке появляется другая машинистка, Одалия Лазар. И все заверте... Соблазн во плоти). Устоит Роуз или соблазнится? И к чему все приведет?
Книга читается легко, но ни потрясением, ни открытием для меня, к сожалению, не стала. На мой взгляд конец автор не дожала и загадки не получилось. Но время я провела достаточно приятно)

Начало мне понравилось больше, чем конец. Роуз, её образ в дневнике, маска, из-под которой иногда выглядывает лицо; постепенное понимание, что рассказчик-то ненадёжный. Антураж - джаз, сухой закон, да просто эти прически-платья-украшения - так и хочется экранизацию. Полицейский участок, наконец (кстати, и лейтенант-детектив - самый симпатичный персонаж). Казалось, вот-вот что-то начнётся - захватывающее! Вот уже начинается! Только почему-то становится скучно. И финал оказался скучный, хоть и с вывертом, а всё равно. Так что все мои четыре звезды - за первую половину книги.

Мне книга не понравилась. В основе интриги лежит очень избитый прием, чем-то напоминающий тот, на котором строится сюжет в фильме "Остров мертвых" с Ди Каприо (кажется, первоисточник - книга, но ее я не читала). Если коротко, то один из персонажей "Другой машинистки" - не вполне адекватная личность, и все, что происходит вокруг него, нужно делить на 10.

По ходу действия у меня возникало много вопросов, и нельзя сказать, чтобы они разрешились в конце. Я так и не поняла, как одной из героинь (неважно, о какой из них сейчас речь - о "той" или "другой" машинистке) удалось все это провернуть. В центре внимания - два персонажа, две девушки, обе они работают машинистками в участке, одна из них - "фамм фаталь" и отчаянно интригует для достижения своих целей, живет двойной жизнью. Мне вся эта ситуация изначально показалось неправдоподобной. Какие-то машинисточки, которые, по идее, едва-едва дотягивают до низшего слоя среднего класса, живут в шикарных апартаментах, заправляют торговлей спиртным в разгар сухого закона, и все это якобы не вызывает никакого подозрения в той самой полиции. Да и зачем таким воротилам бизнеса работать машинистками? И оставалось бы у них время на свои темные делишки и развлечения, ведь работа машинистки, как ни крути, требует полной самоотдачи, лишает сил и времени?

Автор абсолютно ничего не знает о той эпохе, понятия не имеет, как функционирует полиция и имеет слабое представление о криминальном мире. Все это очень бросается в глаза и превращает чтение этой книги в пустую трату времени.

Я до сих пор не уверена, что поняла, что это было. Потому как финал перевернул всё с ног на голову. И это круто. Нет, правда, обожаю такие финалы. Я частенько возвращаюсь мыслями к этой истории и думаю: а может, всё-таки было так (и в голове рождается новая трактовка романа).

Роуз – серая мышка, от лица которой льётся повествование. Но мышка эта не так проста: частенько её мысли, слова и действия расходятся. Это удивляет. Ещё она мнит себя этаким психологом, разбирающимся в людях, но при этом не замечает очевидных вещей (ну, например, ухаживаний со стороны своего сослуживца).

Одалия – полная противоположность Роуз. Та самая «другая машинистка». Эксцентричная, раскованная, роскошная. Красавица, кокетка, манипуляторша. По крайней мере, именно так нам описывает её Роуз.

Эти две абсолютно разные женщины становятся подругами. Как бы. Потому что на самом деле каждая преследует свои цели и использует другую.

Повествование раскручивается медленно, а страницы летят быстро. Зато в конце события так и стреляют одно за другим, руша все границы и представления о реальности. Сюжет пропитан намёками. Например, рассказывает свою историю Роуз, отвлечётся от темы, забежит вперёд, а потом: «доктор не разрешает мне нарушать хронологию событий». А читатель по этим обрывкам начинает составлять свою версию и томится в предвкушении разгадки.

В общем, не буду больше темнить и намекать. Если вы любите психологические триллеры, неожиданные полуоткрытые концовки и Нью-Йорк, то прочтите. Вам понравится.

Нью-Йорк, ревущие двадцатые, полицейский участок. пропитанный духом перестоявшего в человеческих телах алкоголя. Машинистка, чьи пальцы выбивают на машинке сухое стаккато признаний; глаза опущены к листам протокола. Эта девушка - бледная, практично одетая - будто бы еще совсем молода, но обречена оставаться старой девой. Разговаривать с ней "все равно, что ждать, когда лак на ногтях высохнет". Роуз Бейкер носит клеймо заурядности с затаенной гордостью, четко сознавая свое место в этом мире и свои обязанности. Она сосредоточенно печатает на машинке даже самую жуткую похвальбу убийц и мучителей женщин, потому что это ее скромная роль в восстановлении порядка, а порядок она привыкла почитать превыше всего. Она фанатична в своей страсти к должному.
Но тут в участке появляется другая девушка - другая машинистка. Одалия Лазар. У нее роскошный шлем черных волос, грациозное тело, элегантные наряды, удивительное обаяние, и украшения, которые никак не могут быть настоящими драгоценностями, потому что, если это настоящие камни, зачем такой девушке идти в машинистки?
Все в участке задаются вопросами, как сюда залетела эдакая райская птичка; но блеклая машинистка за столом напротив всматривается в нее особенно внимательно. Наблюдательность - это единственное, что поощряли монахини, единственное, что жизнь в приюте только обострила. Она даже ведет записи своих наблюдений за Одалией; видит, как та подбирает ко всем ключи, и ждет, когда же та придет предложить ей свою дружбу.
Конечно, из этой дружбы ничего хорошего не выйдет.
Эта книга выделяется из обего ряда психологических триллеров тем, что автор в первую очередь ориентировалась не на успешных коллег, работающих в этом жанре, а на "Великого Гэтсби" Фитцджеральда. Попытка вышла очень интересной. Как минимум, влияние Фитцджеральда заметно в стилистике. Язык не вычурен, не экспрессивен, не отличается нарочитой эксцентричностью сравнений и образов, он... именно что элегантен, как дама с хорошим вкусом, которая хочет пожать урожай заинтересованных взглядов, никого не шокируя при этом.
Кстати, язык и выступает первым маркером "недостоверного рассказчика", потому что у доподлинно заурядной серой мыши не может быть такого богатого и выразительного языка.

Затем противоречий становится все больше, и я не могу не восхититься тем, как изящно автор заставлет свою героиню то и дело проговариваться. Несколько штрихов за спиной Роуз меняют перспективу - и читатель видит уже совершенно иную картину, которую наблюдательная машинистка просто не может понять. Хотя нельзя сказать, что она склонна к самообману. Скорее, к самоанализу, но даже самоанализ - это глиняный шлем и соломенная защита против отточенного, искрящегося обаяния Одалии.
История их взаимоотношений - это одновременно и "роман разочарования", и "роман взросления". Хотя взрослеет Роуз очень своеобразно. С этой точки зрения Одалия, злокачественный нарцисс, куда понятней и ближе, чем ее "подруга". Если подумать, то факты биографии Роуз вызывают сочувствие, а она сама - не вызывает. Потому что фанатики с ригидной психикой пугают; исходящая от них опасность отталкивает, чему бы они не служили.
Хотя, если бы история Роуз была подана в другой тональности, с другой точки зрения - например, если бы автор сосредоточилась на ее жизни в монастыре, - то она могла бы получить океан сострадания.
Развитие интриги тоже заслуживает отдельной похвалы. Нити сплетаются вместе, превращаясь в веревку, а веревка собирается в узел... медленно, продуманно, неотвратимо.

Америка 1924 года. В стране воцаряется сухой закон, процветают подпольные бары и клубы под жестким управлением бутлегеров, полиция с переменным успехом устраивает разгоны вечеринок (в тайне скучая за ароматным виски), а замкнутая, тихая Роуз Бейкер, машинистка в полицейском участке, знакомится с сияющей Одалией Лазар. Поддавшись чарам красавицы, Роуз попадает в сверкающий стразами мир джаза, фокстрота, коротких стрижек, выпивки, роскоши и смертельной тайны.
Отличный дебютный роман Сюзанны Ринделл. Мастерски написанный психологический триллер, где перед глазами проносятся ревущие двадцатые, которые еще не забыли прошлой войны, но готовы отплясывать свою жизнь до утра. И на этом фоне встречаются две девушки, раздражающая в своем ханжестве Роуз - сирота из монастыря, серая мышка и просто неприятная особа (от лица которой и пишется роман) и Одалия, то ли подружка бутлегера, то ли бывшая любовница (с очень раннего возраста) престарелого австрийца, то ли кинодива, а может и кто-то еще. Сблизившись на работе, они становятся закадычными подругами, все больше погружаясь в водоворот вечеринок и праздника. Вот только Роуз ничего на самом деле не знает про Одалию.
Оценка: 9 из 10.