Золотой жук. Рассказы, повесть, стихотворения

История повествует о путнике, который, оказавшись в заброшенном замке, находит удивительный портрет молодой девушки. Но за красотой картины скрывается мрачная тайна, связанная с её созданием. Рассказ поражает своей лаконичностью и глубиной — хотя всего несколько страниц.

Особенно впечатляет то, как автор раскрывает тему искусства и его цены. История художника, создающего портрет своей возлюбленной, поднимает важный вопрос: насколько далеко можно зайти в своём творческом порыве? Где та грань, за которой искусство становится убийственным?

Атмосфера напряжения и тревоги. Каждое описание, каждый поворот сюжета усиливает ощущение неизбежной трагедии.

Этот рассказ — прекрасный пример того, как в небольшом произведении можно раскрыть глубокие философские темы. Он заставляет задуматься о природе искусства, о цене творчества и о том, что действительно важно в жизни.

При всей моей любви к классическим произведениям, не могу не отметить, что ужастики прошлого весьма устарели (делаю этот вывод на основе двух недавно прочитанных книг, возможно, другие классические истории опровергнут это утверждение). Да, красота или необычность писательского слога играет значительную роль, но сами сюжеты уже не пугают, кажутся надуманными и неестественными.

Конечно, заслуга Эдгара Алана По в том, что он был первопроходцем в жанре мистических историй, что дедуктивный метод из его рассказов повлиял на создателя Шерлока Холмса, но у меня не получилось увлечься рассказами этого сборника.
Сами истории выглядят слишком оторванными от жизни, не получается представить себя на месте героев, все какое-то слишком сказочное и преувеличенное. Что надуманная мистика в "Падение дома Ашеров" или в "Овальный портрет", что странные повороты сюжета в "Убийство на улице Морг" или "Золотой жук". Да и рассказ "Колодец и маятник" – возможно, в юности и мог заинтересовать, сейчас же не спасает даже качественная аудиозапись, не вселяет тревоги.

Подводя итог, замечу, что, несмотря на определенное удовольствие от перечитывания знакомых с юности рассказов, от освежения в памяти известных классических сюжетов, советовать этот сборник можно только для знакомства со знаменитым классиком жанра.

Рассказ утирает нос неуклюжим полицейским и недобросовестной прессе. Необыкновенные аналитические способности Дюпена буквально разгромили газетчиков. Журналистские расследования – это множество деталей, мало работы и ошеломляющие выводы. Тогда и теперь. Мало что изменилось. Вся работа нацелена лишь на удовлетворение аудитории в шокирующих событиях, которые на поверку оказываются вполне обыденными.

Выдержки из газет и описание со слов Дюпена как это все могло бы быть на самом деле несравненно скучнее погони и преследования. Тем не менее, автор атмосферно обрисовал труп, его состояние и предшествующие смерти события. Такие детали играют с воображением разные мрачные штуки – сырость, туман, стук каблучков по мостовой. Мурашки бегают туда-сюда. Жаль, что слишком скоро на передний план выходит дедуктивный метод, лучше бы остались мурашки. Затянутость, множество деталей и отсутствие всякой интриги, а равно сопереживания кому-либо. Утомляет витиеватый стиль изложения. Большой минус рассказа для современного читателя, избалованного всякими разными поджанрами детектива.

Ценность рассказа повышает реальный случай с Мэри Сесил Роджерс и год его написания. Нельзя стереть из памяти все книги Агаты Кристи, Александры Марининой и Рекса Стаута, развидеть все просмотренные фильмы о Пуаро, Шерлоке и Коломбо. Трудно себе представить, что всего этого не было, когда Эдгар По создал своего Дюпена. А когда представишь, то невольно затаишь восторженный вдох. Невозможно не удивляться способностям одаренного героя.

С новеллой у меня было две встречи: первая в молодости, году в 1985-м, вторая -буквально на днях. Впечатления, разумеется, разные: тогда - после первого прочтения - восхитил мрачный саспенс, хотя такого слова я тогда еще не знал; сегодня я задумался, а что же хотел сказать автор в своей интерпретации истории о Летучем голландце?

Легенда о корабле-призраке, получившим красивое название "Летучий голландец", была одним из самых завораживающих сюжетов литературы той эпохи, которому находилось место и в, уже отмирающих, готических романах, и в, цветущем бурным цветом, романтизме. По, как известно, стал уникальной фигурой в литературном мире, вобрав в себя опыт предыдущего периода, и став предтечей нескольких новых направлений. Он не мог пройти мимо такого соблазнительного сюжета.

Есть мнение, что новелла По - это пародия на целый ряд популярных тогда произведений о корабле-призраке. Думаю, часть правды в таком утверждении есть, особенно, если учесть, что ранний По был очень расположен к пародированию и сатире.

Но, все же, перед нами нечто большее, чем пародия. Аллегоричность в новелле присутствует безусловно. Высказывались предположения, что изменения в положении главного героя - это разные возрастные периоды в судьбе человека. Версия, заслуживающая внимания, но я подумал вот о чем...

Название - "Рукопись, найденная в бутылке", но кто и где нашел эту бутылку не написано, скорее всего, что не существовало ни рукописи, ни бутылки. Все, что "пишет" главный герой, это некий байт информации самой в себе. Что, если не было никакого "Летучего голландца", а, ведь, его действительно не было в той реальности, в которой начиналось действие новеллы. Его появление приносит совершенно иную реальность - вечного ревущего шторма, вечной ночи, вечного холода. Однако шторм этот особенный - он антураж, а сам корабль скорее застрял в некой точке штиля, вокруг которой бушует шторм, и которую вместе с кораблем несет в какую-то всепоглощающую воронку.

Что, если главный герой, объевшись сахара, смешанного с опиумом, просто был погребен в пучине морских вод, а все, что следует дальше, интерпретация умственных процессов погибающего мозга. Все, что дальше описывает По, это - смерть: тьма, холод, покой среди шторма, прекращение естественного хода событий.
Умирающий мозг рождает целый сонм видений, связанных между собой некой "нелогичной логикой", свойственной, скорее состоянию сна, хотя это какое-то иное состояние. Но в этом измененном состоянии пропадает время - те несколько минут, в течение которых погибает от гипоксии мозг, - воспринимаются еще живым разумом человека, как вечность. Смерть это она и есть, и каждый умерший превращается в некого "летучего голландца", обреченного "балансировать на краю вечности".

Поэтому и спутники главного героя на корабле не видят его, ибо как приходит человек в этот мир в одиночку, так и уходит один. И каждый из членов экипажа тоже одинок, а их дряхлость говорит о том, что их субъективное "время", пребывания на пути в неизведанную бездну, много больше, чем у главного героя, но его ждет такое же одряхление и безысходность.

Обращает внимание некоторое сплетение созвучий русского и английского языков. Nevermore - "никогда больше", полная обреченность - главный лейтмотив легендарного стихотворения "Ворон". Воронка же, в которую стремится корабль-призрак, некая nevermor-ка - средоточие нигде и никогда.

И все же именно эта воронка на краю света, или на Южном полюсе, в предлагаемом По варианте, дает шанс на какие-то дальнейшие пертурбации и какое-то изменение посмертного существования или... не существования, но что там - в этой воронке - не знает ни герой, ни автор....

Когда-то, порядка восьми лет назад, я уже читала этот рассказ в одном из сборников малой прозы По, но с тех пор совершенно забыла его. Одно время я его вообще путала с "Маской Красной смерти", какое-то время с "Лигейей", но на деле всё оказалось прозаичнее и скупее, чем было в тех историях.

С критикой того, что "По перетаскивает из одного своего произведения в другое такие темы, как неясная болезнь,суицид, безумие, и воскрешение", я не могу согласиться. У всех есть свой стиль, свои непроработанные травмы и любимые темы, так что если уместно повторять какие-то идеи, то почему бы и нет. К тому же сюжеты так или иначе отличаются, а атмосфера и мистика всегда проработаны, так что нет, с этим не соглашусь. А вот с тем, что истории не удалось "выйти за рамки собственных шаблонов и типичных ситуаций, которые были созданы в таких его работах", соглашусь в части типичности истории.

Атмосфера здесь мрачная, готическая, притягательная, в общем, всё хорошо. Мистика странная, таинственная, но вышло все равно неплохо. Но вот в остальном — это просто ещё одна история о проклятой семье, доживающей и вырождающейся, тех самых old money деток старой эпохи. И все же это было увлекательно, так что могу посоветовать этот рассказ тем, кому нравится классический атмосферный, но не пугающий хоррор.

А вообще я перечитывала эту историю из-за того, что сейчас читаю роман-продолжение этой истории. Она в нем упоминалась пару раз, но все же было интересно вспомнить оригинал-источник, тем более что тот роман очень хорош. И это —

Рассказ о странных убийствах, которые с помощью наблюдательности главный герой Огюст Дюпен смог раскрыть. В самом начале мне было скучно, но когда дело дошло до убийства и места преступления стала немного интереснее.

Две женщины были убиты ночью, нет подозреваемых, орудия преступления, а свидетели только что-то слышали, но в их показаниях нет уверенности.

Задумка у автора оказалась очень хорошей и, наверное, для тех времен это было очень оригинально и свежо. Вот только для меня это больше из разряда фантастики - орангутан, который решил побриться? Серьезно? А потом сбежал и случайно наткнулся на женщин, у которых горел свет? А дальше просто что-то не так понял и начал творить дичь?

Ну еще более невероятно, что он все это угадал да еще и смог выманить хозяина безумной зверушки каким-то объявлением в газете. Я верю в то, что тупость людей безгранична и запихнуть орангутана в квартиру моряк мог, но на месте животного я б лучше хозяина так изувечила раз он его обижал.

В общем для первого опыта сойдет, но я надеюсь что все же дальше логика войдет в сюжет.

Маленький по объёму рассказ, но наполненный забавным расследованием.
В рассказе описывается как персонаж, находящийся без денежных вливаний, начинает поиски клада. Он мечтает, что с помощью клада вернёт себе финансовые возможности и перспективы в жизни.
В рассказе много моментов, где персонажи используют свои острые языки, острый ум или ещё другие части тела. Например, руки чтобы лопатами рыть ямы.
Персонажей всего три, каждый описан кратко, но даже не смотря на это, они выглядят живыми людьми, а не картонными фигурами.
Понравилось, что подробно расписано как Легран расшифровал текст. Хозяин клада использовал простейший шифр, но было интересно наблюдать как они его "взламывали". Тут я вспомнила как смотрела Грэвити Фоллз, где в конце каждой серии авторы зашифровали послания, в том числе и с помощью подстановочного шифра.
Еще понравилось, что в рассказе нет какой-то обычной для По удручающей атмосферы.

Так получилось, что 2013 год прошел у меня под тегом "Жизнь и творчество Эдгара По". Зацепилась за одну книгу и понеслось. И, наверное, символично закончить этот год одним из самых знаменитых рассказов мрачного гения, присоветованным мне в игре "Флэшмоб 2014". И поскольку рассказ я, конечно же, неоднократно читала, я решила его в этот раз послушать! Ах, какой восторг, оказывается слушать профессиональную начитку Александра Клюквина. Словно знакомый рассказ перерождается заново и снова волнует, пугает, интригует и просит - разгадай, разгадай...
Напомню, сюжет рассказа заключается в том, что однажды рассказчик и его друг Огюст Дюпен, раскрыв вечернюю газету, натыкаются на сообщение о неслыханном и страшном преступлении - двойном убийстве в доме на улице Морг вдовы мадам Л’Эспане и её дочери Камиллы Л’Эспане. Огюст Дюпен, молодой человек, обладающий незаурядными аналитическими способностями, расследует жестокое и загадочное убийство.

Рассказ можно анализировать и обдумывать бесконечно. Во-первых, именно он считается прародителем детективной литературы вообще. А сам образ Дюпена позже был взят на вооружение создателями таких популярных персонажей, как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро. Во-вторых, что лично меня очень сильно подкупает, рассказ учит мыслить логически. Я еще со школы училась на этом рассказе решать логические математические головоломки. В-третьих, в этом небольшом произведении можно "нарыть" кучу метафор. Согласитесь, не каждый детектив дает такой бонус думающему читателю. Можно, наверное, дойти и до "в-десятых", только все это будет лишь повторением того, что и так знает каждый. Рассказ восхвален, признан, разобран построчно и прочно занимает высокое место в литературе.
Искусствовед Богомил Райнов писал: «Вся детективная литература, по крайней мере в начальной стадии своего развития, очень многим обязана наследству, оставленному Эдгаром По: начиная от дедуктивного метода, сочетающегося со строгим анализом и наблюдением, от создания моделей ситуаций типа "загадки запертой комнаты" и до характера и особенностей героя, чудака и своеобразного философа, опережающего и ставящего в комичное положение официальную полицию, чудака, который вот уже многие десятилетия шествует по страницам детективной литературы то под именем Шерлока Холмса, то Эркюля Пуаро, но всегда несёт в себе что-то от старого Дюпена».
Не могу не согласиться. Просто еще раз - браво мастеру!