Зеркальные очки

"Зеркальные очки" - антология фантастических рассказов, заявленных как киберпанк. Русское издание антологии вышло в 2014 году, тогда как рассказы были написаны в 1980-х годах. Скорее всего, на тот момент действительно киберпанковых рассказов было прискорбно мало, ведь как жанр киберпанк только зарождался. И рассказы, которые было сложно отнести к жанру классической научной фантастики, могли относить всем скопом к киберпанку.

По сути киберпанк - это жанр, где изображается "high tech, low life" - высокие технологии, низкий уровень жизни. Каким, спрашивается образом, к этому определению относится рассказ о помеси каменных людей и обычных? Это скорее биопанк, или "странная фантастика". Или например почему наркотический трип осуществляет привязку рассказа к жанру киберпанка?

Если оставить в стороне вопрос о принадлежности антологии к жанру киберпанка (самый подходящий в этом плане рассказ - это "Кремень жив" Пола ди Филиппо), то мы имеем просто разношерстную антологию фантастики. Есть сильные рассказы, в которых писатель заботится о том, чтобы читателю было понятно и интересно. Есть и более слабые, с сумбурным слогом, который, возможно, к тому же осложняется переводом.

Получаем в итоге довольно необязательную антологию, от которой не стоит ожидать больших открытий. Но любителям антологий фантастики порекомендовать можно.

Антология «Зеркальные очки» имеет прямое отношение к истории развития киберпанка не только потому, что так указано в аннотации, а из-за составителя Брюса Стерлинга (один из ключевых авторов этого жанра) и года составления – 1986. Сам жанр только формируется, алмазы не выгранены, грани жанра не установлены. Поэтому здесь нас ожидает некий мешап из чего-то непонятно и вопросы «а каким чудом это оказалось здесь».

Я пишу свой отзыв спустя несколько месяцев, что очень показательно. Некоторые рассказы я не могу вспомнить, даже если почитаю аннотацию и отзывы, парочку других запомнила очень хорошо.
Понравился рассказ Брюс Стерлинг, Льюис Шайнер - Моцарт в зеркальных очках - темпоральная фантастика о временных потоках и безграничной жадности людей обкрадывать всех и вся.
Руди Рюкер - Истории Гудини - забавная история о великом фокуснике, но этот тот случай, когда непонятно, каким боком этот рассказ оказался здесь.

Всем, кому нравится «Вирт» Нуна, рекомендую Джеймс Патрик Келли - Солнцестояние наркотики, клоны, несчастная любовь, что-то очень похоже.

Не буду пересказывать сюжеты всех, просто скажу, что с точки зрения хорошей литературы – сборник очень слабый, много рассказов на один раз, не стоит тратить на него свое время целиком. Выборочно – да, может быть. Однако всем интересующимся историей жанра советую ознакомиться, особенно будет интересно предисловие от Брюса Стерлинга.

Какое отношение имеют зеркальные очки к киберпанку? Ну, если подумать, то зеркальные очки - результат эволюции обычных очков от солнца, а киберпанк - итог развития научной фантастики ХХ века. Еще зеркальные очки круто выглядят, а это очень важно для такого визионерского направления, как киберпанк. И наконец, они популярны в этом жанре, потому что за зеркальными стеклами не увидеть взгляд психа, наркомана или маньяка - так сказал Брюс Стерлинг, а он в вопросе киберпанка авторитет, и вообще он составитель этой антологии, имеет право назвать ее как хочет.

Эти двенадцать рассказов были написаны в начале 80-х, а это было время развития технологий, компьютерных в том числе. Незадолго до этого рок-группы стали вовсю использовать синтезаторы, киношники - создавать навороченные компьютерные спецэффекты, а еще появились синтетические наркотики. Научная фантастика соединилась с контркультурой и породила киберпанк, в котором главными героями стали не отважные космонавты и исследователи, а торчки и драгдилеры, безумные ученые в подпольных лабораториях и хакеры, панки и мелкие бандиты.

Те, кто о жанре судит по "Нейроманту" , будут в недоумении, мол, что это за киберпанк такой, в котором есть русалки, горгульи и масоны, но нет ни хакеров, ни хоть какой завалящей виртуальной реальности. А тем временем киберпанк - это не только компьютеры. Это жанр о человеке и технологиях - слиянии плоти с металлом и пластиком, генетических экспериментах и влиянии на мозг разнообразных веществ. Это жанр о трущобах и гетто - и огромных транснациональных корпорациях. Киберпанк - это драйв и угар, и мама-анархия, и красота помоек и граффити. Так что рассказы вот о чем:

Гибсон, "Континуум Гернсбека" - о фотографе, который так восхищался футуристическими дизайнами 30-х, что в реальность потихоньку стали пролазить странные летательные аппараты.
"Глаза змеи" Мэддокса - о военном пилоте и имплантанте в его мозгу, постепенно берущем человека под контроль.
"Рокенроллим" Пэт Кэдиган - рок-музыканты будущего не умеют играть и петь, но с помощью человека-синтезатора могут объединиться в группу и заводить свою публику. Но менеджеры и контракты с лейблами никуда не делись.
Руди Рюкер - "Истории Гуддини" к киберпанку имеет совсем неочевидное отношение. Рассказ о мастере побега, которого закатывают в гипс и суют в лесопилку, сбрасывают с самолета, заморажвают и оставляют в эпицентре ядерного взрыва для эффектного телешоу. Мультяшно и смешно.
"400 поганцев" Лейдлоу - постапокалиптический Сан-Франциско, уличные банды сражаются с детьми-великанами с применением психокинетических способностей. Экранизабельно.
Дж. Келли - "Сонцестояние" - про популярного наркохудожника и Стоунхендж. У художника очень сложные отношения со своим клоном женского пола, а в Стоунхендже проводится фестиваль в приемом разных веществ и массовыми галлюцинациями. Много исторической информации.
"Камень" Грэга Бира - про соединение плоти и камня. В день гибели Бога ожили каменные статуи святых и вступили в неуставные отношения с прихожанами. Теперь в соборе живет общество, разделенное на "мясных" и "каменно-мясных", есть и свои Ромео с Джульеттой. Христос тоже тут, но он отказывается выполнять прямые обязанности спасителя, так что горгулье-историку приходится устраивать революцию самостоятельно.
"Пока людские голоса не разбудили нас" Шайнера - корпорация отправляет сотрудника на остров поправлять нервы и брак - но он встречает русалку. С последствиями.
"Свободная зона" Ширли - экономический кризис, "живые" концерты уходят в историю, рок-музыкант теряет группу и пытается сбежать с плавучей базы с новыми знакомыми. Наркотики, террористы, хирургические модификации и шлюхи. Автор рассказа, кстати, играет в панк-группе.
Пол ди Филиппо - "Кремень жив" - слепой бомж попадает на работу в мегакорпорацию, получает глаза с обложки сборника и выполняет особое задание.
"Красная звезда, зимняя орбита" Гибсона и Стерлинга - про ПОследнего Человека в Космосе. На советской станции. Помните фильм "Армагеддон" про космонавта в ушанке и чинящего технику пинками?
"Моцарт в зеркальных очках" Стерлинга и Шайнера - наши люди в Зальцбурге XVIII века. Качают нефть, раздают аборигенам безделушки и пенницилин, гадят всячески. Масоны устраивают теракты, а юный Моцарт мечтает о карьере поп-музыканта в реалтайме и пытается добыть грин-карту.

Ну и вот будущее, о котором писали в 80-х, наступило, и ни разу оно не похоже на прогнозируемое фантастами. Человек на Марсе так пока и не побывал. Программист - вполне обычная профессия. Полного погружения в виртуальную реальность пока не придумали. Чипы в мозгах не пользуются популярностью. Клонирование человека и вовсе запрещено. Синтетические наркотики вне закона. С искусственным интеллектом тоже все как-то вяло. Так что же киберпанк, умер?
Не, он просто так пахнет.

Рэй Брэдбери сказал, что "...люди — идиоты. Они сделали кучу глупостей: придумывали костюмы для собак, должность рекламного менеджера и штуки вроде iPhone, не получив взамен ничего, кроме кислого послевкусия. А вот если бы мы развивали науку, осваивали Луну, Марс, Венеру... Кто знает, каким был бы мир тогда? Человечеству дали возможность бороздить космос, но оно хочет заниматься потреблением: пить пиво и смотреть сериалы".

Но, судя по рассказу Гибсона и Стерлинга, это стало понятно еще в 1983 году. Перед нами печальный рассказ о первом человеке на Марсе полковнике Королеве, в прямом смысле станционном смотрителе, которого власти принуждают доживать свой век в никому не нужном советском орбитальном комплексе.

Потрясающий сплав забористой клюквы и нежной любви к советской космической программе (почти как в "Гравитации" Альфонсо Куарона).

На западе в конце семидесятых практически во всех областях человеческой деятельности возникла уникальная ситуация. Сытая и спокойная послевоенная эпоха заканчивалась, начинали бурно развиваться компьютерные технологии, рынок завоёвывали азиатские производители. В обществе росла напряжённость, усиливалось социальное расслоения. Культура начала отставать от бега прогресса и застаиваться. У многих творцов возник протест против такого застоя и консерватизма. В музыке это привело к возникновению панка, а затем и более тяжёлых, экстремальных и протестных жанров. В литературе такие процессы породили жанр киберпанк.

В начале восьмидесятых сформировалось объединение писателей, ищущих новые пути в закостеневшей фантастике. Себя они называли просто - Движение. Как пишет в предисловии Брюс Стерлинг, один из основателей Движения, тёмные зеркальные очки стали символом Движения с начала 1982-го:

В 1986 был создан этот сборник. Он объединил в себе рассказы участников Движения и показывает, как новые писатели меняют научную фантастику, протестуя против застоя в жанре и отставания от текущего уровня развития технологий и общества. Интересно, что далеко не все произведения в сборнике относятся конкретно к жанру "киберпанк" и даже к научной фантастике вообще. Многие из них похожи на протокиберпанк, какие-то идут дальше, в область посткиберпанка, один вообще чистое фэнтези. Но все они показывают, какое место в литературе занимает Движение, как киберпанки хотят поменять и меняют фантастику, каким они видят будущее общества и технологий.

Уильям Гибсон, "Континуум Гернсбека".

Фотограф получает задание сфотографировать ряд произведений футуристической архитектуры тридцатых и сороковых годов. Ну, помните, как в Fallout - вытянутые и зализанные формы (например, здания в виде ракет), бетон, стекло и хром. Готовясь к работе, он читает много материалов об искомых объектах, чтобы лучше понять, что это за направление архитектуры и в целом искусства. Да и вообще, чтобы найти их, ведь построены они были давно и не все сохранились. И настолько фотограф проникается духом того времени, что у него начинаются видения в соответствующем стиле: города из характерных небоскрёбов на горизонте, ракетоподобные хромированные автомобили, люди в ретрофутуристичных костюмах, гигантский самолёт-летающее крыло... В современном мире развития технологий, экономических кризисов и прочих потрясений эта гладкая, идеалистичная картинка выглядит настолько чуждо, что переносить видения тяжело, фотограф справедливо сомневается в собственном психическом здоровье.

По сути, этот рассказ - не киберпанк. Тут нет ни высоких технологий, ни радикального социального расслоения, ни других характерных признаков. Но зато рассказ отражает, какую роль киберпанк занял среди других жанров. Как Стерлинг писал в предисловии к сборнику, а я - в начале рецензии, авторы киберпанка противопоставили себя существующей научной фантастике, необоснованно оптимистичной, ретрофутуристичной и устаревшей. Поэтому в названии фигурирует Гернсбек - это Хьюго Гернсбек, основатель первого в мире журнала научной фантастики "Amazing Stories" и некоторых других подобных журналов, в которых как раз и публиковалась характерная послевоенная фантастика.

Том Мэддокс, "Глаза Змеи".

Военный пилот участвует в экспериментальной программе по разработке новейшего человеко-самолётного интерфейса. В ходе неё пилоту в нервную систему встраивают специальный имплант, соединяющий его с системами самолёта и повышающий эффективность управления. Побочным эффектом оказалось то, что имплант пробуждает в человеке низменные, греховные инстинкты, которым тяжело сопротивляться. Поэтому и "глаза змеи" - самые древние и примитивные системы достались нам от далёких предков-рептилий. Внезапно программу закрывают и модифицированный пилот оказывается выброшенным на свалку, один на один со своими проблемами. Имплант извлечь невозможно, слишком глубоко он интегрирован в мозг, прямо как у примарха Ангрона. Но внезапно появляется надежда. В рамках другой исследовательской программы требуются как раз такие люди с невральными имплантами. Бывший пилот попадает на космическую станцию, где сталкивается с новыми причудами своего импланта и получает неожиданную роль.

Рассказ - настоящий киберпанк. Высокие технологии имеются, особенно характерные - компьютеры, инпланты, исскуственный интеллект. Социальный аспект тоже имеется: присутствует расслоение общества и равнодушие друг к другу, показаны люди, выброшенные на обочину жизни. Также показано взаимодействие с ИИ, особенности его функционирование и развитие. Сюжет затрагивает проблемы, связанные с киберимплантами, встроенными в мозг - они словно заставляют человека следовать древним инстинктам.

Пэт Кэдиган, "Рокенроллим".

Главная героиня рассказа - интересный вариант киборга. Её импланты предназначены для создания музыки. Ставятся такие не каждому, а только подходящим людям. В мире рассказа такие люди постепенно заменили традиционные музыкальные инструменты. Играют на них, подключаясь к киборгу в соответствующие разъёмы, если вы понимаете, о чём я. Но такая аугметация далеко не всегда благотворно влияет на психику человека. Устав от эксплуатации, героиня убегает от своего нынешнего партнёра-музыканта, но быстро попадает в другую музыкальную группу.

Рассказ - очень интересный образец киберпанка. Текст стилизован под речь хиппи, рокенрольщиков, гонзо-журналистов, а так же пронизан сексуальными мотивами. Высокие технологии показаны, в том числе, в виде специализированных имплантов глубокой интеграции. Социальный аспект показан полнее и ярче. Расслоение общества, падение нравов и социальный конфликт провоцируется зрелым капитализмом, качающим прибыль из любого источника, невзирая на мнение источников. В повествовании присутствуют наркотики, алкоголь и прочий гедонизм.

Руди Рюкер, "Байки про Гудини".

В 1948 году некий Гудини получает выгодное предложение: он снимается в фильме и в каждой сцене, где участвует, должен будет освобождаться из оков, выбираться из безвыходных ситуаций. Так как он на мели, то охотно соглашается. В ходе съёмок действительно создаётся несколько удивительно сложных безвыходных ситуаций. Всё. Нелишне напомнить, что американский иллюзионист, филантроп и актёр Гарри Гудини, который как раз прославился сложными трюками с побегами и освобождениями, умер в 1926 году.

Рассказ очень отдалённо относится к киберпанку, и даже к Движению его сложно отнести, только по принадлежности автора. Разве что показывает капитализм, который на всё пойдёт ради прибыли. Значит, и людям приходится буквально из кожи вон лезть ради средств к существованию. Стиль похож на гонзо-журналистику: рассказ написан субъективно, в рваном ритме, с преувеличенными эмоциями.

Марк Лэдлоу, "400 поганцев".

В неопределённо далёком будущем произошла какая-то война, сильно разрушившая некий город. Молодёжь (почему-то только одна молодёжь) сбивается в банды, ведущие между собой борьбу за территорию, за ресурсы, за существование. Внезапно в город врывается ещё одна банда, совершенно невероятная, состоящая из апокалиптических гигантов. "Старые" банды вынуждены объединиться против новой угрозы.

Назову это поздним, перезревшим киберпанком. Банды живут и сражаются в постапокалиптическом, практически негодном для жизни мире. Потом побеждают совсем уж нереалистичного противника методом, смахивающим на магию. То ли реальность настолько насытилась технологией, что стала на вид магической, то ли виртуальность стала настолько реальной, что и не отличишь. Показана стилистика банд киберпанка, сформировавшихся, снаряжённых и выглядящих самым неожиданными образом

Джеймс Патрик Келли, "Солнцестояние".

В мире рассказа легализованы стимуляторы и психоделические наркотики самого разного вида. Упарываются ими практически все. Главный герой - наркохудожник, он создаёт новые вещества, дающие ещё более далёкие от реальности ощущения. Однажды новое творение заставляет взглянуть его на мир совершенно новым и непривычным взглядом: трезвым.

В этом рассказе киберпанк круто замешан на психоделике. Сюжет закручен вокруг тайны Стоунхэнджа, которая так и останется нераскрытой. Широко используются компьютеры, импланты, модификации тела - high tech. Главный герой - наркохудожник. Технология позволяет уверенно прообразовывать структуру вещества, а толпа требует зрелищ. Поэтому все сидят на психотропных наркотиках - low life.

Грег Бир, "Камень".

В мире рассказа произошёл апокалипсис, как его называют герои - Смерть Бога. Из мира словно убрали что-то фундаментальное, что связывало мир воедино и держало его в порядке. Теперь мир стал иным, сложным, подвижным и непривычным. В нём овеществляются яркие мысли людей. Например, ожили каменные статуи на церкви - святые, гаргульи - в том числе, главный герой. Напомнило игру Периметр, где в Психосфере происходил такой же процесс. А ещё напомнило "Континуум Гернсбека", где материализовались мысли главного героя, и ещё некоторые другие фантастические книги, где сверхвысокие технологии или магия позволяли менять мир силой мысли. Так умер ли бог, было ли что-то убрано из мира? А, может, наоборот, было добавлено?

Рассказ - чистое фэнтези, к киберпанку никаким боком не притянешь, разве что через СПГС. Общество в рассказе напоминает общество киберпанка, претерпевшее социальное расслоение из-за из-за взрывного роста технологий. Происходит слом традиций, болезненная перестройка структуры общества под новые реалии.

Льюис Шайнер, "Пока людские голоса не разбудили нас".

Давно перегоревший на работе менеджер с женой приехали отдохнуть в корпоративное место отдыха - тропический остров посреди океана. Даже райский остров не даёт покоя и отдыха измотанным нервам, ведь он полностью перестроен и подчинён целям корпораций. Глаз то тут, то там цепляется за недостатки, а семья всё сильнее трещит по швам. Внезапно, во время погружения с аквалангом главный герой видит нечто необычное, нереальное. Это нечто на короткое время пробуждает в менеджере интерес к жизни, но реальность его жестоко разочаровывает.

Типичный и, я бы даже сказал, бытовой киберпанк. Корпоративное общество, где работа вытягивает из людей последние соки, где даже отдых формализован и стерилизован донельзя. А технологии продолжают развиваться и пророчат ещё большие перемены. Показана двойственная ситуация: корпорации обещают менять мир к лучшему и часто делают это, но только там, где им выгодно. Мир становится лучше далеко не во всех аспектах, что делает многих людей ещё несчастнее.

Джон Ширли, "Свободная зона".

Главный герой, рок-гитарист, находится в творческом кризисе. Новые технологии меняют и музыку, в моде новые жанры, а изменить любимому року гордость и совесть не позволяют. В его группе разлад, до распада остаются считанные шаги. Музыканты дают последний фееричный концерт, подаривший небольшую надежду на сохранение группы, но всё же расходятся. Главный герой чувствует себя свободным, начинается новый этап в его жизни. И он тут же бросается во все тяжкие, случайно оказавшись в водовороте теневого международного конфликта.

По стилю и содержанию рассказ - рафинированный, стопроцентный классический киберпанк. Присутствуют высокие технологии, открывающие новые возможности во всех сферах жизни, в том числе, в музыке. Технологии меняют общество, что вызывает, конечно же, глубокое падение нравов. Контраст между прошлым и будущим, старым и новым подчёркивается личностью главного героя. Он музыкант жанра, считавшегося в то время устаревшим. Впрочем, как мы сейчас видим, рок и его потомки с честью выдержали испытание временем. Как часто случается в киберпанке, ареной, на которой развернётся история, станет изолированная локация, в данном случае - плавучий город посередине Средиземного моря. Типичный антураж: везде мусор, неон, туман или дым, проститутки и наркоманы. Не менее типичная ситуация: схватка наёмников. Рассказ без начала и конца, но нужно учесть, что это сравнительно самостоятельная часть более крупного романа.

Пол Ди Филиппо, "Кремень жив".

У главного героя по кличке Кремень тяжёлая жизнь. Он один из бродяг, которые живут в ничейной зоне города Бруклина, которой не управляет ни одна корпорация. Даже больше, ни одна корпорация не даёт остальным хоть что-то улучшить в этом месте, чтобы не дать конкурентам преимуществ. Получились настоящие джунгли, где правит лишь сила. Кремень в одной из стычек теряет глаза и учится жить в суровом мире ещё и без зрения. Внезапно представители одной из корпораций забирают Кремня с улицы. Его лечат, имплантируют бионические глаза и когнитивные усилители, дают образование. Зачем всё это - узнаем в финале сюжета.

Этот рассказ - эталонный классический киберпанк. Вектор взгляда на мир сначала направлен от низов общества, огромного гетто, городских джунглей. Грязь, преступность, смерть, несправедливость, над которыми нависают корпоративные небоскрёбы. Затем взгляд направляется со стороны корпораций. Огромные ресурсы, и, казалось бы, всемогущество. Но страшная грызня между конкурентами, доходящая до вооружённых столкновений, ограничивает влияние корпораций на мир. Получились те же джунгли, только с другими зверями. Отличный пример классического киберпанка, в котором из технологий выросли корпорации, что жонглируют жизнями людей как клоун шариками: упадёт - не беда, выживет - молодец. Прослеживается параллель между сюжетом рассказа и состоянием главного героя - сначала слепота, затем возвращение зрения.

Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг, "Красная звезда, зимняя орбита".

На орбите Земли осталась единственная обитаемая космическая станция - советская. Остальные страны проиграли гонку и полностью ушли из космоса. На Земле изображён кризис во всех странах, особенно в Европе. Но и в советском космосе не всё гладко. Станция в упадке, как и страна. Описание упадка клюквенное, один в один перестроечная литература. Как и в реальной истории, западное влияние размывает коммунистические идеалы, мотивы людей становятся всё более приземлёнными. В руководстве СССР борются две группы: одна желает закрыть станцию, вторая хочет продолжить космическую программу. После приказа покинуть и закрыть станцию экипаж разделяется. Не все хотят уходить, а кто-то даже физически не может вернуться на Землю: слишком долго пробыл в космосе. Это выливается в мятеж на самой станции. Тем временем, с неожиданной стороны прорастают вольности плоды - дикое освоение космоса.

По стилю и содержанию этот рассказ слабо относится к киберпанку. Скорее, это очень клюквенная перестроечная фантастика, причём от американцев. О как. Расслоение общества показано слабо, не сильнее, чем в реальном Союзе, корпораций не видать - откуда они, собственно, в соцлагере. Фантастически высоких технологий тоже нет.

Брюс Стерлинг, Льюис Шайнер "Моцарт в зеркальных очках".

Корпорации овладели технологией перемещения во времени. В рассказе используется модель времени в форме дерева - каждое событие создаёт отдельную временную ветвь, которая не влияет на основную, что позволяет безнаказанно, без влияния на будущее, эксплуатировать прошлое. Разумеется, корпорации воспользовались новой технологией для получения прибыли. Перемещаясь в прошлое, они выкачивают оттуда ресурсы, ценности и произведения искусства. Очень злободневно. В рассказе описывается, как многие известные исторические личности - Моцарт, Мария Антуанетта, Джэбэ-нойон, Джефферсон, Людовик XVI и другие - примеряют новые роли и занятия в стремительно меняющемся мире.

Рассказ можно отнести к хронокиберпанку. Стержневая технология у корпораций - это именно путешествия во времени. Но и принципы киберпанка соблюдены. Принесённые из будущего технологии, естественно, на несколько порядков выше того, что есть в прошлом. Они устроили такой хаос в обществе, такое социальное расслоение, с такой скоростью, какие традиционному киберпанку и не снились. Известные исторические личности получают новые, неожиданные роли, всё смешалось. В заголовке присутствуют те самые зеркальные очки, символ Движения. А Моцарт, их носитель, подчёркивает контраст между старым и новым.

Очень интересный сборник фантастических рассказов, ярко показывающий корни и принципы киберпанка.

Слегка разочаровывающая антология, да.

От книги с таким названием ожидаешь киберпанка, что логично. А нетушки, не дождетесь.

Вся беда, что антология, составленная Стерлингом, знакомит нас не с киберпанком, но знакомит с авторами - киберпанками, друзьями Стерлинга. Но я-то рассчитывал на хорошие рассказы в жанре киберпанк, да и не я один, думаю. Да, киберпанка тут нет, ну да ладно. Зато есть киберпанки, авторы, благодаря которым жанр развился в то, чем он стал. И вот я склонен отнести весь этот набор рассказов к эдакой предыстории жанра, пусть будет так, в этом я себя уже убедил.

Антология всё равно более-менее хороша, если не считать нескольких никакущих рассказов - "Пока людские голоса не разбудили нас" Шайнера (самый отвратительный и никчемный, можно даже сказать), "Рокенроллим" Кэдиган, "Истории Гудини" Рюкера, ну и "Красная звезда, зимняя орбита" самого Гибсона и Стерлинга. Ну это имхо, конечно, как же без этого.

На этом фоне я могу выделить 2-3 самых шикарный, самых запоминающихся рассказов - это конечно же "Солнцестояние", "Камень", "Кремень жив". Вот эта троица очень и очень сильно выделяется. Они шикарны, и пожалуй, только из-за них можно оставить книгу на полке.

Грустная история со счастливым концом - так можно охарактеризовать этот рассказ. Как пел Арбенин:

"А утром в мерцающий иллюминатор,
Я выгляну и ничего не увижу.
Ведь небу уже самолётов не надо.
Ведь небо уже не становится ближе."

Рассказ предсказание и рассказ надежда. Что людям всё-таки нужен космос не только как площадка для войны.
К тому же рассказ если не уникален, то близок к таковому. Потому что он посвящён русскому космосу, но написан американцами. При чем, если в нем и есть "клюква", то та, которую можно списать на обычную литературную гиперболу. Ибо люди остаются просто людьми, вне зависимости от национальности.

Я не слишком хорошо отношусь к сборникам рассказов. Все-таки одно большое целостное произведение я воспринимаю лучше, чем много маленьких, пусть и не менее целостных. Поэтому, к этой книги я подбирался долго. Узнал о ней из журнала «Мир Фантастики» где о ней вполне тепло отзывались. Мол – квинтэссенция киберпанка и все такое прочее. При всем своем положительном отношении к этому жанру, подобное я пропустить не мог. Поэтому любовь к жанру пересилила нелюбовь к форме.

А на самом деле?

Ну, на самом деле все оказалось не так и радужно. Киберпанка здесь не так чтобы и много. Это больше похоже на то, что редактор сборника попросил своих знакомых авторов, писавших в жанре киберпанк, прислать какой-нибудь рассказ. Поэтому так получилось, что сборник получился необычным по содержанию. Тут есть и то, что можно бы назвать киберпанком, но с натяжкой. Практически никаких «хай-тех, лоу-лайф». Какие-то элементы, без сомнения, здесь есть. Вроде и новая культура, и какие-то наркотики. Но, например, каким боком относится к киберпанку «Камень»? Или история про космическую станцию?

Поэтому, ощущения от этого сборника у меня остались очень двойственные. Жажда киберпанка так и осталась неудовлетворенной. Хотелось бы чего-то большего и необычного. Впрочем, ладно, признаюсь, автор сам признался в начале сборника, что зеркальные очки – лишь метафора, и что она хорошо подходит и к байкерам, и к пилотам истребителей. Ко всем тем, кто скрывает свою сущность от людей, кто считает, что он находится вне закона. И с этой точки зрения, книга вполне органична. Герои всех рассказов находятся на такой грани социума.

Будь то космонавт на постепенно загибающейся космической станции, или автор новых наркотиков, звезда нового искусства. Каждый из них смотрит на социум с необычного угла зрения. И это, пожалуй, единственное, что общее у этих рассказов. Но, мне кажется, что этого недостаточно. Не хватает для гордого имени «нитка, на которую можно нанизать все рассказы».

Опять же – древность этого сборника. До России он слишком долго добирался. При этом, многие вещи кажутся уже какими-то совершенно незнакомыми. Мне кажется, в момент, когда он выходил на своей родине, он был принят гораздо лучше, казался еще одним дуновением свежего ветра, в жанре, который еще не успел обрасти шаблонами и стереотипами, не успело обрести свое лицо. Лицо, которому возможно предстоит превратиться в маску. Ну, это я так излишне завуалировано говорю, что сейчас я уже все-таки слишком буквально понимаю название киберпанк. Слишком полагаюсь на внешние его приметы, упуская из вида его «наполнение».

Так что да, признаюсь, я не истинный любитель киберпанка. Я любитель его внешних проявлений. Декораций, атмосферы и всего прочего. Вероятно, это, плюс синдром завышенного ожидания, и сыграло плохую шутку с моим восприятием. Я не был готов к такому разнообразию различных историй, времен и героев. Перепрыгивать от одного рассказа к другому, с необходимостью вновь знакомится с новым миром – это все-таки не для меня. Мне хочется погрузится в один мир, но делать это по самую макушку. Заглядывать во все уголки. С рассказами так не получается. Увы.

Поэтому и такая оценка. Очень субъективная, очень личная. Из всего сборника мне запомнились всего несколько – «Камень», «Моцарт в зеркальных очках» и «400 поганцев». Так что, для меня КПД этой книги был не слишком высоким. Хотя с ассортиментом, авторы поступили правильно, мне кажется, что здесь решили брать количеством. Каждому возможно понравится что-то свое. Кто-то посмеется над «Байками про Гудини», кто-то попытается найти привычные элементы в «Глазах Змеи» или в «Проблемах выживания». Так что, вероятно, сборник найдет своих читателей. Особенно, если смотреть на оценки этой книги на различных сайтах.

Долго подбирался к этой антологии. Часто натыкался на отзывы с минимальными баллами что и привело к откладыванию книги в дальний ящик. Но все-же как бы тернист не был путь к ней она прочитана.
"Зеркальные очки" - это не антология киберпанка, этот жанр представлен в ней (антологии) всего парой рассказов, это антология киберпанков. Сборник знакомит нас скорее с авторами пишущими в этом жанре, чем с самим жанром в целом, но в этом как раз и есть вся загвоздка книгу я эту покупал ради рассказов киберпанка, а не авторов в России практически неизвестных (кроме пары знаковых фигур в фантастики).
Сборник начинается с предисловия написанный Брюсом Стерлингом рассказывающий нам о новой волне авторов в "Зеркальных очках" и ярлыках цепляющихся к ним, о второй новой волне в фантастике и дает о ней общее представление будущим читателям антологии о киберпанке.
Рассказы представленные в сборнике к киберпанку отношения практически никакого не имеют, кроме двух которые имеют хоть какую то атрибутику киберпанка. Но произведения эти дают взглянуть на фантастику 80х-90х с другой стороны, со стороны бунтарей людей которые видели будущие немного иным, отличающимся от того что нам предлагали великие мастера (Кларк, Азимов, Хайнлайн, Стругацкие и тд). Киберпанки в будущем видели развитие информационных потоков на ряду с современными технологиями, но все это было омрачено людским эгоизмом, расцветом капитализма и гигантскими корпорациями управляющими и направляющими человечество. По сравнению с этими взглядами видение будущего того же Азимова, Кларка или Стругацких били более радужные можно сказать стерильными. Эта антология скорее экскурс позволяющая увидеть рождение нового направления в фантастике.
Ни все рассказы в этой книге выдающиеся, но и откровенно плохих в ней тоже нет. Антология запоздала как минимум лет на пятнадцать, сейчас уже так не пишут, но своего читателя она найдет.
Лично я получал удовольствие читая "Зеркальные очки" и скорее всего перечитаю еще большую часть рассказов из этого сборника уж слишком похоже ихнее будущие на наше настоящие.