No te muevas

Жил-был мужчина в самом расцвете сил. Всё у него было хорошо : хорошая работа, уважение коллег, повышение в должности, красавица жена – журналистка , дом на берегу моря, активная социальная жизнь. И стало ему скучно, всё раздражает, типа кризис среднего возраста.

И вот однажды он вдарил водки натощак и в каких-то трущобах изнасиловал незнакомую бабу. Баба оказалась страшная, как смертный грех (её стрёмной внешности, нищете и безвкусию её жилья посвящено много страниц этой книги). И вот он её изнасиловал.... и ему так понравилось, да – да - да! Стал он к ней возвращаться почти каждый вечер. Баба оказалась не только страшной, но и глупой. Решила заявление на него не писать, а просто показала ему где лежит ключ от её квартиры.

И срослось у них там всё : для неё он респектабельный принц на белом коне, она таких видела только по телеку. А для него она всегда готова на всё, смотрит с обожанием – что ещё надо? А вот жена как-то смотрит не так и макароны не варит.

И вот вся книга – это терзания ГГ, пытающегося усидеть на 2-х стульях. То к одной, то к другой, то «люблю», то «боюсь». Но писательница так закрутила это нытьё в красивый фантик, написала «просто такая сильная любовь» и на тебе, читатель, кушай и лей горькие слёзы. И неизвестно чем бы эти сопли кончились, если бы один из персонажей не отошёл в мир иной, ПростиГосподи.

Книгу рекомендую тем, кто любит поплакать над безвыходными любовными треугольниками, в которые люди сами себя загоняют.

Прочитав эту книгу, вы никогда не забудете, о чем она. Казалось бы, простой сюжет: мужчина уходит от жены и спит с женщиной, которую он просто взял силой на улице. Вот вроде бы и не о чем больше писать, но… Каждая прочитанная книга, приносит нам сознание своей жизни, и ценности времени, которое бежит неумолимо.
Маргарет Мадзантини — итальянская киноактриса и писательница. Дочь писателя Карло Мадзантини и ирландской художницы Анне Доннелли, родилась в Дублине 27 октября 1961 года. В 1982 окончила Национальную академию драматического искусства в Риме. Дебютировала в театре в постановке трагедии Гёте «Ифигения в Тавриде». В 2001 году написала роман «Не уходи» (Non ti muovere), который стал во многих странах бестселлером и получил одну из самых престижных в Италии литературную Премию Стрега. В 1987 году вышла замуж за итальянского режиссёра Серджо Кастеллитто. В 2004 году эта книга была экранизирована с Пенелопой Круз в главной роли.
Роман «Не уходи» сразу начинается с боли, со страха перед смертью, перед ужасом потери самого дорого… И потом начинает разворачиваться вся история героя, словно он уходит в глубину своей раковины и содрогаясь от боли, стыда, презрения к самому себе, страха наконец разглядеть все при ясном взгляде своей совести… Роман в форме исповеди и покаяния человека на пороге какого-то предела своей судьбы, когда человек вынужден платить «по счетам». И герой в само начале истории совсем не вызывает симпатии. И долго у меня сохранялось это чувство антипатии к нему. Автор показала внешне очень как будто благополучную жизнь человека, но которая в сущности пуста, или он в ней пуст, как полая раковина, в которой лишь свистит ветер его жизни…
«…. И так вот мы с нею замираем — каждый устроился подбородком на плече другого, и каждый смотрит в свою собственную пустоту. Боже мой, дочь моя, что же это означает — любить? Знаешь ли ты это?» «… Все это были мечты трусоватого человека, изнеженного мальчика, так ведь можно сказать — и это будет правдой. Весь этот букет чувств, отчасти достойных порицания, а отчасти патетичных, присутствовал, но присутствовало и другое».
Порой было непонятно почему в эту минуту, когда кажется все бы мысли должны быть о дочери, он неустанно думает о другой… Но когда история подходит к финалу, становится понятно, что это то, что в жизни этого мужчины было своего рода главным испытанием на любовь, на силу, на честность, то что стало его болезненным откровением для самого себя.
Это был очень странный опыт – чтение этой книги… Я начинала читать ее и в ужасе закрывала. Сцена насилия и осознания, свершившегося вызывала во мне отторжение, крайнее неприятие и непонимание. Но Мадзантини добилась главного – в моей голове возник вопрос «но, что дальше?». Разве может быть будущее у такой истории? А дальше, она постепенно увлекла меня за собой, и я, так мало знакомая с современной итальянской прозой, попала под очарование совершенно особого языка. Мне чудились отзвуки Саган и почему-то Сартра. Французская сдержанность и меланхолия, обостренное чувство «другого», рефлексия на грани «это уже слишком», шаги в пустоту. Признание собственного бессилия… Я читала с замиранием, боясь спугнуть этот мираж…
Эту книгу трудно классифицировать. Она определенно не подходит под типичные клише «современной прозы» или «женского романа», или «драмы». Это текст, который нужно воспринимать вне жанров.

Честно говоря, даже не знаю, как относиться к книге. Говоря по совести, она не произвела на меня впечатления, хотя написана она, пожалуй, талантливо. Немного разве что вызывает удивление форма подачи, ну да чего в этом мире не бывает. Нельзя, впрочем, сказать, что тема мне категорически не нравится, а я стою такая в белом пальте и смотрю на жалких людишек. Нет. Просто, на мой взгляд, книга должна вызывать какие-то эмоции - позитивные ли, негативные. Тут у меня было ощущение, что читаю я и не понимаю, что и к кому я должна чувствовать. Жалость? Презрение? Сочувствие? А зачем и за что? Ну вот разве что недоумение было - но это не эмоция вовсе. В общем, так вот я и осталась - в недоумении. И оценка соответствующая. Как для книги, прошедшей мимо.

Что хочется сказать об этой книге во-первых, что это книга не о любви! По крайней мере не о любви главного героя, ибо позывы детородного органа, это страсть, похоть, желание, но только не любовь. Пожалуй, в этой истории можно говорить только о любви Италии, но и у неё эта любовь неровная, больная, появившаяся из веры в то, что её наконец-то кто-то полюбил. Пожалуй самый интересный персонаж этой книги - это жена главного героя - Эльза. Но мы видим её только так как видит её муж - довольную жизнью, во многом безразличную, почти холодную женщину. И это даёт нам ясно понять, что он её не любит и даже не привязан к ней. Тогда во имя чего спрашивается он не может закончить свои скитания между двух женщин и быть с той, которая так ему нужна? И отвечая на этот вопрос я повторюсь, потому, что это не любовь, и потому что он мягкотелый мужик, а это уже во-вторых.
Что мы имеем в итоге при двух известных - повесть-воспоминание бесхребетного хирурга, достигшего успехов в карьере, но не умеющего разобраться в своей жизни. Мне кажется автор специально "убил" одну из его любимых женщин, потому, что если бы рука судьбы не вмешалась в этот треугольник, главный герой так бы и бегал туда-сюда утомляя и себя, и автора, и читателя. А так книга получилась довольно насыщенная, увлекательная, полная глубоких размышлений. В ней есть только один большой минус - слабый мужчина, который своим причинным местом (не любовью!) безответственно разрушил чужую жизнь и свой психологический комфорт.

У меня чувство, будто я попала под проливной дождь. Не весенний нежный дождик, под которым приятно пробежаться, чувствуя на себе лучи выходящего из-за тучки солнца. А осенний промозглый ледяной ливень, машина проехав мимо на перекрестке резко завернула направо, окатив меня с ног до головы не очень чистой водой из огромной лужи. Мне некомфортно, хочется переодеться, смыть с себя грязь, сбросить унылость этого дня, несправедливость этого мира и полное безразличие окружающих.

Вот такое впечатление произвела на меня эта книга.

Странно, но в феврале у меня не задались книги авторов, которых я читала и которые мне импонировали. С Мадзантини та же история, что с Мориаком. Третье произведение, заставляющее задуматься о стиле писательницы. Любое из них не назовёшь лёгким ни по стилю, ни по содержанию, к тому же аннотация немного вводит в заблуждение.

Вместо "вспыхнувшей страсти" я увидела лишь грязь, похоть и мужчину, который не задумывается о последствиях. Что меня "убило" окончательно, так это то, что он выдаёт сию исповедь перед дочерью, которая лежит без сознания и готовится к операции. Не знаю, кому как, но мне это показалось нарушением всякой морали.

В итоге стало просто неприятно читать. Кстати сказать, из всех книг именно в этой не понравился язык, всё настолько безлично и сухо, будто у персонажей нет чувств. Дочитывать не стала, герой оказался противен, и точка.

В больницу привозят девушку, попавшую в аварию на мопеде, при ней нет никаких документов, только школьный дневник. И медсестра, нашедшая его в рюкзаке, понимает, что это дочь одного из здешних врачей, и спешит сообщить ему тревожную весть. Это не первый раз, когда дорогой ему человек фактически умирает на глазах, и он снова возвращается в памяти в те давно ушедшие дни...
История любви на грани надрыва, на грани отчаяния. Здесь нет каких-то высокопарных слов о светлом чувстве, но отсутствует и низкая тошнотворная похоть и страсть. Описывается чувство как оно есть, как найденная порода, необроботанная, с кучей всевозможных примесей и остатков, но такая особенно красивая в своем естественном виде. При первом взгляде эта история кажется отвратительной - начало уж больно располагает к этому, но по мере проходимого с героем пути, наше первое впечатление меняется самым странным образом, как тот красный летящий по ветру полиэтиленовый пакет, который из мусора становится образом.
Эта книга, в большей степени и о том, насколько смертны мы все, как слабы, беззащитны и уязвимы. Как в самых сложных ситуациях, когда обуяет страх перед собственной беспомощностью, мы готовы присягнуть на верность всем богам, которых отрицаем в обыденное время. Такая жалкая человеческая натура, готовая потерять свою гордость, сталкиваясь с выбивающим из собственной зоны комфорта, даже если это твоя же собственная депрессия.
Что касается героев, пожалуй, в самом начале мы питаем к ним легкое пренебрежение как к шуткам о физиологических особенностях людей, как будто мы совсем не такие. Такие же. И мы это пониманием. Понимаем, что никто из нас не застрахован от подобного состояния, бросающего нас в никуда, чтобы найти свой особенный выход.

Рекомендуется: в любом возрастном кризисе.
Опасно: наивным романтикам.