Vanity Fair (+ CD)

Теккерей, какая всё-таки приятная фамиия, её приятно произносить.
-Что ты читаешь?
-Теккерея.
Сразу ощущаешь прилив светскости, зажимая в подмышке пресловутую Vanity fair.
При прочтении понимаешь, что фильм 2004 года с милой Уизерспун лишь жалкая потуга воплотить столь многогранного персонажа как Реббека Шарп. Хоть она и стремится к "сливкам общества", под конец повествования автор нам напоминает о корнях милой Бекки и утверждает, что сей персонаж, как и её родители, прирожденная бродяга, спокойно переносящая и гонения и бедность.
"Роман без героя" оказался эпопеей с кучкой действующих лиц и рассказчиком, который, на первый взгляд, не дает оценки поведению персонажей. Но только на первый взгляд. Как бы ты не хотел воздержаться от морали, но тебе, Уильям, не удалось.
А ты, читатель, ознакомишься со всеми привычками английского высшего света: кто что читает, услугами какого банка пользуется и у какой модистки одевается. Прекрасный язык приятно укутает множеством аллегорий, иностранными вставками(начиная латынью и кончая итальянским). Может быть, этот факт вызовет осознание ущербности современного образования, в коем редко встречается обучение более 3х языков(включая родной).
Я давно хотела её почитать, и вот наконец я добралась. Актуальность книги ни сколько не изменилась. Только элитой теперь является шоубизнес и правительственные круги. Очень жаль, что данный талмуд не вносят даже в список рекомедательной литературы. На мой взгляд, это большое упущение.

Ох, такого противоречивого впечатления от книги у меня не было уже давно.
Да, это несомненно великолепное произведение с точки зрения сюжета и языка.
Да, все персонажи описаны и раскрыты просто великолепно.
Да, это огромный источник множества деталей о жизни Англии первой половины XIX века (это кстати для меня чуть ли не самый большой плюс книги).
Но вот, несмотря на все эти безоговорочные "да", рука не тянется к зеленому смайлику. Именно такие тексты я для себя называю "вязкими". Кроме того, меня периодически поднапрягали пространные авторские рассуждения типа "конечно, дорогой читатель, вы не раз наблюдали подобное и прекрасно себе представляете..." (не цитата, так, вольный стиль). Не люблю такого в книгах.
Флэшмоб 2011, за рекомендацию спасибо neraida

"Театр" Моэма оказался чем-то вроде репетиции перед куда более глобальным и лицемерным представлением – Ярмаркой тщеславия. Обе книги примерно об одном и том же, но масштаб "Ярмарки" поражает. Я в этот раз не буду копаться в сюжете и цитатах, потому что книга объëмная, а цитаты длинные, просто беспорядочно выскажу мысли, с которыми столкнулась по мере чтения.

Во-первых, книга воспевает великолепный внешний фасад при убогом внутреннем мире. Теккерей изображает общество, в котором выгодно быть подлецом и прохвостом, потому что сплошь и рядом здесь будут такие же хитрецы и "наездники", и если ты не дурак и не слабак, то будешь хитрить, юлить, льстить и лгать, чтобы добиться высокого положения и на нём удержаться. Добрые, любящие и нежные на ярмарке тщеславия только слабаки. Все пользуются всеми, побеждает тот, кто пользуется другими искуснее всего. Ярмарка тщеславия – это такое место, где нельзя верить ни единому доброму слову, потому что за словами здесь никогда не последует действий (в лучшем случае), а в худшем они будут такими, чтобы зная слабости, ударить по больному.

Мне хотелось бы, чтобы каждый человек прочитал эту книгу и выбрал для себя, на чьей он стороне, кто он сам? Он Эмилия Седли или Ребекка Шарп? И пусть все Ребекки тогда живут вместе в своём гадючьем клубке, признаются друг другу в любви и вечной дружбе, а за глаза поливают друг друга грязью и кусают за хвост. Проблема только в том, что тщеславие никому не чуждо, и поэтому такое деление невозможно.

Меня пугало и завораживало, как детская и слегка топорная изворотливость Ребекки превратилась к концу книги в беспринципную преступность. Если сначала она крала что-то у Эмми, но тут же бравировала нищетой, и это выглядело так нелепо и смешно, что слуги быстро раскусывали её натуру, то к концу она уже не гнушалась решительно ничем – нагло лгала о любви к сыну, подставляла мужа, выпрашивала деньги у власть имущих, разоряла тех, кто искренне пытался ей помочь и многое другое.

И самое страшное – она каждый раз выворачивала всё так, чтобы остаться жертвой и вызвать у читателя жалость. Я не знаю, сколько раз в тексте повторяется фраза "маленькая бедная женщина", хорошо, что Теккерей пишет это с явной издёвкой. И ладно, когда Бекки для красного словца вспоминает о сыне, которым никогда не интересовалась, и читателю очевидно, что она просто втирается в доверие к собеседнику. Но когда она клевещет на Родона, прямо обвиняет его и других в своих же прегрешениях, врёт в глаза и за глаза всем и ни на секунду не смущается собственной лжи, а только брызжет ядом, если её раскрыли – у меня не хватает злости за то что в мире есть такие люди. Это тотальная беспринципность и ни малейшего намёка на честность, сострадание и доброту. Лучше всего внутренний мир Ребекки показан в конце, когда в первую очередь она думает, какую выгоду сможет извлечь для себя, и только потом помогает Эмилии.

Ребекка – человек, который вспоминает своих добрых друзей или сожалеет об их отсутствии только оказавшись на дне. Не дай бог иметь такого друга, как она, такой "друг" хуже злейшего врага. От врага хотя бы честно ждëшь подлости, а на таких как Ребекка до последнего надеешься, пока они проворачивают у тебя за спиной нож, а потом выставляют тебя же виноватым.

Ещё хочется сказать пару слов о Родоне, честно признаюсь, я долго плакала на двух моментах в книге, и первый – это его возвращение от бейлифов. Конкретно момент, когда Родон понимает, что Бекки наврала ему о своей болезни (а как правдоподобно это было написано!), и сама в это время поёт песни и шутит шутки на вечере с лордом Стайном. Это было ужасно. Принимая во внимание то, как изменился ради неё Родон и как он оправдывал каждую её выходку, а она предала его, а потом ещё и оклеветала:

"ты не знаешь, как я любил ее. Ведь я ходил за нею по пятам, как лакей. Я отдал ей все, что у меня было. Я нищий теперь, потому что женился на ней. Клянусь тебе, я закладывал часы, чтобы купить ей, что ей хотелось. А она… она все это время копила деньги для себя и пожалела сто фунтов, чтобы вызволить меня из каталажки."

Это так низко, так подло, так до слëз, и эти жалкие попытки Бекки затем обелить себя в глазах других – всё это просто невыносимо. Мне очень жаль тех, кто искренне любил эту женщину, она не заслуживает ни искренней дружбы, ни любви, только такого же отношения к себе, какое сама даёт другим. Как она ласкова с ребёнком и мужем на людях и как бесится, когда маленький Родон при всех говорит ей: "мама, ты ведь никогда не обнимала меня раньше". Какая она учтивая, ласковая и добрая, когда это для чего-нибудь нужно ей, и как даже не вспоминает о близких, когда ей не перед кем покрасоваться.

Второй печальный момент в книге – отъезд Доббина, конечно, но тут и говорить нечего. Эмми тоже не без греха, за 15 лет привыкла держать Доббина при себе, Теккерей даже пишет: "ей не хотелось выходить за него замуж, но хотелось его сохранить. Ей не хотелось ничего ему давать, но хотелось, чтобы он отдавал ей все. Такие сделки нередко заключаются в любви". Не очень похоже на добрую славную Эмилию, какой она была всю книгу, но, в общем, на то мы и люди. "И слабому хочется над кем-нибудь властвовать".

Мне очень нравится концовка, которая ярко показывает, как низко может пасть подлый человек. На короткое время мне даже показалось, что возмездие существует, и у положительных героев наконец всё будет хорошо, пока отрицательные влачат своё жалкое существование на задворках общества. Но все-таки Ребекка, конечно, не пропадает, зато становится ясно, что станется с человеком, пригревшим на груди такую гадюку как она.

Ещё о многом можно порассуждать под конец, например, о том, что мисс Кроули в сущности очень похожа на Бекки, тогда получается, что Родон мог подсознательно искать жену, похожую на свою тетку, и тогда это две модели поведения, подходящие друг к другу как ключ к замку. Ещё можно бегло сказать о современности. Читая книгу, я подумала – как хорошо, что сейчас нет никаких сословий, и иерархия в обществе не так явно очерчена, ярмарка тщеславия должна была бы стать меньше... но потом наступил новый год, и в соцсети полетели хвастливые итоги года, и я взяла свои слова обратно.

В качестве выводов для себя выделяю следующее: стоит научиться критически оценивать похвалу и отличать её от лести, поменьше захваливать других (как оказалось, я очень эмоционально хвалю и благодарю, и это может иметь последствия), не давать всяким сомнительным личностям "прилипать" ко мне и пользоваться любого рода ресурсами (иначе все закончим как Джоз). Ну и понимать, что счастливая картинка, которая складывается у нас о чужой жизни, не всегда правдива, и по большей части это лишь то, что было выгодно показать другим.

Меня никогда не пугали объемные романы! Семьсот, восемьсот, даже девятьсот страниц, или более тысячи – все это становится несущественным, а порой и недостаточным, когда речь заходит о по-настоящему увлекательной истории. С хорошей книгой не хочется прощаться, но как распознать таковую еще до начала чтения? «Ярмарка тщеславия» отлеживалась на полке не один год. Я клятвенно обещала себе, что вот-вот возьмусь за чтение и… переносила обещание на следующий раз, пока не была застигнута врасплох игровым «перстом судьбы».
Предчувствуя, что ничем хорошим это книжное плаванье не завершится, я без особой надежды взялась за тридцати семи часовую аудиокнигу в исполнении Артема Затиева и оказалась сражена еще в самом начале прослушивания. О, как же мне понравился момент с вылетевшим из окна кареты словарем! После него я уже ни минуты не сомневалась ни в том, за кем буду следить с наибольшим азартом, ни в том, что книга не разочарует. Так и вышло!
Местами может показаться, что сюжет самую малость растянут, или что автор грешит ненужными отступлениями, однако это не совсем так. Уильям Теккерей не мешает читателям делать собственные выводы относительно тех или иных событий, не навязывает мнение о героях и вместе с тем не остается безликим рассказчиком. Он – часть романа, кукловод и зритель в одном лице, и он абсолютно гениален в том, что касается слова, способного вызвать целую бурю эмоций.
Роман без героя, роман об английском обществе времен войн с Наполеоном, роман о людях – настоящих, оживших на страницах и ни в коей мере не пригодных для классификации на добрых и злых. Хотя, о чем это я?
Условным добром романа можно назвать Эмилию Седли и Уильяма Доббина. В противовес же им пойдут такие общепризнанные черти, как Бекки Шарп и Родон Кроули. Однако все не так просто! При ближайшем рассмотрении, ангел Эмилия окажется той еще «очаровательной» леди, дающей фору в лицемерии любому мерзавцу,

а Родон, этот мошенник и плут, выступит в роли того, кто чуть ли не единственный на весь роман оказался способен на искреннюю любовь. И так повсеместно на ярмарке тщеславия! Только укрепишься в своем мнении о персонаже, как он делает нечто такое, что перечеркивает все прошлые прегрешения, или наоборот показывает, насколько мало значат мелкие благодеяния на фоне одного большего лицемерия, раскроившего жизнь ближнего на условное «до» и «после».
Особого внимания заслуживают диалоги и отдельные сцены, где слова уступают жестам ведущие роли. Мало того, что книга доставляет удовольствие с чисто эстетической точки зрения (слог автора выше всяких похвал), так она еще и чрезвычайно яркая и богатая на прекрасно описанные события. Настоящий театр! Пожалуй, наибольшее впечатление произвели моменты военных событий и то, как все обернулось для Родона Кроули. Удивительно, как сильно может задеть удачно выстроенная сцена, когда за дело берется настоящий мастер эмоций. Как оказалось, можно не питать особой приязни к персонажу и все равно расстроиться, когда настанет время заглянуть в разбитую душу героя.
Я полюбила эту книгу и отдала должное таланту автора. С удовольствием продолжу знакомство с его романами и буду надеяться, что остальные книги окажутся столь же увлекательными и неоднозначными в вопросах морали героев. Жесткое деление на черное и белое – вещь нередкая, а вот сотни оттенков серого – это редкость и большая ценность. Спасибо Теккерею за это удивительное полотно!

Каждой книги своё время. Я начинала "Ярмарку тщеславия" курсе на третьем, но забросила на несколько лет. Это было очень скучное чтение, усыпляющее и неинтересное. Удивительное дело: взявшись за книжку сейчас, я погружалась в повествование с головой, искренне сопереживала героям, рассказывала друзьям и близким развитие сюжета и делилась с ними эмоциями. Почему так бывает? Наверное, мы меняемся, как снаружи, так и внутри. Поэтому и взгляды меняются вместе с нами.
В центре сюжета: две девушки - хитрая Ребекка и наивная Эмилия. Подружки, которые через многое прошли в жизни, враждуя между собой и примиряясь. С попеременным успехом они раздражали своим поведением, вызывали негодование и недоумение своими поступками. Они как ангел и демон: Ребекка в роли черного демона-искусителя и соблазнительницы всех мужчин, встречавшихся на ее пути, и милый простодушный белый ангел Эмилия, слепо влюбленная и также влюбляющая в себя мужчин своей чистотой.
Все остальное опустим: рассказывать много и долго. В качестве заключения скажу, что книга достойная, для которой мне просто нужно было дорасти. Спасибо за совет!

Какой бы хорошей ни была книга, если она очень длинная, то регулярно устаёшь её читать. "Ярмарка тщеславия" почти как мыльнооперный сериал - скандалы, интриги, расследования - так что сюжет скачет туда-сюда и по большей части не заскучать. Но иногда Теккерей увлекается подтруниванием над великосветским обществом и на несколько страниц раскатывает сентенции об их нравах и поведении.

Юмора у Теккерея достаточно и это хорошо, потому что чертовски серьёзную "Войну и мир" периодически хотелось опустить в шредер. Влияние "Ярмарки" на "Войну и мир", кстати, заметно. Иногда возникало ощущение, что я читаю про Бергов, Ростовых или Элен.

Герои все непривлекательны. Даже не знаю, кого из персонажей (главных и второстепенных) можно назвать положительным. Точно не дурочку Эмилию или жертвенного Доббина. Тот случай, когда простота хуже воровства. И себе жизнь портят, и окружающих мучают.
Остальные жадны, глупы, высокомерны. Может, только дети... Детям автор даёт какую-то надежду стать более привлекательными людьми.

"Ярмарка тщеславия" вполне современна, хотя написана о людях, живших 200 лет назад. Почитайте её, а потом Кийосаки. Возможно, напомнит кого-то из персонажей Теккерея...

Восхитительное произведение, неустаревающая классика, которая, несмотря на большой объем, держит интерес читателя и не отпускает после прочтения.
Было увлекательно читать и узнавать исторические детали: как можно было вращаться в высшем свете, не имея денег, подробности про долговую тюрьму для джентельменов, где за обедом подают шампанское. И, конечно, образы и характеры героев интересны и в контексте своего времени, и во многом актуальны до сих пор. Автор не щадит своих персонажей, высмеивая и выставляя их в истинном свете, подчеркивая недостатки . Мне лично трудно было выделить кого-то для симпатии, даже майор Доббин иногда вызывал непонимание своей бесконечной услужливостью и безоглядной влюбленностью в героиню, которая его не замечала. Но именно в недостатках всех персонажей так много реалистичности, ведь не бывает идеальных людей и поэтому так ценны неидеальные герои. В общем, подводя итог, можно отметить, что эту книгу хочется бесконечно обсуждать и большое спасибо Клубу за то, что такая возможность у читателей есть.

Основные события романа происходят в период примерно с 1815 по 1830 годы, в Англии и на континенте. Роман без героя, так охарактеризовал его автор. В самом деле, здесь мы видим, как протекает жизнь множества персонажей, самых разных и достаточно интересных, каждому уделено немалое внимание. Мы наблюдаем живые картины английского общества - в домах, поместьях, в провинции и столице, от фешенебельных лондонских особняков до низкопробных трактиров, от роскошных изысканных гостиных до армейских казарм.

Роман без героя, это можно понять и в том смысле, что герои произведения не творят историю, а живут своей обычной частной жизнью. Это роман без пафоса эпохи, эпоха показана изнутри. Никто не совершает геройских поступков, не увлечён возвышенными замыслами и стремлениями, жизнь героев протекает довольно прозаично. И даже о гибели Джорджа Осборна сказано очень кратко и просто, как о факте, достаточно обыкновенном, который случается на поле сражения.

Мне понравилось, что автор показывает характер персонажей в развитии. Некоторые характеры с течением лет облагораживаются, как например Родон Кроули, некоторые – наоборот, мельчают, такие, как Ребекка. Молодой Родон Кроули является нам в романе бесшабашным, безалаберным грубияном, чуть ли не туповатым солдафоном - карточная игра, кабаки, ссоры, драки, дуэли, лошади, собаки, бильярд, скачки, «побиться об заклад» - вот и всё, что составляет его интересы. С возрастом (и к концу книги) он становится не таким взбалмошным, характер его «крепчает», уравновешивается. Родон завоёвывает уважение читателя тем, что с любовью и теплотой относится к своему сыну и тем, как достойно ведёт себя в неприятной сцене с Ребеккой и лордом Стайном.

И напротив, Ребекка в начале книги в пору своей юности очаровывает читателя живостью, непосредственностью, жизнерадостностью, ловкостью, практической смёткой, она любезна, обаятельна со всеми, всё умеет, и ухаживать за престарелыми тётушками, и вести счета и корреспонденцию по поместью, и петь французские романсы нежным голоском, никогда не унывает и выпутывается из любой щекотливой ситуации. Со временем же, к концу книги эта милая бойкая дамочка становится всё более неприятной. Сметливость, практичность, ловкость, любезность постепенно с годами превращаются в лживость, обман, бессердечие, легкомыслие, пустозвонство, неразборчивость во всём, что отвращает от неё как окружающих, так и читателя.

Эмилия определённо импонирует мне больше, несмотря на все её недостатки, слабости, упрямство, слезливость, недогадливость, она сумела стойко и достойно перенести все неприятности и тяготы, выпавшие на её долю, не разменяла свою душу по мелочам, как Ребекка.

Также интересно следить и за другими персонажами, все они неоднозначны, нет героев, как нет и абсолютных негодяев, каждому достались свои трудности в этой жизни и каждый с ними справляется по-своему, каждого можно понять и каждому есть за что попенять.

С удовольствием погрузилась в текст романа. Авторские комментарии, ироничные замечания и отступления от сюжета развлекали и помогали лучше прочувствовать эпоху. И авторская позиция так трогательна и искренна – он и ругает своих героев, и насмехается над ними, и иронизирует, и сочувствует, и огорчается.

А ещё, читая книгу, можно задуматься на тему, насколько большой властью над нами обладает мнение общества, как трудно оставаться независимым от социума, от сплетен, разговоров, моды, рекламы, удержаться от того, к чему стремятся все. Как трудно построить свою жизнь так, чтобы не встречаться с людьми, которые тебе вовсе несимпатичны, не тратить время и жизнь на пустое тщеславие, на досужие разговоры и пересуды, чопорные приёмы. Как трудно не включиться в гонку на ярмарке тщеславия.

Прочитано в рамках совместных чтений клуба "Читаем классику вместе".

Деревенька в графстве Хэмпшир, что на юге Англии, где располагалось поместье Королевское Кроули

Еще один том классики прочитан. Надо сказать, что классики писали большие тома, но написаны они обычно легко и читаются достаточно быстро. Все это относится и к Opus magnum Теккерея.
По началу были у меня сомнения не слишком ли много сатиры на страницах, не превратится ли книга в бесконечное обличение пороков предвикторианского общества Англии. Но Теккерей сумел выдержать нужный баланс сатиры в романе.
Сюжет романа достаточно известен и по своему вечен, пересказывать его я не буду. Из-за своей вечности/классичности можно легко проецировать тех или иных персонажей на своих знакомых/родственников, что добавляет определенной занимательности при чтении.
Если бы не было бы несколько скучноватых авторских отступлений, то роман был получил бы пятерку, но это все же роман первой половины XIX века, тогда так писали, поэтому полбалла (но не больше) я убрал.

Кажется, придется согласиться с истинной леди Мелани Уилкс: мистер Теккерей — циник. Более того, он бравирует своим цинизмом. Да и разве это не ужасно — взять самые респектабельные поступки, самые высоконравственные фразы и найти их неприглядную подкладку? Да еще с такой неподражаемой иронией столкнуть тщательно выстроенную иллюзию и реальность!

Он, посмеиваясь, переряжается балаганщиком и идет себе с кукольным театром демонстрировать «знаменитую куклу Бекки». Неужели вы приняли все это всерьез? Но автор не прячет, а выпячивает искусственность всей истории. Он никогда не упустит случая заметить что-нибудь вроде такого: «Наша парочка могла бы броситься на колени перед старой девой, признаться ей во всем и в мгновение ока получить прощение. Но в таком счастливом исходе было отказано молодой чете — несомненно, для того, чтобы можно было написать наш роман».

И одновременно он предельно сокращает дистанцию между героями и читателем. Да, богатая мисс Кроули и благочестивая миссис Бьют, суровый старик Осборн и надменная графиня Бейракрс — все, все персонажи только марионетки на двух веревочках, алчности и снобизме. Но тут же Теккерей невозмутимо перешагивает через рампу, болтает с читателями, вводит в текст себя, своих и наших знакомых, а заодно и нас. И вот — искусственный, казалось бы, мир Ярмарки становится для нас реальныи и близким: мы и сами в нем живем.

Две героини служат двумя полюсами магнитного поля Ярмарки тщеславия. Обе отлично оттеняют черствость ее обитателей. Бекки — потому что на самом деле каждый, кто с ей встречается, хотел бы обладать ее ловкостью и беспринципностью, да вот не дано. И Эмилия — потому что ее естественные чувства, ее безразличие к престижу или богатству высоко ценятся на словах, но не подражает им никто.

Неполиткорректное наблюдение. Два молодых офицера, Родон Кроули и Джордж Осборн, женятся на двух подругах. Бекки Шарп, она же миссис Кроули, — воплощенное бессердечие, расчетливость и кокетство. Миссис Осборн, очаровательная Эмилия, — любящая и бесхитростная. А все же (во вском случае, поначалу) Кроули определенно счастливее со своей женой, чем Осборн — со своей. С чего бы это? Да и самой Эмилии явно уютнее с портретом дорогого усопшего, чем с живым мужчиной рядом. При этом неважно, повеса этот мужчина или преданный влюбленный.

Неполиткорректное наблюдение №2. В качестве матери обожающая Эмилия — такая же катастрофа, как и бессердечная Ребекка. Сыну она предлагает то же, что и мужу: преданный взгляд вперемешку с рыданиями, а заодно потакание любым капризам.