Цитаты из книги Kraftwerk: Publikation

Почти все электронные группы, от Depeche Mode, OMD и Human League в начале 1980-х до второй волны синтезаторных групп в конце десятилетия, таких, как Pet Shop Boys и Erasure, рано или поздно начинали использовать другие инструменты помимо синтезаторов. Только одна важная группа не сложит оружие в борьбе против традиционной инструментовки  - Kraftwerk.

Крафтверкианское будущее, в котором люди ценят компьютеры больше людей, стало реальностью.

То ли это самая затянувшаяся шутка в истории поп-музыки, то ли Ральф Хюттер действительно считает, что человечество и машины живут в симбиозе, но эта мысль служит главной идеей Kraftwerk с 1978 года и по сей день.

Значительно позже, когда технические возможности "Kling Klang" выросли до почти неограниченных, Ральф объяснял в интервью журналу "Mojo": "[...] По нашему мнению, синтезатор - это акустическое зеркало, анализатор мозга, чувствующий человека куда тоньше других инструментов, так что он лучше приспособлен для отражения людской психологии, чем фортепиано или гитара".

"В Германии нас не слишком хорошо принимали, - говорит Вольфганг. - Рецензии в газетах были ужасные. Нас называли "verrückte Knöpfchendrecher" ("безумными крутильщиками ручек"), электронными куклами, бесчувственными, холодными марионетками. Говорили: "И это будущее? Ха-ха"(саркастически). "Посмотрим, что с ними будет года через два!" - и всё такое.

Майлз, которого можно назвать голосом лондонской андеграундной сцены конца 1960-х, отнёсся к Kraftwerk со смесью холодного осуждения и жалости: "Они такие аккуратные, в костюмах, галстуках и с короткими стрижками - ни дать ни взять управляющие банком".

"[...] их общая манера поведения: невозмутимая, но доброжелательная, исполненная чувства собственного достоинства, суховатая, отстранённая, аналитическая, то ли нарочито клоунская, то ли до смешного серьёзная - а скорее всего, и то и другое.

Эстетика Kraftwerk - это сознательное отторжение почти всех ценностей англо-американской культуры и зачастую весьма остроумный взгляд на ценности немецкие.

"Я думаю, мы предугадали роль электроники как новой ступени развития популярной музыки - Volksmusik, фолка, - подтверждает Хюттер а 1992-м. - Люди говорили, что это безумие, высокомерие, высоколобость, а мы отвечали: нет, это обычная музыка - машины, шумы, микрофоны, записывающие музыку для народа..."

"[...] Наш стиль возник естественным путём. Дело в традиционном немецком преклонении перед наукой, ведь наше творчество  - смесь музыки и науки. А развлечения - не самая сильная сторона Германии, развлекать мы не умеем".

"Германия открыта новой музыке, - говорил Ральф Хюттер в 1976-м. - Это в Америке музыка рассматривается только как развлечение. Там всё оценивается по своей развлекательной ценности. В Германии такого нет".

В буквальном смысле контуженная Второй мировой войной и отчасти отрицанием подлинных масштабов Холокоста, ФРГ ударилась в махровую сентиментальность. Песни 1950-х превозносили ритуалы ухаживания, брак, родину и уют.

[...] нигде на Западе поп-музыка не была такой банальной, избитой, конформистской и отвратительной, как в Германии.

[...] а Kraftwerk ведь выросли в самом Дюссельдорфе! Попробуйте найти в Дюссельдорфе здание, построенное до 1945 года. Их там почти нет. Я думаю, что в силу этого их музыка отражала утопическое видение будущего, то есть, как мы сейчас понимаем, видение современности.

В своих лучших проявлениях музыка Kraftwerk звучит настолько заранее просчитанной, а её ритмы и мелодии так идеальны в своей простоте, что их скорее можно принять за химеру, нагромождением  идеалов, платоновских форм, созданных не живым разумом, а кем-то куда менее склонным к ошибкам: не столько человеком, сколько сверхчеловеком. Кажется, что музыка Kraftwerk - порождение искусственного интеллекта, механики, кибернетики, киборгов.

Kraftwerk были первой поп-группой, которая перешла от традиционных инструментов к полностью синтетическому звуку. Они не желали заново перепевать классику или разбавлять традиционный рок модными электронными вставками. Задачей Kraftwerk было переосмыслить современную поп-музыку вообще.

Kraftwerk делали то же, что и все великие новаторы в музыке – будь то Beatles или Дэвид Боуи, – они копировали.

Kraftwerk – возможно, самая медиафоб­ная группа в истории музыки.

Музыка звучала настолько отчетливо и громко, что, казалось, резонировала во всем теле, - колоссальные низкие частоты разлетались эхом по грудной клетке, пронзительно красивые высокие ноты без искажений проникали прямо в мозг.