Kraftwerk: Publikation

Меня вряд ли можно назвать оголтелым фанатом группы «Kraftwerk», хотя творчество этой феноменальной четвёрки из Дюссельдорфа, уже давно не выпускающей нового материала, а лишь выступающей со своими сногсшибательными концертами, продолжает удивлять меня, даже завораживать, притягивать как магнит. Флэшбэками из подросткового периода в 90-х всплывают обрывочные выступления Kraftwerk, мелькавшие иногда по телевизору в каких-то музыкальных программах (интернета тогда не было!), которые порождали в воображении ещё больше загадок и домыслов. До сих пор хранится у меня и вырезка со статьёй о группе в выходившей в то время в Беларуси еженедельной крутейшей «Музыкальной газете» – думаю, именно она вкупе с моим колоссальным интересом к электронной музыке окончательно и поселили эту группу в сознании.

В книге «PUBLIKATION: 64-битная история Kraftwerk» британец Дэвид Бакли скрупулёзно воссоздаёт и блестяще рассказывает историю группы, которая совершила настоящую музыкальную революцию – первой «перешла от традиционных инструментов к полностью синтетическому звуку» и своей абсолютно новаторской визуальной эстетикой, «своей музыкой – иногда деструктивной, иногда очень открытой, иногда экспериментальной» – взорвала атмосферу культурного застоя в Германии. Здесь «существовал постоянный интерес к серьёзной классике и к авангарду, в котором немцы всегда преуспевали», что же касается собственной поп-сцены, то, по мнению Бакли, «нигде на Западе поп-музыка не была такой банальной, избитой, конформистской и отвратительной, как в Германии», где всё заполонили махрово-сентиментальные Schlager, превозносившие «ритуалы ухаживания, брак, родину и уют». Пытаясь разобраться в истоках самой закрытой, «возможно, самой медиафобной группы в истории музыки», в секретах внутренней «кухни» и творческого процесса (чего стоит только одна их студия «Kling Klang», куда даже членам семей вход был запрещён), Бакли мастерски погружает читателя в общественно-политический, социальный и музыкальный контекст того времени, перемежая собственные выводы отрывками из интервью разных десятилетий как с участниками «Kraftwerk», так и со сторонними наблюдателями.

Книга, состоящая из восьми глав и восьми подглав в каждой, прекрасно раскрывает эстетическую концепцию, от которой группа не отходит ни на йоту до сих пор, что и делает её в буквальном смысле единственной и неповторимой («они звучат как никто другой никогда не звучал» – Джон Фокс, вокалист Ultravox), а каждое их выступление – поражающим воображение в плане использования высоких технологий музыкально-визуальным путешествием.

Забавно было читать про то, какую реакцию вызывали Kraftwerk с их «демонстративной манерой непроницаемости» у публики и критиков, особенно на первых порах. Одни воспринимали их «либо как неостроумную шутку, электронное кабаре, либо того не легче – как вестников гибели «настоящей музыки». Другие, по воспоминаниям Вольфганга Флюра, одного из четвёрки классического состава, называли их «verrückte Knöpfchendrecher» («безумными крутильщиками ручек»), электронными куклами, бесчувственными, холодными марионетками. Говорили: «И это будущее? Ха-ха» (саркастически). «Посмотрим, что с ними будет года через два!» – и всё такое». Третьи, как ставший потом мировой знаменитостью Моби, были в полном восторге: «Они были идеальным сплавом научной фантастики, диско и классической музыки. Когда я слушал Kraftwerk... пускай это прозвучит банально, но я правда ничего подобного раньше не встречал! [...] только Kraftwerk обладали уникальным умением создавать совершенные, целостные и многогранные миры в каждом очередном альбоме».

Красной нитью через всю книгу проходит и тема колоссального влияния группы – «Kraftwerk изменили пространственно-временную материю для поколений музыкантов, и теперь вся популярная музыка выглядит их копированием». Рассказывая о конкретных случаях этого воздействия, к примеру, о том, почему хип-хоп, техно и транс обязаны своим существованием трэку «Numbers», чей бит придумал Карл Бартос, Дэвид Бакли не стремится объять необъятное, а справедливо констатирует: «Чтобы провести доскональное исследование множества разнообразных путей влияния Kraftwerk, понадобится книга раза в три толще, чем эта».

Можно долго спорить о том, стоило ли группе поставить жирную точку или продолжать. Да, из первоначального состава остался только «гений самого духа Kraftwerk» Ральф Хюттер, и сейчас это уже «не столько группа, сколько идея», но соглашусь с автором, даже через 10 лет после выхода книги, в том, что она «вдохновляюще держится особняком в нашей одержимой знаменитостями культуре».

Занятная история одной из самых оригинальных и влиятельных групп конца XX века. В книге много интересных фактов и "закадровых" отношений участников, также много ссылок на творчество других коллективов воспринявших влияние Kraftwerk. При этом автор иногда увлекается - делает безосновательные выводы или переоценивает некоторое факторы; например о Дэвиде Боуи в первой половине книги упоминается уж слишком часто и ему отводится очень большая роль в развитии группы (наверное автор-тезка еще не мог отойти от другой своей книги о Боуи).
Понравилось, как автор выводит феномен появления краут-рока и в частности Kraftwerk, подобной темы роботизации вообще - из настроений послевоенного германского общества - искусство, музыка и культура в котором были по своему уникальными ввиду потери каких-то особенных отличительных традиций, с которыми произошел почти полный разрыв, так сказать - жизнь с чистого листа. Книгу стоит прочесть всем интересующимся развитием электронной музыки и конечно же поклонникам легендарных немецких роботов, Моя оценка: 8,5/10

...все-таки грустно, что Kraftwerk уже вряд ли выпустят что-то новое, грустно и то, что от основного состава остался один лишь нелюдимый Ральф, который видимо сам скоро заменит себя роботом (дружеские отношения с бывшими участниками похоже окончательно разорваны). Остается лелеять призрачную надежду - попасть на концерт, пока старые Mensch-Maschinen еще функционируют.

P.S. Касательно русского издания: отсутствие каких-либо фото в книге о музыкальной группе - это существенный минус. Не знаю есть ли они в оригинальном издании, но когда идет описание обложки или даже какого-то снимка - то логично сделать фото-вкладку...решили сэкономить, а зря, книга бы увеличила свою ценность. Но это пока, что единственная переведенная работа о Kraftwerk, поэтому, за неимением альтернативы вполне можно довольствоваться книгой Дэвида Бакли.

Тот случай, когда читать о Kraftwerk гораздо увлекательнее нежели собственно слушать. С их дискографией неплохо знаком, признаю все их регалии и широкое влияние на популярную музыку, но всё же немцы немного не моя чашка чая. Тем не менее книга понравилась, несмотря на почти полный игнор и отсутствие информации из первых уст двух главных отцов основателей - Шнайдера и Хюттнера. Но зато много интересных историй поведали Бартос и Флюр. Несмотря на некоторую патетичность в повествовании Бакли достаточно выразительно и живо проводит нас по всем этапам творческого пути четвёрки из Дюссельдорфа, начиная с ранних экспериментов в конце 60-х и заканчивая началом десятых, когда Kraftwerk стало именем нарицательным в среде музыкальных масс.

После классиков (Моцарта, Баха, Вагнера и иже с ними), самые известные немецкие музыканты – это, конечно, Rammstein и Kraftwerk. Первые нормальной книги-биографии пока не удостоились. (Не будем же мы считать таковой борзописчину некоего «Жака Тати» «Будет больно»?)

Я – не меломан, и не знаток творчества Kraftwerk. В сущности, я не слушал ничего, кроме нескольких самых известных их композиций, и не сказать, что они очень в моём вкусе. Однако, даже с позиций голимого субъективизма нельзя отрицать влияние, которое западногерманский квартет оказал на музыку в целом и, в частности, на электронную музыку. На этом, именно на этом, и пророс мой интерес и к группе – и к книге о ней. Мне не было интереса слушать Kraftwerk, но я хотел изучить его, как культурный феномен, распятый и препарированный.

Удалось вполне.

Пальцы сами тянутся обозвать «64-битную историю» шикарной. Книга написана в характерном для журналистов полудокументально-полухудожественном стиле, но при этом немногословна и информативна. Житие Kraftwerk от истоков до современности даётся в историческом контексте, что весьма ценно (например, я вообще плохо представлял себе, как выглядела немецкая музыкальная сцена в 60-е, 70-е и т.д., и как она контактировала с остальным миром). Немало прямой речи самих музыкантов о том и о сём. Никакого графоманства, никаких мудацких самоповторов для объёма, как в писании Дилана Троя об «Арии». Графическое оформление, и обложки, и заголовков – лаконичное и стильное.

Правда, надо иметь в виду, что иногда автора всё-таки заносит. В частности, с Дэвидом Боуи, который у него предстаёт крёстным отцом не только Kraftwerk, но и чуть ли не всей западной музыки вообще.

Единственное, что не порадовало – качество бумаги: не то, чтобы папиросная, но плотная явно недостаточно. Остаются вмятины от пальцев.

Интересующимся историей музыки – рекомендуется.

Книга без сомнений ценная для поклонников группы, но недостаток ее в том, что через весь текст проходит обида авторов на основателей группы Ральфа и Флориана за то, что они отказались сотрудничать при подготовке книги. Больше всего информации авторы получили от Вольфганга, который, в свою очередь, тоже обижен на основателей по своим причинам и даже написал свою собственную книгу, которую неоднократно цитируют авторы. Есть и другие субъективные мнения по поводу многих аспектов истории группы, которые требуют уточнения или альтернативных мнений. Из плюсов книги нужно отметить строгую структуру и интересное оформление глав.

Огромная признательность автору, его профессионализму и беспристрастному аргументированному труду, за многогранный и насыщенный исторический, биографический, рецензионно-творческий экскурс. Книга давно ожидаемая и очень нужная. Прежде всего, она наводит, наконец, порядок в головах ценителей группы, и по оба фланга крайностей: бьет по шапке неувядающих пропогандистов-биографов, а также рекордсменов-эрудитов, купающихся в своих познаниях и захлебнувшихся ими. Процентов 5-7 аудитории ей гарантированы. Превосходный прицельный результат.
Kraftwerk – явление интеллектуальное. Сугубо интеллектуальное в своей основе. Они всегда этого желали и к этому стремились, производя при этом четко структурированную музыку. Kraftwerk принадлежат немногим. И одной жизнью не ограничены. Пройдут годы, десятилетия, когда они только начнут должным образом доходить и до ушей, и до умов; когда вся эта привязанная к ним, везде и всячески раздекларированная мультикультурность, репродуктивная влиятельность отпадут как отжившая массовость, инструмент удержания, подготовительная презентация, введение в глобальную будущность, где на данном этапе своевременным практическим решением неизменно виделся им компромисс на полюсах развлечения и авангарда. На сегодняшний день все, что на слуху – все их понятия, наработки и созвучия, «музыка без остановки», прочие детали и пропорции самоцитирования, справедливо возведенные в культ, лишь определяют и завершают внешнюю форму. Внешнюю. И главное – впереди. Бакли, пожалуй, один из первых, кто начал это понимать, подмечать и доходчиво на это намекать. До сих пор Kraftwerk обслуживали главным образом себя. По земным правилам и законам. В рамках своего земного пути. Таковы они есть. Таковы, в сущности, как и мы сами. Когда они покинут этот мир, то вместе с ними покинут его велосипедная критика, «потные полотенца» и прочее наше постыдное глумление. Говорить об этом благоговейно устанут. А музыка, та далекая и главная останется навсегда. При них, с нами и… ради нас.