НЕподведенные итоги

Конечно же знаком с Эльдаром Рязановым-режиссёром. И практически незнаком с Рязановым-писателем.

Причём с первой ипостасью Рязанова, режиссёрской, знаком не только как кино- телезритель. Но ещё и довелось сняться в массовке его фильма «Тихие омуты» и при этом побыть немного внутри производственного кинопроцесса. Но главное всё-таки для меня — это фильмы Рязанова. Большая часть из которых не раз смотрена и любима.

Дальше...

В этой книге Рязанов, по сути, рассказывает свою автобиографию. Однако так как человек он творческий и киношный, то конечно же в центре рязановского (и читательского) внимания оказываются эпизоды и главы его жизни, связанные именно с кино. Ну, а поскольку кино — это, прежде всего люди, то главами этой книги стали рассказы Рязанова о каких-то конкретных наиболее значимых в его кинобиографии фильмах и о занятых в этих фильмах людях. И хотя Рязанов не забывает и свою киногруппу и то и дело упоминает (со словами благодарности) режиссёров, сценаристов, звуковиков, кинооператоров и прочих киношных людей, но всё-таки в большей степени она рассказывает читателям об актёрах. А Рязанову есть о ком рассказать из актёрского племени: Андрей Миронов и Анатолий Папанов, Юрий Яковлев и Лариса Голубкина, Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих, Барбара Брыльска и Иннокентий Смоктуновский — да разве возможно перечислить всех рязановских актёров.

И конечно же во время рассказа Рязанов повествует читателям о непростой судьбе той или иной картины, о препонах и рогатках, о цензурных правках и запретах — обо всём том, о чём несведущий зритель не подозревает и не догадывается.

Книга эта в первой своей редакции вышла в 1983 году, однако здесь мы имеем дело уже с более поздним вариантом книги, написанным в 90-х. И потому последние киноработы Эльдара Рязанова в неё не вошли.

Я просто обожаю фильмы Эльдара Рязанова! Из любимых: "Жестокий романс", "Вокзал для двоих", "Служебный роман", "Берегись автомобиля", "О бедном гусаре замолвите слово" и, конечно же, "Ирония судьбы..."
Люблю их за лиричность, за серьёзные проблемы, скрытые под лёгкой завесой комедии, за прекрасных актеров, которых задействовал режиссёр в своих картинах. Рязанов снимал так, что и зрителю нравилось, и перед собой было не стыдно. Оказывается, можно и так! А не только под девизом "Пипл хавает!"

Мемуары мне очень понравились!
Так приятно было читать теплые слова в адрес любимых актеров. Рязанов постарался написать хотя бы небольшую главу о всех, кто снимался в его фильмах в значимых ролях. Со многими он дружил или просто поддерживал теплые отношения.
А известные и неизвестные факты о созданиях кинолент?! Я видела почти все его фильмы и мне было очень интересно читать о том, как они снимались.
Неприятно поразила история с автором пьесы "Давным-давно" (фильм "Гуссарская баллада") Гладковым. Даааа...
Понравилось несколько ироничное отношение к себе. И то, что Рязанов признавал свои ошибки. Не любовался собой, не кичился своей гениальностью и избранностью, а просто рассказывал про свою жизнь и работу.

Про эту книгу трудно рассказывать. Её лучше просто прочитать. Если вы любите этого творца и его работы — очень советую!

Читали ли вы когда-нибудь автобиографию, где бы вам постоянно хотелось узнать "а что же было дальше"? Если не доводилось, то обязательно обратите внимание на эту книгу. Хотя нет, не так: в любом случае обратите. Потому что она получилась у Эльдара Рязанова какой-то невероятной: искренней, ироничной, душевной, затягивающей. В каком-то смысле, такой, как его фильмы.

Эльдар Александрович рассказывает о том, что с детства мечтал стал писателем. Но не просто так, а, подобно Мартину Идену, сначала получить опыт в профессии моряка (надо же повидать мир!), а уж потом переносить его в свои произведения.

Однако жизнь распорядилась по-другому. Заявление, отправленное в мореходку в далеком 1944 году, вероятно, затерялось (что и неудивительно, учитывая время) и, чтобы не терять попусту год, молодой Рязанов решил за компанию попробовать поступить... во ВГИК. И выбрал именно режиссерский факультет, потому что ему показалось, что для поступления туда... не нужно особенных талантов и умений. Казалось бы :) И как после такого не поверить в судьбоносные случайности, поворотные моменты? Ведь его хоть со скрипом, но приняли. А потом... он уже и думать забыл о том, что хотел "перекантоваться" там всего лишь год.

Кстати, какой-то особенный интерес вызвали его описания экзаменов: как в школе (а он, чтобы не доучиваться лишний год, сдал все экзамены за последний класс подряд, за день прочитывая весь учебник по очередному предмету - вот ведь память была у человека!), так и при поступлении в вуз. Рязанов, разумеется, подтрунивает над собой тогдашним, но при этом описывает очень живо, ярко, как будто это с ним случилось вчера, а не много лет назад.

Привыкнув воспринимать человека маститым режиссером, как-то не думаешь о том, что ведь и он с чего-то начинал. Что и у него когда-то не получалось, его ругали наставники и даже хотели отчислить из вуза (на что он нагло заявил, что раньше надо было думать, когда принимали :) и доучился-таки). Что знаменитая "Карнавальная ночь" была фактически первой его самостоятельной работой в художественном кино, где молодого режиссера, разумеется, никто не принимал всерьез, он имел смутное представления, как "рулить" процессом, как сделать так, чтобы съемочный коллектив ему подчинился, не всегда мог решить, где стоит послушаться совета, а где сделать по-своему...

А сами фильмы? Когда смотришь фильм уже-и-не-помню-в-который-раз, когда помнишь его с детства, сложно представить, что он мог бы быть совсем другим. Что там могли играть другие актеры, каких-то линий могло не быть вовсе. То есть вроде бы понятно, что каждый фильм - это огромный совместный труд множества людей, где все зависит от множества мелочей. Но обычно об этом не особенно думаешь, оценивания только результат.

А Рязанов подробно и крайне интересно рассказывает о "закулисье". О том, как "рождались" его фильмы: как писался сценарий, как его "пробивали", как проводили пробы, как подбирались места для съемок натуры, как придумывались костюмы, образы... В общем, режиссер погружает читателя в свою работу с головой. И что самое интересное, сколь бы подробным ни было описание, с каждым фильмом хочется еще, подробнее, больше узнать обо всем. А некоторые фильмы хотелось немедленно начать пересматривать, чтобы взглянуть на них другими глазами. Правда, так и не собралась.

И в то же время накатывал какой-то почти священный ужас: до чего же нервная и тяжелая работа... Требующая творческого вдохновения, таланта, лидерских качеств, умения "заразить" команду своим видением будущей картины (а еще и самому нужно его иметь, ведь оно далеко не всегда приходит прямо так сразу) и одновременно огромных организаторских способностей, ведь нужно держать под контролем тысячи мелочей, каждая из которых может пойти не так. Особенно поразительными в этом плане для меня оказались съемки "Невероятных приключений итальянцев..". После прочтения у меня осталась только одна мысль: КАК им все это удалось? Ну вот как? То, что этот фильм все-таки был снят и существует, кажется каким-то нереальным.

А если потом, когда фильм все же состоялся, полностью снят и смонтирован, его "кладут на полку"? Или заставляют вырезать те самые куски, которые режиссер считает наиболее удачными, сильными, важными? Ведь в каждый фильм он вкладывается без остатка, отдает всего себя. Рязанов очень хорошо смог передать, насколько остро он переживал каждую такую ситуацию, как пытался бороться за каждое слово и каждую сцену...

Рязанов неоднократно благодарит на страницах книги тех, кто окружал его, с кем они были одной командой: композиторов, художников, операторов... И, конечно, много рассказывает об актерах, с которыми ему довелось поработать. Некоторым из них посвящены отдельные главы, в которых он с теплотой и любовью отзывается о них, о каждом вспоминая массу интересных случаев, рассказывая о совместной работе, подчеркивая замечательные профессиональные и просто человеческие качества.

Есть тут место и просто интересным случаям из жизни. Особенно мне запомнилась история про то, как Рязанова пытались в доме отдыха поселить в холле вместо комнаты и он, чтобы побриться, ввалился прямо в кабинет директора посреди совещания :) В оригинальности ходов ему не откажешь.

Всю книгу пронизывает теплый юмор, ирония и самоирония, однако чем дальше, тем более она становится тяжелой, какой-то безысходно-грустной, а в чем-то и философской. Как будто книга взрослеет и стареет вместе со своим автором.

А писателем он все-таки стал, хотя и не так, как предполагал когда-то.

Рекомендую однозначно.

Думаю нет у нас такого человека, кто не видел бы ни одной картины Эльдара Александровича. Его можно не любить, но не увжать его просто невозможно. За тот проделанный труд, за наши любимые фильмы, за титаническую борьбу с системой, бюрократами и чиновниками, которые любили засовывать палки в колеса и если бы не его волевой и твердый характер, вполне возможно что остался бы для нас Рязанов режисером "Карнавальной ночи" и все.
Читая его воспоминания, в очередной раз убеждаюсь, что самые яркие актеры и режисеры, стали ими как бы случайно. Вот и Рязанов не исключение. Мальчишкой мечтал стать моряком - путешественником, но с другом случайно попал на вступительные экзамены во ВГИК, выбрал себе факультет что "попроще" и понеслась....
В этой книге можно найти много интересных описаний съемок, как тяжело режисер шел к тем или иным фильмам. Ведь мы получаем на экранах уже готовый продукт, и не всегда задумываемся над тем, что его могло бы и не быть, потому что не хватило денег, или просто не захотели снимать из-за политических соображений и т.д.
Опять же, если вас интересуют секреты кастинга, то этого здесь более чем достаточно). Вот уж для меня человека знавшего кто пробовался на роль Жени Лукашина, было абсолютным откровением, что Рязанов в роли Ипполита видел только Миронова (!), а вот Миронов видел себя в роли Жени. Поэтому собственно в "Иронии судьбы", Миронова и нет), не убедили они друг друга).
Отдельное спасибо Рязанову за главу о Высоцком и о неудавшейся постановке Чонкина. Что касается Чонкина, очень интересная история, пересказывать не буду, единственно скажу, что у Войновича права купила английская фирма и вот они должны были сотрудничать с "Мосфильмом", чтобы получился фильм. Так вот, я все думаю, а может и правильно сделали, что не сняли, а то как то представить Барышникова (!) в роли Чонкина мой мозг никак не хочет. Нет, это не в коем случае не Рязанов, хотел этого, он то как раз пробивал актера наиболее подходящего и физически, да и вообще).
Так же для меня было откровением, что Рязанов долго пытался договориться об экранизации "Мастера и Маргариты", которую естественно никто ему не доверял из-за того, что в принципе это произведение было не для советских граждан. А жаль, мне кажется экранизации у Рязанова получаются отлично. Здесь оговорюсь, что его "Жестокий романс" - один из моих любимых фильмов).
На мой взгляд книга получилась у Рязанова очень честная и прямая, он не боится рассказывать ситуации в которых сам был не прав, так же как всегда оговаривается, что не считает себя эталоном или пределом совершенства, просто предоставляет на наш читательский суд события и факты произошедшие в его творческой судьбе. Там и страницы из его дневника, и интервью, и просто воспоминания. В одном месте Эльдар Александрович пишет

Вот и сам он, несмотря на свои награды, на всеобщую популярность остался простым человеком, без заносов, без фанатизма. Он просто жил и целиком отдавал себя своему любимому делу.

Я выросла на фильмах Эльдара Рязанова. В детстве с легкостью цитировала весь фильм "Ирония судьбы, или С легким паром!", а дальше пошли и другие не менее знаменитые его картины: "Служебный роман", "Вокзал для двоих", "О бедном гусаре замолвите слово", "Гараж" и т.д. Эти фильмы никогда не вызовут скуку, в них есть житейский юмор, да чего уж, в семье часто выражаются именно цитатами из фильмов Рязанова!

Сегодня картины Элдара Рязанова у всех на слуху, но кто бы мог подумать, что среди именитых режиссеров его могло и не быть! Он хотел стать писателем. Пройти путь Мартина Идена и таким образом научиться писать. Но волей случая он оказался студентом ВГИКа. Все мы так привыкли видеть его фильмы на экранах, что практически не задумывались, что довелось испытать режиссеру, через что ему пришлось пройти, дабы его труд увидел "свет" на экранах!

Это книга - не просто мемуары талантливого человека, а книга обо всем! Здесь и трудности при создании того или иного фильма, и в каких рамках шедевры создавались. Не простые отношения с верхушкой власти; что вдохновляло автора; много про актеров.

Сложно целиком и полностью выразить все то, что испытала во время чтения книги. Могу лишь отметить, что читается очень легко. Я и не заметила, как перевернула последнюю страницу. Читать однозначно!

5 из 5

Начну с того, что я и советский кинематограф - безмерно далеки друг от друга. Да, когда-то давно я смотрела и "Иронию судьбы", и "Служебный роман", и "Карнавальную ночь". Но давно, точно не в последнюю пятилетку. Да и желания пересматривать особо нет. И нет, я не продалась капиталистическому западу. "Один дома" и "Гринч похититель Рождества" я смотрела примерно тогда же. Времени на пересматривание фильмов практически нет, телевизор я дома не держу, в кино хожу в среднем раз в квартал, если вышло что-то действительно интересное (нет, не очередная коммерческая серия "Звездных войн" и не 150-е по счету "Мстители"). Хотя кинематограф как искусство и не отрицаю, но не болею им. Тут бы на книжки времени хватало))

Поэтому мемуары Рязанова я читала со смутным чувством узнавания, большую половину фильмов (особенно поздних) я банально не знаю. Про те, которые знаю - читать было интересно. Всегда любопытно подсмотреть "в закулисье" - как выполнялись трюки, как была организована работа, почитать какие-то милые анекдоты. Но откровенно мешала бюрократия, которой слишком много внимания уделял Рязанов да и бесконечные вставки из дневников, протоколов и пр. тоже особо не радовали.

Интересно было посмотреть на кинематограф глазами человека, который вписал свое имя в его историю. Но симпатий особых к Рязанову как к личности я почему-то не испытала. Да, есть интересные размышления о том, как надо вовремя уходить из профессии, да, жалко его как специалиста, которому пришлось бороться с бюррократической машиной - но как-то так вяло интересно и вяло жалко. Старый склочник с талантом. Вот, пожалуй, самое емкое описание того, что я вынесла из книги. Но пару фильмов пересмотреть даже захотелось, на том и спасибо Эльдару Александровичу.

Осторожно! Книга вызывает желание пересмотреть советские фильмы (и не только Эльдара Рязанова). Потому что в своей книге режиссер делится историями не только о создании своих фильмов, но и рассказывает об актёрах, с которыми ему довелось поработать. Да на самом деле не только об актёрах, а вообще о многих людях, но на слуху конечно не все фамилии. Частично книга - это история развития кинематографа (советский его период), а в остальном монолог интересного и талантливого человека. Много препон было на пути Рязанова в ходе производства и выпуска фильмов. Не всё, что ему хотелось дали ему снять. Обид на чиновников, на цензуру и бюрократию накопилось у автора много. Выплеснул он все (ну или не все) несправедливости на страницы своей книги. Правда истории о своих притеснениях он удачно сбалансировал другой информацией, так что впечатления, что автобиография - это жалобная книга, не складывается. В какие-то моменты конечно было обидно за режиссёра, хотелось сказать ему: "Уважаемый Эльдар Александрович! Не обращайте Вы внимания на сложности, доносы и злые языки. Ваши фильмы люди, в частности я, будут любить и пересматривать как минимум ещё несколько десятилетий после их создания".

Я редко читаю биографии или автобиографии, не совсем мой жанр. А вот эту книгу прочитала с большим интересом и удовольствием. Её написал талантливый человек, который ещё и был очень увлечён своей работой, это важно. Люблю фильмы Рязанова, поэтому было приятно заглянуть за кулисы их создания.

С одной стороны, было интересно узнать о том, как создавались любимые многими фильмы. Закадровые сложности, какие-то любопытные штрихи о замыслах и об их экранных воплощениях, впечатления об актерах и писателях, даже политиках. Особенно меня шокировало, как все было плохо с техникой безопасности, о ней, кажется, и вовсе никто не думал. Например, все трюки в "Невероятных приключениях итальянцев в России" исполнялись вживую, без всяких спецэффектов и подстраховок. Так Андрей Миронов действительно висел на разведенном мосту, на съемках в Италии чуть было не задавили человека, а во время съемок "Жестокого романса" лодку с Андреем Мягковым затянуло под пароход и он спасся просто каким-то чудом...

С другой - слишком много формальных вставок: рецензии, статьи, интервью, стенограммы заседаний комиссий и творческих вечеров, выдержки из личного дневника, стихи и т.д. Много рассказов о бюрократических проволочках и препонах, об изматывающей цензуре, реверансов в сторону снимавшихся у него актеров, программных размышлений о кинематографе, его настоящем и будущем. Но не хватило мне в этих воспоминаниях самого автора, его чувств, его личного отношения, все слишком приглажено и официально. Осталось ощущение, что сказать Эльдару Рязанову было особо нечего, разве что добавить немного фактографии к фильмографии и биографии.

Запомнились его рассуждения, применительно к другим, о том, как к творцу исподволь подкрадывается старческая немочь и беспомощность, как важно ее вовремя распознать и уйти из профессии. Не знаю, может я и не права, но считаю, что сам он этого так и не смог. Нежно люблю его фильмы только до 80-х включительно, чем дальше, тем больше было чернухи, а легкий юмор сменился сарказмом и надрывом. Возможно, просто время было такое, но смотреть это не могу. Помойки, бомжи, нищета, брр... В принципе, это и теперь любят, особенно в авторском кино, но так не хватает теплого юмора и человечности времен "Иронии судьбы", "Служебного романа" и даже "Гаража"...

В общем, могу посоветовать эту книгу разве что интересующимся историей кинематографа вообще и творчеством Эльдара Рязанова в частности. Сама бы я особо ничего не потеряла, если бы прошла мимо.

Любая автобиография ценна тем, что дает представление не только об эпохе, в которой жил автор, но и о нем самом. И Рязанов меня не разочаровал. Нет, разумеется, я не ожидала, что популярнейший режиссер культовых комедий, которые уже не один десяток лет нежно любимы в народе, был агнцем небесным. Или... ожидала? Но нет, Рязанов отнюдь не из этой породы. Оказывается, Эльдара Александровича отличало не только отменное чувство юмора, но и довольно-таки вздорный, если не сказать склочный характер. Но, наверное, только добро, которое с кулаками, могло пробить дорогу на экран в кинематографических реалиях СССР. Не будь наш агнец в меру зубастым, мы так бы никогда и не увидели ни “Карнавальной ночи”, ни “Иронии судьбы...”, ни “Гусарской баллады”, ни “Жестокого романса” ...

В книге Рязанов очень подробно и увлекательно рассказывает о творческом процессе. С неподдельным восхищением отзывается об актерах, с которыми приходилось работать. И с искренней горечью говорит о тех, кто запрещал, препятствовал, ставил палки в колеса. Нет, нужно быть настоящим виртуозом, чтобы даже в произведениях “легкого” жанра суметь явственно обозначить свою гражданскую и человеческую позицию. А ведь именно это и подкупает в фильмах Рязанова. Всегда в них чувствуется некий тревожный и совсем не комедийный подтекст. Но разве не эта горчинка делает произведения Эльдара Рязанова вневременными?

В предисловии к “Неподведенным итогам” автор сетует на то, что юмор смертен, а то, что сегодня кажется нам смешным, стремительно теряет свою злободневность. И приводит в пример собственную повесть “Старики-разбойники”, которая, к слову, начинается словами: «Люди делятся на тех, кто доживает до пенсии, и на остальных...». Кхм. И кто там говорил, что с возрастом шутка непременно утрачивает свою остроту? Похоже, в ближайшее время фильмам Рязанова забвение не грозит. А уж я-то точно могу сказать, что смотрела, смотрю и смотреть буду.

Э.А. Рязанов (1927-2015)

Я отношу себя к тому поколению, которому посчастливилось вырасти на фильмах Эльдара Александровича. Я обожаю "Невероятные приключения итальянцев в России", восторгаюсь "Жестоким романсом", нежно люблю "Вокзал для двоих" и "Девушку без адреса", "Иронию судьбы" могу разыгрывать в лицах, знаю наизусть "Гусарскую балладу", а "Служебный роман" пересматривала раз двести. В работах Рязанова мне особенно импонирует их душевность, музыкальность, поэтичность и непременно толика грусти, даже если это комедия.

"Неподведенные итоги" стали логическим продолжением знакомства с одним из любимейших деятелей кино и открыли для меня много нового о Рязанове-режиссере и Рязанове-человеке. Конечно, я видела его фильм "Гараж", но даже тогда не подозревала, как прочна и ярко выражена его гражданская позиция, как много в его работах социального и политического подтекста. Именно подтекста, потому что всё сказанное открытым текстом тут же вырезалось советской цензурой. В то время каждая кинолента, каждая острая реплика давалась с боем.

Рязанов от души ненавидел эту систему, ругал ее, злился, но всё равно постоянно снимал, он не мог не снимать. Сам писал сценарии и тексты песен к своим картинам, душой "болел" за каждую ленту, "горел" на работе! В "Неподведенных итогах" он подробно описывает процесс съемки многих своих фильмов, начиная с дебютной "Карнавальной ночи" и заканчивая перестроечным "Предсказанием", приводит курьезные, смешные, грустные, а порой ужасающие истории, рассказывает обо многих прекрасных актерах, которых ему довелось снимать...

Словом, книга восхитительная, увлекательная и легкая, будто разговор с интересным собеседником, которого можно заслушаться. Это одна из тех редких книг, от которых не хочется отрываться ни на покушать, ни на поработать, ни на поспать! Я долго искала ее в бумаге, но, к сожалению, нашелся лишь электронный вариант. Так что в придачу это еще и тот случай, когда я с удовольствием приобрету в свою домашнюю библиотеку бумажную копию уже прочитанной книги, если когда-нибудь ее отыщу.

М.

Моя рецензия на книгу Безбилетный пассажир: "байки" кинорежиссера