Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока

В 2014 году Сергею Курёхину исполнилось бы 60 лет. К юбилею Маэстро авангардной музыки! «Безумная механика русского рока» – это книга о судьбе и творческом горении Мастера, написанная так ярко и увлекательно, полная таких интересных деталей и диалогов, что, будучи документально-биографическим повествованием, читается как художественное произведение. Он был виртуозом-исполнителем, дирижером, композитором, постановщиком, аранжировщиком, актером, журналистом, идеологом «Поп-Механики», авангардным ш...

Жанры

Купить эту книгу

Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока

Электронная

399 ₽320 ₽

Купить-20%

Рейтинг LiveLib

4,6

111 оценок

5
68%
4
26%
3
5%
2
0%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 127Хотят прочитать 116

Рецензии

antonrai23 марта 2015 г.
Вот, FATAMORCANA высказала интересную идею по поводу сходства Курёхина с Оскаром Уайльдом. Я думаю, в некоторых аспектах сходство действительно бросается в глаза, и даже вполне можно продолжить уже предложенный сравнительный ряд. Итак:
Оба являлись лидерами по своей природе. Оскар был духовным лидером эстетов, да и вообще центром притяжения в любой компании. Сергей шагал в самом авангарде авангарда. При этом я полагаю, что у Курёхина лидерские качества были выражены даже более ярко:

Курёхин был тогда главный, - считает спустя двадцать лет Артемий Троицкий. – Он мог делать всё что угодно и был абсолютно уверен в себе. Ему достаточно было щелкнуть пальцами, и на сцене выстраивалась целая шеренга питерского андеграунда.
Оба – люди безграничного обаяния. Про Уайльда в частности говорили, что общение с ним оказывало намного более сильное влияние, чем знакомство с его работами. Про Курёхина, уверен, многие бы сказали то же самое (особенно учитывая специфику его творчества). Он очаровывал, брал своим обаянием в плен, ставил его на службу делу:

Об умении Курёхина уговорить любого человека сыграть в оркестре ходили многочисленные легенды. Как-то раз, выступая в Красноярске с фри-джазовой программой «Соло для секстета в традициях старых мастеров», Сергей узнал, что в городе гастролирует московский театр «Современник». За несколько минут до начала концерта Курёхин уболтал народную артистку РСФСР Марину Неёлову сыграть на аккордеоне. Находившиеся в зале Олег Табаков и Валентин Гафт просто умирали со смеха.
Оба молились богам успеха и, в конечном счете, оба успех вымолили. Уайльда успех настиг после выхода его комедийных пьес, Курёхин умудрился добиться широчайшего признания с «Поп-механикой». Пиком успеха стали концерты «Поп-механики» в Ливерпуле и в СКК - в Ленинграде, в 1989.

Чем больше известных музыкантов на сцене, тем больше народу в зале, - признавался Сергей друзьям. – Чем больше народу в зале, тем больше помещение. Чем больше помещение, тем больше резонанс. Я люблю, когда очень большой резонанс и много шума.
Оба, конечно, люди с блестящим чувством юмора, может быть, юмора высочайшей для своей эпохи пробы. Ну, приводить примеры высказываний Уайльда, я думаю, не стоит, скажу лишь, что его юмор, конечно, такой эстетски-парадоксальный, тогда как юмор Курёхина скорее абсурдистский:
Дальше...

Курёхин: Мы не элитарное кино. Еще раз подчеркиваю (поворачиваясь к Гребенщикову) – не элитарное? Не элитарное. Мы хотим, чтобы фильм был понятен и доступен всем. Людям, животным…
Дебижев: Неживой материи.
Гребенщиков: Мы показывали уже отснятые эпизоды этого фильма камням… (Курёхин хохочет.) Кошкам…
Курёхин (отхохотавшись): Реакция была самая удивительная, просто потрясающая. Камни просто (хором с Гребенщиковым) окаменели! (Все хохочут.)
Оба не были чужды мессианских идей, видели себя великими реформаторами. Если уж на кону судьба – пусть это будет судьба цивилизации. Уайльд видел мир будущего свободного творчества, освобожденного от оков принудительного труда («Душа человека при социализме»), Курёхин же:

Идея фикс Курёхина состояла в том, чтобы всю мировую цивилизацию превратить в «Поп-механику», - вспоминал Артемий Троицкий.
Оба нацепили на себя маску легкомысленности, пряча под ней чудовищную интеллектуальную сосредоточенность.

Когда я позднее расшифровывал интервью с соратниками Курёхина, то постоянно поражался глубине и широте кругозора Сергея Анатольевича. Судите сами: одни из его друзей рассказывали о целенаправленном изучении Капитаном герменевтики, другие – об его увлечении древнегреческой философией, третьи вспоминали, как рьяно Курёхин читал книги по эзотерике, четвертые говорили про энциклопедические познания Сергея в вопросах, связанных с питерской архитектурой, пятые – про его увлечение каббалой и чтение книги «Зоар».
Наконец, оба словно бы так и не сделали того, что могли бы сделать. Уайльд сформулировал этот аспект своего бытия так:

Я вложил свой гений в жизнь, а в творчество – только мой талант.
Курёхин сказал почти то же самое:

Существует два типа художников, два типа искусства, - исповедовался Курёхин в книге Tusovka. – Первый - когда творец создает шедевры, которые пройдут через века и переживут целые народы. Другой – когда шедевры живут с художником и умирают с ним. Я знаю, что не оставлю после себя никаких шедевров.
А сколько шедевров похоронил в себе Уайльд? Да… Еще цитата на эту тему, от одного из музыкантов «Поп-механики», Сергея Летова:

Мне очень глубокую мысль о Курёхине высказал музыкальный философ Ефим Семенович Барбан, который как-то заявил: "Сережа – человек, которому важно быть выше того, что он делает".
При этом Уайльд, конечно, все же признанный всем миром гений, Курёхина же едва помнят даже и в России. Но и тут есть возможный момент сходства. После смерти Уайльда, сколько помню, пытались активно замалчивать и вообще вывести за скобки «серьезных писателей». Вроде как «посмеялись и хватит». Возможно, Курёхин сейчас переживет такой же период забвения. Правда, слишком уж специфична «Поп-механика», не факт, что она когда-то станет понятнее в смысле - «социально приемлемее», настолько, чтобы ввести Курёхина в пантеон классиков. Поп-механика – название для такого действия, точнее даже – действа, у которого в принципе не может быть никакого названия. Или, говоря словами самого Курёхина –

«Поп-механика» - это ритуал, посвященный тайным богам.
P.S. Уже упоминавшийся Сергей Летов (да, да, брат Егора Летова, между прочим) сказал про Курёхина:

Я запомнил его улыбающимся, с солнечной улыбкой.
Думаю, так и стоит запомнить и вспоминать Сергея Курёхина – улыбающимся, с солнечной улыбкой.
Читать далее
21
593
innuendo68990811 января 2019 г.
THE GREAT MECHANIC
Вчера я дочитал книгу Александра Кушнира "Сергей Курёхин. Безумная механика русского рока". И, конечно, попытался суммировать свои мысли и ощущения.
Итак. Начну с того, что упоминать в заглавии "русский рок" нужно было исключительно чтобы книжка продавалась. Потому что он был лишь очередной вехой в биографии Курёхина и, возможно, не самой важной. Это видно и по содержанию книги: его участию в альбомах "Аквариума" и других групп уделяется совсем немного внимания, а вступление "Поп-механики" в рок-клуб справедливо трактуется как вынужденный компромисс. Чтобы компетентные органы не срывали концерты.
Музыкально Сергей всегда был ближе к джазменам - и по профессионализму, и по восприятию музыки. К року, как явлению, он относился как к интересной, но не слишком существенной забаве. Однако джазмены зачастую были для Курёхина слишком академичны - мало кто мог разделить его тягу к экспериментам и провокации. А вот в рок-тусовке он встречал гораздо больше весёлого раздолбайства и готовности ко всяким безумным перформансам - именно так и зародилась "Поп-механика". Ну и, представляется мне, ему было интереснее общаться с БГ, чем, например, с Чекасиным или Сергеем Летовым. Широчайшая эрудиция и ироничное отношение к действительности делало эту смесь поистине гремучей.
Вообще в ленинградской музыкальной тусовке того времени было много талантливых людей, но гениальных, как мне кажется, только два: Курёхин и Гребенщиков. И их гениальность не только в том, что один был виртуозный музыкант и сочинитель-новатор, а другой писал удивительные песни. Каждый из них создал свой особый мир и заставил других - и музыкантов, и слушателей - жить по его законам. И неудивительно, что их взаимное притяжение не раз сменялось взаимным отталкиванием: временами БГ и Курёхину становилось рядом друг с другом тесновато.
Один из вопросов, оставшихся открытым после прочтения книги: как компетентные органы спускали Курёхину с рук и издание альбомов за границей, и всякие смелые акции наподобие грандиозной встречи-пьянки с Чиком Кориа и другими иностранными джазменами в американском консульстве? Внятного объяснения от Кушнира дождаться не удалось, будем копать дальше. Но это не портит замечательную книгу и огромную работу, проделанную автором. Зато он обратил внимание на музыкальные корни курёхинской "Поп-механики" и возвёл их аж к оркестру Джона Филиппа Сузы (1854-1932), успешно выступавшего по всему миру. Этот Суза, помимо прочего, сочинил национальный марш США и оперетту El Capitan. Совпадение?
Завершим эти сумбурные заметки цитатой самого Капитана, в которой он сетует на недобросовестность французских концертных организаторов: "Мне разрешили ледовую арену перед сценой – раз; провезти паровозик – два; сделать стеклянный потолок, с которого курицы посыпятся на зрителей. Потом у меня была идея – в определенный момент, когда идет концерт, задник пробивают две ракеты, две ракеты несут вперед головой Ильича, они идут под потолком и зависают над зрителями. Так вот, они сказали: «Как здорово, как оригинально, какая фантазия. Мы все, конечно, сделаем, и дорогу железную проведем, узкоколейку в зале». А когда они приехали в Ленинград, уже все было вяло. «Вы знаете – средства… потом, к балкону ничего нельзя привешивать, крыша не выдержит». И так далее, и тому подобное. В общем, все пошло насмарку".
Читать далее
6
742
Kristin_malaya4 марта 2014 г.
О Капитан! Мой Капитан!
В конце прошлого года увидела свет новая книга Александра Кушнира «Сергей Курёхин.
Безумная механика русского рока».
Александр Кушнир известен российской публике как продюсер и pr-щик, организатор
рок-фестивалей, журналист, автор книг «Хедлайнеры», «100 магнитоальбомов русского
рока» и других. Нова книга Кушнира – первая и пока единственная биография выдающего
художника (назвать его только лишь музыкантом, композитором, пианистом и т.д. не
представляется возможным) Сергея Курёхина.
Автор адресует свою книгу широкому кругу читателей, что абсолютно справедливо:
написанная в духе научно-популярных изданий из серии ЖЗЛ, она легко и быстро
читается, не заигрывает с читателем, но и не утомляет его наукообразностью. Кушнир
не претендует на оригинальность стиля или композиции. Мыслит он по-журналистки
лаконично, не дает концепций или трактовок творчества героя (кроме относительно
бытовых), выстраивает повествование в хронологическом порядке, начиная с рождения
Курёхина и заканчивая его трагической гибелью. Жизнь Курёхина описана достаточно
подробно, в этом и состоит основная ценность книги. Кушнир специально побеседовал
с друзьями, родственниками, знакомыми, единомышленниками музыканта, проделал
поистине титанический труд, взяв для книги более сотни интервью (они-то и создают
потрясающе богатый и живой контекст эпохи). Из этих личных разговоров, из рассказов
современников, из воспоминаний, из статей и отзывов в периодике, из личной переписки
Курёхина Кушнир и создает жизнеописание Капитана.
Это подарочное издание на хорошей бумаге и со множеством иллюстраций (что,
вероятно, заслуга «Фонда им. Сергея Курёхина» при поддержке которого и была
выпущена биография), однако имеет и удручающие недостатки с точки зрения культуры
издания. Редакторские оплошности (например, в тексте постоянно путается лицо
повествователя – то я, то мы) настораживают, а из-за отсутствия корректных ссылок на
источники при богатом цитировании за автора становится даже стыдно.
Зато Капитана Кушнир очевидно любит, справедливо восхищается им, и это восхищение
передается читателю. Тем ценнее этот эффект, что автор не льет патоку в глаза читателя,
избегает оценочных суждений и сглаживания предосудительных, с обывательской точки
зрения, эпизодов курёхинской истории. Обаяние личности и творчества Сергея Курёхина
передано в тексте со всей полнотой, противоречивостью и загадочностью. И, тем не
менее, книга не адекватна своему герою.
Великий романтик, бунтарь и революционер от искусства Курехин оказался
канонизирован на 224 глянцевых страницах стройного жизнеописания. Способ
построения этой книги, ее стиль, композиция и цель – универсальны. Так можно было
бы написать книгу про любого – от Цезаря до Якубовича. Вариант в известном смысле
беспроигрышный, но для эпатажного Курёхина невозможный. Уж очень Капитан
выпадает, вырывается и выпрыгивает из всех возможных рамок и предложенных
контекстов.
Интересный даже сейчас, Курёхин совершенно не осмыслен, например, как режиссер
и перформер. А между тем, он предвосхитил многие явления современной театральной
культуры, будто воскресил находки русского авангарда рубежа XIX – XX веков для
рубежа эпох нынешних (Мейерхольд, Радлов, футуристы и конструктивисты наверяняка
пожали бы Капитану руку).
Он так же не «пророс» и в русском роке, да и никогда рок-музыкантом не был, в отличие,
например, от Цоя или Гребенщикова. Капитан был чем-то иным, чем-то большим.
Сфокусированный в большей степени на текстах, чем на музыке, русский рок был
интересен Курёхину как средство, а не как цель (так же как джаз, авангард и многое
другое). Отсюда и неясность названия книги Кушнира – «Безумная механика русского
рока». Или это речь идет о метафизическом роке, роке в его античном понимании?..
Для блестящего композитора русский рок был слишком прост с музыкальной точки
зрения. Курёхин тяготел к синтетическому концептуальному искусству, видение которого
с успехом воплощал в своих выступлениях.
Каждый день Капитан создавал свои фантастические художественные миры:
музыкальные, театральные, политические (издавая в США диски, как будто и нет
никакого «железного занавеса»), социальные (рассказав всей стране, что Ленин – гриб).
Жизнетворчество, одержимость идеями, возможно неосознанный, но непрекращающийся
поиск нового языка искусства и жизни – вот курёхинская сверхзадача, которую
незаслуженно исчерпывают его музыкальными подвигами.
Ворвавшийся как вихрь в жизнь Петербурга 70-х, врывающийся в сердца и умы
слушателей и зрителей до сих пор, Курёхин больше, чем выдающийся музыкант или
композитор. Он непризнанный культурный герой.
На страницах книга автор предельно четко формулирует свою цель: «Рассказать о
Курёхине тем, кто его не знал, и напомнить тем, кто в суете позабыл». И это справедливо
– Курёхина действительно либо позабыли, либо и вовсе не знали. Молодое поколение
слышало что-то о «поп-механике» и о том, что Ленин – гриб, более старшее – не
распространяется. Но Курёхин не просто позабыт, он, что еще страшнее, недооценен и не
понят.
Создается впечатление, что создатели книги придают излишнюю важность популярности
Курёхина, будто сетуют на его незаслуженную неизвестность. На мой взгляд, Капитан не
может и не должен быть популярен, в отличие, например, от шлягеров советской эстрады.
Курёхинская музыка, его постановки и его философия сложные и небанальные, что
обрекает их на неутешительную оценку масс. Но они могут и должны быть осмысленны.
Возможно, книга Кушнира станет отправной точкой на пути серьезного изучения
творческого гения Сергея Курехина – культурного кода эпохи, расшифровать который
пока никому не удалось.
Читать далее
6
278

Все рецензии

Цитаты

antonrai14 марта 2015 г.
В день открытия Крымского рок-фестиваля Курёхин обратился со сцены к зрителям со следующей речью. «Товарищи! Как известно, нас всех недавно выпустили из дурдома. Часть из нас наркоманы. Часть – алкоголики. Часть – гомосексуалисты. И вот нас наконец-то выпустили, мы собрались вместе и решили сыграть вам свою музыку!
10
232
antonrai23 марта 2015 г.
Порой казалось, что Сергей родился и воспитывался в книжном шкафу. Один из его друзей жаловался, что Капитан грозился выкрасть у него из квартиры «Историю» Геродота.
6
246
antonrai23 марта 2015 г.
Курёхин: Мы не элитарное кино. Еще раз подчеркиваю (поворачиваясь к Гребенщикову) – не элитарное? Не элитарное. Мы хотим, чтобы фильм был понятен и доступен всем. Людям, животным…
Дебижев: Неживой материи.
Гребенщиков: Мы показывали уже отснятые эпизоды этого фильма камням… (Курёхин хохочет.) Кошкам…
Курёхин (отхохотавшись): Реакция была самая удивительная, просто потрясающая. Камни просто (хором с Гребенщиковым) окаменели! (Все хохочут.)
4
175