История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только

Интересно. :) Очень интересно... )))
Тут разбирается более-менее в деталях, как надо писать, чтобы "цеплять публику". Схемы, планы, кривые... минус туда, плюс сюда, чередование плюсов-минусов, позитивное-негативное... Завязка, кульминация, ожидания героя, ожидания публики... текст и подтекст... ритм, структура, композиция... и много-много чего еще.
У меня были некоторые слабые поползновения почерпнуть для себя что-нибудь полезное - ну, с точки зрения скромного фанфикера ))) - но они быстро закончились. ))) Не, товарищи, постоянно держать в голове все эти схемы и графики, кривые и прочие синусоиды - так же и заболеть можно. ))) Хотя вот в этом совете насчет карточек на каждый эпизод - что-то в этом определенно есть. )) В общем, более профессиональные и продвинутые граждане, может, лучше во всем этом разберутся... )))
После чего я успокоилась и продолжила чтение чисто для интересу, для общего, так сказать, развития. И тут возник неожиданный эффект, вопросы разные появились... Зародились подозрения... )))
Так что я, в итоге, по поводу всего этого думаю. В предисловии автор прямо заявил, что недоволен низким уровнем нынешнего кинематографа (автор - американец, так что, видимо, имеется в виду Голливуд, ясное дело). Автор объясняет это большей частью тем, что - катастрофически низкий уровень профмастерства, а также проблемы морального плана, которые поразили все общество. (тоже любимая и неновая тема) С моралью и обществом автор, конечно, не берется решать и советовать, а вот насчет профмастерства он, значит, решил помочь, в том числе этой книжкой.
Оно так, и я даже вполне допускаю, что серьезно настроенным на творчество деятелям все эти советы и рекомендации пойдут на пользу... Но сомнения у меня возникают такого плана - не лукавит ли мистер Макки? ))) или там - не занимается ли самообманом? ))) В смысле - книжка написана в 1997 году (когда по моим исключительно субъективным меркам еще положение было достаточно терпимое в кинематографе), а с тех пор она, видимо, стала популярной, переиздается вот... мастер-классы, наверно, собираются... И сейчас, спустя пятнадцать с лишком лет не начала ли она приносить плоды? Такие, что на современный голливудский кинематограф даже смотреть тошно? )))
То есть, хочу я сказать - вот мистер Макки написал свою весьма полезную книжку, молодые творческие авторы (с), которых поди и в Америке полным-полно, взяли ее на вооружение, изучили с карандашом в руках... Освоили предложенные методы и приемы... и начали кропать свои произведения, по которым взялись ставить фильмы такие же режиссеры, которые учились, может, на каких-нибудь своих аналогичных курсах... Здесь одна голая методика, без души, там одна голая методика, все кропотливо складывается, как лего-конструктор, получаем на выходе очередной шедевр, который гарантированно "цепляет аудиторию" в кинозале на чистой физиологии и умелом манипулировании, но забывается сразу на выходе. В лучшем случае, если не оставляет после себя тошнотного привкуса вторсырья. )))
Но все поди сделано строго по правилам. Чередование позитива-негатива, завязки-кульминации, ритм, экспозиция-композиция и прочее - все в наличии. Но чего-то не хватает. Фальшивые елочные игрушки, как в анекдоте. Сделаны по всем правилам госта, а радости не приносят.
В самом деле, почему тут столько места уделено разбору черт знает чего - почему чуть не в микроскоп изучается более чем посредственный триллер "Китайский квартал"? Из которого я вот не помню ровным счетом ничего, кроме Николсона со сломанным носом (ну, Николсона вообще трудно не запомнить, но заслуги сценаристов тут не при чем)... Почему автор не разбирает действительно великие фильмы? Не потому ли, что те сценарии далеко не так гладки и удобны в плане схем и графиков, как он пытается изобразить? А "Китайский квартал", может, наоборот - идеально ложится на эту идею о сделанном фильме? )))
И тут я вспомнила название книжки. "История на миллион долларов"! Ну надо же... ))) Ведь все предельно честно и откровенно! Автор - явно неглупый человек и хорошо разбирается в вопросе. Он и не предлагает, что научит делать гениальные фильмы. Он обещает, что научит делать фильмы, которые можно хорошо продать. Это все-таки две большие разницы...
Ну, вот и учит... Так что приложил, приложил руку мистер Макки к тому ужасу и беспределу, который мы сейчас имеем в большом кинематографе. ))) Хотя, наверно, свой миллион долларов на этом тоже заработал. )))

Ну вот, наконец, я и добралась до логического завершения! Ооо, если бы гениального и качественного сценария... Но нет, пока только книги Роберта Макки. Впрочем, как утверждает сам автор, без его труда ни один достойный сценарий написан быть и не может. И вы знаете, а в принципе он прав. У книги есть все шансы стать "настольной книгой" будущего знаменитого Мастера кино-сценарного искусства. Что Вы говорите? Вы и сами гений-пока-непризнанный и никакие наставительные книженции Вам не нужны? А вот Макки утверждает обратное. Если на врача или журналиста люди учатся годами, всё время открывая новые секретные грани своей профессии, то почему бы не последовать этому примеру и современным сценаристам? Самородки самородками, да огранённый алмаз и ценится выше, и глаз больше радует своей первозданной, но всё же слегка подкорректированной красотой...
В общем, прочитать эту книгу стоит. И не только ради животрепещущей выгоды и профессионального роста. "История на миллион долларов" - не только о кино, но и о жизни. Кино ведь отражает нашу жизнь во всех её проявлениях, даже если это многоярусное фэнтези, верно? Я уже не говорю о подробнейшем (порой чрезмерно) анализе всех составляющих отличного сценария и прекрасного фильма, о множестве описаний-анализов различных признанных кино-шедевров. Сразу же захотелось посмотреть все эти 100..-много фильмов! И кстати, огромное автору спасибо за фильмографию! Определённо есть что прибавить к личному списочку "1000+лучших фильмов". Жизни не хватит пересмотреть их все:) Но ведь интересно же!

Роберт Макки классный хотя бы по той простой причине, что он приводит примеры из 'как я встретил вашу маму' 'во все тяжкие', 'трудности перевода', 'настоящего детектива' и многих других современных и стоящих внимания фильмов и сериалов. Подробно разбирает интересные диалоговые моменты и анализирует глубину героев — за счёт каких средств языка она достигается.

Указывает на важность пауз, интонаций и наличия второго дна в любой ситуации или в персонаже. Объясняет, как научиться создавать живые диалоги, которым сам Станиславский сказал бы: верю!

Написано доступно и очень подробно, даже если читателя не интересует создание художественных произведений, написание пьес и сценариев, книга все равно будет  полезна. А если польза вам не нужна, позвольте любопытству взять верх и провести вас  за кулисы. Вы узнаете, как великим писателям и сценаристам удаётся создавать захватывающие сцены и истории, как они удерживают внимание зрителя или читателя, чем оперируют, какие мысли закладывают в подтекст.

Помимо этого — можно поработать над своим разговорными языком, пересмотреть свой лексикон и задуматься, не говорите ли вы 'в лоб', всегда ли изъясняетесь понятно, и как улучшить умение  вести беседу, выражать мысли и коммуницировать с людьми.

Особый интерес представляют вопросы, которые должен задать себе автор прежде чем он приступит к созданию сцены и объемного, живого диалога, призванного не заполнить пустоту, не набить и без того безжизненное хламом, но раскрыть намерения и истинную сущность персонажа.

Подспудные желания. Какие подспудные желания влияют на жизненную ситуацию героя и определяют его взаимоотношения с другими персонажами? Каким образом эти подспудные желания ограничивают и контролируют выбираемые им действия и используемый язык? Какие действия он не может предпринять — в крайнем случае, пока? Какие слова он не может применять — в крайнем случае, пока?

Объекты желания. Что герой говорит сам себе о своих желаниях, которые могут восстановить равновесие в его жизни? Если присмотреться к подтексту, есть ли у него также и подсознательное желание? А если есть, насколько эти два желания противоречат друг другу?

Сверхнамерение. Какая необходимость ведет героя по его пути? Сознает ли он ее, или у него есть еще одно желание, подсознательное и противоположное необходимости? Злейший ли он враг себе самому?

Намерения сцены. Каково намерение сцены героя в данный конкретный момент? Чего он, как кажется, хочет? Если герой сложен и многомерен, спросите также: чего он хочет на самом деле? Каково подсознательное намерение его сцены? Является ли намерение этой сцены шагом в направлении его сверхнамерения? Иначе говоря, имеет ли эта сцена смысл в сюжетной линии всей истории?

Мотивация. Почему этот герой хочет именно того, чего он хочет?

Двигатель сцены. Кто движет сцену и воплощает ее в жизнь?

Противоборствующие силы. Какие силы участвуют в конфликте сцены? Где эти силы: внутри героя? Внутри других героев? В сюжете?

Ценность (ценности) сцены. Какая ценность (какие ценности) является в этой сцене главнейшей в жизни героя? Каков начальный, исходный заряд этой ценности? А окончательный заряд?

Изначально книга начиналась неплохо. Даже некоторые моменты были действительно интересные. Про то, что нужно уметь быть хорошим рассказчиком, чтобы заинтересовать кого-то своей историей. И несколько приемов создание сценариев. Но в основном очень много воды.
Еще и книга постепенно начинала утомлять. Возможно для меня сыграло, что я много читала других книг про писательство и сценаризм (Юрген Вольф, Митта или Снайдер) и они оказались намного интереснее.
И если в них было разнообразие сюжетов для примера, то тут словно зациклились на одном. Будто других фильмов в мире не существует. Из-за этого примеры становятся тусклыми и быстро забываются. А книга построена на примерах.
Только ближе к концу появилось разнообразие. Но за все прочтение я уже утомилась.
К сожалению, эта книга для меня оказалась не очень полезной.

Очень долго я со всей жадностью поглощал знания из этой огромной книги. Здесь абсолютно любой киноман отыщет все вопросы, касающиеся сценария — основы любого кинофильма. Равно как здесь и разбираются принципы такого древнего искусства как повествование, как простое рассказывание истории.
"История на миллион долларов" - это ни разу не скучный учебник. Роберт Макки, на примере, популярных знакомых произведений разбирает всё: от конвенций жанра до написания сценария изнутри наружу.
При этом слог очень лёгкий для восприятия, автор вообще не перегружает этот фолиант тонной терминой.
Всё равномерно, ничего лишнего. Как и в любой истории.
Иными словами, "История на миллион долларов" - это качественный, правильный и нужный non-fiction всем, кто хочет понимать из чего состоит история, да и как её создавать.
Лайф-коучингом во все поля книга не занимается, лишь парочка дружеских советов о том, что некоторые вещи делать уж точно не стоит. Например, прописывать экспозицию через неправдоподобные диалоги.
Мастрид.

Что можно сказать...
Честно говоря ожидала немного большего от данной книги. но как говорится в этом моя вина, а не вина автора)
В целом Макки объясняет все довольно доступным, понятным языком, много интересных примеров и прямых отсылок к фильму, профессиональный разбор структуры фильмов от автора, очень понравилось, интересно было почитать.
Местами много размышлений, по американски) но что удивительно это ни на секунду не утомляет, даже наоборот.
Резюмируя могу сказать что книга интересная, несомненно нужная и полезная информация в ней имеется, объясняется структура и некоторые фишки, но это, можно сказать, начальная ступень в мастерстве написания сценариев, однозначно одной книги Макки тут не хватит, нужно будет изучить больше более развёрнутых работ и обучающих пособий, но как отправная точки для изучения сценарного мастерства эта книга подойдёт!

Книга заявлена в первую очередь как пособие для сценаристов - и да, некоторые ее главы посвящены специфике сценариев для кинофильмов, в этих главах разбираются средства выразительности и системы образов, которые можно показать на экране. Кроме того, все примеры Макки берет из сценариев, а не из романов или пьес. Но при этом "История на миллион долларов" - это замечательный учебник о том, как создать... правильно, историю. За работой над стилем не сюда. И за мотивацией не сюда (ох, как приятно было взять в руки учебник, автор которого считает, что читатель - не маленький ребенок и сам способен решить, собирается он писать или нет, и не нужно ему предлагать конфетку). Зато на четырех сотнях страниц Макки рассказывает, что входит в структуру истории; как удачная история начинается и как развивается; что сделать, чтобы зритель не заскучал до финала; почему важно сопереживание герою и чем это сопереживание отличается от одобрения; и многое, многое другое. С примерами мастерских работ. С разбором типичных ошибок. Подробно и понятно, но не пережевывая по десять раз одно и то же.
Всем, кто пишет истории любого масштаба, можно ставить эту книгу на полку и консультироваться по мере необходимости.

Книга Роберта Макки состоит из нескольких слоев. Первый - это приемы, советы и фокусы, которые помогают создавать историю, писать сценарий. Как чередовать планы при съемке, как придумать героя, как писать сцены. Чтобы хоть как-то вникнуть в это ремесло, нужно прочитать книгу полностью (и не раз), попробовать что-то написать, показать людям, перетерпеть этот глумливый смех, прочитать книгу еще раз, найти другие книги по теме, снова что-то написать.

Текст "Истории на миллион" настолько плотный, тягучий и концентрированный, что через некоторые страницы приходилось пробираться очень долго. Это как кушать мед: он такой сладкий и концентрированный, что ложкой много не съешь, лучше намазать на хлеб. Второй слой книги - хлеб для меда - ответы на очень важные вопросы. Что такое творчество? Как и почему человек испытывает эмоции? Какая разница между добром и злом? Что такое жизнь и какая она? Макки отвечает на вопросы не из праздного любопытства - все это помогает понять устройство жизни, персонажей, мотивацию их действий, что, в свою очередь, способствует созданию правдивой истории, истории на миллион, которая ложиться в основу сценария. Так вот, в рецензии я хочу поговорить о втором слое, об основном, о хлебе. Вернее даже, не поговорить, а показать мысли Макки вам. Какие же глубокие эти цитаты, вы только покатайте их на языке. Хотите сладкого? Книга в вашем распоряжении - намазываете сколько хотите, мне не жалко.