Отзывы о книге Пьесы

Ещё одна болючая, выматывающая душу пьеса осталась позади. Но как она не отпускала, я этот день прожила вместе с семейством Тайлеров, начиная с утра, такого светлого и мирного, постепенно нарушившегося открывающимися подробностями семейных отношений и тайн. Начала читать пьесу утром, потом поняла, что эмоциональный накал меня вымотал и сделала перерыв до вечера, хотя и не стала ждать полуночи, немного позже которой завершилось действие в истории. И хорошо, что я не читала аннотацию к пьесе до того, как прочитала её, кое-какие подробности лучше было узнавать постепенно, в начале гадая, что же не так с Мэри, ведь читателю предстоит услышать массу намеков и недомолвок прежде чем правда откроется во всей своей неприглядной наготе. В остальном, понятны отношения между членами семьи и в процессе пьесы они только освещаются с разных направлений. Как же они любят и ненавидят друг друга, как четко и остро автор показал всё оттенки эмоций, боли, вины, испытываемых тремя мужчинами и одной женщиной.

В 1936 году Юджин О’Нил был удостоен Нобелевской премии по литературе "за силу воздействия, правдивость и глубину драматических произведений, по-новому трактующих жанр трагедии". Он был в числе тех драматургов, которые стояли у истоков нового американского театра. Именно его первые пьесы положили начало "отечественной драме". Творчество О’Нила отличает какая-то трагическая безысходность, несмотря на то, что герои пытаются сражаться за свою судьбу, отвоёвывая место под солнцем. Человеческие характеры, социальные различия, окружающая действительность - каждая составляющая грань драматических произведений отражена на пике конфликта. Ю. О'Нил писал: "Трагедия чужеродна нашему образу жизни? Нет, мы сами трагедия, самая потрясающая из всех написанных и ненаписанных".

Душа поэта В период, когда Юджин О’Нил жил с Карлоттой Монтерей в Калифорнии, у него появился замысел написать цикл из 11 пьес о жизни американской семьи, начиная с 1800-х. Но только две пьесы этого цикла были написаны — "Душа поэта" и "Дворцы побогаче". Джентльмены и простолюдины - одна из тем этой пьесы. Назовись ты майором, напяль мундир, гарцуй на чистокровной лошади, цитируй Байрона ("Мир не любя, любим я не был миром") - всё это лишь даст повод для насмешек: и в высших кругах тебя не примут, и друзья-собутыльники уважать не будут. Героинь пьесы тревожит иная тема. Нора всё ещё любит самовлюблённого беспутного мужа, а дочь не может её понять, считая чувства матери унижением. Со временем Сара влюбляется и меняет отношение и к матери, и к отцу. К концу последнего действия меняются все герои. Пьеса о той любви, когда готов отдать всё, что имеешь, принадлежать другому душой и телом и гордиться своей любовью.

Долгое путешествие в ночь (или Долгий день уходит в ночь) "С 1920 по 1923 год драматург потерял отца, мать и брата" (из биографии автора) Один день из жизни семьи. Один день на сцене, но и этого достаточно, чтобы почувствовать обречённость героев и впасть в отчаяние. Каждый зритель (читатель) может помножить алкогольно-наркотический ужас, в котором перемешаны любовь, страх, ревность, чувство вины, на количество дней в году... на прожитые годы, чтобы увидеть трагедию в полном объёме. Усиливает психологический накал знание того, что действующие лица и события не выдуманы - Юджин О'Нил описывает обстановку в родной семье: собственную болезнь и пристрастие к алкоголю, наркотическую зависимость матери, отцовскую экономность, переходящую в скаредность, разгульный образ жизни старшего брата... Удержать пристрастия и пороки в секрете нет возможности, хоть каждый и пытается это сделать, надеясь, что остальные не заметят... А остальные следят, наблюдают, хотят верить, разочаровываются, впадают в отчаяние...

Анна Кристи Старый боцман Крис обзывает море бесом и чертом, не верит ему, грозя и проклиная. Он убежден, что именно море превращает людей в полоумных, выкидывая подлые шутки, и рано или поздно всех пожирает. Он из той моряцкой когорты, кто тянет лямку на судне, чтобы в день получки спустить все до копейки в ближайшем кабаке. Давно потеряв семью, держит хлипкую связь с дочерью, обмениваясь редкими письмами. Крис думает, что плохо может быть только в море, а на ферме у родственников девочке живётся хорошо. Позже мы узнаем, что не так благополучно обстояли дела у Анны: помыкали ею, пользовались, унижали и оскорбляли, подтолкнув на дорожку проституции.

Пьеса начинается приездом Анны к отцу. Крис рад дочери, хоть и смущен. Он не допытывается об истинных причинах приезда, верит в придуманную ложь, считая дочь добропорядочной. И всё у них хорошо, вот только с морем разногласия. Старик постоянно клянет стихию да и о моряках не лучшего мнения - хоть и хорошие они ребята, но только не для девушек и не для замужества. Анна, наоборот, чувствует себя счастливой, ей кажется, что она наконец-то возвратилась домой. Ей близко море, приятен туман. Он-то, туман, и присылает на баржу потерпевших крушение моряков.

В этой пьесе Юджин О'Нил отражает сразу несколько жизненных конфликтов. Разговоры, что у моряка в каждом порту по женщине, ведутся во все времена. Шлюхи покупаются таким же образом как и кружка пива. Но однажды придёт время и решит мореход осесть и завести семью, он обязательно будет искать девушку честную и добропорядочную. И тут мы имеем первый конфликт. Если молодцу и хочется порядочную девушку, то отцу порядочной девушки не интересен такой зять. Крис постоянно повторяет о том, что моряк не годится для замужества, он категорически против встреч Анны с Бэрком. У Анны внутренний разлад. Не из-за отцовских запретов - из-за порочного прошлого. Она искренне полюбила, но начинать семейную жизнь с обмана ей не по нутру, лучше расстаться. Мужчины пытаются бороться со своими демонами в кабаке и драке. Всем плохо и никто не виноват. "Все мы горемыки несчастные - говорит Анна - жизнь хватает за глотку и вертит как хочет".

Крылья даны всем детям человеческим Пьеса о расовом неравенстве, о любви чёрного Джима Хэрриса к белой Элле Дауни. Пьеса в двух действиях. Картины первого скачут во времени, показывая как меняется жизнь на одном-единственном перекрёстке улиц, застроенных многоквартирными домами с пожарными лестницами. Слева проживают белые, справа - цветные. Пока ребёнок маленький, ему сложно понять непримиримую ненависть между взрослыми, это знание вместе с чувством нетерпимости приходит позже. А пока малышка Элла играет с Джимом, посылая при расставании воздушный поцелуй. Картина первая: Куколка-Краснощечка и Джим Черный ворон - дети. Картина вторая: прошло девять лет. Картина третья: тот же перекрёсток пять лет спустя. Каждый раз из окон льётся новая музыка, гужевой транспорт сменяется автомобильным, а смех на улице слышится всё реже. "Любовь всегда светлая" - уверен Джим, пронеся чувство с той давней поры, когда ему вслед кричали: "Дурачок, Ворон. Девчоношник! В Краснощечку втрескался!" до рокового понимания: если сердце открыто для цветной любви, то разуму справится с душевными порывами бывает не под силу... Элла и Джим пытались оставаться верными своей любви. "Я вымажу лицо ваксой — буду черной, как негритянка. А ты намажься мелом — и у тебя будет белая кожа" - говорила обезумевшая девушка. Но ни мел, ни вакса не помогут в борьбе с предубеждениями, не искоренят расовой непримиримости. Юджин О'Нил с беспощадностью заявляет: хоть какая светлая любовь между белой и чёрным, как бы ни были они близки, а чувства долговечными, попытка убежать от человеческих классовых предрассудков невозможна. Элла. Джим единственный белый на всем свете. Белый и добрый. А черные — вы, насквозь черные! Миссис Хэррис. Я говорю не о том, как должно быть… Должно быть по-другому. Белым и черным не нужно сближаться, у них разные дороги. Пусть белый идет своей дорогой, а черный — своей. Джим. Да. Мы поняли: да мы же стыдимся самих себя. Мы трусливо убежали от трудностей, а оказалось — мы прихватили их с собой.

Любовь под вязами Переводы этой пьесы чуть отличаются: "Алчба под вязами", "Страсти под вязами", "Любовь под вязами" (Desire Under the Elms). Я бы выбрала вариант "страстей", так как все герои ими обуреваемы. В этой пьесе страсти просто кипят, накаляя сознание героев до безумия. Старый Кэбот, которому уже давно за семьдесят, ещё силён и крепок. Он вдовец, имеет троих сыновей: Питер и Симеон от первой жены, Эбин - от второй, но решает жениться в третий раз, чтобы родить наследника. Страсть Кэбота - его ферма. Он любит даже камень, вынутый из земли и встроенный в ограду; согласен спать в коровнике, обитательницы которого для него лучшая компания; лелеет каждый колосок в поле и не готов ни с чем расстаться. Кэбот не желает оставлять ферму в наследство сыновьям, хоть те и проливают над нею пот с утра до вечера. Он поклялся назло всем прожить сто лет, раз нет возможности уйти на "тот свет" вместе с хозяйством.

А если б мог — забрал бы, клянусь всевышним. Или поджег бы в самый последний час и смотрел, как горит. Спалил бы дом, посевы, деревья, все до последней былинки. По крайней мере знал бы, что все погибло со мной, и никому не достанется то, что я потом и кровью здесь создал. (Помолчав, продолжает с некоторой отрешенностью.) Коровы… Вот только коров я бы отпустил на свободу.

Питер и Симеон мечтают о Калифорнии, даже закаты для них горят отблесками золота. Каждодневный труд на ферме для них неволя, а потому не раздумывают долго, когда младший брат предлагает выкупить их долю. Питера и Симеона пьянит свобода, они оставляют отчий дом с весёлой песней на устах. Эбин любит ферму, мечтает стать хозяином, считает, что она его по праву. Отец и сын одержимы одной страстью, даже не осознавая, как они похожи и близки в своих желаниях. У Абби тоже есть своя страсть, для которой можно применить слово "любовь", но с большой натяжкой. Жар её желания слишком пылкий, туманящий разум... Когда под одной крышей так много одержимых - жди беды.

Все мы мстим друг другу! Она — ему, он — мне, я — тебе, ты — мне, мы — ему! И всем нам мстит бог!

Драма о расовом неравенстве, предубеждениях, трагической любви чёрного Джима Хэрриса к белой Элле Дауни. Пьеса в двух действиях. Картины первого скачут во времени, показывая как меняется жизнь на одном-единственном перекрёстке улиц, застроенных многоквартирными домами с пожарными лестницами. Слева проживают белые, справа - цветные. Пока ребёнок маленький, ему сложно понять непримиримую ненависть между взрослыми, это знание вместе с чувством нетерпимости приходит позже. А пока малышка Элла играет с Джимом, посылая при расставании воздушный поцелуй. Картина первая: Куколка-Краснощечка и Джим Черный ворон - дети. Картина вторая: прошло девять лет. Картина третья: тот же перекрёсток пять лет спустя. Каждый раз из окон льётся новая музыка, гужевой транспорт сменяется автомобильным, а смех на улице слышится всё реже. "Любовь всегда светлая" - уверен Джим, пронеся чувство с той давней поры, когда ему вслед кричали: "Дурачок, Ворон. Девчоношник! В Краснощечку втрескался!" до рокового понимания: если сердце открыто для цветной любви, то разуму справится с душевными порывами бывает не под силу... Элла и Джим пытались оставаться верными своей любви. "Я вымажу лицо ваксой — буду черной, как негритянка. А ты намажься мелом — и у тебя будет белая кожа" - говорила обезумевшая девушка. Но ни мел, ни вакса не помогут в борьбе с предубеждениями, не искоренят расовой непримиримости. Юджин О'Нил с беспощадностью заявляет: хоть какая светлая любовь между белой и чёрным, как бы ни были они близки, а чувства долговечными, попытка убежать от человеческих классовых предрассудков, от мнения толпы невозможна. Элла. Джим единственный белый на всем свете. Белый и добрый. А черные — вы, насквозь черные! Миссис Хэррис. Я говорю не о том, как должно быть… Должно быть по-другому. Белым и черным не нужно сближаться, у них разные дороги. Пусть белый идет своей дорогой, а черный — своей. Джим. Да. Мы поняли: да мы же стыдимся самих себя. Мы трусливо убежали от трудностей, а оказалось — мы прихватили их с собой.

Переводы этой пьесы чуть отличаются: "Алчба под вязами", "Страсти под вязами", "Любовь под вязами" (Desire Under the Elms). Я бы выбрала вариант "страстей", так как все герои ими обуреваемы. В этой пьесе страсти просто кипят, накаляя сознание героев до безумия. Старый Кэбот, которому уже давно за семьдесят, ещё силён и крепок. Он вдовец, имеет троих сыновей: Питер и Симеон от первой жены, Эбин - от второй, но решает жениться в третий раз, чтобы родить наследника. Страсть Кэбота - его ферма. Он любит даже камень, вынутый из земли и встроенный в ограду; согласен спать в коровнике, обитательницы которого для него лучшая компания; лелеет каждый колосок в поле и не готов ни с чем расстаться. Кэбот не желает оставлять ферму в наследство сыновьям, хоть те и проливают над нею пот с утра до вечера. Он поклялся назло всем прожить сто лет, раз нет возможности уйти на "тот свет" вместе с хозяйством.

А если б мог — забрал бы, клянусь всевышним. Или поджег бы в самый последний час и смотрел, как горит. Спалил бы дом, посевы, деревья, все до последней былинки. По крайней мере знал бы, что все погибло со мной, и никому не достанется то, что я потом и кровью здесь создал. (Помолчав, продолжает с некоторой отрешенностью.) Коровы… Вот только коров я бы отпустил на свободу.

Питер и Симеон мечтают о Калифорнии, даже закаты для них горят отблесками золота. Каждодневный труд на ферме для них неволя, а потому не раздумывают долго, когда младший брат предлагает выкупить их долю. Питера и Симеона пьянит свобода, они оставляют отчий дом с весёлой песней на устах. Эбин любит ферму, мечтает стать хозяином, считает, что она его по праву. Отец и сын одержимы одной страстью, даже не осознавая, как они похожи и близки в своих желаниях. У Абби тоже есть своя страсть, для которой можно применить слово "любовь", но с большой натяжкой. Жар её желания слишком пылкий, туманящий разум... Когда под одной крышей так много одержимых - жди беды.

Все мы мстим друг другу! Она — ему, он — мне, я — тебе, ты — мне, мы — ему! И всем нам мстит бог!

"С 1920 по 1923 год драматург потерял отца, мать и брата" (из биографии автора)

К написанию автобиографических пьес Юджин О'Нил обратился после ухудшения здоровья, обострения болезни. Вероятно, в нём созрела необходимость выговорится, извлечь изнутри то, что носил долгие годы. К этой трагедии прилагалось завещание: опубликовать её не ранее, чем через 25 лет после смерти. Условие выполнено не было.

Один день из жизни семьи. Один день на сцене, но и этого достаточно, чтобы почувствовать обречённость героев и впасть в отчаяние. Каждый зритель (читатель) может помножить алкогольно-наркотический ужас, в котором перемешаны любовь, страх, ревность, чувство вины, на количество дней в году... на прожитые годы, чтобы увидеть трагедию в полном объёме. Усиливает психологический накал знание того, что действующие лица и события не выдуманы - Юджин О'Нил описывает обстановку в родной семье: собственную болезнь и пристрастие к алкоголю, наркотическую зависимость матери, отцовскую экономность, переходящую в скаредность, разгульный образ жизни старшего брата... Удержать пристрастия и пороки в секрете нет возможности, хоть каждый и пытается это сделать, надеясь, что остальные не заметят... А остальные следят, наблюдают, хотят верить, разочаровываются, впадают в отчаяние...

Пьесу слушала в замечательном исполнении артистов Малого театра. Роли исполняли: Джеймс Тайрон — Роман Филиппов , Мэри — Наталья Вилькина, Джейми — Александр Михайлов, Эдмунд — Олег Штефанко, Кэтлин — Наталья Боронина.

Семейная драма.

Отец семейства -актер. Длительное время играл одну роль, но хорошо оплачиваемую. Скряга, трясется над каждым центом(голодное детство, страх перед бедностью). Любитель выпить.

Мать-наркоманка, старший сын - неудавшийся актер, алкоголик, гуляка, младший сын - начинающий писатель, болен туберкулезом, тоже неравнодушен к спиртному .

Один день семьи, в котором рассказана целая жизнь.

Утро. Всё мирно, птички поют, шутки смех... И вот уже вечер - пьяная ругань, неосторожные слова, обвинения, извинения. Одна мать ходит "счастливая" под морфием.

Все друг друга любят и ненавидят.

Надеюсь, что все-таки смогу найти электронную версию и прочитать эту пьесу, потому что спектакль мне не очень понравился

Пьеса просто супер! Пушка! Такие диалоги, такой накал чувств. Столько трагедии. Я просто кончал от каждого предложения, простите мне такую пакость слов)

Я познакомился с этой пьесой, путем экранизации 1962 года, с очаровательной Кэтрин Хепбёрн. И я просто влюбился в этот фильм. Спустя определённое время, я решил познакомиться с пьесой.

Самым моим любимым персонажем стала Мэри Тайрон, такая смесь интеллигенции и уставшей от жизни женщины, измученой болезнями...

Каждый персонаж это трагедия и в самом конце когда они собираются вместе, это просто огонь...

Я люблю такие пьесы, это прям такой пик трагедии... Я слушал в формате аудио, так лучше познаешь эту трагедию.

Я рекомендую эту пьесу однозначно!

Старый боцман Крис обзывает море бесом и чертом, не верит ему, грозя и проклиная. Он убежден, что именно море превращает людей в полоумных, выкидывая подлые шутки, и рано или поздно всех пожирает. Он из той моряцкой когорты, кто тянет лямку на судне, чтобы в день получки спустить все до копейки в ближайшем кабаке. Давно потеряв семью, держит хлипкую связь с дочерью, обмениваясь редкими письмами. Крис думает, что плохо может быть только в море, а на ферме у родственников девочке живётся хорошо. Позже мы узнаем, что не так благополучно обстояли дела у Анны: помыкали ею, пользовались, унижали и оскорбляли, подтолкнув на дорожку проституции.

Пьеса начинается приездом Анны к отцу. Крис рад дочери, хоть и смущен. Он не допытывается об истинных причинах приезда, верит в придуманную ложь, считая дочь добропорядочной. И всё у них хорошо, вот только с морем разногласия. Старик постоянно клянет стихию да и о моряках не лучшего мнения - хоть и хорошие они ребята, но только не для девушек и не для замужества. Анна, наоборот, чувствует себя счастливой, ей кажется, что она наконец-то возвратилась домой. Ей близко море, приятен туман. Он-то, туман, и присылает на баржу потерпевших крушение моряков.

В этой пьесе Юджин О'Нил отражает сразу несколько жизненных конфликтов. Разговоры, что у моряка в каждом порту по женщине, ведутся во все времена. Шлюхи покупаются таким же образом как и кружка пива. Но однажды придёт время и решит мореход осесть и завести семью, он обязательно будет искать девушку честную и добропорядочную. И тут мы имеем первый конфликт. Если молодцу и хочется порядочную девушку, то отцу порядочной девушки не интересен такой зять. Крис постоянно повторяет о том, что моряк не годится для замужества, он категорически против встреч Анны с Бэрком. У Анны внутренний разлад. Не из-за отцовских запретов - из-за порочного прошлого. Она искренне полюбила, но начинать семейную жизнь с обмана ей не по нутру, лучше расстаться. Мужчины пытаются бороться со своими демонами в кабаке и драке. Всем плохо и никто не виноват. "Все мы горемыки несчастные - говорит Анна - жизнь хватает за глотку и вертит как хочет".

Сам Юджин О'Нил охарактеризовал «Долгий день уходит в ночь» как «пьесу о старой печали, написанной слезами и кровью». Это автобиографическое произведение, рассказывающее о семье писателя, поэтому оно настолько пропитано болью и страданием.

Пьеса о тотальном одиночестве и внутреннем бездомье всех действующих лиц. Эта их неприкаянность и потерянность сквозит в каждой реплике, в каждом жесте. Нет у них Дома – места, где тепло, душевно и безопасно, где защищают и лечат даже стены. Не крыши над головой, не общего жилища, а именно Дома. Всем им действительно очень одиноко, хотя они – семья, хотя все любят друг друга. Но ведь любят и ненавидят одновременно! Все они – словно заблудившиеся в тумане, который упоминается в начале 2 действия. Такая вот семья в состоянии трагической обреченности.

Образы пьесы очень неоднозначны. Отец – человек пьющий, прижимистый, даже скупой, постоянно твердящий о деньгах, из экономии гасящий свет в комнатах (символическая деталь!) Даже любовь к жене он мерит материальным эквивалентом – купил ей машину для прогулок. Но при этом он знаменитый актёр, служитель искусства, страстный поклонник Шекспира! Мать – наркоманка, прячущаяся от реальности в морфиевом чаду. Старший сын – неудачник, алкоголик, гуляка, предпочитающий проводить время в борделе. Младший – болезненный, страдающий от туберкулёза; тоже зараженный общесемейным «недугом», и он не прочь пропустить стаканчик. На каждом лежит печать упадка, вырождения. Тайрон считает, что причина морального разложения сыновей – в забвении ими веры и пренебрежении нравственными заповедями. Но в этом отношении младшим Тайронам есть с кого брать горький пример. «Если бы я могла вернуть веру», – сокрушается их мать. Да и отца сыновья упрекают в отсутствии интереса к духовным началам жизни.

Конечно, героев можно осуждать, но драматург так психологически тонко и точно строит действие, что им остро сопереживаешь. Каждый – словно оголенный нерв. У каждого свои боль и драма, а порой и трагедия. Своя вина. Своя правда. И своя история, в которой кроются корни нынешнего состояния героев. Тайрон, переживший нищее детство и суровую юность, именно оттуда вынес и свою бесприютность, и науку ценить каждый доллар. Его судьба – пример того, как наказан человек, променявший данный Богом талант на материальный успех. Мери, вынужденная вести богемный образ жизни, колесить за мужем по городам и весям и жить в дешевых гостиницах, была лишена возможности обрести свой Дом и стать его хранительницей. Страшная трагедия, которую она пережила, – как мне кажется, тоже результат этого внутреннего бездомья.

Возникает сакраментальный вопрос: кто виноват? В том-то и дело, что все и никто. Как мне видится, драматург мастерски передаёт трагизм повседневности и экзистенциальную тоску героев драмы по высокому, духовному существованию.

«Долгий день…» вписан в культурный контекст эпохи. Здесь спорят о Ницше, читают Бодлера. Но вместе с тем автор поднимает и вечные вопросы, и прежде всего об ответственности человека за свою судьбу и судьбы своих ближних.

И еще один момент показался мне очень интересным. Когда-то, в начале XIX века, русские драматурги ополчились против отживающего уже классицизма как искусства, тормозящего развитие литературы, сковывающего фантазию автора, навязывающего жёсткие правила и ограничения. О'Нил блестяще доказал, что и спустя почти полтора столетия можно написать серьезное, яркое и всегда современное произведение в рамках пресловутых классических трёх единств (места, времени и действия). Эта форма сообщает событиям драмы особый трагический накал, который по звучанию ничуть не уступает атмосфере пьес античного театра.