Мастера детектива

Если за Агатой Кристи закрепился титул Королевы детектива, то "детективным премьер-министром" принято считать  Джона Диксона Карра (1905–1977 г.г.) Хотя детективы я люблю, мое знакомство с творчеством писателя состоялась не так давно. "Три гроба" ("Человек-призрак") - третья прочитанная мною история о расследованиях Гидеона Фелла

История о трех гробах, визит таинственного незнакомца. Приведения? Вампиры? Неужели будет рациональное объяснение?!

Два убийства. Одно - в закрытой комнате, с невозможностью выйти из неё преступнику. Другое - посреди улицы, со следами пороха на трупе, но свидетели  утверждают, что в момент выстрела никого рядом с жертвой не было...

Раз уж я вспомнила Агату Кристи, то замечу, что у Карра преступления  поражают своей невозможностью и иррациональностью, тогда как леди Агата все же больше придерживалась реализма. Даже при наличии мистификации (у Кристи) они более бытовые, что ли.)

Мне нравиться как писатель создает атмосферу сверхъестественного и необъяснимого. Интересный авантюрный сюжет, отсылки к историческому материалу.

Карр хороший рассказчик: в повествовании сбалансированное сочетание театральности, гротеска, абсурда и иронии.

Загадки (у нас два убийства) сродни феерическому фокусу, красивы, впечатляют. Но отгадка технически сложна. Нет, не подумайте, Карр все наглядно разъясняет устами своего сыщика. Все рассуждения логически выстроены и обоснованы, все концы сходятся, у меня хватает мозгов их понять, случайные случайности абсурдны, но не бессмысленны, интересно скомпонованы. Однако в полученном ответе нет простоты, а значит для меня (не претендую на объективность) нет и элегантности.

Сразу две фирменные фишки Джона Диксона Карра в одном детективе – убийство в запертой комнате (загадка – куда исчез убийца) и невозможное убийство – жертва убита посреди улицы, но убийцу никто не видел, он опять же, растворился в воздухе. Плюсом в этой истории будут накручены второстепенные загадки. А ещё бонусом – мрачная история из прошлого о выбирающихся из могил мертвецах, причём история эта из Трансильвании, родины вампиров. Мистика развеется сразу, как дым – всему будет вполне правдоподобное объяснение.

Как всегда у Дж.Д.Карра, сложно сконструированное преступление, театральное, но как здорово в конце все до одной загадки, и главные, и второстепенные, увязываются. А тем, кто говорит, что это неправдоподобно, доктор Фелл отвечает в своей знаменитой лекции о запертых комнатах, которая составляет отдельную изящную главу этой книги – те, кто восклицает «такого просто не может быть!» – на самом деле попросту заявляет, что ему не нравятся такие истории, а единственным критерием для помещения в сюжет является - можно ли осуществить задуманное, пусть даже в уникальном случае, и если да, то и обсуждать нечего.

При такой сложной схеме преступления, на грани невозможного, мотив убийства оказывается весьма простым и ясным, весомым и убедительно материальным, и этим соблюдается баланс. Психология тоже не забыта, стоит только вспомнить  мистера Миллса, выбранного на роль главного свидетеля, как человека педантичного, точного и скрупулёзного исполнителя, это главный зритель "действа" и главный "регистратор" происходящего. То, что головоломки Дж. Д. Карра  приправляются психологизмом, ещё более насыщает его детективы.

И да, в чём-то его детективы старомодны, но до сих пор обаятельны.

Классический детектив от норвежского автора сильно расстроил. Начало понравилось красочностью описаний дикого острова с красивой местностью. Уютный отель-пансион с отдыхающими, которых захватило состояние праздной лени, покоя, разморило под теплым солнышком начала лета. Это настолько меня погрузило в такое же состояние, что посчитала низкие оценки книги какой-то ошибкой. Не может быть! Ведь хороший язык и прекрасно читается.

Но когда происходит несчастный случай с одним из постояльцев и приезжает из Христиании (название г.Осло до 1924 года) частный сыщик Асбьёрн Краг, вся атмосферность улетучивается, внимание полностью переключается на способности и эксцентричность детектива, при этом нам не рассказывается о следствии, даже наоборот, все тщательно скрывается от рассказчика и от читателя. Да, повествование от первого лица одного из отдыхающих практически полностью состоит из размышлений, наблюдений и догадок со стороны одного из участников истории.

В основе работы сыщика над данным делом - психологическое давление, через нагнетание таинственной и даже мистической атмосферы, потому что доказательств, улик или свидетельких показаний нет. Читателя ставят в известность, что Асбьёрн Краг о чем то догадался, не просто догадался, а точно знает. И начинается: падения в обмороки от страха, истерики, описания различных переживаний. Немного напоминает атмосферностью и некоторыми деталями Артур Конан Дойл - Собака Баскервилей .

С точки зрения разгадки, это очень простой детектив, даже в чем-то примитивный. Возможно стоит обратить внимание на год написания, 1909 и читательский опыт. Но загадка, связанная с железной коляской показалась интересной и необычной, мне даже в голову не пришло, что такое может быть.

Это первая книга серии "Детектив Асбьерн Краг", но продолжать не хочется. Персонаж не интересен, желания узнать о нем что-нибудь еще не возникло. Вряд ли буду советовать.

Джон Диксон Карр - это автор самых запутанных и головоломных детективов. Герметичность происходящего в его историях предполагает и располагает к вдумчивому чтению, особой придирчивости в мелочах и восторженному ожиданию сюрпризов в процессе расследования.

Удивительна личность Карра, которого частенько, для начала, принимают за англичанина. Если поинтересоваться основными вехами в биографии, то можно удивиться тому что этот великий гений логики и временных построений был несилен в математике до крайности. Его вообще слабо интересовала учеба, главная страсть, к литературе, явно вытесняла "лишнее".
Невероятные преступления - вот главное и постоянное увлечение Джона Диксона. Фокусник, легко оперирующий точно выверенным расписанием, подробно описанными механизмами и неопровержимым алиби. Создав и загнав сюжет в тупик, он умело и последовательно раскрывает все секреты и отметает прочь весь мистический, искусно созданный, флер.

С чего же начинается новое расследование доктора Фелла, старшего полицейского офицера Хедли и Тэда Рэмпола, удачно приехавшего навестить друга... Впрочем, как и заведено, основная роль последних двух это сомнения, участие в экспериментах и восторженное внимание заключительной разоблачающий речи Фелла.
Но начинается все очень фантастично и театрально. В задней комнате ресторана «Уорвик» на Мьюзием-стрит в среду, шестого февраля, вечером, за три дня до убийства. Профессор Шарль Верпе Гримо, личность весьма и весьма неординарная, к тому же иностранец, интересовался сверхестественным в прикладном понимании. Другими словами и вампиризм, и "черная месса" рассматривались как предрассудки, расцветающие на определенном реальном фундаменте. Именно вокруг него сгущаются мистические флюиды, предвещающие жуткую историю. Атмосфера перед убийством нагнетается постепенно и весьма умело, даже снег, покрывающий тротуары города, приостанавливает свое падение, чтобы подчеркнуть отсутствие следов преступника.

Зловещая фигура в маске, приглушённый голос, загадочная речь. Перед нами прелюдия мрачной истории, чьи корни покоятся в прошлом. Три могилы у дороги и дрожащий от холода и страха всадник, тот случай когда "от дурной головы и ногам покоя нет".
И вот уже перед нами два загадочных убийства, масса вопросов и отсутствие реальных подозреваемых.
В противовес мрачной картине, перед читателем возникает обезоруживающе уютная, растрёпанная, объемная, много пьющая и так же неудержимо говорливая фигура Фелла. Фигура нам уже знакомая и гарантирующая поимку и разоблачение. Каждый из второстепенных героев будет опрошен, каждый предмет осмотрен, каждый мебельно-анатомический секрет выведен на чистую воду и яркий свет.

Непрогоревшие остатки бумаг в камине, картина с мрачным сюжетом, призванная неким неведомым способом защитить владельца от козней иллюзиониста и его неведомого, но очень опасного брата, и, наконец, путаница с пальто в прихожей, все это найдет логическое объяснение.
Странное и невозможное убийство на Калиостро-стрит, на глазах трёх непредвзятых свидетей, череда предположений и допущений, подтвержденных словами умирающего, с трудом разобранными буквами сожженого письма и подробными временными списками - кусочки мозаики, которым суждено так же сложиться в стройную доказательную базу.

И, да, целая объемная глава будет отдана доктору на подробнейший разбор вариаций преступлений, совершаемых в закрытых комнатах. Семь типов. Семь секретов, бесстыдно раскрытых перед слушателями и читателями.
В чем-то исполнении это было бы кощунственно и самоубийственно. Джон Диксон Карр - неподражаем в этом разоблачении жанра.

Мистично. Феерично. Узнаваемо.

В описании биографии автора есть примечательная цитата его позиции относительно детективных романов:

Эта любовь к невероятному - базовый постулат творчества Карра, который он, видоизменяя форму, использует как содержание своего любого романа данного жанра. Иными словами - Карр, такой Карр. Изощрённые подходы к нетипичному убийству, это его основная фишечка. Все реально, но настолько технически сложно осуществимо, что догадаться сразу не получится. Это или закрытая комната и ни малейших шансов для разгадки с наскоку. Или открытое пространство и кажется просто невозможное преступление! А еще и свидетели с расследователями огня в костерок подкидывают, - тут автор просто мастерски запутывает сюжет. "Три гроба" не исключение. Зловещее название оправданно обещает не менее зловещий антураж. Мистика, поставленная на ниву вполне себе прагматичного убийства. Престидижитаторство. Фокусы с читательской логикой и зрительными эффектами. Помощником в "Гробах" выступает снег. Именно он главный свидетель того, что преступник не выходил через окно, именно он убеждает в чистоте покрова на крыше, именно он доказывает, что совершено невозможное. Ко всему прочему напущено туману с гробами, выбравшимися из них мертвецами, Трансильванией и прочим антуражем. Что же случилось с профессором Гримо, найденным мертвым с пулей в легком в запертой комнате на втором этаже? Что случилось с тем посетителем, который зашел к нему, но не вышел, а возможно испарился как вампир из комнаты? Герой цикла детективов Гедеон Филл невероятно прагматичен и в вампиров не верит, он, конечно же все распутает.

Как ему в этом поможет картина с тремя гробами, заказанная профессором Гримо, а также снег и тайна странного пальто - читайте, и все прояснится. Лично мне детектив показался наивным и чрезмерно замудренным. Зачем столько сложных приготовлений, если можно было все сделать гораздо проще. К слову о снеге, итоговый вывод Филла тоже весьма надуман, ну как с точностью до нескольких минут заранее предусмотреть его, этот самый снег?

Классический детектив из серии "на заре герметичных детективов" для любителей жанра.

Начало века, мир захвачен новыми открытиями, как техническими, так и литературными. Мир захватывает технический прогресс, а юные умы бредят приключениями и детективами про отважных и умных сыщиков. Детектив Асбьерн Краг, персонаж этого цикла, родился под пером Стейна Ривертона в 1909 году, как раз на волне упомянутых мною выше трендов. Классика детективного жанра, как говорят о "Железной коляске", на мой взгляд, навеяна творчеством Эдгара По и его трагедийным тоном.
Из Христиании (какое милое название Осло) на побережье в отель приезжает группа дачников -отпускников. Июньский отдых навевает скуку, общество невелико, развлечений мизер. Отпускники расширяют круг общения за счет местных помещиков, брата и сестры. И вот, возвращаясь от этих милых людей, оказывается убитым один человек. Параллельно с этим местные старожилы начинают делится странными приметами, и всплывает загадочная история железной коляски. Само расследование, с уликами и логическими выкладками тут присутствует, но на первый взгляд оно неочевидно. Хотя оно есть, и в этом плане оно действительно классическое. Есть преступление, если мотивы, есть возможности, есть улики, найденные наблюдательными свидетелями. Сложите два плюс два. получите результат, разве что повозка эта железная несколько непредсказуема.
Однако, основной акцент автора оказался не на этом, а на, во-первых, эпатажности самого сыщика, его раздражающих манерах и порядке расследования. Во-вторых, на драматизации самого поиска убийцы - обмороки там, мурашки по телу, слуховые галлюцинации, декорациях, психологических элементах давления. Очень в духе начала века. как мне показалось. Финал в связи с этим поучителен и, кстати, не всегда в тех аспектах, которые наверняка более сотни лет назад вкладывал в них автор. Я бы например обсудила со здоровым цинизмом само описанное и романтизированное поведение убийцы, и финал в целом. Духа Норвегии какого-то особенного почувствовать не удалось, просто поучительное чтение из истории детективной мысли.

О том, что этот роман написан больше ста лет назад, я узнала только дочитав его до конца, когда захотелось узнать побольше об авторе. На самом деле никакой архаичности ни в языке, ни в сюжете не чувствовалось, это вполне могла быть современная стилизация. С другой стороны, используемый в романе прием, если уж честно, может быть использован всего один раз. Не этим конкретно автором, а просто – один раз. Дальше это уже плагиат. И все знают, когда и кем был использован этот прием.
А «Коляска» написана за семнадцать лет до использования этого приема. Но кто в читающем мире всерьез рассматривает какую-то Норвегию начала прошлого века? Вот и осталось имя автора почти безвестным.

Видимо, дело в том, что роман очень простой. После принятия предложения руки и сердца по дороге домой убивают местного жителя. Полиция зовет на помощь местную знаменитость, сыщика Асьбъёрна Крага . Тот загадочно молчит, думает, изрекает неожиданные выводы, читатель остается в полном недоумении. Плюс накладывается древняя легенда о железной коляске, чье присутствие предвещает смерть. И правда, слышен и характерный стук железных колес о дорогу, и странные звуки, и никаких следов. А потом гибнет еще один человек, и тоже никаких следов… Описано довольно таинственно и разгадка весьма нетривиальная. Но это не главная разгадка романа. Главная, как я уже писала, так и осталась незамеченной читающей публикой. А жаль.

Очередной — шестой по счёту роман Д. Д. Карра из цикла о докторе Гидеоне Фелле выходил под разными названиями как на языке оригинала («Hollow Man», «The Three Coffins»), так и у нас («Человек-призрак» и «Три гроба» соответственно). Наряду с повествованием о двух «невозможных» убийствах, он содержит описание кошмарной истории с вылезшим из могилы покойником (что, между прочим, происходило в Трансильвании!), а также прочитанную доктором Феллом «Лекцию о запертой комнате», в дальнейшем зажившую вполне самостоятельной жизнью...
Всё началось с того, что на встречу профессора Шарля Гримо (специализировавшегося на «сверхъестественной дьявольщине, от вампиризма до Чёрной мессы») со своими единомышленниками заявился незнакомец, представившийся как иллюзионист Пьер Флей, который выступил с угрозами в адрес профессора. И несколько дней спустя последний был застрелен в собственном доме таинственным посетителем (скрывавшим своё лицо под маской), который после этого буквально «растворился в воздухе», поскольку дверь в комнату, где произошло убийство, находилась под постоянным наблюдением, а под окном на снегу не осталось никаких следов...
Мало того, в тот же вечер, выстрелом в упор из того же револьвера был убит и Пьер Флей. На сей раз преступление произошло не в запертой комнате, а посреди улицы, на глазах свидетелей, но от этого оно не стало менее загадочным, поскольку убийца остался абсолютно невидимым и опять же, не оставил никаких следов!
И, разумеется, разобраться во всех этих невероятных событиях оказалось под силу лишь единственному человеку в мире — доктору Гидеону Феллу...
У данного произведения можно усмотреть явные параллели с другим детективом того же автора — «Убийством павлиньими перьями» (где действует, правда, другой ГГ — Генри Мерривейл, выглядящий, однако, как брат-близнец Фелла). И охарактеризовать рецензируемую вещь можно примерно теми же словами: описанная история выглядела весьма интригующей, но на меня «вау-эффекта» в итоге не произвела, из-за своей неимоверной натянутости, перекрученности и переусложнённости; а ко всему прочему, она оказалась довольно занудной и вялой.
Соглашусь с тем, что написала в своей рецензии ninia2008:

В результате чего и появилась та самая «Лекция о запертой комнате», которую порой признают увлекательней основного сюжета.
Как итог, в целом речь идёт об очередной книге на любителя, не превосходящей некий средний (не слишком высокий) уровень для данного автора.

Очень подходящая книга для чтения в холодное время года. Хотя события разворачиваются в студёном феврале, но могилы в тени соляных гор, трансильванские легенды о вампирах и стоящие за ними реальные факты, которые нагоняют жути еще больше, чем легенды, - всё это хорошо вписывается и в осеннюю мистическую атмосферу.

При этом сам детектив не стремится быть мистическим, он больше похож на бесконечный фокус: загадок в нем так много, что удивительных открытий хватит на всю книгу, не только на финал.

Читается легко, радуют вкрапления юмора в моменты, когда взаимодействуют инспектор Хэдли и доктор Фелл. Также мне нравится сдержанная поэтичность Карра, в его книгах можно встретить интересные образы, например:

Я специально сравнивала первые главы трех переводов, чтобы выбрать самый гладкий (если можно так выразиться, но от текста Обвинцевой у меня именно такое впечатление).

Что же касается преступления, то оно увлекательно. Карр баллансирует на грани возможного, но все же при идеальном соблюдении условий его вариант загадки запертой комнаты возможен (привет доктору Феллу из 17-й главы)). Здесь есть над чем поломать голову. Догадаться кто преступник еще можно, как и заметить некоторые "сигналы", а вот весь механизм произошедшего разложить по полочкам с наскока не выйдет.

Что касается фигурантов расследования, то почти все они неоднозначны. К счастью, душевную травму при развязке я не получила, как это было в Загадке Безумного Шляпника , хотя все равно есть персонажи, которых по-человечески жаль. При этом финальный аккорд романа, пусть он и логичен, не произвел впечатления, может потому, что он до такой степени мелодраматичен, что это уже явный перебор - мой мозг воспринял его как чужеродный элемент, я даже сейчас проверяла, не показалось ли.

Единственная моя серьезная претензия к книге - это спойлеры к некоторым классическим детективам в 17-й главе, где доктор Фелл читает интересную лекцию о загадке запертой комнаты. Я взяла себе на заметку рассказ Мелвилл Дэвиссон Пост - Тайна Думдорфа (именно к нему был тот самый обидный спойлер. Но я почти успела вытащить наушник, так что надеюсь, что там еще будет чему удивиться). А после его прочтения обязательно перечитаю главу еще раз, из неё любителю классических детективов есть что почерпнуть, да и некоторые наблюдения мастера очень любопытны - я задумалась, по каким критериям оцениваю детективы.