Избранные произведения. Том 27

"Роза и тис" - один из шести романов Агаты Кристи, написанных под псевдонимом Мэри Вестмакотт. Ни один из них не является загадкой, тайной, как мы привыкли, скорее романом с сердечными делами. Это уникальный опыт - читать такого знаменитого писателя с совершенно другой точки зрения, и, хотя сюжет развивается быстро, я не нашла в нём чего-то особенного .

Весь роман наполнен невозможными временными схемами, поскольку основные события происходят в самом конце Второй мировой войны, летом 1945 года, когда Лейбористская партия одержала убедительную победу над консервативной партией, в которой доминировал Черчилль, а вымышленный герой Кристи Джон Гэбриэл выдвинут местными тори из Корнуолла, хотя он и не очень-то джентльмен, чтобы апеллировать к меняющемуся политическому климату. Затем осенью 1947 года происходит ещё один эпизод истории, когда рассказчик Хью Норрис встречает двух корнуоллских персонажей в далёком балканском городе ("Заграде"). Другими словами, это, должно быть, было примерно в то время, когда Кристи писала роман. И всё же, когда мы читаем историю, связанную с этими событиями, мы воспринимаем это как происходящее гораздо, гораздо позже, чем этот 1947 год. По крайней мере, я бы подумала, что Джону Гэбриэлу, обречённому политику, потребуется по меньшей мере десятилетие, если не два или три, чтобы превратиться в "отца Клемента", романтичную, святую Мать Терезу апокалиптического периода холодной войны, который, по воображению Кристи, должен был произойти.

Эта история рассказана Хью Норрисом, человеком, который стал калекой и был парализован в результате автомобильной аварии в тот день, когда он собирался сбежать с женщиной, которую любил. В начале романа его вызывают к постели больного человека, который никогда не был ему настоящим другом, Джону Гэбриэлу. Повторная встреча Хью с Габриэлем спустя столько лет даёт толчок рассказу о том, как эти двое мужчин впервые встретились и расстались врагами. После освобождения Хью жил со своим братом-художником Робертом и невесткой Терезой в Сент-Лу, маленьком городке в Корнуолле, в преддверии парламентских выборов. Кандидатом был выдвинут Габриэль, и Хью, идеальный слушатель, хотел он того или нет, оказался посвящён в секреты и сплетни города. Его, как и Габриэля, необъяснимо влечёт к юной Изабелле, несомненной наследнице замка Сент-Лу, которая ожидает возвращения своего рыцаря в сверкающих доспехах. Оба мужчины ведут себя по отношению к ней совершенно по-разному, но ни один из них по-настоящему не понимает, почему она в конце концов принимает то решение, которое принимает.

Необычный опыт чтения Агаты Кристи. Если вам нравится эта писательница, советую обратить внимание и на эту книгу.

Если бы я не знала, что эту книгу написала А.Кристи, никогда бы и не догадалась. Такие интересные, держащие детективы и такой вот роман... Странный бы сказала, но нет, не странный, просто для меня оказался не интересным. Полкниги вообще ни о чем. Вроде и есть повествования, вроде бы и герои куда-то идут, что-то говорят, но воз стоит на месте. Зато ближе к концу казалось бы что-то наметилось. Вот, сейчас уже случилось и будет что-то, стоит только дочитать. Дочитываешь - и полное недоумение. Зачем же так? Для чего было читать столько о политике, о выборах, о местячковых отношениях?
Мне вот стало интересно, какой бы диагноз поставили Изабелле современные психологи-психиатры?
О чем книга для себя так и не решила. О выборе? О любви? О жертвенности? О сволочности? Не знаю.
Роман подтолкнул перечитать некоторые детективы А.Кристи, чтобы перебить это неприятное послевкусие после книги...

Это совсем не похоже на привычную Агату Кристи. Было бы похоже на настоящий шпионский роман, если бы так сильно не напоминало тонкую, очень приятную пародию на подобные романы от возникающего ощущения того, что королева детектива, решив испытать себя в этом жанре, немножко иронизирует над самой собой и своими любимыми персонажами. А может быть и над модой на шпионские детективы, появившейся в годы между Первой и Второй мировыми войнами. Это не в прямом смысле пародия с высмеиванием традиций жанра и его обязательных атрибутов: секретных служб, разоблачением заговоров, переодеваниями, исчезновениями, хотя всё это присутствует в полной мере в романе. Но это точно чуть ироничное подражание шпионской литературе, вышедшей до "Большой четвёрки" Агаты Кристи.
Роман писался, как цикл рассказов, публикуемых в еженедельном журнале. Посвящены они международным бандитам, возомнивших себя таинственными властителями мира в лице Большой четвёрки, состоящей из зловещего китайского предводителя, американского миллиардера - финансиста группировки, французской учёной, последовательницы Кюри, разрабатывающей страшное оружие уничтожения мира, и таинственного четвёртого, чью личность Пуаро и Гастингс пытаются разгадать на протяжении всего романа. Состав Большой четвёрки тоже заставляет улыбнуться, словно они персонажи из старого анекдота о собравшихся вместе китайце, американце, французе, таинственном четвёртом и русских в кустах.
Множество параллелей с Конан Дойлем у меня вызывали улыбку. Написать о них подробней, означало бы раскрыть часть сюжета. Впрочем о наиболее впечатливших меня, очень хочется чуть завуалированно упомянуть: появление близкого родственника Пуаро, чем-то напоминающего родного брата Холмса; охота за знаменитым сыщиком напоминает игру с Мориарти; таинственное исчезновение Пуаро почти под копирку повторяет страницы, связанные с гибелью Холмса; а баранья нога становится чем-то вроде чесночного соуса в разгадке тайны неуловимого жестокого убийцы.
Возможно сроки подгоняли Кристи и сложно было отделять свои фантазии от того, что уже было до. Мне думается, что писательница делала это намеренно, тонко улыбаясь в усы Пуаро.
Русский след видимо становился обязательным в шпионском детективе. Здесь присутствуют советский шахматист, графиня Вера Русакова и ни много, ни мало рассуждения Пуаро о роли Ленина и Троцкого в русской революции.
Гастингсу нельзя было отказать в смелости и решительности, на этот раз он выполнял опасное поручение своего друга. Но в старании проявить свой ум, напоминал Вустера, а Пуаро с вежливой снисходительностью Дживса, позволял ему это сделать. Ответы Пуаро интонационно напоминали знаменитое "Да, сэр"...

Агата Кристи из тех талантливых женщин, которые сумели проявить себя в разных жанрах. Но звание "королевы детектива" ей принесли Эркюль Пуаро и мисс Марпл (цикл о Томми и Таппенс менее знаменит). Когда я слышу эти имена, то представляю загадочное убийство в тихой деревушке, на курорте, в закрытой комнате... но никак не шпионский роман.
Как бы ни был хорош Эркюль Пуаро с постоянной работой маленьких серых клеточек, милым высокомерием, неожиданными заключениями, добрым отношением к Гастингсу и другими "добродетелями", а представить этого небольшого человечка против Большой четвёрки, претендующей на мировое господство, мне очень трудно. Дело не в том, что сыщику не хватило бы ума сопоставить факты и сделать правильное заключение. Все эти номера (Первый, Второй, Третий, Четвёртый) занимают настолько высокое положение, что убрать Пуаро в числе других неугодных и слишком осведомлённых, вряд ли составило для них те трудности, которые мы встречаем в сюжете. Поэтому я смотрела на Четвёрку, как на сильных, умных и обладающих многими возможностями противников, но в своём воображении лишила их Мировой значимости, так мне стало проще. Талантливый артист почти вписался в Четвёрку, где Номер Первый – всесильный китаец по имени Ли Чанг Йен, номер Второй – американский мультимиллионер Эйб Райланд, номер Третий – учёная французкая мадам Оливер. Номер Четвертый в лице английского актера Клода Даррела отлично сыграл роль Истребителя.
Поменяв приоритеты, отбросив страхи, нагоняемые русскими, вычеркнув гамма-лучи и радий, то есть сделав из шпионского обычный детектив, я сумела насладится разветвлённым сюжетом, хитроумными ловушками, тонкими шутками и проглядываемой иронией. Рада, что Пуаро удалось-таки опередить противника на один шаг (очень долго состязание ЭП vs БЧ проходило на равных). Особенно удачным показался эпизод с братом-близнецом и глупым Гастингсом, отлично сыгравшим написанную для него роль и даже не подозревавшим об этом. Мне показалось, что в этом детективе дуэт умный Пуаро/простофиля Гастингс изображены контрастнее обычного. Сыщик поминутно хвалился острым умом и наблюдательностью (работой серых клеточек) и пылкий друг его капитан тупил с особым размахом.
Возможно, мне это только показалось...
Порадовало замечательное исполнение Александра Клюквина.

Встретить числовые погрешности в произведениях современных авторов не удивительно, но чтобы у Агаты Кристи! Я даже не поверила и заставила себя возвратиться на пару глав назад. Увы. Вот о чём повествуется в третьей главе:

Но мы встречаем 19-летнюю Изабеллу в 1945 году.

Хоть это и не детектив, но я занялась расследованием и вот что выяснила. В предисловии рассказывается о давней задумке написания этой книги и называется 1929 год. Если допустить, что в то время были сделаны и первые наброски романа, то возраст девушки вполне соответствует. Дописав окончательный вариант в 1947 г., писательница, скорее всего, не вспомнила о том, что Изабелла должна была подрасти за это время.

Это отступление, которое не имеет никакого отношения к самой книге. Автор поднимает психологические проблемы и они очень интересны, хоть сам сюжет не настолько увлекательный.
Главный герой Хью Норрис стал калекой после автомобильной аварии. Прикованный к инвалидному креслу, он ограничен в пространстве, а потому неудивительно, что его часто заходят проведать те или иные друзья, знакомые, родственники, соседи. Многие делятся с ним сокровенным, ведь лишённый развлечений является идеальным слушателем.
Книга представляет собой рассказ-воспоминание Хью о давно минувших событиях 1945 года, предвыборной кампании, знакомстве с майором Гэбриэлом. Джон был выставлен на предстоящих выборах кандидатом от консерваторов. Он чаще других заглядывал к рассказчику, без утайки делясь планами, взглядами, предположениями.
Что-то я ударилась в пересказ событий, хотя сказать хочу совсем о другом. На примере Хью Мэри Вестмакотт (как же сложно называть этим именем леди Агату!) показывает, как часто человек знает больше других, владеет дополнительной информацией, но ничего не видит! Он пытается приспособить под собственную жизнь, собственные взгляды и позиции жизни других людей. Но у каждого есть своё назначение. Немногие рождены настолько же проницательными, как Тереза (жене брата Хью, в чьём доме он живёт), именно она раскрывает ему глаза, произнося: "Ты никогда не смотришь на людей".
Как часто мы живём в собственном мире, не понимая окружающих, подстраивая их поступки под своё мировоззрение и делая неправильные выводы.

О божечки, произошло чудо — за всё повествование Гастингс ни разу не вызвал желания сварить его живьём. Это первый раз и я немного воспряла духом, ведь, несмотря на странное отношение к циклу (никак не могу определиться, нравится ли мне), точно собираюсь дочитать его до конца, поэтому впечатление от главного героя должны быть хотя бы нейтральными.

Так с чего вдруг такие значительные изменения к тому, кто вызывает подобные желания? Всё просто, кажется, он решил, что можно поумерить свой пыл и перестать тупить 24/7. Гастингс всё ещё изрядно зануден, никчёмен и жалок, но я перестала воспринимать его как нежелательный элемент.

Тайные организации — это не по мне. Всегда напоминает нечто нереалистичное, странное и безумное, но не в этот раз (ещё одно чудо). К Пуаро обращаются с просьбой, обещая хорошо заплатить, и он практически перебарывает себя и отправляется на другой континент, как в Англию возвращается Гастингс. Они оба становятся невольными очевидцами, где какой-то сумасшедший вламывается через окно в дом сыщика и несёт непонятную околесицу. И как же неожиданно (для героев), что эта околесица чем-то напоминает дело, за которое должен был взяться Пуаро.

Большая четвёрка — что же это за организация такая, и как она замешана в происходящем? Загадка для настоящего гения, поэтому Пуаро, конечно же, заинтересован.

Несмотря на довольно слабый финал, сам поиск таинственной четвёрки пришёлся по вкусу. Да, он заключался в путешествии из одного места в другое и разговорами с предполагаемыми подозреваемыми и свидетелями, но затянуло.

Много наивных моментов и если для Гастингса это в порядке вещей, то для Пуаро как-то несерьёзно, но смирилась и иногда хохотала с глупости происходящего. Да и с Гастингса, которого водили за нос не только таинственная организация, но и все подряд, включая его любимого друга, невозможно не посмеяться. Уж больно забавно он не видел очевидного, считая, что все его недооценивают.

Второстепенные персонажи всё также остаются задвинуты и имеют лишь имена и цель, нужную для разгадки главного, но, наверное, я начинаю привыкать к подобному стилю. Уже не так сильно раздражаюсь и вполне возможно, что однажды и вовсе не обращу на это внимания.

Пуаро остался прежним и вызывает лишь улыбку и временами восхищение, Гастингс не поумнел, но меньше обвинял остальных в своей некомпетентности, что не могло не радовать.

В целом, осталась довольна, хоть финал и немного подпортил впечатления. После такой удачной книги сразу просыпается желание поскорее прочесть и оставшиеся, что собираюсь сделать в ближайшее время. Есть в книгах всё-таки нечто цепляющее, раз я даже после разочарования к ним возвращаюсь, а тут такая удача.

Для вечернего чтения на часок-два очень даже подходит.

Обман! Эта книга — сплошной обман!!!
Со стороны уважаемой Агаты и чуть менее уважаемых редакторов было просто подло так поступать, ведь я поверил им, скачав ещё одну книгу Королевы Детективов сразу после уже прочитанной.
Почему я сейчас так возмущён? А вот почему:

1. Начнём с того, что эта книга не являяется детективом. Это шпионский боевик, детективно-фантастический роман или ещё что-то в этом роде. Сплит из Шерлока Холмса (причём, скорее даже не книжного, а из сериала с Камбербтчкакеготам) — тут тебе и Знак Четырёх, и Рейхенбахский водопад, и всё такое прочее, — Джеймса Бонда (я просто не знаю других шпиёнских детективов, звиняюсь) и даже "Гиперболоида инженера Гарина". О том что это детектив, напоминали разве что детективные вставки — такие маленькие новеллы на пару-тройку страниц, которые Пуаро щёлкал, не отходя от кассы. Как в компьютерных играх, знаете: есть основной сюжет, а есть маленькие бонусы в виде небольших заданий и головоломок, ага. Некоторые из этих мини-загадок успеваешь разгадать, но обычно Кристи не давала такой возможности, подгоняя героев, распутывая клубочек очень быстро. Ну, допустим, с мясником всё было ясно, но вот с шахматистом получилось уж очень адово. А некоторые загадки меня и вовсе расстроили. Ну вот откудова мне, обычному пролетарию, знать, например, такой факт: «Gelsemini Radix, желтый жасмин. Составные части: алкалоиды gelseminine С22Н26N2O3, сильный яд, действующий на манер кониина; gelsemine C12H14NO2, действующий как стрихнин; gelsemic acid и так далее. Сильный депрессант, действующий на центральную нервную систему. В итоге парализует двигательные нервные окончания, в больших дозах вызывает головокружение и мышечную слабость. Может наступить смерть в результате паралича дыхательных центров.» — Откуда?
Короче говоря, я прям даже и не знаю... Ну, то есть, является ли минусом детектива тот факт, что он не является детективом? С одной стороны, эта чёртова остросюжетность не дала мне сегодня нормально поспать, т.к. хрен оторвёсси, интересно жи! С другой — если бы я хотел почитать про погони, перестрелки и проч., то я бы выбрал всё-таки другую книгу. Так что, наверное, является.

2. Разумеется, я не просто так скачал ещё одну книгу про Пуаро! Не от большой любви к детективному жанру, ткскзть. Я хотел ещё почитать про милаху-Гастингса — раскидистую вафлю с обострёнными симптомами джентельмизма и шерлокохолмизма! И что же? В этой книге Гастингс — уравновешенный, немного пришибленный, конечно, но почти даже не тупой мужичок! >_< Нет, он, конечно, по-прежнему не отличается острым умом, но таковы законы жанра. Он почти перестал косячить, смиренно переносит остроты от Пуаро нащщот своих умственных способностей и даже почти всю книгу ведёт себя адекватно! Чозанах ваще??? Он всего раз позволил себе чуточку усомниться в Пуаро, но имел на это веские причины (Эркюль и правда в той ситуации вёл себя, как обдолбыш кокойта, да и было это сразу опосля небольшого потрясения, пережитого детективом); у него появилась эта противненькая вера во всемогущество Пуаро и исчезла уверенность в собственном интеллектуальном превосходстве. Ацтой ваще. Нет, иногда Гастингс выдавал, конечно, перлы, но как-то их маловато.
Зато Пуаро стал просто невыносим. Наглый, самоуверенный, самовлюблённый типчик. Признаюсь, его образ стал гораздо более привлекательным и проработанным, чем в "Загадочном происшествии в Стайлзе", но ведь я не ради него книгу-то читал! Ну и кроме того он стал уж каким-то невероятно умным и крутым, тогда как в той книге он слоупочил почти столько же, сколько Гастингс в этой.

3. Сноски! После феерических сносок в "Происшествии...", эти — просто бледная их тень! Конечно, они помогли мне закрепить знания некоторых французских слов, изученных в той книге (те же "mon ami" и "oui"), добавили к ним несколько новых, но при этом довели меня почти до истерики, заставив самолично лезть в гуглопереводчик в поисках расшифровки загадочной фразы "Chersez la femme"! Что за ерунда?? Огромный минус редакторам за такое хладнокровное издевательство над моими нервами! :(

4. ????????

5. КОНЕЦ!

Вообще, назовите любое число n, и, почти уверена, найдете n-этажный блеф в книге Большая четверка королевы детектива Агаты Кристи.

Как всегда, главный герой не сам Пуаро, а кто-то слабо относящийся к делу и плохо соображающий. Как всегда главный герой попадается во все ловушки, расставленные не только преступниками, но и самим Пуаро. Ну и Пуаро, как всегда, играет дурачковатого дурачка, но сам знает все наперед, и не говорит нам, как он догадался. Пуаро всегда бог из машины и рояль в кустах.

Двойной блеф.

Причем уже даже к середине книги становится понятно, что все герои книги блефуют. И деваться уже некуда. А они продолжают и продолжают... И сколько уже можно.

Неинтересно.

А самое обидное, что даже про эту великолепную четверку мы так ничего интересного и не узнали.

С романом Агаты Кристи, написанным под псевдонимом, сталкиваюсь впервые. Вовсе не детектив. И ничем не напоминает детективы писательницы. Но не менее интересен. О чем он? Для меня – о парадоксальности человеческой натуры, ее непредсказуемости.

Есть рассказчик, Хью Норрис – инвалид, прикованный к креслу, жертва автокатастрофы. Есть герой, о котором он повествует, – Джон Гэбриэл, авантюрист, откровенный эгоцентрик, неразборчивый в средствах при достижении своих целей, бабник, пьяница. И есть героиня – юная наследница графского титула Изабелла (собственно, кроме родословной у нее ничего-то и нет), прекрасная, чрезвычайно сдержанная, совершенно не похожая ни на кого из своего окружения. Собственно, она не похожа вообще ни на одну известную мне героиню романов! Эдакая девушка-загадка: немногословная, невозмутимо-спокойная, предельно честная, не просто проживающая свою жизнь, а принимающая ее как должное. Окутанная каким-то ореолом тайны, подобная героине сказки или рыцарского романа. Совершенно неясно, что у Изабеллы в голове, о чем она думает в тот или иной момент, как поступит. Вот эта психологическая «закрытость» и создает таинственный флёр. Когда я читала о выделяющемся на фоне синего моря замке, в котором героиня живёт с тремя своими пожилыми родственницами, всё время забывала, что действие разворачивается в 1945 году, а не в хронотопе традиционного готического повествования.

Финал показывает, насколько сложны человеческие характеры, непредсказуемы чувства и обусловленные ими поступки. Внешне холодная и уравновешенная девушка оказывается способной на страстную любовь и самоотверженное деяние, а негодяй и циник под их влиянием превращается в едва ли не святого, народного заступника отца Климента. Если честно, мне не хватило здесь именно психологических красок, прописанных мотивировок действий персонажей. Я понимаю, что это такой у Агаты Кристи «минус-приём», но всё же…

Мои симпатии в этом романе – на стороне Терезы, невестки Норриса. Какая умная и проницательная женщина! Как метки ее суждения и точны наблюдения за людьми! Ее цепкий взгляд словно проникает в самую суть характера того или иного человека. И ведь ни разу она не ошиблась в своих оценках.

Мне не нравятся детективы этой писательницы, они мне кажутся герметичными, закупоренными и правильными до тошноты. Поэтому я решила попробовать другую Агату Кристи. Если честно, я не подозревала ни в малейшей степени, что ждёт меня под обложкой этой книги.
Как относиться к этому повествованию, я не решила и теперь, когда прочитана последняя страница. Эта книга не для интереса. Если честно, я чуть не умерла от скуки, пока слушала её. И всё-таки это неплохая книга.
В этой повести две составляющие: любовь и политика. Конечно, мне хотелось бы, чтобы тема любви была определяющей. Так оно и случилось по итогу. Но в объёмном отношении побеждает всё-таки политика, какой она была в Англии в 1945 году. Лейбористы, консерваторы, жуткие социалисты - это интересно, наверное, мужчинам, и наверняка - английским мужчинам. Я никогда не могла понять многовековой борьбы этих партий в Англии, а ведь от неё зависела жизнь простых людей. Но не будем забывать: книга писалась, скорее всего, не для читателей из России, она предназначалась именно для английского читателя. А он, англичанин, может многое почерпнуть тут в плане политической истории.
Мне же близка история главного героя Хьюго в другом разрезе. Представьте, что вас зовут к умирающему другу, которого вы всю жизнь не можете простить. Пошли бы? Вот и Хью не хотел идти, да дама, посыльная от Гебриала, оказалась настырной. Это начало книги, и мы знаем, что Хью всё-таки отправился к давнему знакомому. А потом идёт прыжок назад во времени. Читателю становится ясна жестокость главного героя к умирающему человеку. В жизни Хью (в рамках этой повести) будут две женщины: Дженифер и Изабелла. Обе оставят раны в его жизни. Одна - телесные до инвалидности, другая - душевные, которые длятся несколько десятилетий. Мне показалось, что в Хью не хватило решительности, напора. Но это только моё мнение.
Повесть неплохая, но для определённого читателя и в определённое время (ну, хотя бы лет 70 назад).