Скрипка дьявола

Вот как-то не очень читаю детективы. Мне больше нравится почерпнуть что-то новое. И вот в этой книге все сошлось. И детектив прочитан, и о скрипачах и музыке кое-что новое узнала.

Больше всего мне понравилось, что даже несведущий  в музыке человек может разобраться в том, что происходит в оркестре, как строится выступление музыкантов и т.д. Не остались в стороне и такие мелкие детали, как изготовление скрипок и вообще струнных инструментов в прошлом. Ну может это и не мелочь со стороны мастеров, а вот для тех, кто не в курсе все проще.

Автор рассказывает не только о том, как шло расследование, кто и как себя вел из полицейских. Он уделяет внимание их личностям. Это тоже сказывается на работе. Понятен страх инспектора перед начальством. Никто всерьез не воспримет помощь экстрасенса.

И, конечно, образ Паганини. Мятущийся, злой, больной человек тоже нуждается в исповеди. Тем более, что во славу церкви Паганини потрудился не хило. И концерты бесплатные давал, и помогал... Но епископ не спешит, да и вообще желает переложить свои обязанности на другого. А он боится заразиться. Только вот скрипочку украсть не боится. С него и начинаются все несчастья тех, кто только прикоснулся к скрипке. Она тоже имеет легенду происхождения. По одной из версий скрипач натянул струны из кишок убитой им же любовницы... Б-р-р-р. Из-за проклятой скрипки гибнут талантливейшие люди. Вроде и непричастные... Жаль их

Я посоветую читать этот роман. Он не затянут, динамичный. И еще раз подчеркну — можно почерпнуть новое из жизни музыкантов

Ух, здорово! Я просто в восторге, хотя и прекрасно понимаю, что далеко не всем этот детектив понравится так, как мне.
Дело в том, что собственно история убийства знаменитой скрипачки, пропажа скрипки работы Страдивари и само расследование не так, чтобы очень уж захватывало.
Вполне себе читабельно, но не более того.
А вот погружение в мир музыки и музыкантов, увлекательные истории из жизни исполнителей, дирижеров и композиторов — мне было очень интересно. А многим будет просто скучно.
Мне же безумно понравились зарисовки рабочих моментов в симфоническом оркестре, музыкальные загадки и неординарные герои.
Музыкальные детективы встречаются крайне редко и я просто благодарна игре, что нашла ещё один.
С удовольствием познакомлюсь и с другой книгой автора.

Любите ли вы Брамса? Больше того, знаете ли вы что-нибудь о Брамсе? А о других композиторах? Или исполнителях? Если вы ответили утвердительно хотя бы на половину из этих вопросов, значит, смело беритесь за книгу Гелинека. Мало того, что узнаете много нового и интересного (а, может, и шокирующего), так еще и классическую музыку полюбите с новой силой.
Если же отличить виолончель от контрабаса, а Моцарта от Шостаковича вы не в состоянии, «Скрипка дьявола» вряд ли придется вам по душе. Читать про рассеянный склероз неизвестной вам великой исполнительницы, сравнивать дирижерскую манеру двух незнакомых маэстро, заново знакомиться с обозначающими оркестровые темпы сложными итальянскими терминами и получить подробнейший экскурс в биографию Николо Паганини – непосвященному трудновато и скучновато. Особенно если заодно вам рассказывают об искусстве арабской каллиграфии и французской парфюмерии, а также медиумах, неонацистах, фундаменталистах и прочих казусах мировой истории.
Гелинек хорош для ценителей и профессионалов, которые, не отвлекаясь на музыкальную составляющую (или смакуя ее), могут насладиться собственно детективной интригой и бесконечной иронией автора. Для остальных его сложносочиненный роман с массой сюжетных поворотов, энциклопедических знаний и специфических музыкальных деталей – это как высшая математика: привлекательно, но малопонятно. Зачем же чувствовать себя дураком, если можно найти детектив покруче и попроще?

Я очень люблю музыку. Мне бесконечно нравится этот абсолютно универсальный язык, с помощью которого можно найти путь к сердцу любого человека, который не требует перевода, и может быть интерпретирован каждым народом и каждой культурой по-своему. Язык, в котором не бывает правильного или неправильного понимания...
Возможно, именно поэтому мне очень нравится, когда произведение основано на музыке и связано с ней. И хотя название детектива Гелинек показалось мне довольно претенциозным, я понадеялась, что наличие в нём музыки, причем классической и скрипичной, искупит возможные недостатки. И, собственно, практически так и случилось. Пока дело касалось музыки - все было замечательно. Потому что мне нравилось и про дирижеров, и про различные трактовки музыкальных произведений, и про играющего в метро юного виртуоза (в этом году во Владимире около Дмитровского собора я слушала замечательного парнишку, прекрасно игравшего "Чардаш" Монти на очень приличной скрипке - его-то и напомнил мне сын сыщика), и про тайный нотный шифр...

А вот дальше дело пошло куда хуже. Потому что детектив получился слабоват. Причем не только с расследовательной, но и с мотивировочной своей составляющей. Вот только не надо мне говорить, что это я такая прозорливая, что вижу преступника со второго диалога с ним. Впрочем, даже это я могла бы легко простить и даже не заметить, но автору зачем-то захотелось приплести в сюжет красавицу-экстрасенса, причем сделать её важным участником расследования, и заплести в отношения с сыщиком. :((
Зачем? Кто мне скажет, зачем это было сделано? В общем, тут из убаюканной музыкой Брамса меня выбралась злобная критиканша, которая принялась ужасно раздражаться многозначительным и абсолютно пустым формулировкам Милагрос, и остервенело стремилась дать в ухо поплывшему герою, попутно ворча на сплетни о Паганини, которые уже давно оскомину набили...
Словом, всё то, что касалось "расследования" с помощью экстрасенсорных способностей, включая поиски аромата (непременно, редкостного, чтобы искать было проще! что бы герой стал делать, если бы злодей выбрал что-то банальное и общеупотребимое, продающееся в каждом супермаркете?), а также подробного и поначалу неясно к чему относящегося описания процедуры сеппуку и последующих триллерных финальных подробностей - испортило мне всю музыкальную атмосферу этой истории. И даже то, как преступник привлек внимание сыщика к себе в аэропорту после провала своих преступных планов, не спасло общее впечатление. Хотя тут моя злобная критиканша закономерно впала в медитативный змеиный транс под музыку Сен-Санса, и к финалу отнеслась куда более благосклонно, несмотря на повторный ход с авиационной катастрофой, которая вновь отослала нас к столь нелюбимой мной мистике.

В общем, если резюмировать, то я с интересом прочитаю "Десятую симфонию", причем именно ради музыкальной её составляющей, а вот стоит ли этот детектив рекомендовать любителям детектива - не знаю. На мой вкус, он сильно перегружен деталями, которые поначалу вообще непонятно к чему здесь взялись. И экстрасенсорикой, которая может раздражать особо чувствительных и чрезмерно образованных. И даже то, что к финалу становится понятно, зачем нужны были кровавые и столь подробные описания сеппуку, не делает эту деталь повествования обязательной, на мой взгляд. Как и повтор сплетен о Паганини, о которых можно прочитать на множестве сайтов. Кому-то покажется лишним и погружение в кухню музыкального мира с деталями и подробностями процесса репетиций, которое мне было интереснее всего. Словом, я не знаю, кому может понравиться этот коктейль целиком, со всеми составляющими. Видимо, автору? Хотя если любить именно музыку, и читать роман ради неё, то можно. А вот детектив тут явно на троечку. И триллер на том же уровне. Про экстрасенсорику совсем промолчу, если можно.

Всё началось с того, что я решила для разнообразия прочитать музыкальный детектив (надо же время от времени расширять свой читательский репертуар!). Мотивация подкреплялась тем, что книга написана музыковедом – специалистом по Бетховену, и тем, что в ней обещались мистические контексты, связанные с музыкой и музыкальными инструментами. Завязка показалась мне не то чтобы очень уж захватывающей, но вполне интригующей. Но не дошла я ещё и до конца первой сотни страниц, как всё стремительно пошло по нисходящей.

У этой книги обнаружился непреодолимый «помехообразующий» недостаток: количество «воды» на единицу информации было настолько велико, что чтение превращалось в бесконечный процесс торможения, как при стоянии в пробке: метр едем, полчаса стоим. Автор в буквальном смысле слова превращает читателя в рудокопа, который должен отбросить в сторону тысячу тонн шлака, прежде чем доберётся до полезных ископаемых! У меня возникло стойкое ощущение, что я читаю не столько детектив, сколько устаревший учебник или справочник, содержащий большой объём древних и не очень нужных сведений. Конечно, бывает, что некоторые ненужные книги написаны так здорово, что от них не хочется отрываться, но это был явно не тот случай.

Дело усугубляло ещё и то, что «голос автора» звучит в тексте то по-стариковски вяло и назидательно, как на плохом уроке музыкальной литературы, то по-детски наивно, как в подростковых комиксах. И даже само сюжетосложение и диалоги персонажей напоминали песню акына: что увижу перед глазами, о том и начинаю петь – подробно и упоённо, как если бы никто до меня ничего подобного не знал. Из-за этого создавалось впечатление, что «хвост виляет собакой»: избыточные вставки и подробности мешали восприятию сюжета, и в результате почти все линии оказались непроработанными и незавершенными в смысловом плане, а если и завершенными, то как-то несерьёзно. Каждое новое слово, имя, действие персонажа рождали веер отступлений. Казалось, что книга написана ради них, а сюжет просто сцепляет эпизоды авторской демонстрации своей эрудиции, причём его нисколько не заботит, что всю эту банальщину при желании можно взять в Интернете, для этого её не нужно публиковать под видом детектива, разве что - чтобы книга стала толще. В общем, музыковед возомнил себя писателем и, к несчастью, сам поверил в это. Жюльверновская стилистика с её просветительским пафосом была, наверное, востребована в XIX веке, когда доступ к информации был достоянием людей начитанных и энциклопедически образованных, но – увы! - не сейчас, когда всё, что нужно, берётся, фактически, одним кликом. Автор показался немного смешным и нелепым в своих потугах просвещать читателя, всего лишь вознамерившегося прочитать детектив.

Мой диалог с самой собой по мере того, как я пыталась удержать себя «в книге», выглядел примерно так: «Ничего особенного, как-то не захватило…» [внутренний голос: «Может, не стоит и начинать?»] → «Как-то простовато, но, может, всё ещё впереди?» [внутренний голос: «Брось, пока ещё мало прочитала..! Ну, так и быть, ещё десяток страниц…»] → «Скучновато, конечно, но всё-таки надо узнать, чем дело кончится» [«Ой, да не надо ничего узнавать, бросай!»] → «Как всё-таки неинтересно! Ладно, почитаю по диагонали, отслежу только детективную линию» [«Зачем? Ради чего? Не трать время! Бросай!»] → «Господи, когда же кончатся эти банальные отступления!» [«Бросай! В мире столько хороших детективов! Вот, например…»] → «Как же всё-таки много всякой ненужной ерунды…» [«Бросай! Бросай!! Бросай!!!»] → «Господи, что за мутотень!» [«Бросай же, броса-а-ай! SOS me! Help me!»] → «Ну, почему, почему я не бросила эту книгу раньше?» [внутренний голос - язвительно: «Я же говорил! Я предупреждал!»].

Жаль времени, ведь всё могло быть совсем иначе…

Собственно, «Йозеф Гелинек» - не писатель, от его повествований веет искусственностью, а главный герой инспектор Рауль Пердомо удивляет и своей манерой вести следствие, и переживаниями по поводу того, какая из женщин зацепит его на крючок. Роман явно имеет толстую шутливую прослойку, но она не убедительна, как и постненьки наигранно нелепые эпизоды и отдельные шутки в тексте. Результат читается, конечно, но по мне – в основном благодаря музыкальным историям, пояснениям и аллюзиям, с помощью которых в основном и общаются персонажи. Ещё в романе есть немного столь же вяловатой мистики вкупе с попыткой объяснить неискушённому зрителю, как по-настоящему проявляются экстрасенсорные способности. Смешиваются ингредиенты не очень хорошо. Гибель Сальвадора описывается так подробно, что тоже просится в сюжет, но потом оказывается, что это просто не очень значимый эпизод, так же как и семейная драма покойного. Возможно, автор, более нацеленный на детективное мышление, смог бы сделать из этого вкусную загадку, ну а так получилось нечто для общего образования, в основном музыкального. Первый роман вроде как был лучше, соблазн написать второй понятен, ну а вот читать третий уже и не потянет.

Загадочное убийство, скрипка с головой дьявола, мистика, таинственная история жизни Николо Паганини. Что ещё нужно для интересного детектива? Как оказалось, неплохо было бы добавить живости, реалистичности в диалогах и получше вплести в сюжет мистику.

Знаменитая скрипачка Ане Ларрасабаль убита после концерта ужасным способом, а её скрипка похищена. Начнётся расследование, в котором будут странные сны, мистические намёки и красавица экстрасенс. Что мне понравилось?

— Погружение в мир музыки, очень подробное и дотошное

— Рассказ о жизни Паганини с налётом мистики

Не понравилось гораздо больше:

— О музыке и знаменитом скрипаче рассказывалось в диалогах, очень сухими фразами и выражениями. Кто-то один спрашивает, а второй прочитывает целую лекцию. Ну, не разговаривают так живые люди

— Детектив слабоват. Я не угадала злодея. Да и как его угадаешь? Мало расследования. Много музыки, сплетен, экстрасенсорики и личной жизни следователя. Всё-таки детектив должен увлекать, а о музыке я и в других произведениях прочитаю, научно-популярных.

Прочитала. Понравилось. Триллер как триллер, все как положено - жизни лишают, преступления расследуют, проклятые вещи, несущие владельцу смерть - присутствуют. Насколько мистические дополнения несут смысловую нагрузку - трудно судить, скорее они как розочки на торте, чисто для украшения. Ничего не добавляют, но и сильно не раздражают. Был бы просто триллер о поимке "убивцев" - было бы скорее всего не очень интересно, действительно многое предсказуемо и сама детективная интрига достаточно скучновата. Но написано с такой любовью к музыке, музыкантам и исполнительскому искусству, с таким понимаемым нюансов жизни творческих и талантливых людей, что читать приятно и даже местами познавательно. Триллер из тех, где внимание больше обращаешь не на интригу и раскрытие преступления, а на подробности и сам процесс описания происходящего... Весьма неплохой образчик жанра арт-триллер.

Вольтер считал, что нельзя добиться чего-либо в искусстве, если ты не одержим дьяволом.
Возможно, в его мысли есть доля истины, но в том, что талантливые люди не от мира сего, сомневаться не приходиться.
Никколо Паганини (1782–1840) — скрипач-виртуоз родом из Генуи, который до сих пор считается непревзойденным скрипачом всех времен. Его техника была поразительной, и большинство современников считали, что он заключил договор с дьяволом. Слухи о сатанинском договоре настолько укоренились в обществе, что церковь отказала Паганини в погребении в освященной земле.
Да, раньше люди думали примитивно – сказывалось отсутствие знаний, элементарного образования и горстки здравого смысла.
Роман Гелинека меня околдовал всем. Словом, сюжетом, героями, описанными ситуациями. Я не хотела отрываться даже на глоток воды. Такое со мной бывает редко. Сразу видно, что Йозеф Гелинек разбирается в музыкальной терминологии и истории композиторского «ремесла».
Рекомендую любителям мистической прозы ( присутствуют соответствующие моменты). Можно верить, а можно нет, но увлекательное чтение любят многие. Хочу увидеть фильм, снятый на основе сюжета «Скрипки дьявола».

Книга просто наполнена музыкой и состоит из музыки. Музыка главный и самый значительный ее персонаж. А уж все остальное заверчено вокруг нее. Кому-то может показаться,что чересчур много музыки. Но перефразируя известное высказывание, музыки много не бывает, бывает плохая музыка. А все, что упоминается в книге, однозначные и общепринятые шедевры.
Книга построена по тому же принципу, что и предыдущая «Десятая Симфония», и включает в себя несметное количество информации, имен и фактов. Вопрос, как всю эту информации донести до читателя.
С самого начала меня удивило и показалось странным, что знаменитый дирижер Миланского оркестра, с обязательным высшим музыкальным образованием, не знаком с биографией Паганини и получается, что скрипачка очень удачно для нас открывает перед ним неведомые широкой публике тайны. Но поскольку цель автора наряду с детективом нести знания в массы, а действующие лица в основном музыканты, то будем считать, что они прогуливали уроки и лекции по теории и истории музыки, а мы сейчас вместе с ними наверстываем упущенное. Возможно автор вводит новые и не несущие никакой смысловой нагрузки персонажи лишь для того, чтобы создать аудиторию для выплеска всей той действительно огромной информации, которой он обладает. Среднестатистическим единицам можно вещать без устали, правда если с их стороны наблюдается желание все это слушать. Но поскольку автор сам их создал, так он ими и управляет и передача знаний течет бурным потоком. Немного раздражает, но любопытно. Также странновато было читать, как вроде как убитый горем жених скрипачки Ане, в перерывах между рыданиями самозабвенно вещает инспектору о близких его сердцу музыкальных произведениях, взаимоотношениях в оркестре, обсуждает художественного руководителя, напыщенного павлина, упоминает представленную автором в прологе знаменитую виолончелистку Жаклин Дю Пре, карьера которой была трагически прервана страшной болезнью. Лишь в конце я поняла прямую связь между некоторыми его замечаниями и тем, что на самом деле случилось. Ни в коем случае не буду пересказывать содержание, особенно детективов, сама на это напоролась уже несколько раз. Но мне было интересно и занимательно. Мне всегда казалось, что люди искусства, причем большого искусства, они, как бы не от мира сего, и все, что их интересует- это их творчество. Наивное предположение. И они , конечно, во имя своей карьеры способны на подлости, мошенничество или коварство и обман. Но убийство? Пусть даже из благих побуждений предотвратить и освободить от телесных страданий, вызванных болезнью? Кто дал им право решать за другого? А угрожать ребенку, цинично используя его в своих низких или корыстных целях и планируя даже убить его после этого за ненадобностью?
Закулисье богемного мира, представленное автором, к сожалению, совершенно не такое гламурное, как кажется. Там бушуют такие дикие и буйные страсти, зависть и пугающе низкие чувства и побуждения, что нам, рядовым гражданам, даже не снились.
Практически на каждой странице упомянуты имена величайших музыкантов и композиторов и их бессмертные произведения, в основном конечно для скрипки, но по ходу знакомства с другими персонажами, также и для тромбона, практически неизвестные широкой публике, и менее известные сочинения для виолончели.
Вдобавок к описанию музыкальных произведений, некоторых фактов из биографии Паганини, объяснения многих музыкальных терминов, основ технологии изготовления скрипок, устройства тромбона и виолончели, есть еще много любопытной информации из других разнообразнейших отраслей «науки и техники». Так автор приоткрывает занавес над мутноватой и сомнительной областью парапсихологии и экстрасенсорных ощущений и отдающим шарлатанством мире ясновидящих. И вот уж совсем не ожидала, что в книге о музыке мне доведется познакомиться с таинствами запахов и основами парфюмерии.
Этот роман несколько перекликается с предыдущим. Если в «Десятой Симфонии» фигурировали массоны, то здесь не обошлось без упоминаний об исламских радикалах- террористах, самая актуальная тема в последние десятилетия. Хотя, как оказалось все это было в данном случае притянуто за уши, причем очень непрофессионально, чтобы лишь запутать следствие. Арабское слово «дьявол», легендарное прозвище Паганини за его непревзойденный талант и неповторимые, практически нечеловеческие способности владения инструментом, было написано слева направо, а не наоборот, как принято в арабском языке и сразу выдавало подделку. Автор не возвращается больше к этой теме, но дань нестабильной обстановке в мире была отдана. Также непонятно появление огромной «собаки Баскервилей», непонятно откуда появившейся сразу после убийства и атакующей и преследующей по ночам всех приближавшихся в концертному залу. Инспектор дал указание выяснить, но на этом все и остановилось и тема заглохла. Еще непонятнее было очень неприличное ругательство, вложенное автором в уста умирающего Паганини, на современном (!) иврите, а не хотя бы на идише, принятом в те времена в Европе. Порою просто хотелось схватить автора за руку и попытаться его остановить в его бешеной гонке, иногда теряющей смысл и чувство меры.
Есть также сходство в биографиях Паганини и Бетховена. Оба были вынуждены пользоваться письменным способом общения. Бетховен не слышал обращавшихся к нему, а Паганини не мог говорить из-за рака гортани. Но естественно, что помимо общего для них не самого , мягко говоря, общительного характера, оба были гениальными композиторами и непревзойденными исполнителями- виртуозами.
Да, и эта книга, как и первая, пестрит лишними персонажами и совершенно ненужными подробностями и ситуациями, не получившими никакого дальнейшего развития, очень замедляющими сюжет, но мне понравилось. Все-таки хорошая музыка, а вся музыка в романе хорошая, не может никого оставить равнодушным.