Самой известной радиопостановкой в мире, вне всяких сомнений, является "Война миров", творческим гением Орсона Уэллса спровоцировавшая целую панику среди населения США и сразу вошедшая в историю и формата, и общественной культуры.
Исторический контекст короток: некогда бывшие актуальным общественным развлечением масс радиопостановки с течением времени уступили дорогу телевизионной и кинопродукции, задвинув архивы наработанных материалов на пыльные полки складов радиостудий и общественных институций. В современном российском медиа-пространстве уже ничего подобного не было, широкой популярности в узких кругах добилась разве что культовая ныне "Модель для сборки" Влада Коппа, но и она уже была, в общем-то, о другом. Подкасты в 10-х годах XXI века и вовсе выполняют чисто информационную роль, где вопросам воображения слушателя оставлено что-то совсем незначительное. Аудиокниги тоже генерируют другие цепочки взаимодействия читателя-слушателя. Поэтому, конечно, стало любопытно ознакомиться с самим существом радиопьес и радиопостановок, как почти утраченной формой современного искусства.
В издательстве "Искусство" в середине 70-х вышла небольшая, но предметная серия книг-антологий, знакомивших с форматом радиопьесы. Произведения советских, скандинавских, американских, швейцарских, немецких, австрийских авторов вошли в эти сборники.
А также творчество Киноситы Дзюндзи, представив небольшой, но гордый блок японских радиопьес. Вообще трудно сказать, насколько хорошо было начинать подобное знакомство именно с творчества Киноситы Дзюндзи. Потому что, забегая вперёд, результат большей частью не впечатлил, но здесь именно личностное восприятие сыграло значение. И ещё, возможно, несколько суховатый перевод. Всё-таки формат своеобразен - если представить себе среднестатистический японский фильм, наполненный взглядами и мимикой главных героев, и поэтикой выразительных средств в окружающем пространстве, и отдельными операторскими и визуальными решениями, то лишаясь всего этого, на откуп воображению остаются только основополагающие элементы работы читателя с материалом, простые эмоциональные конструкции. Отсюда и некоторая однотонность складывающегося в итоге впечатления.
Самое забавное, что эффект погружения в материал, тем не менее, был достигнут - даже просто читая текстовую верию пьесы (и в том случае, если пьеса написана хорошо), происходящее представляется достаточно легко. Звуковые эффекты, неотъемлемая часть радиопостановки, создающая атмосферу, антуражи или являющая выразительным средством, усиливающим эмоции героев, здесь, конечно, в прочтении разными людьми будет своя (например, "шум водопада устиливается" - у каждого будет какой-то свой водопад со своими децибелами шума). Главное же достоинство [формата радиопьесы в тестовом выражении] при этом - такое чтение рассчитано именно на то, чтобы читающий максимально плотно поработал со связкой "текст + собственное воображение". Быстро проглотить объем текста не имеет никакого смысла; радиопостановщик - такой себе архитектор сна, который ты, читатель, заполняешь результатами действия собственного сознания и подсознания. И удовольствие получаешь именно от узнаваемости героев в их деталях, придуманных самим же собой.
Побыть калифом на час, почувствовать себя со-творцом радио-драматурга. Интересный и ценный опыт.
+ Для развития темы рекомендуется заглянуть в фонотеку секты свидетелей социализма "Золотой век радиотеатра", чтобы обнаружить там "Пикник на обочине" Стругацких при участии Николая Караченцова, "Мартина Идена", звучащего голосом Владимира Высоцкого, "Алмаз Раджи" Стивенсона, с голосами Георгия Вицина, Андрея Миронова, Вячеслава Невинного, Зиновия Гердта - и десятки других записей. Ну и на Рутрекер, конечно. Там тоже много чего интересного есть.
11 понравилось
