Формула любви. Пьесы и киносценарии

Удивляешь порой иногда людям! Порой они думают, что всё подвластно им, что всё можно измерить, взвесить, просчитать и употребить на свои нужды столько, сколько надобно, и тогда, когда захочешь. Человек ослеплён самим собой, своим жалким величием и своими жалкими способностями, очень редко до него доходит, что на самом деле он о себе ничего ещё толком не знает и мир вокруг него всё так же загадочен и мало изучен. Эти минуты прозрения бесценны, но и они нисколько не добавляют человеку могущества, а лишь осознание своей беспомощности.

Великий авантюрист, убеждённый в своей исключительности, прагматик с чёрствым сердцем, всю жизнь облапошивающий доверчивых современников-простаков, бьётся над неразрешимой задачей, которая заключается в составлении формулы любви. Он убеждён, что ко всем тайнам мироздания можно подобрать свой ключ. Он понимает, на какую вершину всемогущества взнесёт его это знание. Всё человечество будет в его руках, он станет управлять его страстями и чувствами, всё покорится его воле. Но – увы… “Маг” Калиостро бессилен перед этой задачей, он терпит крах. Нет, любовь действительно подчиняется неким законам, но это не законы физической материи, формула любви очень проста и всегда разная, для каждого влюблённого она одна в своём роде.

В целом, мне понравилась эта киноповесть Горина, но, как мне кажется, ей немного недостаёт подробного раскрытия заданной темы. Ведь тема-то очень интересная!

Обратилась к корням любимого, любимейшего, прекраснейшего фильма, и довольна чрезвычайно.
Словно ещё раз посмотрела, но теперь — буковками.

И, как водится, не нахожу слов для описания, потому что любовь, любовь у меня к Дому, к молчащему декану, к бестолковому, но всё-таки понявшему что-то доктору, к неудающимся лирическим сценами, к лилипутам вокруг чашки чая, к выросшему, всё-таки выросшему великану (и к перечислениям у меня тоже, если не любовь, то пристрастие)...

И подтексты, и подтексты подтекстов, и ироничность — всё ах и любовь.

Разумеется, эта киноповесть — не есть биографический очерк о последних днях великого сатирика и общественного деятеля Джонатана Свифта. И сам Свифт в этом произведении не совсем тот Свифт, который существовал в действительности. Впрочем, вдумчивый читатель поймёт, что его задача – вовсе не в том, чтобы подмечать исторические неточности и заниматься сравнениями. Его задача – совершить путешествие наподобие того, которое совершил его главный литературный герой — Гулливер. Хотя, путешествия Гулливера только с виду казались необычными – путешествия в неведомые края, населёнными фантастическими существами. На самом деле это экскурс по нашему обычному человеческому миру, в котором люди были представлены в виде лилипутов и великанов, йеху и гуигнгнмов, и прочих причудливых персонажей – в зависимости, кто как жил и к чему стремится.

Мне очень нравится образ Свифта в данном опусе. Как выражен этот образ?

1) Он молчит, ибо устал от человеческой речи, которая очень часто служит не для передачи информации, а для её искажения. Свифт устал слышать лживые голоса и отвечать на эти голоса. Он предпочитает довольствоваться мыслями собеседников и хочет, чтобы собеседники слышали его мысли – ведь мысли очень трудно заставить врать.

2) Он носит повязку на глазах. Но не потому, что слеп. В данном случае – слепы люди вокруг него, слепо общество, аудитория, к которой пытается обратиться Свифт. Но аудитории Свифт неудобен, он критикует и язвит, он действует, на больное пороками современное ему общество, как горькая пилюля. Больное общество пытается подсластить горькую пилюлю или же выплюнуть её.

3) Он способен на чудачества, он говорит с обществом на языке шутов и юродивых. Чего стоит его “смерть”, которую он разыгрывает на публике, как спектакль? Что пытается сказать Свифт? То, что будучи ещё живым человеком, духом он умер, живя в таком человеческом обществе.

4) Свифт под присмотром Опекунского совета. Это тоже спектакль, только его разыгрывает не только Свифт, но и общество тоже. Всем выгодно рассматривать Свифта роли душевнобольного, близкого к безумию. А раз так, то пусть пишет то, что писать запрещено. Безумцу это простительно, а для вменяемого человека – опасно.

Мотивы личного характера в сменяющихся образах двух женщин, с которым был связан Свифт практически на протяжении всей своей жизни – Стеллы и Ванессы – привносят в это произведение особый трагический оттенок. Это было испытание для него, и очень непростое.

В общем… оценка тут может быть только одна. Круглая десяточка!

Горин - один из самых любимых драматургов. Его талант это просто чудо, в его пьессах сочетаются сказка и необыкновенная серьезность в отношениях между людьми, героям не возможно не сопереживать. Но самое главное как он пишет, какие великолепные диалоги, какие остроумные пикировки, сколько цитат мы помним, не всегда зная, что это от Горина.
История про Свифта имеет все вышепечисленные плюсы и она вам обязательно понравится. В одинаковой степени рекомендую как прочитать, так и посмотреть фильм.
А что если Джонатан Свифт не тот за кого себя выдает? А может быть страны которые посетил Гулливер есть на самом деле и мы можем встретить их обитателей? Прочитайте и/или посмотрите эту пьессу и вы будете счастливым обладателем ответов на эти вопросы.

Несомненно, Григорий Горин был очень талантливым человеком. И "Дом, который построил Свифт" - не лишнее тому подтверждение. Книга мне понравилась. Я просто разобрала ее на цитаты, что не удивительно. От чтения получила огромное удовольствие. И вот как-то тянет научиться "проповедовать" молча.

Спасибо флэшмобу 2013 )