Корень квадратный из прекрасного

Драматургическая грань Карсон Маккалерс такая же трагичная, как и прозаическая.
Любовь - такая штука, к которой с какой стороны ни подойти - отовсюду торчат колючки. Как любить с первого взгляда, как любить всю жизнь, как сходить с ума, как быть слабым или сильным, как пользоваться другим и разрешать использовать себя. Об этом любовь. Как соединить свои острые углы с чужими, не поранив себя при этом смертельно: об этом Карсон Маккалерс.
Конфликт пьесы выглядит в чем-то надуманным, пустым, безыскусным. То ли дело в том, что пьесе предполагается быть визуализованной; то ли дело в том, что любовная драма не может быть иной: кто-то любит, кто-то нет, и чего тут еще выдумывать?

Отношения с Карсон Маккаллерс у меня всегда были странные, и прочтение её наиболее известной пьесы не навело порядок в восприятии. Сразу было понятно, что она эксплуатирует свои обычные темы и собственные жизненные обстоятельства. Эксплуатирует, как умеет, т.е. в тексте масса непонимания, самолюбования, трёпа, обыгрывания идиом, бойкости языка, которая, в сущности, ничего не даёт. Сама фамилия Lovejoy не просто говорящая, а вопиюще навязчивая. Читатель должен осознавать, что пьеса повествует, в принципе, о психически ущербных людях, и это не только Филлип Лавджой – почти все персонажи демонстрируют как минимум эгоцентричное, а может, и антисоциальное поведение. Представьте себе, что в общественном транспорте к вам прилепится мамаша Лавджой и начнёт вам втирать, какой гений её сынок. Таким духом пропитана не только пьеса, но и многие творения Карсонши. Понятно, что её творчество пропитано достаточно искренней эмоциональностью, но выражение её как-то не всегда гармонично ложится на вкус, настроение и восприятие жизни. Читая Маккаллерс, вы совершаете путешествие в область, где воздействие на вас непредсказуемо. Разве что вы понимаете американскую прозу лучше, чем я. P.S. Раз она нравится Быкову, понятно, что она не очень близка мне. Хотя «Печальное кафе» и «Часы без стрелок» в своё время пошли очень даже неплохо.

Прочитала «Корень квадратный из прекрасного» Карсона Маккалерса, и там есть совершенно замечательное и немного печальное по поводу того, что любовь – сплошное надувательство, потому что ее нельзя съесть (да и вообще тема еды очень даже раскрыта).

В общем и целом сюжет довольно скуп: писатель, завоевавший своей дебютной книгой успех, пускается во все тяжкие, издает вторую книгу, но толпа критиков и обывателей растаптывает ее оглушительными рецензиями. Писатель немножко суицидит, попадает в санаторий, который оплачивает его мать, а в это время остатки его семьи пытаются как-то собраться с силами. Потом писатель возвращается, решив, что начнет писать, но вредные привычки никуда не делись, жена полюбила другого, а сын и вовсе сосредоточен преимущественно на еде, поэтому писатель, попав в пару «острых» сцен, суицидится с концами, не успев прихватить с собой бывшую жену и ребенка.

В одном из диалогов главная героиня (жена писателя) делится с возлюбленным: ее бывший муж всегда считал, что она соткана из банальностей. И, наверное, особое очарование (если можно так сказать про описанный сюжет) пьесы как раз в том и заключается, что она исключительно из банальностей и состоит, однако за шаблонным характером каждого из персонажей видится (или так просто кажется?) что-то еще. Нет-нет, да какой-нибудь герой скажет что-нибудь этакое или приправит действо библией.

Еще есть очень мощная часть, связанная с любовью к слабому, жалостью и Богом, и есть несколько увесистых камней, по пьесе раскиданных, собрав воедино которые, получаешь несравненное удовольствие, конечно.

Один из героев говорит другому, что квадратный корень из зла – это война и насилие. В завершении пьесы отягощенные жизнью прощаются с обременением, влюбленные воссоединяются, чужие дети проникаются не к своим отцам, уставшие друг от друга расстаются. И в этой связи, пожалуй, возникает вопрос: может ли ситуация, привычная для нас в декорациях трагедии, стать квадратным корнем из прекрасного? И что есть прекрасное. И что есть квадратный корень.