Маг

Очень сожалею, что так долго откладывала эту книгу. Она оказалась совершенно не такой, как я ожидала.
Мне очень понравилась история и, что очень странно, мне понравились абсолютно все персонажи. Как Хаддо, так и Артур. Как Маргарет, так и Сюзи. Мне нравились абсолютно все. Раньше никогда такого не было.
А сама книга держала меня в напряжении до самого конца! Её точно нельзя назвать банальной. Я бы ни за что не догадалась о том, что будет в конце.
Очень мистическая книга, в ней даже, наверное, есть что-то от детектива. Думаю, если вы захотите прочесть её, то не пожалеете!)

Вчера дочитала "таинственный и необычный роман" - "Маг". Если честно, разочарована...
Когда я закончила "Луна и Грош", то была убеждена, что это просто "посредственное" произведение великого Моэма. А сейчас... чаша весов склоняется к тому, что "Бремя страстей" было самым стоящим и сильным из того, что написал этот автор за всю свою жизнь.
Очень странно... много хороших мыслей, которые как пирожки можно расхватать на цитаты... и вроде идея интересна... но, все равно, как - то скучно, посредственно и Предсказуемо... (Предсказуемо - именно с большой буквы)
Даже больше писать ничего не хочется. Обещаю, что дам Моэму еще один шанс и тщательно выберу роман... а пока переключусь на кого нибудь другого)

Свое знакомство с творчеством английского писателя Сомерсета Моэма я начинала с его романов «Узорный покров» и «Бремя страстей человеческих». Но вот последняя книга, которая попала мне в руки, "Маг" - самый необычный и таинственный роман Сомерсета Моэма.
История повествует о таинственной фигуре некоего эксцентричного английского джентельмена Оливера Хаддо, который всерьез увлекается оккультизмом и решает посвятить свою жизнь изучению черной магии. Казалось бы, ну, жил бы себе этот странный человек, изучал бы тайны алхимии, посмеивались бы над этим его увлечением скептики-окружающие. Но однажды Оливер влюбился в Маргариту - молодую невесту Артура Бардона. Некогда забавные наклонности Оливера становятся уже совсем не смешными, переводя историю в трагическое русло.
С каким изяществом показано в романе столкновение двух полярных взглядов на устройство мира и сил, руководящих им: Магу Оливеру, верящему в иррациональную силу, в древнюю магию и таинственные ритуалы, противопоставлен образ хирурга Артура Бардона, воспринимающего только то, что можно доказать научным путем, только в торжество человеческого разума и прогресса.
Роман "Маг" интересен еще и тем, что является нетипичным для творчества Моэма. Тут вы не найдете глубоких размышлений о жизни, ломки нравственных идеалов героев, печально-философских диалогов, характерных для других романов писателя. Однако это не говорит о том, что перед вами плохое произведение (хотя сама я - любитель сложной глубокомысленной литературы). Оно просто другое. Да и авторский стиль по-прежнему узнаваем: тонкая ирония, блестяще исполненные детали, интригующий сюжет.

Книга произвела на меня неожиданное впечатление.
Такая небольшая по объему, но очень проникновенная.
Можем ли мы с точностью утверждать, что чего-то не существует, лишь опираясь на факт, что мы этого не видели?
И нужно ли нам знать о существовании некоторых вещей? А вдруг, узнав о тайном, доселе до нас закрытом, мы принесем себе только несчастья, скорбь, страхи и ужасы?
Человек всегда стремится познать неизведанное, его влечет к знаниям и таинствам. Но где же черта этого познания? Есть ли она и стоит ли ее переступать?
Безумцы, охваченные жаждой власти, они и сейчас есть среди нас. Это не один человек и не два. Их толпы - толпы омерзительных тиранов, убийц, из-за которых рушатся чувства простых людей, стремящихся всего лишь быть счастливыми.
Тираны пойдут по головам, а чувствам остается только пасть под их гнетом.
Это действительно ужасно и страшно, когда читаешь, как низменные желания, слепое стремление к величию обесценивает все прекрасное, что есть вокруг нас. Простое, но душевное.
Человек, возомнивший себя лучше и выше других, опорочивший свою душу в желании стать ни кем иным, как самим Создателем. Оливер Хаддо. Очень редко персонаж настолько резко и точно вызывал у меня омерзение и злость.
По мне так к подобным ему оправдания попросту нет.
Его безумие не вызывало даже малейшего сочувствия.
И я не упрекала Артура за то, как он поступил в конце книги. Насилие порождает насилие.
Но насилие Хаддо - целенаправленное, вызывающее у него же самого удовольствие. Он смакует его, словно хорошее блюдо и наслаждается, наблюдая за страданиями окружающих.
Насилие Артура вызвано безутешностью, помутнением рассудка от потери любви, видимой безвыходностью положения.
Оправдывать его ни в коем случае не следует. Но и обвинять, думаю, тоже.
Жестокость может опорочить даже такое светлое и чистое чувство, как любовь. Превратить ее в орудие мести и удовлетворения.
Во что же нам верить? Ответ у каждого найдется свой. Но во что бы мы ни верили, кем бы себя ни считали, главное - оставаться человеком.
Я наверняка прочитаю теперь все книги этого замечательного автора, потому что он не может не затронуть читателя своими превосходными произведениями.

Очень люблю Моэма !
И наконец-то дошли руки до книги "Маг", уже давно заинтриговавшей меня.
Как уже многие упоминали, этот роман совершенно не похож на все то, что мы привыкли видеть у старика Моэма.
Тем не менее, меня он захватил своими героями, интригой, сюжетом, тайнами, мистикой..
И все же, было заметно, что выбранная тематика несвойственна автору. Сложилось ощущение, что слишком много Моэм хотел вложить в произведение: и экстравагантного героя, и литературу оккультизма, и ненормальную привязанность, и магию, и охоту в Африке, и создание странных существ!
Именно с "магическим искусством" он и переборщил !

В юности я начала читать эту книгу, но, по стечению обстоятельств не зависящих от увлекательности повествования, оставила её. Теперь же, снова в силу обстоятельств серьезная профессиональная литература не лезет мне в голову и я уже дней пять предоставлена сама себе в литературном смысле. Читаю на что глаз упал и рука дотянулась. Оказалось, что вернуться к роману Сомерсета Моэма «Маг» (1908) — всё равно что застать большого писателя врасплох: до «Бремени страстей человеческих», до «Театра», до «Узорного покрова». Это не Моэм-классик, умудренный и ироничный. Это Моэм-экспериментатор, который, устав от реализма в духе Мопассана, решил рискнуть и написать «страшный», мистический роман с живым прототипом в центре — Алистером Кроули, личностью легендарной и одиозной . И пусть сам автор впоследствии не слишком жаловал эту вещь, читательский суд спустя столетие оказывается куда милостивее: «Маг» — это образец добротной, увлекательной и стилистически безупречной прозы, которую сегодня, в потоке однотипных бестселлеров, читаешь с совершенно особым удовольствием.

Сила романа — в его поразительной атмосферности. С первых страниц мы погружаемся в Париж рубежа веков, «излет викторианской эпохи» . Моэм пишет живописно, но без викторианской тяжеловесности. Его перо фиксирует не только интерьеры и пейзажи (вспомним хотя бы знаменитое сравнение Люксембургского сада с «потасканной падшей женщиной»), но и ту самую духовную брешь, которая образовалась в сознании европейцев между угасающей верой и наступающим веком машин. Именно в эту брешь и проникает фигура Оливера Хаддо.

Оливер Хаддо — безусловная творческая удача Моэма. Да, он «пренеприятнейший»: грузный, лысеющий, с красными губами, вызывающий неловкость в приличном обществе . Но у него есть главное — присутствие. Хаддо не плоский злодей из бульварного чтива, он — «очень пайнтэбл» (очень живописен), как точно замечает героиня . В нем нет романтического флера вампира, но есть гипнотическая сила, воля, воображение и циничный ум. Моэм находит удивительный баланс: до самого финала мы не знаем наверняка, где кончается шарлатанство и начинается настоящее колдовство. Хаддо не столько демонстрирует чудеса, сколько заставляет в них поверить. И именно этот эффект неопределенности — сильнейшая сторона романа.

Конфликт «Мага» — это не битва добра со злом, а дуэль двух картин мира. С одной стороны — Артур Бардон, хирург, человек факта, привыкший оперировать скальпелем и верить лишь очевидному. С другой — Хаддо, для которого реальность пластична, а воля мага способна её преображать. Моэм не спешит на сторону рационального. Он, как истинный психолог, показывает, что уязвимость Артура — не в неверии в магию, а в его душевной неподвижности. Хаддо же, при всей своей омерзительности, оказывается фигурой трагической: его гомункулы — чудовищная пародия на творчество, а его власть над Маргарет — не торжество любви, а акт тотального одиночества в желании подчинять и самоутверждаться в своей мести.

Отдельного слова заслуживает развитие героев. Путь Артура Бардона — это путь от высокомерного скепсиса к смирению перед тайной. Он вынужден признать, что мир сложнее анатомического атласа. Еще интереснее трансформация Маргарет: она не просто жертва гипноза, а человек, соблазненный возможностью чуда. И, конечно, Сюзи Бойд — классическая «старая дева» с безупречным вкусом и здравым смыслом, которая, в отличие от пылких влюбленных, с самого начала видит суть вещей . Она — голос той самой моэмовской иронии, которая в полный голос зазвучит в его поздних вещах.

Да, финал романа до сих пор вызывает споры. Кто-то считает его «эпичнейшим роялем в кустах», кто-то — уступкой готической традиции . Но мне видится в этом сознательный авторский жест: Моэм словно говорит читателю: «Ты хотел мистики? Получи её сполна». Вторжение иррационального в упорядоченный мир Артура неизбежно должно было быть бескомпромиссным. И оно таково.

Почему же сегодня, в огромном массиве современной прозы, «Маг» воспринимается как образец качественной словесности? Потому что это литература, где каждая фраза выверена, где нет ни одного случайного диалога, где характеры прописаны твердой рукой мастера. Моэм не гонится за хронометражем и не подсаживает читателя на сюжетные крючки. Он уважает и своего героя, и своего читателя. Даже неудачи Моэма — это неудачи уровня, до которого иным авторам не подняться.

«Маг» — роман-аутсайдер в библиографии писателя. Но именно в этом его прелесть. Здесь Моэм еще не «причесан» под классика, он молод, дерзок и явно получает удовольствие от того, что пугает благонамеренную публику. Не ждите от «Мага» «Острия бритвы» или «Театра». Ждите хорошо рассказанной, мрачноватой, психологически достоверной сказки о том, что даже в век электричества и асептики в мире остались углы, где тени сгущаются, а зеркала хранят память о средневековых алхимиках.

Это книга для настоящих читателей. Для тех, кто ценит стиль выше динамики, а недосказанность — выше плоской очевидности. Для тех, кто готов провести вечер в обществе «пренеприятнейшего» гения и задуматься: а так ли уж неправ Хаддо, утверждая, что «воля, любовь и воображение — суть магические силы»?

Рекомендую от всего сердца.

Сомерсет Моэм славится тем, что очень точно передает характеры и детально описывает персонажей и их чувства. Прекрасный пример тому - книга Маг. Тут один из самых харизматичных злодеев, которых я встречал в своем книжном опыте.  Оливер Хаддо и правда останется в памяти одним из архетипов, с которым я буду сравнивать других похожих персонажей. Артур, Сюзи и доктор Поро в целом не сильно отличаются от персонажей, которых я встречал в литературе до этого, но детальность их переживаний и чувств вызывает восхищение. Я нашел в них частички себя, вобрал их чувства и отразился в них, как в лужеце чернил в ладонях.
Однако также отмечу, что кое-где язык суховатый, а начальные главы, где-то треть книги, иногда заставляли зевать.
Общее впечатление очень положительное. Книга запомнится.