Смерть Ахиллеса

Довольно динамичный и активный детектив, с погонями, переодеваниями, авантюрными действиями, неожиданными поворотами, драками и перестрелками. Не самая сильная книга в серии, но довольно любопытная. В первую очередь тем, что взгляд на события был дан с двух сторон. Первая сторона-сторона следователя, господина Фандорина как раз и была не самой сильной. Так как тут главный герой является фигурой в чьих то руках и интригах. А вот вторая сторона-точка зрения заказного убийцы, его история жизни и этого заказа была интереснее. Пусть и построена его репутация была больше на случайностях и везении. Хотя здесь и он не властелин игры, а тоже жертва чьих то интриг и расчетов. Интересно наблюдать за тем, как история развивалась с обеих сторон, а ожидать встречи героев и чем она закончится. История петляет и поворачивает, проходя и в богатых гостиницах, и в вороском притоне, и в жандармском управлении, и в будуаре местной "дамы с камелиями". Стилизация, язык, исторические прототипы героев, прекрасные дамы, ставящие в тупик своими действиями и своим присутствием меняющие планы героев. А маскарада на бегу с обеих сторон так много, что возникает вопрос, где же герои прячут детали для переодевания (тут колпак, там ремень и т.д.).
Попутно за этим делом следят и другие, более могущественные силы, которых устроит любой результат, ведь основная цель - смерть Ахиллеса уже достигнута. Дело политическое, много интриг, и это было самым большим минусом книги. Несмотря на авантюрность-слишком паутинисто, и совсем не весело.

Основной минус цикла книг о приключениях Эраста Фандорина, это то, что стоит прочитать первую книгу, уже будет невозможно читать с полной отдачей что-то ещё, не прочитав весь цикл. И Самое поразительное то, что как детектив, рассматривать книги Акунина, можно с большой натяжкой. Загадки не столь запутаны, дедуктивные рассуждения описываются с такой легкостью, что не вызывают изумления, но чтение затягивает с невероятной силой.
Акунин с такой душой ведет повествование, что не влюбиться в написанное, не начать переживать всю сюжетную линию вместе с героями просто невозможно. Прочитав Алмазную колесницу - невозможно не влюбиться в Японию, прочитав Азазель - невозможно хоть в чем то, но не разделить высшей цели основательницы школы, вот и прочитав "Смерть Ахиллеса" - невозможно остаться равнодушным.

На этот раз большую часть повествования ведется от лица Фандорина. Хотя временами, кажется, автор слегка путает третье личное и перескакивает на других героев. Ладно, мелочи. Большую, потому что Акунин снова использует интересный прием.
Итак, Эраст Петрович возвращается в Россию из многолетнего пребывания в Японии в качестве дипломата (кажется, не суть). С собой привозит слугу по имени Маса. Кстати, этот слуга добавляет комизм повествованию и вообще японец прекрасен. Фандорина в Москве устраивают на службу в звании, которое ничего хорошего не обещает, списывают его фактически. И все бы ничего, если бы не случилась смерть не просто генерала, известного и любимого всей Россией, но и хорошего знакомого Фандорина, причем в том же отеле, где Эраст Петрович умудрился поселиться. Дело, разумеется, пахнет керосином, ну а Фандорин (а как же?) не соглашается свернуть его и собирается расследовать до конца: уж много подозрительного оказалось в смерти генерала. Фандорину мешают, очень сильно мешают. И только он, казалось бы, вышел на след - бац, ниточка оборвалась. Впрочем, удачливый Эраст Петрович получает новые подсказки по делу, так что расследование продолжается. И в конце Фандорин приходит к выводу, что перед ним очень серьезный преступник, который всегда на шаг его впереди.
И вот тут-то Акунин делает финт: он показывает события со стороны преступника, причем дает его биографию со всем подробностями, объясняющими его поведение и характер. На мой взгляд, типаж получился занятный да и подан хорошо. Ну и конечно же читателю интересно узнать, как же этот парень сумел опережать Фандорина, и ответ на этот вопрос тоже оказывается непредсказуемым.
Эраст Петрович снова предстает благородным детективом, наивным в некоторых вопросах. И вот как бы даже зная, что об этом парне еще написана куча книг, все равно был в напряжении от развязки. Фандорин ввязался в слишком щепетильное дело, за которое мог поплатиться, и в случае с ним "быть казненным" (или ссыльным) имеет такие же шансы оказаться как и "быть помилованным", причем оба варианта в равной степени интересны.

Наряду со «Статским советником» один из лучших романов Фандоринского цикла. Несомненно станет (если уже не стал) классикой жанра. У романа масса достоинств: легкий, изящный слог, головокружительный темп повествования, интрига вводится без раскачки – читатель сразу подсаживается на иглу сюжета и не может соскочить.
Читателю очень интересно – он в центре действия, а не на обочине, поскольку смотрит на происходящее глазами главного, а не второстепенных героев. Это максимально приятная для читателя авторская позиция – читателю не кажется, что на него смотрят свысока и отводят скромную роль Гастингса и доктора Ватсона. Идеальна и экспозиция героев – главный герой не раздражает своим назойливым всезнайством, а второстепенные – глупостью. Да и вообще все каноны жанра соблюдены безупречно – сюжет развивается по замысловатой траектории, автор последовательно вводит новых интересных героев (куртизанку, шпиона, воров, наёмного убийцу, заговорщиков и их высокопоставленных судей) и новые сюжетные линии, и из раза в раз ставит главного героя в практически безвыходные ситуации, из которых тот с честью выпутывается. Читателю просто невозможно оторваться от романа и перевести дух :-).
В главной линии повествования на удивление мало привычной для Акунина игры с садизмом – нет обычного смакования видом вырванных глаз и оторванных конечностей. Даже убийство Фандоринского учителя выглядит не авторским садизмом, а очень своеобразным (из области чёрного юмора) реверансом догадливому читателю – ну как же два больших умника, из которых один к тому же великий знаток Хитровки, не поняли, что Хуртинский – негодяй, и доверять ему никак нельзя :-).
Зато игры в пошлость в избытке: начать с того, что главный сюжетный стержень – смерть генерала в постели куртизанки. Хорош, однако, спаситель Отечества, который в канун задуманных великих свершений ищет сексуальной разрядки:-). Вообще, это забавная особенность Акунинской прозы – там, где у Гоголя и Булгакова получилась бы сатира, у Акунина получается пошлость :-) – насколько, например, гоголевский Ноздрёв симпатичнее офицеришек (по-другому и не скажешь) из генеральской свиты.
Вообще игра в садизм и в пошлость вступает в явный диссонанс с изящным слогом, и коробит чуткое читательское ухо :-). За ней стоят явно не коммерческие соображения – напротив, ограничение 16+ существенно снижает коммерческий потенциал книги, исключая важнейшую во все века и времена и самую преданную категорию читателей приключенческих книг – подростков . Так что на вопрос, зачем сия игра автору, и какие авторские комплексы за ней стоят, могут дать ответ, пожалуй, только люди, профессионально занимающиеся психиатрией и психологией :-).
Забавна и другая особенность Акунинской прозы, проявившаяся в «Смерти Ахиллеса». Большинство Акунинских героев – лубочные, что вполне соответствует канонам жанра – зачем тревожить мозг отдыхающего читателя сложными нестандартными реакциями и глубокими внутренними переживаниями героев. С лубочными героями автор управляется очень хорошо – почти все они очень забавные и почти всегда к месту (чего стоит, например, царь-батюшка, спрыгнувший со страниц русских сказок и попавший в Фандоринский цикл в кресло московского генерал-губернатора). Но стоит автору начать играть в психологию, как его ждёт конфуз – не первый раз попытка создать сколько-нибудь содержательного и серьёзного героя приводит к появлению каких-то роботоподобных существ, големов (Ахимас Вельде из «Смерти Ахиллеса», Грин из «Статского советника», дворецкий Афанасий из «Коронации»). Ахимас Вельде с его механическим подходом к убийствам и совокуплениям вообще выглядит как зомби. В нём нет ни то что, капли обаяния, в нём нет ни капли жизни. Читателю никак не верится, что такой человек может нуждаться в шуме морских волн и способен очаровать певичку Ванду (и вообще кого-то очаровать). Всё-таки талант Акунина гораздо более сродни таланту Жюля Верна и Дюма-отца, чем Достоевского.
Но в целом «Смерть Ахиллеса» – очень изящная и занятная вещь:-). По приятности и лёгкости воздействия на отдыхающий мозг сравнима с альбомом «Биттлз»:-). Пара-тройка часов замечательного досуга читателю обеспечена :-).

В этом романе Фандорин распутывает убийство своего старого знакомого, генерала Соболева. Чего только нет в этой книге: и роковая красавица, певица Ванда; и немецкий шпион; и таинственный выходец с гор Ахимас; и перевоплощения Фандорина; и знакомство с бандитской Москвой; и даже дуэль есть. Первая часть книги понравилась, события сменяются быстро, как и подозреваемые. Но как только становится ясна личность убийцы, мой интерес стал затухать. Во многом это связано с тем, что Акунин решил очень подробно рассказать о становлении убийцы как профессионала в своем деле. А я вот не прониклась этой историей абсолютно. Поэтому дочитывала спокойно, без восторга.
p.s. Понравился японец Маса, колоритный и во многом забавный персонаж.

Как бы я не любила Акунина, как бы нежно не относилась к серии о Фандорине, которая испортилась только к концу, нельзя не отметить, что начала портится она как раз отсюда. От этой книги, хотя сама она и замечательная, но... Но куда лучше она была бы, если бы из Фандорина не сделали эдаким Нэо в цилиндре. Понимаю, сдержаться сложно. А все ж таки зря. От этих эпизодов коробит. А ведь чем дальше, тем хуже будет с этим...

А еще я так и не поняла (не поняла еще в "Турецком гамбите"), почему исторического Белого Генерала Михаила Скобелева превратили здесь в Соболева - при том оставив ему все черты исторической личности, даже прозвище? Типа негоже использовать в художественных целях реально существовавших людей? Но, право же, Акунин, в силу разумных обстоятельств, очень много использует в своих рассказах образы реально существовавших людей - и не коверкает их имена. А тут прямо загадка... Немного резал мне глаз этот Соболев)) Непонятненько. ;)

Четвертая книга "Фандорианы". Отличное, крепкое произведение, в котором Эраст Петрович еще молод, но уже зрел, еще не приелся читателю.
Книга интересна не только самим закрученным сюжетом. Народом любимый генерал Соболев (его прототипом стал известный Скобелев) умирает на проститутке. Дело запутанное, и как выясняется, к нему ведет сразу несколько ниточек. Что это - козни немцев? приговор императорского суда? банальное ограбление? или еще что-то?
Во всем пытается разобраться Фандорин. Нет сомнений, что обязательно разберется, но будучи знакомым с предыдущими романами, начинаешь невольно считать, сколько народа поляжет трупами, прежде чем помрут все самые плохие. Это уже становится некоей системой, к которой еще пока не привык читатель "Фандоринаны" - это ему еще предстоит, но не скоро.
Покупает и сама акунинская манера писать книги. В этот раз он опять экспериментирует с жанром. В книге три части - одна про Фандорина, другая про Ахимаса - главного злодея романа, и третья - про то как они встретились и чем все кончилось. Примечательно, что Ахимас здесь со-герой, а точнее такой же полноценный. полновесный и подробно расписанный герой, как Фандорин. Он даже чем-то похож на брата-близнеца.
Что еще сказать? Пять баллов, и все тут.