Геральт. Последнее желание. Меч Предназначения. Кровь эльфов. Час Презрения

Переломная книга от как-никак камерных историй к широкой сюжетной ветке, которая продлится до конца всей эпопеи. В момент, когда взаимные хитрости северных королевств и Нильфгаарда, казалось бы, кончаются ничем, а Цири наконец попадает в школу чародеек и приобретает надежную защиту от преследующих ее разнообразных спецслужб, все мнимое затишье взрывается бурей. Собрание чародеев на Таннеде устраивает мятеж и контрмятеж с целью захвата главенства в мире магии и исполнения личных амбиций, что мгновенно превращает магов из единой серьезной силы и советников королей в разрозненное сообщество. В этот же момент взаимной резни Цири ради спасения своей жизни телепортируется к черту на рога и становится членом разбойничьей молодежной банды, Геральт с многочисленными травмами на месяцы выпадает из жизни, а Нильфгаард, опередив северян, начинает мощное вторжение, перед которым первая война кажется детским садом.

Осторожно, на горизонте появились очень плохие парни и они любят пытать. Похоже, что весёлым балладам Лютика пришёл конец (да будет вода ему водкой). Малышку Цири продолжают преследовать кошмары, а её история превращается в политическую борьбу, в которой, как известно, не жалеют даже детей. На страницах романа появляется колдунья Трисс – очередная особь женского пола. «Цветник» вокруг Геральда расширяется и на его веках вычерчивается «хорошее» самочувствие, как следствие.
Третья часть цикла довольно монотонна и надеюсь, что это затишье перед бурей. Тонкий и уместный юмор автора продолжает очаровывать и удерживает внимание. Избранность каких-либо героев в произведении обычно вызывает протест, но если бы персонажи не причисляли себя к некоторым и не выделялись, то и сюжет бы не двигался. Интересно, чем закончится приключение, поэтому будем продираться дальше по сюжету.

"Кругом куда ни глянь, серость и неопределенность. Даже то, что начинается красиво, быстро кончается скукой и обыденностью, заурядностью, тем человеческим ритуалом, тем тоскливым ритмом, который именуется жизнью."

Я определенно вхожу во вкус с этим циклом. Эта часть все еще строится на базе рассказов, как и предыдущая, но уже прослеживается та сюжетная канва и Сапковский постепенно подводит читателей к главному сюжетному раскрытию про дитя-предназначения.

Я до этого все гадала, зачем он сделал такой ход. Почему первые две книги это рассказы и лишь потом начнется полноценное повествование? Да потому что читателю нужно было пройти этот путь Геральта к Цири вместе с ним, понять его, прочувствовать его принципы, его жизненную позицию, оценить то, как он бежал от своего предназначения. А раньше мне казалось, что первые книги можно пропустить и приступить сразу к самому интересному. Рада, что открываю их для себя по-другому.

Очень кайфую от того, как Сапковский управляется с названиями глав. Они у него играют потом в самой главе устами разных героев. Так интересно это подмечать.

"Предел возможного" - первый рассказ книги, вроде бы легенда о золотом драконе, ставшая реальностью, но важная глава, чтобы понять все метания Йеннифер, ее боль и ее предел возможного, ради которого она готова пойти на многое.

"Осколок льда" -  рассказ, в котором добавляется новый герой Истредд и получается некий любовный треугольник между нашими героями. И опять метания Йены, две черные пустельги и выбор, который невозможно сделать, потому что в сердце осколок льда.

"Вечный огонь" - прелестный рассказ про мимика))) представьте себе существо, которое может полностью перевоплотиться в вас, скопировав не только вашу внешность, но и ваш голос, ваши повадки и даже ваши мысли. Но только хорошие. Плохие мимики не могут усваивать. Очень задорный рассказ про предпринимательскую жилку одного такого существа и как иногда кажется, что потерял все, а наоборот приобретаешь многое.

"Немного жертвенности" - на мой взгляд, самый красивый рассказ. Ну или просто тема моря и морских чудовищ мне нравится больше всего. Немного переиначенная история любви русалки и нет, не принца, а очень противного земного княжича с примесью морских существ, убийств и о том, что в разных случаях немного жертвенности для любящих сердец это на благо, но иногда "немного жертвенности - это очень много".

"Меч предназначения" - и еще одна полюбившаяся мне площадка для разворота сюжета - лес Бракилон. И дриады, красивые, лесные охотницы, не признающие людей и убивающие мужчин, которые приблизятся к черте бракилонского леса. В принципе дриады похожи на ведьмаков. Ведьмакам нужны мальчики, из которых они вырастят новых ведьмаков и они их отбирают у родителей, используя право неожиданности. А дриадам нужны девочки и они их похищают. Что чуть не случилось с маленькой Цири.

И вот первая встреча Ведьмака и его предназначения, но будем бежать от судьбы до последнего, да, Геральт?))

Побежали в "Нечто большее" - ибо Геральт убежден, что для помимо предназначения нужно нечто большее. Судьба тебя слышит, мой белый волк, поэтому финал пробивает на скупую слезу и желание скорее приниматься за следующую книгу.

"Никогда не выпадает вторая оказия создать первое впечатление", но повторюсь, хорошо, я решила создать второе впечатление о книгах, о чем не жалею нисколечко.

Ставлю общую оценку всей серии Ведьмака, потому что делать мне нечего еще каждую книгу по отдельности оценивать. Если кратко, то первые несколько книг очень хорошо передают атмосферу того фэнтези-мира, в который ты ожидаешь погрузиться перед прочтением. Все, что начинается с момента, когда повествование идет в основном от лица Цири и по большей части акцентируется на политику и чародейскую Ложу, - нечитабельное дерьмо. Вообще все, что связано с Ведьмаком (абсолютно все), за исключением третьей части игры на ПК - переоцененный и три тысячи раз переваренный кал.

Что понравилось:

• Интересная шпионско-детективная линия, развязанная вокруг Геральта, Цири и Йеннифэр. Судьба девочки зависит от многих факторов и грамотно выстроенной стратегии ее укрытия от чужих глаз, которые бдительно следят за юной наследницей цинтрийского престола. Цири странствует с Йеннифэр инкогнито, под прикрытием, постоянно находясь в опасности преследования. Геральт сотрудничает с частным детективом и ищет способ, как уберечь, спрятать и спасти Цири от посягательств правителей. Достаточно напряженная часть сюжета, где ты искренне переживаешь за героев.
• В этой книги Геральт, Йеннифэр и Цири становятся настоящей семьей. Геральт и Йен — приемные родители, а Цири — их любимая дочка, ради которой они готовы пойти на все. Женская натура Йен раскрывается с трогательной стороны. Мы видим, что она, несмотря на внешний облик сильной и независимой, строптивой чародейки, в душе холит и лелеет надежду о простом женском счастье в кругу семьи. На пару с Геральтом в короткие счастливые моменты уединения и отдыха от суеты они позволяют себе немного помечтать об уютном доме, домашнем очаге, спокойной семейной жизни, где Йен стряпала бы на кухне и играла роль хозяйки, а Геральт занимался бы разведением лошадей и овец. Чудесные диалоги, наполненные страстью и любовью. Также понравилась деталь, что Йен всегда старалась узнать, где сейчас Геральт и как у него дела, и даже тайно отправляла деньги жителям деревень, где он брал заказы на убийство монстров, чтобы те побольше ему заплатили. Такая вот забота на расстоянии, потому что с деньгами у ведьмака всегда было туго, а мужская гордость не позволила бы принять финансовую помощь напрямую от Йеннифэр.
• Интересный прием с введением сюжетной линии через рассказ в диалогах. Так Геральт, проводя время с Йеннифер и предаваясь любви в постели, постепенно рассказывает ей о своем разговоре с Вильгефорцем, тем самым показывая важную часть сюжета через флэшбеки.
• Классный эпизод с выживанием Цири в пустыне.
• В этой части окончательно проявилась аналогия конфликта Нильфгаарда с событиями Второй мировой войны. Нильфгаард — это абсолютно узнаваемый образ нацистской Германии (их военный порядок, карательные операции, политика выжженной земли, угон населения на работы, стремительное завоевание мира) с элементами Османской империи (тюркские имена) и Римской империи. Раздел Аэдирна между Нильфгаардом и Каэдвеном напрямую отсылает нас к пакту Молотова — Ребентропа 1939 г., о чем Сапковский сам упоминал в одном из интервью. Соответственно, Аэдирн — это Польша, а Каэдвен, заключивший договор с нильфгаардцами, — Россия. Об этом говорит и описанный в «Ведьмаке» момент с началом войны, где нильфы подстроили провокацию на границе с Аэдирном, переодевшись в их войска. Поводом для Второй мировой войны послужило инсценированное немцами нападение польских солдат на Гляйвиц (немцы переодели одно свое подразделение в польскую форму). В Темерии легко угадывается Франция с ее лилиями, а прототипом Редании выступает Великобритания. В этой связке можно предположить, что под скоятаэлями подразумеваются националистические группировки коллаборационистов по типу УПА, Лесных братьев и т.п. Похвально, конечно, что автор увлекается историей и даже смог переработать реальные государства и их политические отношения в фэнтези-вселенную, НО (1)...

  Минусы:

• НО (1), во-первых, чешские читатели в разделе Аэдирна в первую очередь узнали раздел Чехословакии между Польшей и Германией, а не раздел Польши по Молотову-Ребентропу, о чем также Сапковский сказал в своем интервью. То есть не все трактуется так однозначно, как того хотел автор. Во-вторых, все-таки, когда читаешь фэнтези, хочешь провалиться в выдуманную, сказочную вселенную, не вспоминая о реальном мире. А такие очевидные отсылки на Вторую мировую, буквально в лоб обыгрывающие настоящие эпизоды из нашей истории, мешают погружению в фэнтези-мир и даже раздражают. Если я хочу почитать завуалированно о реальном мире, я возьму что-нибудь из социальной фантастики или антиутопии. А фэнтези, даже темное и мрачное, должно рисовать свой, оригинальный мир. И я не хочу, читая про раздел условного Аэдирна между Нильфгаардом и Каэдвеном, вспоминать про пакт Молотова-Ребентропа и догадываться об антисоветских взглядах писателя.
  Цитаты: