Falling Angel

11.11.2024. Сердце ангела. Уильям Хьертсберг. 1978 год.
Гарри Энджел, частный детектив, берется за дело, которое, казалось бы, обещает легкий заработок. Но его следствие приводит к загадочным встречам и намекам на что-то зловещее. Постепенно Энджел оказывается втянутым в паутину, сотканную из обмана и скрытых грехов. Детектив сталкивается с чем-то темным, что может поглотить не только его, но и всех, кто окружает.
Вильям Хьерстберг в «Сердце Ангела» погружает в нуарный мир Нью-Йорка 1950-х годов, уводя за собой по улицам, где витают клубы сигарного дыма и проскальзывают тени тайн и предательства. Автор смело выстраивает атмосферу обволакивающего мистицизма, которая наполняется неуловимым налетом зла, будто бы исходящего из самого сердца урбанистического мира. Он создает ощущение, что каждая вывеска и каждый взгляд встречных несут свою непостижимую загадку.
В романе есть свои достоинства, но он не лишен и недостатков, которые чуть притушили его мрачный блеск. Попробую разобрать подробнее.
Плюсы:

• Нуарная атмосфера — Густой туман сигарного дыма, дождевые потоки на залитых фонарями улицах и давящий, почти осязаемый страх — Хьерстберг не просто создает Нью-Йорк, он погружает в его темные глубины. Каждая сцена будто покрыта налетом зловещей тайны, где вместе с героем бредешь по этому мрачному городу, поглощенный тенью. Атмосфера столь вязкая и плотная, что невозможно не ощутить её холодный налет на собственной коже.
• Игра со словами и отсылками — Автор щедро насыщает текст скрытыми ссылками и отсылками, которые выстраивают иллюзорный мост к классике и легендам, заставляя задуматься о глубине и смысле происходящего. В игре слов и аллюзий чувствуется задумка, обращенная к внимательному читателю, который способен увидеть многозначность образов и героев.
• Напряжение и мистика — Через второстепенных героев, таких как загадочный Сифр, и через методичное раскрытие сюжета текст преображается: из нуарного, но будничного он становится почти мистическим. Автор держит в напряжении, позволяя читателю догадываться, что за кажущейся реальностью скрывается что-то более темное. Тревожная неопределенность в каждом диалоге, в каждом взгляде усиливает атмосферу неизбежной угрозы.
• Недожатая концовка — Казалось бы, напряжение нарастает до предела, и вот-вот разразится финал, но последняя сцена оставляет разочарование. Концовка выглядит поспешной, будто прерванной на полуслове, не позволяя Энджелу и самому читателю до конца распутать клубок интриги. Психологическая линия оборвана, и финал теряет силу, обещанную предшествующим нагнетанием.
• Одномерные второстепенные персонажи — Автор будто лишь слегка касался кистью образов антагонистов и загадочных фигур, придавая им выразительность, но оставляя слишком плоскими. За их масками не кроется реальная глубина, только броские черты. Они словно декорации, создающие фон, но не играющие важной роли в самом конфликте.
• Избыточность описаний — Страницы, переполненные визуальными деталями, кажутся избыточными: излишне подробно описанные улицы, комнаты, жесты замедляют ход повествования, словно тормозят само действие. Иногда теряешься среди нагромождения деталей, которые не всегда несут дополнительный смысл, что, увы, притупляет остроту самой истории.

На первый взгляд — образцовый нуарный детектив.
Что мы знаем о романе?
Естественно, во-первых, культовая экранизация с Микки Рурком и Де Ниро.
Во-вторых, вхождение романа в рейтинг "Хоррор: 100 лучших книг".
В-третьих, год написания — 1978. К этому моменту и киношный, и книжный классический нуар уже лет пятнадцать, как скончался. То есть перед нами хитро замаскированный постнуар. Это важно.
Первые страницы. И я начинаю думать, не издевается ли автор? Судите сами: Нью-Йорк, 1959-й год. На дворе пятница, 13-е; детектива по фамилии Ангел приглашает на встречу клиент Луис Цифер. Встреча в ресторане "Три шестерки", в доме номер 666 по Пятой авеню. Клиент курит сигару через мундштук в виде василиска, перстень с перевернутой пентаграммой.
Отмечу, что фильм, безусловно, я смотрел. Но в фильме всё было не так.
Это не намеки. Это какой-то крик о наличии сверхъестественного в романе.
Я вот думаю, автор в 78-м правда думал, что в 59-м году частный детектив мог до конца романа не знать о символике трех шестерок и перевернутой звезды? В книге так и было — детектива пришлось просвещать отдельно.
К середине романа я знал Нью-йорк пятьдесят девятого лучше, чем район, в котором я живу много лет. Постоянные прогулки и поездки по Большому Яблоку и однообразные попытки разговорить знакомых популярного в сороковых певца. За детективом следует смерть, некоторые из свидетелей погибают очень нехорошо.
Короче, фильм пересмотрел на середине романа. Прочитал роман.
В голове каша. То ли рецензию на фильм писать, то ли отзыв на книгу.
Режиссер не смог удержать сюжет в Нью-Йорке и отправил Ангела в Новый Орлеан. Ну да, вотчина вуду. Но в романе ритуалы вуду прекрасно проводились в заброшенных уголках Центрального Парка. Да и вуду, надо сказать, повествованию не добавляет ничего, кроме экзотики. Ну то есть вот совсем лишнее и присутствует там только по прихоти автора.
В романе есть мощная подробная сцена черной мессы: с жертвоприношением младенца, поруганием девственницы и последующего свального греха на заброшенной станции подземки. Ну колоритно же. Как режиссер мог пройти мимо этого?
Очень просто мог пройти, ибо эпатажа в книге хватает и без этого. И на первом месте: бурный, жгучий "инцест по незнанию" с собственной дочерью.
Что же до инфренальных сил — роль Луи Цифера в фильме чуть меньше, чем в книге.
Итак, на витрине у нас черная магия, сотона, инцест, кровавые убийства с вырезанием запчастей, вуду.
Но зачем всё это?
Логики нет ни в поведении ни дьявола, ни Ангела, ни Фаворита.
То есть вот этот вот весь гран гиньоль устроен просто для эпатажа. И чтобы книжку купили, фильм посмотрели.
Есть у книжки продолжение, написанное сорок лет спустя и увидевшее свет уже после смерти автора. Может быть там что-то прояснится.
Много Большого Яблока, много крови и эпатажа. Но, тем не менее, неплохо. Культовый статус книги и фильма вполне понятен.
6(НЕПЛОХО)

Подозрительный иностранец нанимает частного детектива, чтобы разыскать певца, которому до войны помог с карьерой, и взыскать с него долг.
Любой, кто после прекрасного фильма "Сердце ангела" Алана Паркера захочет познакомиться первоисточником, вряд ли избежит разочарования, прежде всего столкнувшись с куцым языком писателя Хьортсберга. Даже не куцым, а протокольным. "Я пошёл, он сказал, я решил..." Никакого тебе блеска, сухие описания, даже мистицизм с насилием какой-то дежурные и без огонька. Герой книги в отличие от персонажа Микки Рурка - достаточно стандартный нуаровый полуфабрикат: плохо шутит, спорит ради спора, много пьёт. Автор и близко не уделяет такого внимания деталям как это было в кино, единственное, на что он сделал упор - атмосфера Нью-Йорка пятидесятых, и, надо признать, этот вопрос проработан хорошо, но она опять же уступает киношному плантаторскому югу. "Падший ангел" - все равно достойная процедурка, построенная на крепкой фабуле, высоком темпе и очень легко читается, однако без параноидальной атмосферы, необычного героя и блестящего визуала, не в состоянии соперничать с собственной экранизацией.

Здесь тот редкий случай, когда фильмец все же лучше книги. Она тоже неплоха, но в экранке сумели сделать офигенную (затхлую, гнилую, смердящую, смертоносную) южную атмосферу в стиле вуду и все такое. Когда на бумаге персы не вылезли дальше большого яблока, который городище нью-йорк. А стоило вылезти, черт возьми, потому что культ вуду вообще-то расцветает только на правильной почве.
Ну, и в книге главную скрипку все же играют сатанисты, но... вуду как представитель организации "зловещий культ" круче, много круче, что и доказывает фильмец, собственно. Во всяком случае, по моему мнению.

Сама идея - очень классная. И реализована довольно хорошо, несмотря на перебор с перечислением улиц, перекрестков и площадей города. Но мне понравилось, как главгер, рыская туда-сюда, непременно что-нибудь да сообщит об истории очередного места: здания или там заведения. Показалось, что это своего рода авторская задумка, что ли. Главгер, находясь в реальности 50-х гг. прошлого века, все время вспоминает о городе и людях времен 20-30-хх гг. Словно что-то тянет его прошлое. И все это, конечно же, неспроста. Он как будто телесно здесь, а духовно - там.

Ну и, собственно, о чем книга. Некий частный детектив средних лет получает задание от загадочного и странного чувака с иностранными фио и акцентом. А именно: требуется разыскать пациента, пропавшего из психиатрической клиники, до войны он был весьма популярным музыкантом, но с фронта вернулся в состоянии овоща, и вдруг исчез.
И главгер начинает копать. И раскапываются весьма неблаговидные вещи, а именно дьяволопоклонство и все такое сильно мутное. И вот уже за ним тянется шлейф из загадочных жестоких убийств тех, кто когда-то знал музыканта. Полиция тоже ползет по следу с нехорошими гримасами и всякими угрозами. И одолевают дурацкие, но весьма зловещие сны о том да о сем.

И выясняется, что этот музыкант - был тот еще парнище. Хотел многого, очень многого и не побоялся заложить бесценное, но в результате совершенно не пожелал расплачиваться по счетам. Самоуверенный мошенник, короче. Мало того, почему-то решил, наивный, что сможет обдурить самого дядюшку дьявола. Впрочем, у него почти получилось. Тем ужасней оказалась все же наступившая расплата. Ибо сколько ни бегай от д.д.

Оценку все же снизила. Ибо романтическая сладувань совсем не к месту в подобных историях, тем более ежели она с определенным душком. В фильмеце, кстати, обыграли много-много лучше этот момент. Без сентиментальных слюнявостей и просто умопомрачительно аки удар топора. О, этот смуглый детеныш с глазами д.д., перстом указывающий, что кое-кому пора расчехлить карманы с квитанцией о просроченной задолженности и отправляться в ад-ад-ад.

Смеркалось... А бабки ангелы все падали и падали...
Легко ли жить на рубеже столетий? Приятно ли ощущать себя находящимся на сломе эпох? Просто ли это, когда привычные идеалы и стереотипы рушатся на твоих глазах?
Эта книга начинается смертью королевы Виктории, а заканчивается смертью короля Георга, эта история наполнена кладбищем и яркой своей точкой имеет еще две трагические смерти...
Именно кладбище и смерть связали жизни Мод, Лавинии и Саймона, именно кладбище стало местом, которое они довольно долго посещали с удовольствием, пока оно столь близко не коснулось судьбы каждого из них.
Трейси Шевалье удивительно точно удалась эпоха. Этот переход от строгого викторианства к взбалмошности ХХ века, от твердых, незыблемых правил, к самым скандальным переменам в обществе... Суфражистки, эмансипация, "нелепое" стремление девочки к образованию... Чего только нет в этой книге. Вообще, авторам аннотации хочется руки оборвать "по самую маечку"! Почему? Кто мне объяснит, "почему?" я ожидала от этого романа двусмысленностей, фривольности, гомосексуальности? Эта книга совершенно о другом.
Каждый человек в своей жизни рано или поздно сталкивается со смертью. Понять её, принять - нелегко. Смириться со смертью близких - невозможно. Но все мы как-то должны научиться жить с осознанием собственной смертности. Именно она, эта наша "невечность" - дает удивительное ощущение полноты жизни. Именно благодаря ей мы учимся радоваться пустякам, и благодарить мир за ту красоту, что он нам дает... И Трейси Шевалье, несмотря на весьма простой, почти мелодраматический сюжет, проговаривает многое из того, о чем рано или поздно успевает задуматься почти каждый из нас. Как принять смерть близкого человека? Кому нужны формальности траура? Важно ли, что будет установлено на нашей могиле - ангел или урна? И если это важно, то для кого? Наши взаимоотношения с умершими - это часть нашей жизни, а не смерти, и человек вечен, пока есть, кому о нем вспомнить...
И поэтому вся эта толкотня на кладбище и споры из-за посаженных цветов - тлен и суета. И потому Гертруде так трудно принять позерство Лавинии в соблюдении траура. И потому мистер Джексон так решительно и бесстрашно нарушает все установленные правила...
Но, разумеется, было бы гораздо лучше, если бы наши любимые никогда не болели, и не умирали... Но смогли бы мы тогда оставаться людьми?

Есть такой тип книг, когда невозможно понять, хороша она или плоха, понравилась или нет. Такие книги я называю пограничными. Это как раз такой случай.
Вроде сначала отчаянно скучно. А потом вдруг даже интересно стало. Сначала все легко, а потом запуталось. Было хорошо и светло, стало темно и трагично. И главное, что понять, когда одно перетекает в другое, невозможно. Какой именно поход на кладбище все изменил? Как встреча стала проклятьем, а какая - спасеньем. И кто во всем виноват? Последнее - лучший вопрос книги: она начиналась просто, как для глупеньких барышень, а закончилась с ощущением "мне надо это переварить". Такие книги требуют коллективного обсуждения, тем более, что тут есть много спорного.
Вот чего точно не отнять - эстетики. Любителям викторианской готики, кладбищенской эстетики, причудливых урн и надгробий однозначно стоит обратить внимание на эту книгу. Здесь этому уделено немало внимания.
И заодно передан знаменитый английский дух: внешность не соотносится с тем, что творится за закрытыми дверями.
Красиво, содержательно неоднозначно, я даже не могу сказать, сделала меня эта книга умнее или глупее! В общем - скорее остались положительные эмоции

Как ни печально, но эта неплохая книга стала заложником своей экранизации. Большинство читателей смотрели фильм, и все знали наперед. Должного эффекта не было, голова осталась на месте, «Вау» и «Твою ж мать» после прочтения никто не кричал. Однако не все так плохо.

Вещь отличная. Она заслуживает внимания, даже если бы в свои золотые годы потрясающий Микки Рурк не сыграл роль обаятельного детектива Ангела. Что этому способствует? Все просто: стиль, сюжет, атмосфера.

Книга написана на удивление простым языком. Простым, но не грубым. Больше она похожа на рассказ «своего в доску» чувака в баре за рюмочкой коньяка. Это очень подкупает и располагает. Читаешь и душа прямо радуется.

Сюжет хорошо до безобразия. Прямо даже неприлично придумывать такие истории, слишком все шикарно. Вуду, черные мессы, дьяволы, жертвоприношения, секс, алкоголь, расчленёнка по полной программе. И тайна. Не какая-то там затхлая загадка типа «Кто украл ожерелье госпожи Старой Грымзы», а настоящая тайна, убийственная и страшная. И чем больше узнаешь, тем сильнее шевелятся волосы на затылке.

Атмосфера. Тут я имею в виду не мистику, а Город. Нью-Йорк. Да это настоящий путеводитель! Улицы, парки, знаменитые бары и захудалые забегаловки, театры и цирки, небоскребы и набережные. Это потрясающая книга о городе, в котором возможно все. И то ли я соскучилась по мегаполисам, то ли этот нью-йоркский акцент просто потрясающий. Теперь, если кто-нибудь попросит посоветовать ему книгу о Нью-Йорке, я без колебаний назову эту. Это не обсуждается.

Но вся моя проблема (подозреваю, что не только моя) заключалась в том, что экранизация была пересмотрена раз сто, и вся история невольно рассматривалась сквозь призму фильма. И каждый раз в голове мелькали предательские мысли «Вот тут в кино было лучше, а вот здесь – трагичней». Да и концовка, весьма, кстати, жуткая и неожиданная, была ожидаема. Никакого сюрприза. Мы это уже проходили. Жаль. Это даже не недостаток книги, просто так получилось.
И я безумно завидую тем, что сначала ознакомился с произведением, а потом с фильмом. Эх, научиться бы обращать время вспять.

Судьба - штука интересная. Она многолика - любит менять маски и принимать разные образы. Непостоянна - кидает людей из грязи в князи, а князей обратно в грязь. Любопытна - сводит друг с другом самых разных людей и наблюдает, что же из этого выйдет. Жестока - одних сводит ради жизни, других - ради смерти.
Семьи Уотерхаусов и Коулманов свела сама смерть. Познакомились они на кладбище, где соседствовали их семейные могилы. Облаченные в траур по королеве Виктории матери семейств сразу друг другу не понравились - чопорная до мозга костей Труди морщила нос при взгляде на фривольное голубое платье Китти, та в ответ растягивала губы в снисходительную улыбку, лелея в душе надежду, что старая твердолобая Англия умерла вместе со старушкой королевой и вместе с сыном ее на престол взойдут перемены. Трудно отыскать людей более непохожих, потому обе были уверены, что первая встреча станет последней, но судьба распорядилась иначе - пятилетние дочери женщин решили стать подругами, и им, в отличие от взрослых, различия в характере не помеха. Скорый переезд Уотерхаусов сделал семьи соседями не только по смерти, но и по жизни. Личная неприязнь друг к другу растет и крепнет, но не она сыграет роковую роль, а раскинувшееся неподалеку кладбище. Мрачное очарование смерти манит каждого, и мало кто находит в себе силы ему противостоять. Прогулки по могилам, восхищение траурными обрядами, новые знакомства у могильных камней - вся жизнь семейств крутится вокруг смерти.Не нужно иметь седьмое чувство, чтобы предсказать, чем закончится эта мрачная ода.
"Падшие ангелы" - красивая, таинственная, манящая, завораживающая история. Она окрашена в тона обложки - мрачные, но не блеклые, яркие, но спокойные. Это книга, которую не хочется выпускать из рук, пока не будет перевернута последняя страница. Это гамма эмоций и чувств. Я не хочу давать даже намеки о том, с какими испытаниями придется столкнуться старшим и младшим Уотерхаусам и Коулманам, через что им придется пройти и чем для каждого из них это закончится. Потому что книга прекрасна своей непредсказуемостью, ее нужно читать с чистого листа, не имея представления, о чем собирается поведать автор.

Восемь слов из книги, которые разобьют читателю сердце...
Подарите этому роману пару вечеров. Уверяю вас, в ответ он подарит вам намного больше :)

Неожиданно книга оказалась отличной. Хотя я ничего подобного от нее не ожидал. Порой берешь книгу, предполагая невероятный восторг от чтения, а получаешь пшик, а порой, как с этой, история заинтересовала, но чего-то особенно не ждешь, а зря. Вообще не один год я хотел прочитать эту книгу, но руки никак не доходили, и все по той же причине: ничего необычного от нее не ждал, но и любопытство к истории присутствовало, а потому вообще удалить ее и забыть тоже не мог. И очень хорошо, что не сделал этого, что все же взялся за чтение. С самого начала история уже привлекла мое внимание. Вроде бы ничем не примечательный, обычный детектив, а читать было интересно. Мне понравился и стиль автора, и созданная им атмосфера. Но самое невероятное — это финал. Даже зная о мистической состовляющей, невозможно предположить, чем закончится история, как все обернется. Подобного окончания я точно никогда и нигде не встречал. До финала я и так думал поставить книге твердую девятку, но после него — однозначно высший балл.
Оценка 10 из 10

Для меня эта книга оказалась очень грустной.
Я не люблю кладбища. Я их даже несколько побаиваюсь. Я понимаю, что все мы смертны, да и потеря близких неизбежна, но... Одно дело понимать, а другое — принимать. Предпочитаю об этом не думать. Так спокойнее.
В этой же книге Кладбище — одно из главных мест действия. На нём знакомятся две девочки, которым суждено стать подругами и пройти период взросления бок о бок. На нём кипят нешуточные страсти — тут и любовь, и первые поцелуй, и животный секс. Здесь играют дети, прощаются с близкими и просто живут работники кладбища. Это — целый мир. Пусть даже и скорбный. Хотя, для кого как.
У Трейси Шевалье получается написать как-то так, что вольно или невольно ты проваливаешься в происходящее с головой. Я уже была в Голландии ( Девушка с жемчужной сережкой ), во Франции ( Дама и единорог ), в Америке ( Последний побег ). Писала картины, ткала гобелены, шила лоскутные одеяла.
Тут пришлось копать могилы и участвовать в митингах суфражисток. Не самое приятное и увлекательное действо, но уж как получилось!
И всё-таки книга не про это. Она — о семье, об отношениях, о потерях и радостях, о прощении, о внимании друг к другу.
Не смотрите на обложку. Просто читайте!