Бляшаний барабан

Еще раз я убедилась в том, что каждая книга в моей жизни приходит ко мне вовремя. Так и случилось в очередной раз, когда я взяла в руки "Жестяной барабан". На тот момент, когда я начинала ее читать, моя судьба терпела некоторые коррективы, а уже дочитав до середины, меня буквально затянуло в воронку вынужденных перемен: пришлось оставить дом, друзей, работать тогда уже было негде, в общем, пришлось начинать жизнь с нуля, как и главному герою Оскару, в тот момент, когда он решил опять расти. Но обо всем по порядку.
Скажу сразу, это было самое тяжелое произведение, которое мне доводилось читать, но, одновременно и самое сильное. Книга давит, возвышает, переворачивает, буквально рвет на части, злит и оставляет огромное поле для размышлений, заставляет жить ею. В ней нет ничего светлого (хотя, что может быть хорошего до, во время и после войны), только беспросветная тьма, и она затягивает, не дает даже вздохнуть до самого конца, заглатывая и поглощая все твои мысли.
Оскар - он как воплощение всего самого отвратительного в наших душах, современном социуме. Он не скрывает от нас ни одного своего порока и поступка, тем самым заставляя нас, читателей, задуматься о собственных деяниях, раскрывает нам темные стороны своих близких, показывает зарождение фашизма и жизнь после войны. Эта книга настолько многогранна, что трудно даже передать словами, сколько всего хочется сказать и при этом же промолчать.
Отдельно хочу выделить язык произведения - просто от самого чтения, от витьеватости и стиля написания уже получаешь огромное удовольствие. Гротеск, который иногда доходит до грани - то, ради чего уже стоит познакомится с творчеством Грасса.
Мой вердикт - однозначно гениально, однозначно читать!

У Гюнтера Грасса потрясающий язык, первые же страницы книги завораживают плетением слов и затягивают в себя. Туда, на картофельное поле, к подпрыгивающим людям, бегущим через него... Вы узнаёте Анну Бронски и поджигателя Коляйчека, вы читаете дольше, рассматриваете фотоальбом, знакомитесь с главным героем. И дальше, дальше, через многие кладбища и тысячи барабанов, вперёд, к войне и ещё дальше, за неё...
И книга была бы идеальна со своими гипнотизирующими страницами, но в ней есть ещё и главный герой. Оскар. Его глазами и его барабаном вы видите большую часть происходящего. И это пугает, пугает сам этот вечный (хотя и не совсем) трёхлетка, пугают его мысли и слова, пугает его видение мира. Пугают и отталкивают, уж очень ужасен этот персонаж. И особенное отвращение вызывает та извращенная сексуальность, через призму которой от видит многое в этом мире. Насколько проще читалась бы книга без подобных эпизодов, продираться через которые приходится практически силой, причём наступают такие вынужденные замедления именно в тот момент, когда книга в очередной раз увлечёт вас.
Наверное, самым характерным отрывком гипнотизирующей прозы является глава про Мейна с её бесконечными повторениями, которые, кстати, в иных главах отсутствуют. Вообще часто очень разнится стиль написания различных глав, особенно выделяются те, где рассказчиком по какой-то причине оказывается не Оскар.
Сама книга безумно насыщенная, читать её быстро совершенно невозможно, настолько тягучи и объемны строки.
И, пожалуй, помимо языка, главной ценностью служит послевкусие. Даже сейчас, спустя всего несколько часов после завершения чтения, я начинаю ощущать, как в мыслях возвращаюсь назад, вспоминая те или иные страницы. Наверняка в дальнейшем впечатления от книги несколько преобразуются, но вот забыть её вам точно не удастся.

"Жестяной барабан" - первый и самый известный роман Гюнтера Грасса. Мощное повествование складывается из множества образов, которые создают рисунок судьбы главного персонажа на фоне исторических событий XX века.

"Я чувствовал себя на эскалаторе как дома, я счел бы себя счастливым, несмотря на боязнь и детские страшилки, возноси он вместе со мной не абсолютно чужих людей, а моих живых и мертвых друзей и родных: мою бедную матушку между Мацератом и Яном Бронски, седовласую мышку мамашу Тручински с детьми Гербертом, Густой, Фрицем, Марией, и зеленщика Греффа, и его распустеху Лину, и, разумеется, наставника Бебру, и грациозную Розвиту — словом, всех тех, кто обрамлял мое сомнительное бытие, тех, кого погубило мое бытие, — а вот наверху, там, где у эскалатора иссякали силы, я желал себе вместо полицейских нечто совсем противоположное страшной Черной кухарке: чтобы как гора высилась там моя бабушка Анна Коляйчек и чтобы после благополучного подъема она впустила меня и мою свиту под свои юбки, обратно в гору".

Все, наверно, знают завязку - Оскар Мацерат осознанно перестаёт расти в трехлетнем возрасте в знак протеста. Он не хочет становиться подобным своему окружению. Он не разговаривает, но передает свои мысли и эмоции, выбивая их на игрушечном жестяном барабане. Герой всё время протестует против лицемерия и обывательского мировосприятия.

Оскар и автор позволяют себе много сарказма и сатиры. Почувствовать тональность текста мне помогло воспоминание о Гофмане и его гротескных героях. И филистеры у него тоже есть, и они так же противопоставляются образу художника. Другое дело, что в этом романе творческая личность сама ведёт себя мерзко и провокационно, и эту двойственность всё-таки было сложно принять.

Действие охватывает 30-50-е годы, начинаясь в вольном городе Данциге, который был захвачен Гитлером в первые дни войны, и в дальнейшем на территории Германии. Автор опосредованно говорит о коллективной вине, о том, как законопослушность, косность и привычка подчиняться приказам оказали своё влияние на ход истории.

Язык романа очень метафоричен. Образы и символы не всегда легко расшифровать. Но они очень яркие и вызывают сильный отклик, часто за счёт своей омерзительности. Я надолго запомню, как рыбак ловил угрей на голову мертвой лошади, или как дети накормили Оскара супом из лягушек, толченого кирпича и мочи. Роман наполнен неаппетитными подробностями и неприятными запахами, но главное - шокирующими поступками героя. Первые читатели обвиняли автора в безнравственности, называли порнографом и безбожником.

И, конечно, это некомфортное чтение. Плюс ко всему у Грасса непростой язык, огромные предложения, в которых легко увязнуть. Но самая большая сложность даже не в этом, а в том, чтобы сложить в общую картину все многочисленные эпизоды жизни Оскара. В идеале этот роман надо читать не один раз. Я пока не готова повторить, но продолжаю думать и осмысливать.

"Залы, где мне предстояло выступать, вмещали от полутора до двух тысяч зрителей. На фоне черного бархатного задника я должен был в полном одиночестве стоять на сцене. Луч прожектора указывал на меня. Смокинг облегал мое тело, и хотя я играл на барабане, меня слушали отнюдь не молодые джазманы. Нет, взрослые люди от сорока пяти и выше внимали мне и почитали меня... Я обращался к людям преклонного возраста, и они мне отвечали, они не хранили молчание, когда я заставлял говорить свой трехлетний барабан, они радовались моему барабану, но выражали свою радость не языком старцев, а лепетом трехлеток, криками «Рашу, рашу, рашу!», когда Оскар барабанил им что-нибудь из удивительной жизни удивительного Распутина. Но куда больший успех, чем с распутинской темой, которая уже сама по себе была чрезмерно сложна для большинства слушателей, я имел с темами, которые описывали состояния, почти лишенные действия, и которые я для себя озаглавливал так: первые зубки — тяжелый коклюш — длинные царапучие чулки из шерсти — кто увидит во сне огонь, тот напустит в кроватку. Старикашкам это нравилось. Они душой и телом принимали мою игру. Они страдали, потому что у них резались зубки. Две тысячи перестарков заходились в судорожном кашле, потому что я поражал их коклюшем. А как они чесались, когда я надевал на них длинные шерстяные чулки! Не одна почтенная дама, не один почтенный господин мочил белье и сиденье кресла, когда я заставлял их увидеть во сне пожар".

Объем романа "Жестяной барабан" вначале напугал меня, я думала, что буду читать его очень долго. Но мои страхи оказались напрасными: я достаточно быстро прочитала книгу, роман оказался увлекательным и интересным. В нем идет речь о жизни Оскара, который в три года сознательно прекратил расти и практически не расставался с жестяным барабаном, выражая с его помощью свои чувства. Оскар живет в непростое для Германии время - конец 30 - начало 50-х гг. XX века. И находясь в "специальном лечебном учреждении" записывает свою историю: начиная от бабушки и до своего тридцатилетия. Здесь есть место и чувствам, и пошлости, и жестокости, и протесту.
Роман заставляет думать, поэтому его читать не очень просто. Мне кажется, что я не совсем поняла это произведение, может быть, начала его читать в неподходящее время. Возможно, когда-нибудь вернусь к этому роману или посмотрю фильм.

Барабан был плох, а барабанщик – бог!

Так уж случилось, что в последнее время мне в руки и на глаза попадается всё больше и больше книг немецких авторов, притом, что до этого я их вряд ли вообще читала. А пробелы нужно восполнять, этим и занимаюсь. И знаете, есть у них у всех что-то общее, едва уловимое, то, что отличает их книги от книг тех же американцев, англичан или наших с вами соотечественников. Это конечно не тематика Второй мировой войны, со всеми сожалениями, болью и стыдом, которая то и дело сквозит в их творчестве, это что-то другое, не могу объяснить, что-то в их языке, в том как они пишут, в словах, построениях предложений, то, что не может зависеть только от переводчиков, то, что заложено автором и это либо есть, либо нет. Так вот – них во всех что-то есть, эта их «немецкость», которая ставит литературу Германии особняком в моей голове. С нею у меня складываются странные отношения – она мне ни нравится, ни не нравится, интересна, но не притягивает, не манит и не отталкивает. Ощущения необычные, но читать продолжаю.

Гюнтеру Грассу в той же степени присуща эта самая «немецкость», может чуть более подвижная и деятельная, но, в общем, та же самая. Он ни в коем случае не ломает картинку, а слегка дополняет ее яркими красками, скажем так.

Сам роман представляет собой своеобразный дневник главного героя, где прошлое переплетается с настоящим, воспоминания перемежаются обдуманной их оценкой и повседневностью. Фигура главного героя – Оскара Мацерата – самое чудесное и удивительное в «Жестяном барабане». Он не простой человек, не такой как мы с вами. Он реален, но порою наделен способностями совершенно нереальными. Еще при рождении он выбрал для себя судьбу и без стеснения и боязни продолжал это делать на протяжении всего романа. Он не хочет становиться хозяином лавки одного из своих предполагаемых отцов, ему ни к чему лишняя ответственность. В три года по собственному желанию Оскархен прекращает свой рост, будто это фея Динь-Динь посыпала его неким волшебным порошочком, на долгое время остановившись на отметке 94 сантиметра. Теперь у него есть блестящий лакированный барабан, подаренный матерью, и нет ненужной ему лавки. Но на этом чудеса не заканчиваются. Наш Мальчик-с-пальчик открывает в себе способность резать голосом стекло, что впоследствии станет и источником всяческих экспериментов, и источником заработка. Вообще вся жизнь Оскара была полна приключений и событий, время было неспокойное – предвоенное, а потом уже и военное, и послевоенное. Война в романе упоминается больше походя, и между делом, ибо в городе Данциге, где проживает наш герой, как таковых военных действий не было, исключение составляет лишь эпизод с защитой Польской почты, в коем Оскарчик принимал непосредственное участие.

Судьба данцигского Питера Пэна – он не только не хотел взрослеть, но даже какое-то время был предводителем банды мальчишек – местами схожа с жизнью самого Грасса, несмотря на то, что роман едва ли можно считать хотя бы полуавтобиографическим. Скорее Грасс писал о том, что ему близко. Тем не менее, автор так же родился и жил в городе Данциге, а потом и в Дюссельдорфе, так же освоил профессию каменотеса, учился скульптуре и живописи и тут уже Оскар мог бы быть его моделью, Париж так же распахивал перед писателем свои объятия, как и перед его героем.

И всюду и везде Оскар барабанил. Он мог бы пробарабанить всё, что он когда-либо видел и слышал, каждое слово, каждое дуновение ветерка, он мог с помощью своего барабана, простого, детского, жестяного, повелевать умами. Без барабана же – не жизнь.

Но «Жестяной барабан» – это не сказка, а Оскар – не Мальчик-с-пальчик и не Питер Пэн, и вообще вряд ли положительный герой. Он – злобный маленький карлик, он жестокий и безжалостный, спокойно относящийся к окружающей его жестокости и безжалостности, принимающий это, считающий это нормальным и в порядке вещей, абсолютно не переживающий и не сопереживающий, что еще страшнее. Смерть людей, близких ему, горе, боль совершенное его не трогают, будто он этого и не видит вовсе, а в какие-то моменты еще и провоцирует подобные события, он кажется то слишком умным, то совсем глупым и безумным. Грасс играет с ним, лепит из него, при этом, не переходя границ, не давая Оскару стать откровенно отрицательным и противным, он и не воспринимается в таком контексте, несмотря на его поступки. Читателю же остается только восхищаться новым форматом героя, блестящим высмеиванием реалий того времени и сочной «немецкостью» и образностью грассовского языка.

Как и все книги Нобелевских лауреатов, эта книга "не для всех". В ней нет легкого слога или закрученного сюжета, в ней нет простого повествования или логичного конца.

Эта книга жесткий гротеск на всю жизнь, на всю довоенную, военную и послевоенную жизнь в Германии.

Я осталась в восторге от образов, параллелей и речевых оборотов, которые использует Грасс. Я читала эту книгу в оригинале еще в университете, я знакома с историей Германии и с немецкой литературой, но книга сильно сложнее, чем кажется. И даже сейчас слушая ее в переводе на русский язык, мне иногда приходилось останавливаться и прослушивать что-то заново.

Это действительно жесткое произведение. Местами вызывающее тошнотворные ощущения и отвращение ко всем героям. Здесь нет ни одного положительного, безгрешного или хотя бы вызывающего симпатию персонажа. Грасс всех своих героев спустил в адский водоворот жизни, каждого подвергал искушениям и грехопадениям, совершенно разного рода. Но тем самым показал саму жизнь и вывернул её наизнанку.

Мне нелегко далось это произведение в очередной раз, но я преклоняюсь перед его литературным талантом. Может когда-нибудь сподоблюсь прочитать и остальные книги Данцигской серии, но а сейчас хочется чего-то легкого и приятного....

О существовании этой книги я узнала от Алисы с канала Peake-week Papers и заранее предвкушала что-то необычное. Повествование здесь ведётся от лица Оскара Моцерата - необычного ребёнка, который уже в момент рождения рассуждал как осознанная и сформировавшаяся личность. Уже тогда он решил что мир взрослых не для него и сознательно остановил процесс своего взросления в три года, сконцентрировав всё своё внимание на исполнении музыкальных композиций на жестяном барабане. Кроме того, когда Оскара что-то не устраивало, он кричал, и своим криком бил стекло.
В образе Оскара прослеживаются явные параллели с нацистской Германией, на что намекает один абзац, в котором события на фронте перемежаются игрой Оскара в песочнице. Кроме того, именно после 1945 года Оскар принял решение снова начать взрослеть, и это, как мне кажется, был неслучайным сюжетным поворотом.
Также Грасс привнёс в книгу некоторые моменты из своей биографии - как и Оскар, он родился в вольном городе Данцинге (ныне Гданьск) и, также, как у Оскара, отец писателя был немцем, а мать — представительницей кашубского народа. Впрочем, сам Оскар всю книгу утверждал, что его отцом был двоюродный брат его матери и, следовательно, Оскар не немец.
Кстати, из текста можно также сделать вывод о том, что Оскар - альтер эго писателя ещё и потому, что также, как этот назойливый и шумный ребенок раскрывает натуры других персонажей с помощью барабанного боя и битья стекла, при этом оставаясь в тени своего детского возраста, Гюнтер Грасс обнажал неприглядную действительность первой половины XX века, скрываясь под вуалью иносказательности.

Стиль написания необычен. Казалось бы это мемуары главного героя, но кто этот герой? Лилипут, карлик, горбун, недоросль-трехлетка или заключенный собою же в тело ребенка взрослый? Чья это жизнь, кто автор: "Я" или "Оскар"? Мне очень нравится, что автор четко разделяет это "Я" от Оскара. Мне доставил огромное удовольствие поиск ответа на вопрос: кто же есть кто и чем они отличаются?

В этой книге мистическое переплетается с реальным, жестокое и жизненное с выдуманным, взрослое серьезное с  серьезным детским. Персонажей много, но они не слишком выразительны. И это понятно: главный герой концентрируется больше на себе, чем на ком-либо еще. Потому у всех вокруг проявляются в той или иной степени его черты. Сюжет — воспоминания от самого рождения до тридцатилетия Оск

Могу сказать, что роман подойдет не для всех. Временами читать довольно сложно, иногда противно, скучно или затянуто. Но меня здесь очаровывало каждое предложение. Да, книга сложная, она психологичная, иногда давит на сознание, но боги как она прекрасна! Читая, я чувствовала кожей, что прикасаюсь к чему-то не просто новому, а новаторскому.

Я очень хочу назвать роман гениальным, но не могу. Язык не поворачивается. Возможно, это потому, что я не до конца поняла его, возможно, нужно время, чтобы все "переварилось" и улеглось в голове. (Ибо закончила читать я не более получаса назад, и в данный момент внутри бушуют эмоции, а в ушах отдается звоном: "Где у нас кухарка, Чёрная кухарка?")

Вещь титаническая и достойная уважения, но я принуждал себя восхищаться. Автор создал новый оригинальный мир, но меня не увлек. Ровные впечатления после прочтения. Есть книги, которые сразу же располагают к себе, а есть такие, в которые можно вчитаться. В эту я так и не смог вчитаться, поэтому восприятие было холодным, отстраненным. Это не роман - это размышление, автор отрефлексировал несколько непростых десятилетий из жизни Гданьска, Германии, Польши и всей Европы. Видимо, чтобы это понимать нужно хорошо знать историю и атмосферу той эпохи.