Maelstrom

— Будет лучше, если мы отключим систему жизнеобеспечения.
— Что, вы хотите дать ему умереть?! Мы должны верить, что он выкарабкается!
— Поймите, на это нет никаких шансов. Продлевая ему существование в таком...состоянии, мы только причиняем лишние мучения.
— Один шанс всегда существует — шанс на чудо. Нельзя так просто сдаваться!
— Вам не кажется, что этот шанс уже использован? Чудо, что он вообще столько продержался!
— О, заткнитесь, умоляю вас, и делайте, что положено.

В этом диалоге, который вполне может звучать прямо в данный момент несколькими уровнями бытия выше или вглубь, речь идет о неизлечимом пациенте — человечестве. Думаете, оно приняло бы эвтаназию? В его информационной сфере хватает мрачных прогнозов, пророчеств, домыслов о будущем, которое его ждет. Которого не будет. Хотя и оптимистичные взгляды порой тоже возникают. Вроде как все будет хорошо, надо только сделать вот то, перестать заниматься вот тем, а вот там изменить кое-что, и вообще полюбить себя. "Светлому будущему" еще требуется вера, прежде чем сподобиться двигаться к нему. Умереть проще в разы. В настоящее даже верить не надо, оно уже здесь и происходит. Антиутопии, романы-катастрофы, постапокалипсис, и прочее в тех же темных тонах — уже не предостережение, это согласие. На прекращение агонии.
Пожалуйста.
Дайте мне умереть.
Только пациент в коме, и никто его не слышит.
Doctor Death, doctor Death, come and stop my fucking breath.

Свобода воли. Вопрос, занимающий в романе особое место. Цивилизация заваливается на бок, подкошенная гонкой с энтропией, и вспыхивающие тут и там катастрофы, словно язвы на ее больном теле. Решать судьбы множеств — под силу ли это человеку? Пожертвовать десятком зараженных, чтобы спасти тысячи. Уничтожить тысячи, чтобы спасти миллионы. Бремя накапливается в геометрической прогрессии. Достижения биохимии не отстают — Отпущение грехов отмоет твою совесть, дружок. Правда, насколько это бессмысленное занятие: отрезать гниющую плоть кусочек за кусочком. Скоро ампутировать станет нечего.

В целом, "Водоворот" понравился чуть меньше "Морских звезд". Повествование выбралось на сушу на плечах Лени Кларк и Бетагемота, который не по-джентльменски воспользовался ими же. То, куда повернул сюжет, и его нарастающая глобальность — сродни смене давления после пребывания на большой глубине. "Морские звезды" носили более "интровертный" характер и были уютнее на свой извращенный лад. А пока что Кларк, похожая на разобиженную девчонку, движется по стране. Не знаю, в какой именно форме я ожидал увидеть ее карательную операцию после первой книги, но это должно было быть злее, яростнее, истеричнее, что ли. Впрочем, то, что имеем, тоже забавно и, как ни крути, реалистичнее.

Вместо глубин морских автор на сей раз предлагает погрузиться в глубины киберпространства. Оно кишит жизнью. Именно здесь, в бушующем Водоворота, среди прожорливой и смертельно опасной фауны, зарождается новый участник конфликта. Совершенно чуждое человеку существо, которое однако прекрасно конкурирует с ним в одном: в умении использовать ложь.
Судя по всему, заключительная книга трилогии развернется на еще более широком поле действия. Конфликт приобретает новый виток, расстановка сил прямо противоположна диспозиции "Морских звезд". Осталось решить судьбу пациента. Надеюсь, автор над ним сжалится.

Было ошибкой читать вторую книгу через полгода после первой части, пришлось знатно потрудиться, вспоминая перипетии сюжета и суть того, что происходит. Не делайте так!

Итак, повествование напрямую продолжает события первой части, но атмосфера радикально отлична от той давящей хододной и мрачной пустоты, я бы даже сказала, теперь ее нет совсем. Вместе с главной героиней мы выбираемся на поверхность и нас сносит мощным потоком событий, ибо сюжет очень бодр и динамичен. Здесь есть и напряженные сцены, и "вот это повороты", и даже драма. Вот вроде все замечательно, но чувствуется что-то не то.

Обычно в фантастике идеи развития человечества, миры будущего или другие предположения создаются для того, чтобы исследовать разные аспекты человеческой души, то есть основой всегда выступают в первую очередь взаимоотношения между людьми и социальные вопросы, а необычное для нас окружение, будь то космос, далекое будущее или другие планеты, только обостряют конфликтность той или иной проблемы. Здесь же скорее идеи и научные гипотезы имеют ведущее значение, а история и сюжет выстраиваются вокруг них, только для того, чтобы показать, как это могло бы сработать. Не спорю, автор действительно поднимает и социальные проблемы вроде допустимости модификаций человеческого сознания или оправданинности убийства, но опять же все это выступает скорее способом подачи той или иной научной идеи.

Не знаю, что будет дальше, серию обязательно закончу, но, если честно, основной конфликт меня мало увлекает, хотя казалось бы, мир висит на волоске и ставки подняты до небес.

Я не знаю, как писать о впечатлениях от книг Питера Уоттса. Отзыв будет жутко сумбурный. Название второй части трилогии о Рифтерах выражает всю суть – Водоворот.
Водоворот из образов, идей, информации, разбора психологии личности и общества, полета фантазии и логической правдоподобности. Тебя в него затягивает. Ты наблюдаешь, как мимо проносятся файлы. Как пытается систематизировать причину и следствие умный гель. Как вирусы занимаются бинарным сексом и, попутно заражая окружающее пространство, реплицируют себе подобных в уоттсовской прогрессии. Как развиваются и создают новые миры в замкнутых и открытых пространствах. Это своеобразная матричная Библия - …128 родил 142, а 142 родил 137 (тут пришлось подрезать избыточный код), 137 родил 150, и так далее, и так далее…
Он переписывает твою матрицу, он меняет твою ДНК на РНК, потом делает обратный ход, встраивает новые коды, и этот безумный генетический коктейль меняет твое восприятие.
Простое и сложное. Общее благо против отдельных личностей. Трип Вины против старой доброй совести. Извечная борьба легких путей с заковыристыми постоянно петляющими тропами.
Кто уже прочитал Морские звезды, с удовольствием отправятся в погоню за Бетагемотом и Лени Кларк, выжившей в настоящем Аду. С ужасом окунутся в жуткое будущее, где миром правят корпорации. Вот уж кто настоящие монстры. Ради собственного процветания пойдут на все. Они создают монстров, выпускают их на волю, а потом создают карантины, резервации, огнем и мечом уничтожают свои собственные кошмары.
Ломают жизни и судьбы, прикрываясь общим благом.
Миры Уоттса страшные, жуткие. Люди напичканы имплантами и чудовищными химическими коктейлями. Вирусы компьютерные в сравнении с вирусами биологическими. Уоттс мастерски преподносит не только технические и биологические фантазии. Эта безумная научно-фантастическая круговерть еще и до чертиков психологична. За гаджетами и фармакологическими озерами видны люди, настоящие, с душами и характерами, разными мировоззрениями. Не статичные люди, меняющиеся, открывающие в себе новые неизведанные грани, набирающиеся опыта и новых чувств. К ним равнодушными нельзя остаться. То убить их хочется, то защитить и помочь, чем можешь.
Я знала, что ожидать от Уоттса. Не первую книгу читаю. Но все равно – удивил, восхитил до глубины души и потряс.

ну Уоттс как всегда: придумал ворох невероятно интересных идей — и слепил из них не пойми что. химия совести, интернет как биосфера, победа простых организмов над сложными — пожалуй, набор идей в «Водовороте» даже круче, чем в «Ложной слепоте».

и происходит с эти слепящее ничего. история Лени интереснее всего — особенно меня зацепил эпизод, где она встречается с мужиком и его дочкой и ей даже в голову не приходит, что он может не насиловать её, она толком и не понимает эту мысль, когда ей пытаются втолковать. но такой яркий эпизод там один. а остальное — роуд-муви с не слишком интересными героями, которые появляются на одну-две сцены и исчезают, не оставив яркого впечатления.

Дежарден — самый интересный персонаж: садист с той самой химически созданной совестью, который вершит судьбы мира на её поводке. он вроде как расследует одну из ключевых загадок книги (что же такое Лени как информационное явление)... что могло бы стать интересным детективом, если бы ответ нам не показывали в самом начале, демонстрируя мир «глазами» той самой программы, что несёт Лени-мем по Водовороту!

Питер, блин, Уоттс! либо трусы, либо крестик! либо вы сразу нам это рассказываете, либо накручиваете вокруг этой разгадки интригу! а не то и другое сразу!

Любин — единственный герой с понятным квестом, поэтому читать про него увлекательнее всего. но его мало.

ну и у моего любимого фантаста по-прежнему проблемы с описанием эмоций, поэтому сюжет Су-Хон получается скорее пересказом её сюжета. и в самые ответственные моменты — при интересных столкновениях персонажей! — переживания их тоже до читателя докатываются с трудом.

ну и в целом у «Водоворота» сильный синдром второй части — заканчивается книга довольно-таки ничем. но пачку звёздочек всё равно поставлю, больно уж идеи хороши.

Весь мир к чертям.
А черти - кто ?
Бежать к властям ?
Но ты - никто.
Сам разберись
Среди беды,
Спасёт ли мир
Стакан воды ?
И есть ли смысл
В таких вещах ?
Быть может, культ
Несёт лишь страх ?
Здесь сотни лиц.
Кто здрав, кто нет ?
Герои
Или же обед ?
Водоворот -
Другая жизнь.
Готов нырять ?
Тогда держись !

Дальше...

Давайте поговорим о причине появления Рифтёров, потому что актуальное для первой книги - "Морские звёзды", поможет понять и вторую книгу в какой-то мере. Итак, инцест...
Почему так происходит ? Потому что в нашем обществе множество дисфункциональных семей. В такой семье ребёнка программируют на созависимость, ребёнок знает, что не может довериться родителям, между ними нет истинной душевной близости. Часто ребёнка приучают к мысли, что любое касание имеет сексуальный подтекст, или же взрослые члены семьи не заботятся о том, чтобы дети не видели и не слышали половой акт. В большинстве случаев человек, склоняющий к инцесту, страдает вялотекущей формой шизофрении, иным психическим расстройством с наличием эмоционального дефекта, педофилией. Дети сначала становятся свидетелями аномальных отношений, а потом – жертвами насильственных способов удовлетворения. Большинство жертв инцеста - лица женского пола, а 80% лиц, его совершающих, - мужчины.
Возможно, вы сталкивались с тем, как реагируют СМИ и диванные критики на подобную тему. В современном обществе принято замалчивать такое, преуменьшать. Мы видим ту же реакцию людей, как если бы они гуляли в парке и заметили, как мужчина избивает свою девушку, толкает её, дёргает за волосы, волочит куда-то - 90 % просто проходит мимо. Да, равнодушные назовут вам тысячу и одну причину, почему они так поступили и эти причины могут казаться разумными. Матери насилуемых детей назовут вам столько же причин. Однако душа их ребёнка убита и не скрыться ему от последствий травмы.
Что же делать ? Если вы - незрелая личность, если ваш внутренний ребёнок прячется, если вы цепляетесь за агрессивных доминантов - не заводите детей ! Вы не способны стабилизировать своё эмоциональное состояние ? Создать здоровые отношения с партнёром ? Не заводите детей ! Вы готовы сделать всё, что угодно, лишь бы партнёр был с вами ? Не заводите детей ! Если же вы - адекватный родитель, давайте надлежащее половое воспитание, соответствующее возрасту ребёнка, будьте ему настоящим другом и научите своих дочерей, что когда они не желают определённых прикосновений или интима, то никому ничего не должны.
Но среди читающих могут быть люди, считающие, что инцест не приносит такой уж беды, если это - не грубое изнасилование. Таким стоит почитать "Водоворот". Помимо прочих интересных выводов и событий, вам откроется ответ и на этот вопрос.

Признаться, не все канадские писатели так хороши. Некоторые не умеют писать, а из некоторых плохие рассказчики. Питер Уоттс не относится к плохим канадским авторам. Он один из лучших. "Морские звёзды" получились великолепным романом. Даже не просто великолепным, а эталонным произведением в своём роде. Жизнь рифтеров на подводной станции полюбилась многим читателям. Произведение уже стало классикой, а российские читатели ждали его целых 13 лет. Перевод "Водоворота" ждали ещё 3 года. И вышло всё как с отличным кино. Ожидания того стояли.

События романа развиваются сразу после финала предыдущего. Лени Кларк выжила после взрыва на подводной станции, где была рифтером. Её друзья погибли, а она жаждет мести. Цель Кларк корпорация "Энергосеть". Именно они устроили катастрофу, которая, как выясняется, унесла жизни миллионов людей. Огромная волна обрушилась на побережье, где, в бедности и голоде, жили люди.
Лени встречает мужчину Амитава и рассказывает ему о случившимся. Амитав верит, ведь девушка выглядит очень странно. Её глаза всегда наполнены ярким белым светом, а сама она облачена в чёрный водолазный костюм. Тело Лени состоит из сложных механизмов, предназначенных для выживания на большой глубине, вот только здесь на суше её тело стало оружием.
Вместе с Кларк на землю вышла биологическая угроза, которую корпорация назвала "Бетагемот". Для устранения этой угрозы был вызван Ахилл Дежарден, так сказать, специалист по улаживанию катастроф. Бетагемот уничтожает всю растительность и на свой лад изменяет экологию планеты. Его носители постепенно умирают, ведь микроорганизм пожирает их изнутри. А если есть вирус, то есть и нулевой пациент.
Но не только Кларк выжила после взрыва. Из воды поднялся Кен Лабин, убийца, и он, как и Лени, хочет разобраться в том, что же произошло на самом деле. Людям, рано или поздно, придётся решить, чего они хотят на самом деле. Сдаться и принять смерть или же бороться с Бетагемотом и корпорацией, которая его освободила.

Лени Кларк претерпела большие изменения со времен первого романа. Её персонаж стал более глубоким и продуманным. Она спит в океане, а за ней плавают акулы. Автор демонстрирует нам эволюцию Лени, не только как машину для мести и убийства, но и как личность, которую не отпускают травмы прошлого. Кларк постоянно видит своего отца, которые в детстве её изнасиловал. Этот образ не отпускает её и постоянно преследует, доходит даже до того, что она накладывает личность отца на других людей, что провоцирует новое насилие с её стороны.
Интересным персонажем получился Ахилл Дежарден. Его взгляд на мир очень интересен. Ахилл устраняет проблемы, не только биологические, но и опасности на просторах интернета. Самым запоминающимся эпизодом был момент, когда Дежарден рассуждал, что уничтожая вирус в интернете, он удаляет жизни многих людей. Удаление вируса из сети ведет за собой удаление многочисленной информации. К примеру, человек был миллионером, но информации о благосостоянии больше нет, как, впрочем, и самих денег. Многие люди после такого придут домой и покончат с собой. Ахилл понимает, что таким образом он убивает людей. Ещё у Дежардена есть комплекс. Он никогда не занимается сексом с живыми девушками, отдавая предпочтение виртуальным.
Амитав стал человеком, который создал культ Лени Кларк. Её жизнь открыла ему глаза на то, что люди вокруг не заслуживают такой участи и должны бороться за свои права. В результате, чёрные водолазные костюмы и пустые белые глаза становятся модными.
Су-Хонг Перро, девушка, управляющая оводами(летающие дроны). Она всего-лишь наблюдатель, но это только поначалу. Су-Хонг ищет Лени, но встречает Амитава. Он рассказывает ей свою версию событий и Перро начинает сомневаться в виновности Кларк ко всему происходящему.
Кен Лабин очень сильный персонаж. Он убийца без чувства вины. Он также ищет Кларк, но его методы не ограничиваются простыми наблюдениями. Лабин сыграет далеко не последнюю роль в финале романа.

Атмосфера в данном романе это самая лучшая его часть. У Уоттса всегда атмосфера на первом месте. Всё движется очень размеренно. Эмоции нарастают от странице к странице. Канадскому автору удалось вызвать в читатели абсолютно все существующие чувства. В основном, удивляешься от сюжетных поворотов, но как же великолепно нагнетает автор. Эмоции так и хлещут. В эпизоде, когда Лени увидела в семье, лишившуюся матери, отца-педофила и его беззащитную дочь, ничего не остается кроме как сидеть с открытым ртом. Финал романа вызвал не меньше положительных эмоций. В романах Уоттса, как в хорошем сериале, хочется посмотреть весь сезон сразу. А тут сразу хочется взяться за финальную часть трилогии.
Стиль автора очень хорош. Диалоги прекрасны, описания восхитительны. Я специально читал этот роман очень долго, так как не хотел, чтобы он заканчивался. Вот насколько он хорошо написан. Читал медленно и вдумчиво, до тех пор пока не приобрел "Бетагемот". Уоттс в очередной раз проделал огромную научную работу для своего романа. В "Морских Звёздых" терминологии было не меньше, чем в "Водовороте". Приятно осознавать, что не все авторы наплевательски относятся к своим литературным исследованиям, ограничиваясь лишь воровством идеи. Уоттсу не всё равно на своих читателей. Он хочет, чтобы читатели развивались вместе с ним.

Итог

Идеальное продолжение идеального научно-фантастического цикла. "Водоворот", как и подобает название, захлестнул читателей с головой, перемешал внутри себя и выплюнул на сушу, оставив после себя только самые яркие впечатления.

P.S. Какой же великолепный переводчик!!!

Мир будущего.

В погоне за сверхвозможностями (деньгами, должностями, властью) люди вставляют в себя импланты, глотают таблетки (а иногда и бактерии и червей и чего только не) и  "кодируются" Трипом Вины (совесть, которая не даст вам придать корпорацию и поставить свои интересы выше интереса нанимателя).

Правительство (и/или биотехнические холдинги) невзначай травят (обогащают?) воду антидепрессантами, в карантинных целях  вырезают целые поселения и проводят ядерные взрывы. Землетрясения, цунами, пожары, эпидемии - о, дивный новый мир!

Три главных антагониста в этой прекрасной Канаде (или США, я так и не поняла) победившего биотехногенного разнообразия это выжившая после событий первой части человек-амфибия Ленни  ̶К̶р̶а̶в̶и̶ц̶ Кларк, древнейший микроорганизм Бетагемот, который буквально воспринял призыв "будь проще" и смело шагает с ним по планете, захватывая все больше территорий и видов (человек не исключение) и сетевой вирус Актиния (вот ее мотивацию мы узнаем в самом конце , но я если честно не очень поняла).

Короче все эти три силы будут вступать в альянсы, служить инкубаторами друг для друга и понемножку (да куда там понемножку, быстрее, чем вы успеете дочитать эту рецензию) сеять хаос, разрушение и гибель человеков.

Закономерно, что закончится это классическим уроборосом (для тех, кто читал первую часть "Морские звезды") будет очевидно, какой именно хвост пожирает закольцованная змея).

В общем после "Водоворота" (это кстати название местного Интернета) я поняла, что не люблю Киберпанк, если только дело там не происходит в виртуальной реальности. Причем имеется ввиду именно искусственная среда типо игры или места жительства, а не последовательность нулей и единиц (как в этой книге).

Может быть я успела непроизвольно нахвататься спойлеров, а может быть авторы (и Уоттс тоже) так сильно углубляются во все эти техногенно-биологически-цифровые штуки, что у них просто не остается времени описывать людей? Потому что мне во-первых было совершенно неинтересно (даже "вот это повороты" не сработали), а во-вторых совершенно никому не хотелось сочувствовать.

Вот казалось бы, сломленная женщина с испоганенной жизнью, за кого переживать, как не за нее? Но увы. Мне было совершенно все равно выживет она, погибнет, спасет ли мир.

Автор кстати в этом не виноват. Точно такая же история у меня сложилась и с  Паоло Бачигалупи - Заводная и с  Джон Браннер - Всем стоять на Занзибаре  у Уоттса хотя бы динамика есть, а не только вечные философско-политически-научные бла-бла-бла, но тем не менее.

Не знаю в чем секрет, что я так люблю постап, но не киберпанк. Как-будто стоит персонажам засунуть в себя какое-то психотропное или нейрорегулирующее и придаться ничем не ограниченному сексу (тут тоже будет такая "примета времени"), а автору начать рассуждения о власти "этих злых и могучих корпораций, которые всех нас погубят) и все, мне скучно, и хочется взять старую добрую социалочку (хотя Fallout люблю, но там свое очарование).

Не знаю буду ли дочитывать трилогию, пока грустно ухожу от киберпанка подальше.

Увы и увы.
Мы поднимаемся из глубин первой книги в прямом и переносном смысле.
И на поверхности наблюдаем неумолимое шествие Апокалипсиса. Любителям разнообразных апокалиптических картин, вероятно, при чтении этой книги будет веселее, чем мне, поскольку тема конца света как таковая меня не особо интересует. Меня скорее интересует развитие действия под водой, а этого во второй книге – жалкие крохи.

Но не глубинами океана едиными. Однако и погружения в глубины психики героев мне тоже откровенно не хватило, точнее, их и не было. То, что автор дал нам в этой части – такое, поплескаться у берега.

Если первая книга ( «Морские звезды» ) была гиперинтровертированной, то вторая («Водоворот») – гиперэкстравертированная. Такая резкая смена вектора мне читательского удовлетворения не принесла. Насколько я поняла, третья книга («Бетагемот») написана в духе второй, поэтому я ее пока не открывала – имхо, всё, что можно было сказать по этой теме, и даже больше автор уже сказал во второй книге.

Так что в моей субъективной иерархии вторая книга однозначно проигрывает первой, но сама по себе она сделана довольно качественно. Само намерение уничтожить этот гребанный мир, потому что незачем ему быть, если в нем могут существовать такие вещи, как… [тут подставить все те вещи, которые покорежили психику рифтеров] не то чтобы свежо, но вот реализовать это намерение одному человеку обычно не под силу даже в пределах литературного сюжета. Тем более в том случае, если автор обходится без ядерной кнопки и т.п., и даже, по большому счету, без злонамеренности со стороны главного Всадника Апокалипсиса (Лени Кларк). Просто стечением обстоятельств мир оказался на краю гибели, а падающего – подтолкни. Потому что незачем такому миру быть, если в нём… см. выше.

Если первую книгу мне хотелось сравнить со «Звездным приливом» Д. Брина, то вторую внезапно хочется сравнить с «Геномом Пандоры» Ю. Зонис.
И Питер Уоттс, и Юлия Зонис – биологи по профессии, написали книги, в которых на Земле разворачивается Апокалипсис в результате биологической угрозы и, более того, у обоих главный виновник/виновница приближают наступление Апокалипсиса намеренно, а помешать этим героям (впрочем, безуспешно у обоих авторов) пытается напарник противоположного пола – у Уоттса это противостояние двух рифтеров, у Зонис – двух ученых. Причем в обоих книгах главный антагонист – противоположного (по отношению к автору) пола, и его/ее мотивация описана вполне достоверно.

Не могу отделаться от ощущения, что этот/эта антагонист/-ка – не что иное, как Animus и Anima соответственно. Да, братия во юнгианстве, не могу я отделаться от этого ощущения просто никак. Итак, если находиться в домике [юнгианском], как я во время написания этих строк, то отсюда видно, что в первой книге Уоттс достиг просто-таки немыслимого апогея, ибо его Anima действует в полностью Иньской среде (которой соответствуют холод, тьма, влажность, покой – словом, среда трехкилометровой океанской глубины как она есть).

Любопытно, что у самого Уоттса в «Водовороте» есть прямая отсылка к Юнгу. На мой взгляд, в том контексте она выглядит довольно извращенно (вслед за Дежарденом я хочу повторить: «Я в это не верю»). Но в целом вот:

Различий между текстами Уоттса и Зонис тоже хватает – в том, что касается новизны и общего качества текста. Уоттс так же болезненно достоверен во всём, про что пишет, практически все причины и следствия состыкованы идеально. Текст Зонис содержит гораздо большее количество клише, довольно растиражирована и сама завязка (версия начала Апокалипсиса), а всё самое вкусное находится в конце ее книги. Тексты и Уоттса, и Зонис выразительно кинематографичны.

Во время чтения «Водоворота» не было ощущения тотального знакомства с декорациями мира (как во время чтения «Генома...»), но отдельные сцены всё же ассоциировались с эпизодами, виденными (а не прочитанными, что характерно) в кино: например, вспомнились сериалы «Видоизмененный углерод» (сцена допроса в виртуальной реальности) и даже «The X-Files. Секретные материалы» (вот уж казалось бы седая древность, а всё же). И наконец, если у Зонис, по большому счету, нечего обсуждать с точки зрения научных гипотез, то к «Водовороту» можно написать том комментариев на этот счет.

Больше всего в «Водовороте» меня смутил Трип Вины. Смутил в том смысле, что я не поверила в него ни на йоту, во всяком случае, как в штуку, на которую стоило бы так полагаться, как это делают высшие эшелоны власти в романе Уоттса. До химического контроля поведения/мыслей на таком тонком уровне не просто очень далеко — такое вообще вряд ли возможно, имхо. Да, описывая в послесловии, что именно его вдохновило на эту идею, автор приводит примеры «паразитов, которые взламывают нервную систему жертвы» — ну так взломать (безвозвратно) нервную систему как раз не проблема, ломать не строить. А вот выборочный контроль эмоциональных реакций, завязанных на индивидуальные убеждения личности, да всё это на химической основе – это ведь полжизни тестировать нужно будет, делая индивидуальную подгонку химии под каждого сотрудника, плюс сбои и побочки. Тут лекарство от головной боли не на каждом срабатывает, я молчу уже про срачи вокруг прививок. Я вот под влиянием идей Уоттса провела день, читая про ноотропные препараты – и что, в итоге всё сводится к «хотите, чтоб нужный вам эффект был наверняка – займитесь лучше физкультурой» и, собственно, это всё, что нам нужно знать о предсказуемости химических вмешательств в человеческий мозг – а именно к мозгу Уоттс апеллирует в обосновании Трипа («нечто похожее ... располагается в лобных долях головного мозга, где обитают, какие уж ни на есть, совесть и нравственность»). И вот из этого тумана непредсказуемости вдруг резко возникает и тут же вводится в эксплуатацию в корпорациях «химия совести» (по выражению автора) в недалеком будущем буквально нашего ХХІ века. Да ну, seriously?

Мне кажется, эта гипотеза родилась на волне популярности нейронауки. Поскольку

Самое же замечательное в этой истории – то, что она случилась на самом деле. В том смысле, что действительно был такой микроорганизм, который почти уничтожил все другие формы жизни на Земле. Уоттс, правда, об этом нигде не упоминает: его мысль пришла к убийственному для биосферы итогу другим путем, не историческим. Но лично меня теперь тянет почитать еще что-то в таком духе, – на книжку «Охотники за микробами» вот поглядываю.

А с тру стори микроорганизма-убийцы можно ознакомиться, например, здесь (есть субтитры на русском):

P. S. Бонусом экспертная подборка фильмов про эпидемии: https://lb.ua/culture/2020/03/14/452515kinovremyachumi10filmovpro.html

Уоттс продолжает разворачивать грандиозную картину под названием "Полный Трендец". И делает он это интересно, захватывающе, интригующе и самое страшное - очень правдоподобно. Порой черсчур. Во второй части трилогии помимо основной сюжетной линии добавляется очень интересный образ живого интернета, который и не интернет уже вовсе!

Более подробно раскрыта тема расширения возможностей (или способов управления, что похоже не обходится одно без другого) человеком, и всё это, черт возьми похоже вполне возможно.
Вторая часть гораздо более динамична и насыщена персонажами, всё таки на суше людей побольше, чем на глубине в три километра! Второстепенные персонажи используются чтобы сдвинуть действие с места или же просто высказать пару философских идей, но в каждом есть какая-то изюминка характера, что делает их не менее живыми, чем главных героев.
Единственная моя претензия -это тема насилия над детьми, идущая красной нитью через обе книги с помощью Лени. Честно говоря, идея автора, что на глубине в экстремальной среде больше всего подходят люди прошедшие через ад не выдерживает критики, и он сам это потом признает. Тот же МКС ничем не хуже БИБА, однако же экипаж туда набирают из более чем психически здоровых личностей! Я могу понять задумку автора, показать на примере Лени, что это мир давно пора отдать Бетагемоту, однако есть некоторые высказывания насчет жертв насилия, за которые можно и нужно в морду давать. Излишне подробные описания всего это садизма - мазохизма только портят книгу. Хотя я конечно понимаю, что Уоттс, как и любой писатель, никому ничего не должен. Захотелось ему так написать, он и написал! А нас есть право высказаться по этому поводу.

С такими книгами целибат не страшен!
О чём это я?
"Maelstorm" можно описать тремя фразами: "Everybody dies. Everybody lies. Everybody evolves". Можно ещё шёпотом добавить, что книга прекрасна как рассвет, закат и тысяча и одна ночь. Можно ещё почитать обоснование здесь.
Уж не знаю, зачем я ждала перевод, если в итоге так и не смогла его читать. Пришлось обратиться к оригиналу. Совсем не сложно. Непонятные моменты понятными и в переводе бы не стали, потому что знаний не хватает. Ну да ничего, гугл поможет неучам. В конце концов, одолела же я "Ложную слепоту".
Уоттс пишет настоящую hard sci-fi. Бескомпромиссную. Требовательную к читателю. Это та самая пресловутая "ужасно прекрасная" литература. Текст настолько великолепен, что удовольствие от него получаешь почти физическое. Всё это... наслоение жанровых элементов и повествовательных форм, напряженный сюжет и чуть ли не притчевые фрагменты текста, концентрированные эмоции героев и зияющее их отсутствие. Постапокалиптика, Уильям Гибсон и Ганс Гигер в одном флаконе. Inventive, stimulating, cutting edge. Ещё, пожалуйста.
Из авторского предисловия к "Бетагемоту": "You may agree with Publisher's Weekly and call this the capstone to one of the major works of hard-sf in the new century. Or you may side with Kirkus and dismiss it as horrific porn". Да, детка, I need some, get me some!

P.S. Seriously, Kirkus?!
P.S.S. Очень-очень тихо: "Чайна, подвинься".