Фиеста (И восходит солнце). Прощай, оружие! Старик и море. Рассказы

Роман основан на воспоминаниях Эрнеста во времена его службы в армии в Первую Мировую войну. Любовная линия также перекликается с его собственным романом с медсестрой. На момент их отношений ему было 19, а ей 26. Но, к сожалению,  они не сложились 

Книга рассказывает нам о Фредерике Генри, который отправляется добровольцем на службу в Италию. Там становится командиром транспортного отделения санитарной части. Генри предстоит пережить столкновение со всеми ужасами войны, тяжёлое ранение, внезапную любовь и череду трагических событий. В определённый момент даже союзник станет хуже любого врага 

Хемингуэй славится своей сухой но чрезвычайно пронзительной манерой повествования. И эта книга не стала исключением. Простые предложения, скрывают глубокий смысл; переживания героев длинною в несколько строчек, разрывают наши сердца на части. Этот роман больше не о суровой реальности военного времени, а о людях на ней:

Об их приземлённых диалогах;

о непобедимом чувстве юмора;

о любви, возникшей по щелчку пальцев.

Герои, прижавшись друг к друг, стремительно бегут от беспощадной реальности, в которой хладнокровные люди  сломленные войной, готовы убивать своих союзников из-за глупых военных уставов. Воды холодного швейцарского озера неумолимо несут их к трогательному финалу.

Этот роман - невероятно правдивая и трогательная история о жизни. Да, именно о жизни, а именно о ее хрупкости, прелести и трагичности.

Автор переносит нас в Италию, терзаемую Первой Мировой войной. Главный герой - американский доброволец, чья жизнь не имеет никакого смысла. У него прохладные отношения с родственниками, нет дорогих сердцу друзей (кроме парочки военных товарищей) и он никогда не знал любви. Можно сказать, что война наполняет жизнь главного героя мнимой целью, затмевает его одиночество и проблемы.

Но вот, по счастливой случайности, герой встречает женщину, которая перевернет всю его жизнь с ног на голову. Вначале она кажется ему немного сумасшедшей и он убеждает себя в том, что связь, так скоро возникшая между ними, ни что иное как странная и бесперспективная нелепость. Вскоре после знакомства с ней, главный герой отправляется на очередное задание где получает ранение и чуть не расстается с жизнью. Встретившись лицом к лицу со смертью он осознает что влюблён в Кэтрин (так зовут героиню) и, что самое главное, герой начинает дорожить своей жизнью, ведь теперь она обрела смысл благодаря его возлюбленной. Оказавшись в госпитале, они проводят чудесные месяцы вдвоем, наполненные нежной любовью. Впоследствии, главный герой скажет оружию "прощай!" и окончательно решит для себя что в его жизни есть место только для любви.

Эрнест Хемингуэй великий мастер! Когда я читал строки его романа, пропитанные такой невероятной нежностью и любовью двух людей друг к другу, меня ни на минуту не покидало чувство приближающейся трагедии. К сожалению, эта трагедия произойдет в те минуты, когда кажется, что герои книги достигли наивысшей точки радости и спокойствия. Главный герой приходит к очень точному умозаключению, которым я и закончу эту рецензию: "Вот чем все кончается. Смертью. Не знаешь даже, к чему все это. Не успеваешь узнать. Тебя просто швыряют в жизнь и говорят тебе правила, и в первый же раз, когда тебя застанут врасплох, тебя убьют. Рано или поздно тебя убьют. В этом можешь быть уверен. Сиди и жди, и тебя убьют."

У романа довольно длинное вступление в котором насзнакомят с персонажем по имени Роберт Кон. Автор описывает его как эгоистичногои поверхностного человека, изнеженного и ранимого. У всех персонажей этойистории есть прототипы, но следует учитывать личностное отношение автора кнастоящим героям история которых легла в основу романа. Завязка,сосредоточенная на авторе, Роберте Коне, девушке Бретт важна по столько по сколькоавтор хочет познакомить читателя с героями и показать их характер, чтобы осмысленнейбыли последующие события.

По сути, вся история вертится вокруг девушки Бретти ее отношениями с мужчинами. Будучи довольно ветренной особой, она самавлюбляется и влюбляет в себя окружающих мужчин. Теряя голову, те кто не можетпросто так отпустить девушку устраивают драмы и разборки, как это сделал Кон. Самовлюблённомучеловеку не понятно, как это кто-то может его разлюбить? Автор хорошо показалэтот характер, когда мужчина недоумевает что минуты симпатии со стороны женщины– это еще не любовь и не стоит рассчитывать, что если красивая девушка вам улыбнулась,то она теперь на веки вечные ваша. Как правило красивые девушки не принадлежатникому и в тоже время принадлежат многим, уж так распорядилась природа.

Личные отношения развиваются на фоне корриды, фестивалябоя быков. Автор описывает несколько дней Фиесты так как он их запомнил и таккак пропустил через себя, чем-то описание этого мероприятия схоже с войной. Внем тоже много крови и смертей, зачастую бессмысленных.

Первоначальное название – «Потерянное поколение»как по мне подходит роману куда как больше и раскрывает суть на многихперсонажей. Не самое лучшее произведение Хемингуэя.

Сам сюжет взят из опыта самого Хэмингуэя, у всех главных персонажей есть реальные прототипы. И рассказывается в романе про максимально странные человеческие взаимоотношения. Главный герой, Джейк, после войны получил травму, которая мешает ему выстроить не только платонические отношения с женщиной. При этом у него есть давняя связь с Брет, она же леди Эшли, которую он сильно любил и любит до сих пор, и которая утверждает, что тоже его любит. Но они, естественно, не вместе: она была замужем, собирается замуж, параллельно собирает новых любовников и поклонников, воплощая новую сексуальную свободу 1920-х гг, и во всей этой насыщенной жизни роковой женщины ей "помогает" Джейк. Весело, в общем. И сразу уточню, что даже с допущением, что все люди разные, что существует множество возможных вариантов немоногамных по согласию сторон отношений, конкретно в этой истории у Хэмингуэя никого в этих отношениях с полной уверенностью счастливым назвать не получается.

Эффект от происходящего подогревается разнузданной, запойной атмосферой фиесты, которую посещают герои (Хемингуэй сам очень любил корриду, рыбалку и пить много алкоголя, всем этим и занимается Джейк, который, кстати, ещё и журналист, так что прямо весь пошëл в своего творца). Вся компания - Джейк, его друг, Брет, еë жених + еë чересчур навязчивый поклонник - проводят несколько дней в Памплоне, когда весь город посвящает себя корриде, когда всë внимание сосредоточено на боях быков, на искусстве матадоров, когда в зрителях бушуют первобытные, неокультуренные ещё желания, когда обнажается их изначальная природа; когда они как будто сами встают перед лицом опасности. Так что и для героев фиеста естественным образом приводит к некой кульминации их взаимоотношений, когда поспешные решения и неуëмные страсти могут изменить всë в один момент.

Одним из рабочих подзаголовков романа было "Потерянное поколение" - термин, взятый Хемингуэем у Гертруды Стайн и популяризованный им. С помощью этого образа обозначали состояние людей, которые стали участниками Первой мировой войны, едва достигнув восемнадцатилетия, нередко ещё даже не окончивших школу и рано начавших убивать. После войны они часто не могли адаптироваться к мирной жизни: спивались, сходили с ума, кончали жизнь самоубийством. Они потеряли все возможные смыслы, приписываемые жизни, и потому потерялись сами. И в "Фиесте" Джейка - представителя этого самого поколения - способны хоть как-то расшевелить только такие сильные эмоции (коррида, где матадор рискует своей жизнью, постоянно заигрывая с быком, то завлекая, то отпуская его; женщина, которая держит тебя будто на привязи, не отпуская совсем, но и не приближая, как хотелось бы). И, что хуже всего, совсем непонятно, как с этим быть дальше, можно ли как-то перепрожить и усвоить опыт войны, чтобы быть способным жить полноценной жизнью, вернуть себе связь с миром. Или же эта поломанность и потерянность будет с героем навсегда?

Для Хемингуэя как представителя американской литературы XX века (установки протестантской этики, опыт ПМВ) характерно то, что отрицается наличие "человеческих" смыслов: то есть те смыслы, которые обычно человек приписывает своей жизни, ценности, которыми он еë наделяет (достижения, успех, благо общества, прогресс цивилизации и прочее), - искуственны, ложны, это лишь попытки преодолеть своë одиночество, заговорить пустоту, обманным путëм связать себя с бессмысленным миром. Человек одинок и обречëн быть заброшенным. Но он может проявить мужество: посмотреть на реальность и признать, что да, она лишена каких-либо смыслов, но, тем не менее, я буду жить в этой реальности. И не стану прибегать к иллюзиям.

Иллюстрацией открытия этой бессмысленности и проявлением этого мужества (или состояния на пороге к нему) и является "Фиеста. И восходит солнце"

Коротко: Сам текст романа берëтся не легко: абзацы тематически друг с другом могут быть не связаны, иногда в повествовании вообще будто отсутствуют причинно-следственные связи. Но эта намеренно созданная антихудожественность лишь подчеркивает абсурдность происходящего, демонстрируя отсутствие связей между вещами и явлениями, оголяя потерянность этого (или не только этого) поколения.

Я думала, что не буду писать отзыв на эту книгу. Мне вообще порой страшно писать о книгах, которые попадаются в списках "мировой классики". Но в итоге я не смогла промолчать. И тогда появилась короткая заметка о ней. А потом, спустя какое-то время, к ней всё-таки прибавилось то, что я могу теперь назвать отзывом. В тандеме они выглядят примерно так.

В моей жизни наконец-то наступил момент, когда вместо научных статей и фэнтези я взяла в руки книгу старины Эрнеста.

Ладно. Статьи тоже приходится читать. Но после их витиеватых длинных предложений, щедро приправленных терминами, смысл которых до меня обычно доходит с третьего раза, даже если я помню их и знаю значение каждого, эти короткие, ёмкие предложения и "быстрые" диалоги для меня просто бальзам на душу.

Что ещё? Это, пожалуй, та книга на которую я никогда не смогу написать отзыв. Во всяком случае, не сейчас. Не потому что "классика", а потому что несмотря на довольно размеренное повествование она всё-таки оставляет по-своему тяжёлый след. Может из-за темы. Может всё-таки из-за моего восприятия.

Кажется, это снова одна из тех книг, про которые я не могу сказать "хорошо" или "плохо". И даже "средне" сказать не могу. Потому что всё зависит от точки зрения, от того, с какой стороны и по каким критериям оценивать. (А теперь вспомним мистера Китинга и вырвем страницу с указаниями критериев оценки к чёртовой бабушке!)

От себя лично: "классику" читать надо. Любую. Но не потому что кто-то пристыдил вас за незнание, она оказалась в списке по учебной программе или внезапно стала модной в этом году и даже не потому, что это уже "классика". Такие книги берут в руки, потому что действительно хотят их прочесть и готовы соглашаться и спорить с автором, независимо от чужого мнения. Читайте, потому что в данный момент вашей жизни просто не можете это не прочитать.

Как-то так.

Ох и наломала я дров с этим... отзывом! Ох, наломала... Но последние несколько строк всё ещё актуальны, вне всяких сомнений. Про короткие и очень короткие предложения Хэмингуэя, пожалуй, тоже. Мне даже сейчас трудно что-то написать слёту. А вроде и хочется. Эти предложения — как кирпичики. По ощущениям точно. Несколько слов, ничего лишнего, как-будто они беспощадно обрублены, обтёсаны по краям и уложены один над другим по всем правилам строительства. Из этих слов-кирпичиков на страницах книги вырастают тексты-стены: твёрдые, грубоватые, но по-своему прекрасные в этой голой, не вычурной простоте. Их читаешь «в лоб», есть мысль — вот она. Никто не собирается доносить её исподволь, никто не станет здесь с тобой, читатель, осторожничать. О войне, так о войне. О любви, значит о любви. И вот уже кирпичики превратились в чеканный строевой шаг марширующих войск: раз-два, раз-два. А вот они рассыпаются, трескаются, откалываются друг от друга, рисуя в голове картину сражения без приукрас и сглаживаний.

Тема войны (не суть которой) в принципе, сама по себе, сложна. Не тем, что случаются на ней ужасные эпизоды (она в целом, как явление, одна сплошная ошибка), не тем, что есть разные точки зрения и неизбежно возникнет спор (поиск виноватых и правых, оправданий или аргументов «категорически против»), а тем, что любой чувствующий и сочувствующий человек обычно проникается доверием к конкретному рассказчику. К тому, за кем ему приходится следить в условиях этой самой войны. А он - этот рассказчик - далеко не всегда идеален, если копнуть поглубже.

Это могли быть статьи о том, что произошло в глобальном смысле и сводки смертей, это могли быть эпичные фрагменты непростой трагической эпохи, это могли быть истории о жертвах и самоотверженности, героических подвигах и примерах силы духа. Но это история об усталости. Для меня именно об этом. Когда война — данность, обычная, изрядно надоевшая работа. Каким бы ни был «солдатский быт», какой бы ни была цель и кто бы ни считался правым или виновным, устали все. Лишь немногие, наконец, обрели своё «я» именно на поле сражения. Остальные только его теряют. Идеи, долг, что-то ещё... Нет разницы.

А чувства остались. Своеобразные, но крепкие, настоящие. И вот ты дезертир. И ты бежишь не от смерти, но от войны. Хорошо, если есть с кем и куда бежать. Хорошо, если есть тот, кто не выдаст. Но сам побег обрекает тебя на гибель.

Нет-нет, ты не покинешь этой воюющей планеты, но внутри, там, где когда-то ещё жило то, что заставляло двигаться, принимать решения, давало ощущение осмысленности существования в «сейчас» и перспективы его продолжения в будущем, там уже нет ничего.

Ничего, сколько не заливай выпивкой.

Ничего, сколько не кричи в ночь.

Ничего.

Совершенное, абсолютное ни-че-го.

И ты ещё можешь остаться солдатом или послать всех куда подальше. И ты ещё можешь наплевать на весь мир с его разборками и потрясениями. Но быть человеком в полном смысле этого слова — вряд ли. Да и вообще быть, вряд ли... Потому что теперь, после пережитого — как?

Но что-нибудь да останется. Например, оболочка. Да и та исковерканная.

Это не потеря — убийство. Убийство души, если в неё вообще можно верить, когда случается что-то вроде. И убивают не сражения, не усталость, не пули. Убивает один несчастный случай, весь мир, сложно запутанная цепочка причинно-следственных связей и несправедливая беспомощность сильных людей.

От тебя только что откололи кусок, а ты не заметил. И пошёл дальше. Уже не сам — тень, осколок, выбитый из общей мозаики жизни. Но строки этой прозы всё ещё пугающе ровные, прямолинейные, безжалостно точные.

Как будто бы ничего не изменилось.

Как будто бы всё вышеописанное не имеет никакого значения.

Как будто нам просто рассказали историю.

И от этого холодного спокойствия разрывается сердце...

Все время пока читал , книга набирала балы в лучшую сторону. В начале было постноватенько , я чудом ее не забросил . Но рад что заставил себя дочитать. Без нее , я бы так и считал что Хемингуэй переоцененный писатель . Книга понравилась. Концовкой я абсолютно доволен . Очень сильно впечатлило описание попадания снаряда в главного героя . Произведение не только о войне , не только о любви , не только о жизненных принципах и в этом его мощь .

"Тебя вбрасывают в этот мир и сообщают правила игры, но стоит один раз ошибиться, как тебя убивают. Или даже без всяких причин, как Аймо. Или награждают сифилисом, как Ринальди. Но рано или поздно тебя убивают. В этом можешь быть уверен. Поживи, и ты в этом убедишься.
Однажды в палаточном лагере я подбросил полено в костер, а оно оказалось в муравьях. Когда полено занялось, муравьи сначала бросились к горящей середине, потом развернулись и побежали к концу. Вскоре там их скопилось столько, что они стали падать в огонь. Некоторые сумели выбраться, обгоревшие и сплющенные, не понимая куда они бегут. Но большинство продолжало метаться между двумя точками и, сбившись в кучу на прохладном конце, сваливалось в огонь. Помнится, я тогда подумал, что это конец света и что мне предоставлен великолепный шанс выступить мессией: вытащить полено из костра и отбросить подальше, чтобы муравьи оказались на земле. Но вместо этого я плеснул на полено воду из жестяной кружки, чтобы налить туда виски, а уж потом его разбавить. Думаю, эта вода сварила их заживо."

Когда берешь эту книгу в руки и читаешь аннотацию то думаешь, что произведение о войне. Возможно. Только не для меня.

Для меня “Прощай, оружие” - прежде всего трогательная, почти что нереальная, история любви. Всё в ней на грани. Всё обречено на печальный финал, это очевидно с самого начала.

Главный герой - Фредерик Генри, американец, который зачем-то ввязался в “не свою войну” за много-много миль от родного дома. Для него это не более чем экстремальное приключение, захватывающая передряга и только. Герой уверен, что с ним не случится ничего плохого.

Днем - обязанности по службе, вечером - ужины в шумной офицерской столовой, визиты в местный бордель и много, много выпивки.

Всё меняется после знакомства с привлекательной англичанкой Кэтрин. Кажется, она слегка не в себе. Но что считать нормой, когда вокруг война и смерть маячит где-то поблизости? Фредерик не собирался влюбляться, да и Кэтрин тоже. Но получилось как есть..

Хем здорово описывает прифронтовые (да и фронтовые тоже) будни. В Милане жизнь идет своим, почти нормальным чередом, когда неподалеку на передовой разверзся настоящий ад.

Примерно в середине книги становится ясно, что в приоритете любовная линия. Тема войны деликатно вплетена в романтический сюжет. Местами даже кажется, что война задвинута на задний план. Но переворачивая каждую страницу ты не можешь от тягостного впечатления, что вот-вот случится что-то плохое. И оно случается. Разве может быть иначе?

Этой истории любви не суждено иметь счастливый финал. Это было бы слишком приторно.

Горечь, сожаление и масса вопросов, на которые не суждено получить ответы - вот, что остается читателю в конечном итоге.

Начну с того, что с первых страниц книга завладела моим вниманием полностью. Каждая буква, слово будто бы превратились в воздух, который я поглотила и глазом не моргнула.

В чем же секрет? Возможно в принципе айсберга. Диалоги, могут показаться слегка отрывистыми, т.к. реплики довольно таки короткие, но в то же время ясные и понятные, из-за чего все это дело читается гораздо быстрее, чем мы (я) привыкли. В то же время, благодаря этому принципу, автор «вырезает» всю, по его усмотрению, информацию, которая может не занимать места на страницах произведения, уступив его краткости (сестре таланта). В принципе, все что нужно мы понимаем и без лишних слов. Хотя... кому то этого может не хватать, иногда в этом весь сок. 

В романе много встреч, тусовок, алкоголя (+ в копилку) - эх, потерянное поколение (une génération perdue). Лучшее лекарство от боли, мучительных воспоминаний о войне, ран (физических & моральных) видимо. 

Педро Ромеро - герой кодекса, завладел вниманием Брет по щелчку пальца. Конечно понятно, что она любила по-настоящему лишь Джейка, но кто удовлетворится лишь платонической любовью))? Явно не Брет. Да и по сути, сами то вы смогли бы прожить такую жизнь? Она меня подбешивала un peu. 

Джейк, любя ее, сам же и помогает ей устроить свиданку с Педро (ах, какова сила любви). Против Педро вообще ничего против не имею, сама бы ... это самое пятое десятое. Красавец, юнец, храбрец, вот тёте и захотелось покуражится, понять можно. Но... зачем морочить голову всем остальным?

В общем, довольно хороший роман, в новинку для меня. Приятно время провела с ним. Не хочу расхваливать или принижать его достоинства, а просто скажу, что - c’est bien.