Ничего в сейфе. Лимоны никогда не лгут. Роковой рубеж. Паркер и дилетант

Паркер и компания в лайтовом режиме грабят концертный холл прямо во время концерта. Возвратившись на место отсидки, они находят мертвым подельника, который в последний момент отказался от налета. Далее, Паркер приезжает к своей любовнице, но не проходит и дня как дело принимает дурной оборот. Он узнает, что кто-то убил одного из участников ограбления, прибив беднягу гвоздями к стене. Он вынужден пойти по следам убийц и настичь их прежде, чем они доберутся до Клэр. Но что, если Паркер не успеет? Что делать Клэр?

Больше всего меня восхищает абстрагированность героев от всего, что их окружает, и в частности друг от друга. Такой себе мир расчета и холодных чувств с глубинным эхом эмоций. Что не мешает участникам этого социума существовать и строить какие-то отношения.
Как ни странно звучит, но главное для преступников, выписанных Уэстлейком – это работа. Хотя, чем они здесь отличаются от простых смертных? Нет работы – нет денег.
Книга неплохо так ерошит центры удовольствия не только раскладом, но и тем, что язык романа соответствует содержимому. В нем есть концепция, которая хорошо выдержана и вполне себе сойдет за стиль (или его отсутствие), пусть он и схематичен. Назовем это «протостилем». К тому же, в романе (скорее, новелле) есть основная идея, вокруг которой и строится история.
Я был полностью поглощен действом. Вполне себе триллер, получше многих. Коротко и эффектно.

С этим романом я лохнул дважды. Во-первых, я его перепутал с «Похищением кислого лимона», в котором действует Паркер, а «Лимоны никогда не лгут» – это четвертый сольник Грофилда. Во-вторых, я все время читал Уэстлейка в электронном виде, и возрадовался, когда он мне попался на бумаге, но радость была минут на десять, потому что перевод некоего Гофмана оказался таким схематичным, что читать его – себя не уважать. Фанат во мне был зол, ибо специально книгу на «Озон» купил, но с таким переводом она годится только в мусорник. Пришлось снова хвататься за электронку, и тогда все пошло как по маслу.

Грофилд по приглашению подельника Дэна Лича прилетает в Лас-Вегас примкнуть к делу об ограблении пивного завода, но, не желая участвовать в мокрухе, отказывается от него. Но злобный кретин, который все это замутил, грабит Лича и Грофилда…

После отличной первой трети Уэстлейк вдруг переключается на ограбление большого маркета при военной базе, где жены военных сливают свои деньги, и история начинает катится по шаблону новелл с Паркером. Правда здесь есть свои колоритные или комичные фишки. Например, когда Хьюз и Грофилд покупают угнанный грузовик на свалочной автомобильной горе, полной доберманов. Или когда Грофилд во время ограбления, штемпелюя товар, изображал работника супермаркета, воображая при этом себя шпионом из фильма. Или это его милое вошкание со своим убыточным деревенским театром.

Не было понятно в какое русло свернет книга, пока злобный кретин, ограбивший Грофилда, снова не выполз на сцену, и тогда актеру пришлось примерить на себя роль мстителя, не только из личных побуждений, но и ради всеобщего воровского блага. И должен сказать – это было здорово.
В этом романе Грофилд оказывается, можно сказать, в шкуре Паркера, но разруливает проблемы на свой манер – так, как это делают клоуны.
Что касается лимонов, которые олицетворяют для ГГ непруху, то их значение объясняется на первых страницах.
Уэстлейк пишет доходчивым, образным языком, удивительным макаром сочетая в «лимонах» милоту, комизм, и жестокость окружающего мира.

Каждый раз предвкушая новую историю с Паркером, задумываешься - какой же объект для ограбления всплывёт на этот раз? А на этот раз мужики не прошли мимо стадиона.
А дело было так: отпечатки пальцев Паркера попадают в картотеку полиции, чтобы не засветиться он бросает свои активы и срывается с места. На равных паях он с другими семью грабителями входит в дело. Но главное в романе не ограбление, хоть оно и присутствует. Главная жесть разворачивается после него.
Паркер отсиживается с деньгами у малознакомой девицы, но стоило ему выйти за сигаретами, как последнюю убивают, а воровской общак пропадает. Более того, неизвестный наглец, не унимаясь, ходит за Паркером следом, пытаясь его завалить. Естественно ему придется с этим разобраться. Однако из-за его ошибки все его подельники, которые, само собой, не пожелали расстаться со своими долями, играют в ящик.
Очень напряжённая книга, которая проглатывается за один присест.
Название намекает на позитив, но на самом деле вы погружаетесь в триллер. Я во всяком случае нервничал вместе с персонажами, коим здесь уделяется значительное место. Уэстлейк очень правдоподобно прописал психологические портреты героев, в тексте гораздо больше пикировок и разборок, нежели в предыдущих романах серии. Только дилетант вышел странноватым, хотя что взять с психа, кроме анализов. Но Паркер, как ледокол, несмотря ни на что, своё все же забрал. Тем он и хорош, человек, который всё доводит до конца!

Приступая к серии о Паркере, я опасался, что текст будет похож на рубленые макароны с фаршем, характерный для коммерческих брутальных боевиков и «круто сваренных» детективов, но Уэстлейк (он же Ричард Старк) выдает хорошую (для палпа) прозу с психологией основных персонажей.
Понравилась композиция романа – захолустный пыльный городишко, куда приезжает главный герой, проведать своего подельника, который к тому времени уже склеил ласты. Его сразу же пытаются взять в оборот желающие обогатиться на заначке покойного, но главного героя интересуют не деньги. Подкупает то, что Паркер – насквозь криминальный элемент, чуждый ностальгии, дружбе и соплям – как и положено, отстаивает исключительно свои шкурные интересы. Как, собственно, и шериф Сагамора. Как и любой, кто оказался бы на их месте. Вот только симпатии вызывает не полицейский, а преступник, что, наверное, нехорошо, но мы-то знаем кто в реальной жизни главный бандюган!
Периодически так и хотелось воскликнуть: «Давай, Паркер, мочи!» – но он на редкость сдержанный товарищ: сначала вор, а уж потом убивец.
Автор не стал раздувать штат персонажей, ограничившись несколькими героями, хотя сюжет напрашивался на конкретный разборочный экшн. Я бы, пожалуй, разнес бы весь этот городишко в пух и прах, но Уэстлейк выдает личную, практически камерную историю взаимоотношений внутри созревшего конфликта, что вполне гармонирует с местом действия – припудренным прерией Сагамором. И хотя в редких местах один мой глаз засыпал, я, похоже, подсел на Паркера, благо, что в серии про него есть что почитать.