Сотворение и искупление

Продолжаю открывать для себя Дюма. "Всего Дюма не прочел никто" гласит французская поговорка. А я всё-таки попробую.
Данный роман является первой частью дилогии "Сотворение и искупление". Дилогия эта относится к последним крупным произведениям автора.
Таинственный и всесильный доктор Жак Мере, чудодейственно исцеляющий людей и животных, превращает заброшенное дикое существо без разума и эмоций в прекрасную Еву. Действие разворачивается на фоне событий Великой Французской революции.
Первая половина книги, повествующая о жизни героя в Аржантоне, была прочитана на одном дыхании, а вот вторая растянулась у меня на неделю. С трудом продиралась я сквозь дебри французской истории, знания которой мне очень не хватало в процессе чтения. И если имена Марата и Робеспьера ещё о чем-то мне говорили, то с Дантоном и Дюмурье был полный провал.
Вторую часть дилогии – роман "Дочь маркиза" – читать буду обязательно (но позже), поскольку очень интересно, найдет ли Жак Мере свою Еву. Это был тот случай, когда художественный вымысел в произведении был для меня интереснее исторических событий. И это точно не то произведение, с которого стоит начинать знакомство с автором.

Я люблю книги в которых есть настоящая, чистая, преданная любовь между героями. Я люблю книги со счастливым финалом. Я люблю книги, где представляется нравственный рост героев. Именно ориентируясь на эти предпочтения я решила старательно выбирать работы Дюма. Мне приходилось ориентироваться на описание, чтобы понять подойдет ли мне книга (мне не хотелось читать грязные истории различных придворных куртизанок, если эти истории являются главной линией романа). Мне удалось все таки найти среди множества книг с трагическим финалом несколько со счастливым финалом и целомудренной любовью героев. И тут мой выбор пал на "Таинственного доктора" и продолжение этого романа "Дочь маркиза". Описания книг я не нашла.(лучше бы мой выбор пал на что-то другое...)

Во французской провинции проживает доктор Жак Мере, который обладает какими-то удивительными способностями и лечит тех, кого другие отказались лечить. Однажды доктор спасает псевдо бешенную собаку и берет ее себе. Собака была забрана им из двора замка местного маркиза. У этого маркиза трагически погибла жена, но осталась дочь, которая вскоре куда-то пропала. С помощью собаки Жак Мере является в хижину браконьера и обнаруживает у браконьера больного ребенка - слабоумную девочку семи лет, которая реагирует только на присутствие той самой собаки. Девочка не говорит, не ходит. Жак Мере решает забрать девочку себе, браконьер, которому девочка чужая, отдает ее (и еще получает за это туго набитый кошелек). Дальше Жак Мере в течение семи лет девочку лечит и превращает ее в вроде бы нормального человека (почему вроде бы напишу ниже). По сути, в течение этого времени, он относился к ней с чувствами отцовскими. Отмечу, что по поводу возраста Жака Мере мне моменты были не совсем ясны, так как в первой главе указано, что на начало повествования ему 28 лет. Но почему-то через семь лет, ему вместо 35, лишь 30. А еще через три года ему опять 30-32...

Когда девочке исполняется 15 лет, чувства Жака Мере становятся не отеческими, а романтическими. Он начинается относится к девочке, как к возлюбленной, но любовь его целомудренна. Девочка тоже понимает, что любит его и они обручаются. Меня здесь немного это обстоятельство возмутило, так как он семь лет воспитывал ребенка, как своего, а потом вдруг относится к этому ребенку стал, как к женщине... Мне показалось это как-то.... странновато. Если бы у них была разница в возрасте поменьше, ничего такого в этой ситуации не было. Если бы в начале истории ей было лет хотя бы 12, также было не так странно. Но он в два раза (а то и больше, но в два раза точно) старше ее. И это не просто какая-то знакомая соседская девушка, которая вдруг выросла и он ее полюбил. Нет, это девочка, которую он сам воспитывал с семилетнего возраста.

Самое удивительно-нелогичное начинается потом. У меня создалось впечатление, что этот роман писали два (а то и больше) человека. Один составил художественную составляющую до определенного момента, связанную с конкретной историей. Другой понаписал исторических моментов, и нужно было к этим историческим событиям перейти побыстрей и отправить туда героя. Жак Мере и Ева (так зовут его возлюбленную-воспитанницу) объяснились с друг другом. И тут Ева понимает, что желает знать свое происхождение. Жак Мере отправляется к браконьеру узнать об этом. Браконьер рассказывает о том, что девять лет назад девочку к нему принесли люди в масках. Девочка была в таком же состоянии, как ее нашел Жак Мере. Люди в масках обещали платить деньги за то, что девочка будет жить в избушке в лесу. Забавно то, что девочка из девяти лет была в избушке лишь два года. А один из людей в маске раз в год приходил и отдавал деньги. Он даже не удосуживался поинтересоваться где девочка и взглянуть на нее. При этом изначальным условием было то, что когда-нибудь этот человек в маске заберет девочку.

На следующий день, после того, как это узнал Жак Мере (тут как раз начинается революция, и Жака Мере местные жители хотят отправить в Париж депутатом, но он отказывается), вместе с браконьером к доктору заявляется местный маркиз, который требует вернуть ему его дочь, которую тот удерживает у себя семь лет. Создается впечатление, что слабоумие девочке передалось по наследству, и еще это слабоумие заразно. Так как Жак Мере, вместо того, чтобы поинтересоваться о том, зачем вдруг понадобилась маркизу дочь (которую тот не видел девять лет и не хотел видеть) и зачем он ребенка бросил в лесу, преспокойно ее отдает маркизу... А сам отправляется в Париж и становится депутатом. Не пытаясь ничем помочь девочке, которую воспитывал семь лет, и которая является даже его невестой. Оставляет ее среди незнакомых людей. Создается ощущение, что это было сделано лишь для того, чтобы нелогично отправить главного героя в пучину исторических событий.

Пока доктор занимается политическим вопросами, девочку увозит тетка за границу. Отца ее тем временем расстреливают. После того, как Мере наконец разрывает отношения с политикой он отправляется искать девушку, но опаздывает, девушка отправляется искать его. Встречаются они только через три года... Чем занимается Ева? Во Франции она восстанавливает свое состояние и становится... любовницей одного известного лица. Здорово, правда? Хороша Ева, которая так долго твердила о том, как она любит Жака! При встрече Ева кидается к Мере, которого она считала умершим, и требуется от любовника оставить притязания на нее (да, Мере встречает ее в компании с любовником). Любовнику (с которым она ходит в театр, в театре Мере их и встретил) она сообщает, что он вообще насильник и маньяк (то есть это в порядке вещей жертвам насилия проводить досуг с насильниками в театрах?), и что она его ославит на всю страну, если он от нее не отстанет. И вообще она всегда любила одного Жака. Ну а любовник, которому она должно быть уже приелась, с удовольствием ее передает в другие руки. Ева пытается выпросить прощение у Жака, и еще начинает угрожать самоубийством. Поведение Жака Мере вполне логично (небольшой проблеск сознания), Ева вызывает у него неприязнь, и он отвергает ее. Ева бросается в реку, но он ее спасает и отправляет в свой дом в провинции. Тем временем Жак ознакамливается с рукописью Евы о том, как она докатилась до такого. Так как я уже писала, что не люблю, когда главные героини становятся распутницами, я решила пролистать эту рукопись в конец, чтобы решить читать ее или нет. Может быть все ошибаются, и Ева на самом деле не была ничьей любовницей? Но нет, оказалось, что была. Я так поняла, что она играла Джульетту в каких-то постановках, вела светскую жизнь и на приемах среди гостей был ее будущий любовник, с кем она общалась (но она его не любила, а типа любила Жака (в чем я сомневаюсь)). По всей видимости, в ее поведение он прочел, что она не очень целомудренная и не прочь вступить с ним в близкие отношения, и однажды, когда она осталась одна в комнате залез к ней в окно. Она вроде как хотела оказать сопротивление, но он его небольшими усилиями подавил. Ну а говорить о насилии как-то странно, ведь она вполне себе добровольно находилось с ним в театре. Жак оставляет Еву в своем доме, но относится к ней сдержанно. А когда он озвучивает предложение относительно ее переезда из его дома, так как он возможно женится, она опять начинает угрожать ему суицидом (интересно, почему она не вела себя так, когда над ней нависла угроза быть обесчещенной??? Явно женщина беспринципна и распутна!)

В итоге Жак оказывается вводил ее в заблуждение, он не хотел жениться на ком-то другом, он хотел жениться на ней, но так как она пала и изменила ему, он ей об этом не сообщал до самой свадьбы. Да, да, конец счастливый. Свадьба.

Только мне это совсем не понравилось. Вы можете посчитать, что чрезмерно критично отношусь к такому поведению. Но все таки, я считаю, что верному влюбленному жениху (!!!) было бы противно "подбирать объедки с чужого стола". Если бы Ева не была его невестой на момент своего падения, пусть он ее и любил бы (а она любила бы его допустим, как брата или хотя бы так считала), можно было бы понять поведение героя. Если бы Ева влюбилась (или считала себя влюбленной) в человека, который стал ее любовником и по-глупости и наивности стала бы его, можно было бы понять героя, который на ней женился. Но тут ситуация у меня вызывает недоумение и резко негативную реакцию. На месте героя я бы сомневалась в том, что эта Ева, став его женой, устоит перед каким-нибудь влезшим в окно или дверь типом.

А как же прощение, скажете вы? Ну простить это одно, а жениться на не просто куртизанке, а куртизанке, которая была его невестой, совсем другое. Все таки мне больше нравится, как такую ситуацию подал Чарльз Диккенс в "Дэвиде Копперфильде". Эмили, которая бросила жениха накануне свадьбы, бежав, чтобы стать любовницей одного богатого молодого человека, осознала свою ошибку, когда ее бросил любовник. У нее и мысли не было вернуться к своему брошенному жениху и попроситься сделаться его женой. Она прекрасно осознавала, что она этого не достойна. Кроме того, она осознала, что вообще не имеет морального права стать и потом чьей-либо женой. А эта Ева прямо при любовнике стала бросаться на своего жениха, не постыдившись того, кем она стала. Ну явно слабоумие все таки ее неизлечимо.

Кроме того о том, как свое счастье обрела бывшая женщина легкого поведения, писал Уилки Коллинз ("Новая Магдалина",), но не стоит забывать, что там женщины исправились, и познакомились с главными героями уже после того, как стали такими. А тут все по-другому...

До этого читала Рафаэля Сабатини. Как приятно было читать про Нэнси из "Одураченный фортуной", которая 15 лет ждала жениха, не имея от него весточки и все равно хранила ему верность, будучи при этом актрисой. Какая преданная и чистая любовь у Алины из "Скарамуша", которая тоже считала жениха умершим. И как неприятна эта Ева. А книги эти про Еву и Жака, так и хочется "зачитать" чем-нибудь приятным. Дюма читать после этого не хочу.